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    吉納斯特拉《第一鋼琴奏鳴曲》音樂(lè)語(yǔ)匯分析

    2017-12-21 23:45:57劉柳馬冬妮
    藝術(shù)研究 2017年4期

    劉柳 馬冬妮

    摘 要:音樂(lè)語(yǔ)匯,包括旋律、和聲、節(jié)奏、調(diào)式等諸多元素,它不僅是傳統(tǒng)音樂(lè)文化的傳承之體現(xiàn),也是作曲家創(chuàng)作和表達(dá)意圖之呈現(xiàn)。本文主要通過(guò)對(duì)《第一鋼琴奏鳴曲》的曲式結(jié)構(gòu),基本的節(jié)奏素材、旋律素材,及音樂(lè)創(chuàng)作技法進(jìn)行簡(jiǎn)析,以實(shí)現(xiàn)筆者對(duì)此作品表現(xiàn)手法等要素的整體認(rèn)識(shí)的提升,以期為學(xué)者在音樂(lè)處理方面提供學(xué)術(shù)參考與借鑒。

    關(guān)鍵詞:吉納斯特拉 第一鋼琴奏鳴曲 音樂(lè)語(yǔ)匯

    吉納斯特拉的鋼琴音樂(lè)誕生于二十世紀(jì)初期,以極具鮮明的民族風(fēng)格與多種創(chuàng)作手法兼容的實(shí)現(xiàn),成為了阿根廷鋼琴音樂(lè)之領(lǐng)域的杰出代表。在鋼琴音樂(lè)作品中,他非常重視選取和引用民族、民間的音樂(lè)素材,結(jié)合自己對(duì)文化的理解,以多種創(chuàng)作方式對(duì)音樂(lè)的主題進(jìn)行陳述與展開(kāi);同時(shí),他的多數(shù)鋼琴作品在節(jié)奏、音響方面有更深層的挖掘與追求,從而創(chuàng)造出鮮明的、具有較強(qiáng)的民族韻味的鋼琴音樂(lè)的語(yǔ)言。

    其中,被廣為熟知的《第一鋼琴奏鳴曲》,創(chuàng)作完成于1952年,曾在匹茲堡國(guó)際音樂(lè)節(jié)和奧斯陸國(guó)際音樂(lè)節(jié)中演奏。具體地說(shuō),吉納斯特拉在這首奏鳴曲中,以最直接的方式將阿根廷民族音樂(lè)語(yǔ)言與新的創(chuàng)作技法相結(jié)合,并予以完美的展示,獲得了Henk Banding(荷蘭作曲家)的最高評(píng)價(jià):“在這里,我們終于聽(tīng)到了,由熱情高昂、對(duì)比強(qiáng)大和無(wú)窮的動(dòng)力組合而成的鋼琴作品。令人驚奇的并極具吸引力的是,他把音色與框架分明的結(jié)構(gòu),恰如其分地銜接在一起,吉納斯特拉是第一位能在一首作品中運(yùn)用12音體系和多重調(diào)性素材的同時(shí),不失去詩(shī)意性與歌唱性,卻又富有力量及感情豐富的作曲家”。①事實(shí)上,這首奏鳴曲被視為是一首轟動(dòng)業(yè)界的經(jīng)典作品,同時(shí)也是吉納斯特拉的創(chuàng)作生涯中具有里程碑式的音樂(lè)作品。

    本文從《第一鋼琴奏鳴曲》的曲式結(jié)構(gòu)分析著手,剖析吉納斯特拉所運(yùn)用的基本的節(jié)奏與旋律素材,以及十二音音樂(lè)的創(chuàng)作思維,進(jìn)一步研究作曲家運(yùn)用的豐富的音樂(lè)語(yǔ)匯及精良的現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作技法,并對(duì)此加以闡述。

    一、曲式分析

    吉納斯特拉《第一鋼琴奏鳴曲》,共四個(gè)樂(lè)章。

    第一樂(lè)章Allegro marcato,3/4拍,a小調(diào),共204小節(jié),為奏鳴曲式。這是一個(gè)在節(jié)拍、節(jié)奏方面變化最多,最為復(fù)雜的一個(gè)樂(lè)章。呈示部(第1-80小節(jié)):包括主部(第1-29小節(jié))、連接部(第30-51小節(jié))、副部(第52-66小節(jié))、結(jié)束部(第67-80小節(jié)),調(diào)性為:a小調(diào)-e小調(diào)-#f小調(diào)-a小調(diào);音樂(lè)是以明亮的雙音在切分節(jié)奏的伴隨下開(kāi)始的,在節(jié)拍頻繁的更換下,使節(jié)奏感更為強(qiáng)烈、鮮明,給人一種粗獷的感覺(jué);而副部與主部形成了鮮明的對(duì)比,它以裝飾音的音型在兩個(gè)聲部同時(shí)開(kāi)始,使音樂(lè)獲得了獨(dú)特的田園風(fēng)格,具有很強(qiáng)的歌唱性。展開(kāi)部(第80-138小節(jié)):由引入部分、實(shí)質(zhì)部分、屬準(zhǔn)備這三個(gè)部分組成。其中,引入部分(第80-109小節(jié))、實(shí)質(zhì)部分(第110-131小節(jié))、屬準(zhǔn)備(第132-138小節(jié)),調(diào)性由G大調(diào)在引入部分開(kāi)始,并在實(shí)質(zhì)部分中轉(zhuǎn)入C大調(diào);在這一部分中,主要運(yùn)用的是呈示部中的主部與副部的音樂(lè)素材,并不斷地對(duì)其進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào),直至主部在a小調(diào)原調(diào)上再次出現(xiàn),即作品的再現(xiàn)部分。再現(xiàn)部(第138-204小節(jié)):主部(第138-166小節(jié))、連接部(第167-183小節(jié))、副部(第184-198小節(jié))、結(jié)束部(第199-204小節(jié)),在這里仍然保持著傳統(tǒng)奏鳴曲式中的調(diào)性回歸的曲式特點(diǎn),并以fff力度下的八度上行的模進(jìn)結(jié)束全曲。

    第二樂(lè)章Presto misterioso,6/8拍子,d小調(diào),共192小節(jié),為復(fù)三部曲式 A 、 B 、 A、Coda。在這一樂(lè)章,作曲家運(yùn)用有調(diào)性的十二音的創(chuàng)作手法,通過(guò)音區(qū)的變化、同音反復(fù)以及音的厚度變化,對(duì)音樂(lè)進(jìn)行了動(dòng)力風(fēng)格的變化與發(fā)展。

    A 部分(第1-78小節(jié)),由A(第1-30小節(jié))、連接部(第30-48小節(jié))、B(第48-78小節(jié))這三個(gè)部分構(gòu)成。A為音樂(lè)的主題,由d小調(diào)開(kāi)始,而后轉(zhuǎn)入bD大調(diào)進(jìn)入連接部;音樂(lè)以均等的、持續(xù)的節(jié)奏律動(dòng)在距離三個(gè)八度的音區(qū)上進(jìn)行陳述,這不僅使音樂(lè)的色彩形成了鮮明的對(duì)比,同時(shí)也具備了動(dòng)力性的風(fēng)格。B為副題,為d小調(diào),吉納斯特拉在這一部分中運(yùn)用了阿根廷民謠作為音樂(lè)素材,使音樂(lè)顯現(xiàn)出清晰的風(fēng)格。此外,連接部的調(diào)性發(fā)展為D大調(diào)-E大調(diào)-d小調(diào)。再現(xiàn) A 部分(第117-167小節(jié)),與 A 相比,這一部分只陳述了A(第117-155小節(jié))與連接部(第155-167小節(jié)),其中,A段的音樂(lè)是由g小調(diào)轉(zhuǎn)入原調(diào)d小調(diào)的,之后音樂(lè)直接進(jìn)入了Coda。

    B 部分(第78—117小節(jié)),調(diào)性的發(fā)展為d小調(diào)-a小調(diào)-e小調(diào),為音樂(lè)的發(fā)展部,由兩種音樂(lè)素材構(gòu)成。Coda(第167—192小節(jié)),為d小調(diào),運(yùn)用了主題的音樂(lè)素材,并利用休止符的不規(guī)則的分布突出切分的節(jié)奏效果。此外,全曲的速度快,且要求聲音的均勻性,音樂(lè)充滿了很強(qiáng)的戲劇化。這一樂(lè)章的結(jié)尾處,在力度上與第一樂(lè)章形成了鮮明的對(duì)比,有一種逐漸消失的感覺(jué)。

    第三樂(lè)章Adagio molto appassionate,5/4拍子,d小調(diào),共70小節(jié),為減縮再現(xiàn)的復(fù)三部曲式: A 部分(第1-34小節(jié)):包括A(第1-18小節(jié))、B(第18-34小節(jié)); B 部分(第34-40小節(jié));再現(xiàn) A 部分(第40-70小節(jié)):B( 第40-56小節(jié))、A( 第57-70小節(jié))。其中,調(diào)性的發(fā)展與布局為:b小調(diào)-d小調(diào)-f小調(diào)-bd小調(diào)-d小調(diào)-a小調(diào)-b小調(diào)。音樂(lè)是以pp的力度緩慢的開(kāi)始,具有浪漫主義音樂(lè)的氣質(zhì)。主題的音調(diào)是B、#F、C、bE、A、D,與吉他撥弦類似,具有很強(qiáng)的神秘感。而副題則是流動(dòng)性較強(qiáng),并且頗有復(fù)調(diào)對(duì)位的特點(diǎn)。

    第四樂(lè)章Ruvido ed ostinato,全曲共184小節(jié),a小調(diào),使用3/8=6/16的節(jié)拍,為回旋曲式A、B、A1、C、A2、(Coda)。其中,A(第1-26小節(jié))、B(第27-36、36-61、62-81小節(jié))、A1(第82-100小節(jié))、C(第100-113、113-130、130-137小節(jié))、A2(第138-161小節(jié))、Coda(第162-184小節(jié))其調(diào)性為:在主題A、A1、A2與Coda中,音樂(lè)始終a小調(diào)中進(jìn)行;在插部B與C中,調(diào)性發(fā)展為a小調(diào)-d小調(diào)、#c小調(diào)-E大調(diào)-a小調(diào)。這一樂(lè)章不僅是在作曲家運(yùn)用的音樂(lè)素材方面,在節(jié)奏型等方面也具有回旋的特點(diǎn)。在主部中,是以固定動(dòng)機(jī)和對(duì)動(dòng)機(jī)進(jìn)行擴(kuò)張的手法進(jìn)行的,并以此來(lái)調(diào)動(dòng)音樂(lè)的緊張情緒。插部主要運(yùn)用了旋律性的音調(diào)進(jìn)行展開(kāi),低音聲部常采用和弦的重復(fù)形式,以烘托出激烈的熱情的音樂(lè)氣氛。而在第138小節(jié)開(kāi)始的A2中,出現(xiàn)了雙手交替的演奏形式,并使用大量的八度和弦,對(duì)主題旋律進(jìn)行了再次的變化和發(fā)展,使樂(lè)曲在濃烈的fff音上輝煌的結(jié)束。

    二、基本的旋律素材

    《第一鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作靈感來(lái)源于阿根廷的彭巴大草原的音樂(lè),其主題與民間歌曲有著密切的聯(lián)系,如:德里斯特民歌、米隆加歌曲,以及十二音的寫(xiě)法等。

    德里斯特 為悲傷的意思,是秘魯最為古老的民歌。音樂(lè)中運(yùn)用最多音程方向的是下行的大二度、純四度和上行的大三度,音樂(lè)情緒緩慢而憂傷。在第一樂(lè)章中,主題的進(jìn)行為大三度音程上行→大二度下行→純四度下行,由此可以看出,這與德里斯特民歌的旋律進(jìn)行基本相同。而副部主題(#F、E、D、B)則是對(duì)主部主題(E、D、C、A)的音樂(lè)素材進(jìn)行重復(fù)的手法。

    米隆加 米隆加歌曲與印第安人的音樂(lè)有著直接的關(guān)系,在阿根廷的音樂(lè)的發(fā)展歷程中,同樣起著非常重要的意義。米隆加多為兩拍子或三拍子,常運(yùn)用大小調(diào)式交替的形式以擴(kuò)展旋律,另外,旋律在走向上呈現(xiàn)出下降的趨勢(shì),與伴奏在節(jié)拍上,經(jīng)常形成對(duì)位的效果,這在第一樂(lè)章主部主題與副部主題的旋律上有所體現(xiàn)。

    十二音音樂(lè)的創(chuàng)作思維 吉納斯特拉在這一奏鳴曲的第二樂(lè)章、第三樂(lè)章中運(yùn)用十二音序列音樂(lè)的創(chuàng)作手法,他在將自由無(wú)調(diào)性的音樂(lè)創(chuàng)作思維融入作品之中的同時(shí),通過(guò)節(jié)奏重音的形式明晰了音樂(lè)調(diào)性。如:第二樂(lè)章主題的音高組織,沒(méi)有完全按照十二音序列的排列順序來(lái)進(jìn)行,在多次重復(fù)的每一小節(jié)的第一個(gè)節(jié)拍重音D和F,使音樂(lè)形成了以D音為中心調(diào)的音列。此外,這一樂(lè)章的主題是通過(guò)兩個(gè)聲部在不同的音區(qū)上同時(shí)以持續(xù)、均等的律動(dòng)來(lái)進(jìn)行的,在音樂(lè)色彩方面形成了鮮明的對(duì)比。第三樂(lè)章的主題同樣也是十二音思維的具體表現(xiàn),它的曲調(diào)源于克里奧人的吉他定弦音(E—A—d—g—b—e1),吉納斯特拉用阿根廷的五聲音階(E、G、A、B、D)將其重新進(jìn)行排列,使音樂(lè)更具有民族特征。而在 B 段之中,他堅(jiān)持打破了原來(lái)的在音高等方面的組織規(guī)律,并運(yùn)用節(jié)奏的變化促使旋律更具有推動(dòng)力,同時(shí)也體現(xiàn)出了12音的創(chuàng)作模式。

    三、基本的節(jié)奏素材

    在《第一鋼琴奏鳴曲》中,關(guān)于和聲織體、節(jié)奏不僅呈現(xiàn)出橫向與縱向的發(fā)展,還體現(xiàn)出馬蘭波舞曲和加托節(jié)奏的精神。

    橫向的交替 節(jié)拍、節(jié)奏的橫向交替是阿根廷民間音樂(lè)最重要的節(jié)奏類型之一,通過(guò)對(duì)節(jié)拍、節(jié)奏的變換,使音樂(lè)具有動(dòng)力性的民族風(fēng)。如:吉納斯特拉運(yùn)用了變拍子的形式,作品的主題分別在2/4、3/4、6/8、5/8、8/8、9/8等節(jié)拍之中進(jìn)行著,這使得音樂(lè)整體的節(jié)奏重音隨著節(jié)拍的變化而產(chǎn)生了變化,從而形成了切分的效果,生動(dòng)體現(xiàn)了粗獷的、熱情的音樂(lè)風(fēng)格。

    此外,在第四樂(lè)章第1—4小節(jié)中,他還運(yùn)用了雙重節(jié)拍3/8和6/16的組合形式,以打破三拍子的節(jié)奏韻律,形成了2+3的復(fù)合節(jié)奏形態(tài),這種創(chuàng)作手法不僅使音樂(lè)的節(jié)奏加快了一倍,還改變了節(jié)奏重音,體現(xiàn)出馬蘭波與加托節(jié)奏的精神,使音樂(lè)在節(jié)奏風(fēng)格上體現(xiàn)了現(xiàn)代與傳統(tǒng)的完美的結(jié)合。

    縱向的重疊 縱向疊置的節(jié)奏型也是阿根廷音樂(lè)中最重要的節(jié)奏變換的類型,這在第二樂(lè)章得以突出的表現(xiàn)。另外,在第二樂(lè)章第97—100小節(jié)中,低音譜表的跨小節(jié)的連線,實(shí)際上是改變了節(jié)奏重音,從而形成了弱拍起的聽(tīng)覺(jué)效果和節(jié)奏錯(cuò)位的感覺(jué)。

    馬蘭波與加托節(jié)奏 馬蘭波舞曲與加托,都是阿根廷民間舞曲。其節(jié)拍為6/8,節(jié)奏復(fù)雜,速度較快,類似踢踏舞曲。在第一樂(lè)章的主部主題及第二樂(lè)章A、B部分中,馬蘭波與加托的節(jié)奏形態(tài)均得到體現(xiàn)。

    結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,吉納斯特拉《第一鋼琴奏鳴曲》的音樂(lè)創(chuàng)作,是與阿根廷的民族文化一脈相承的。一方面,它基于阿根廷民間歌舞的特點(diǎn),吸收了民族曲調(diào)的元素,使音樂(lè)的個(gè)性創(chuàng)作從表面的音響性深入至民族文化的氣質(zhì)與韻味之中;另一方面,他借鑒了現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)作手法,將阿根廷的五聲音階與十二音序列音樂(lè)的創(chuàng)作手法相結(jié)合,以實(shí)現(xiàn)旋律在不同音域上得到多樣化的擴(kuò)展以豐富其內(nèi)涵的效果,從而形成了具有獨(dú)特而完整的音樂(lè)創(chuàng)作思維。

    注釋:

    ①由熹.特立獨(dú)行的創(chuàng)造者——阿根廷作曲家金那斯特拉的鋼琴作品[J].人民音樂(lè) 2008(6).

    參考文獻(xiàn):

    [1]王耀華.世界民族音樂(lè)概論[M].上海音樂(lè)出版社,2012.

    [2]楊儒懷.音樂(lè)的分析與創(chuàng)作[M].人民音樂(lè)出版社,2003.

    [3]姚恒璐.二十世紀(jì)作曲技法分析[M].上海音樂(lè)出版社,2001.

    作者單位:沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院

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