淺談戲曲中閨門旦表演的藝術(shù)特色

張永蘇

摘 要：閨門旦是戲劇旦行的分支，和正旦的端莊穩(wěn)重不同，閨門旦多為未出閣少女、大家閨秀，如京劇《紅娘》中的崔鶯鶯、《勘玉釧》中的俞素秋、《鳳還巢》中的程雪娥，越劇《梁?！分械淖Ｓ⑴_，淮劇《恩仇記》的卜小姐，昆曲《牡丹亭》中的杜麗娘等，都是閨門旦中較為經(jīng)典的形象。閨門旦的表演較為講究媚、脆、穩(wěn)、率，以念白、做功為主，唱功為輔，舞則必備。本文主要對閨門旦表演特色進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：戲曲;閨門旦 ;表演; 藝術(shù)特色

旦角是戲曲表演的重要行當(dāng)，為戲曲中的女性，可分為青衣、花旦、刀馬旦、武旦、老旦等。其中，閨門旦是花旦的分支之一，所塑造人物多為活潑開朗、青春俏麗、敏捷伶俐的形象，以做功、念白為主。本文分別從閨門旦的手勢、表演風(fēng)格、念唱、妝容服飾等方面進(jìn)行藝術(shù)特色的分析。

1閨門旦的戲曲藝術(shù)特色

旦角的表演技巧以手勢最為嚴(yán)格，手勢的表演在情感表達(dá)中起到重要作用。演員在臺上一伸手，就能讓觀眾看到他們是否具備扎實(shí)的旦角功夫。其中，又以閨門旦的唱腔和手勢運(yùn)用最多。由于閨門旦為女性角色，需要以蘭花指、花掌的手勢為主。如單運(yùn)手：右手手心朝下、指尖朝上，由左下向右上繞，左手則可置于腰間或背后;攤手：雙手一起手心向外、指尖朝下，呈攤手狀;雙運(yùn)指：雙手手心均向下，間隔3公分左右時(shí)開始均勻斜行向后繞于指尖，以眉毛為指示位置，前手稍高、后手稍低，可根據(jù)唱詞進(jìn)行左右調(diào)整;單前指：同單運(yùn)手照應(yīng)，與肩膀同高，雙指和雙運(yùn)指一樣;怒指：即怒視而指，指法同運(yùn)手，位置稍低，指需有力，指稍向下傾斜。除了手勢動(dòng)作外，演員還需配合劇本要求的各種情緒進(jìn)行面部動(dòng)作表演，以及相應(yīng)的眼神動(dòng)作。

2閨門旦的手勢運(yùn)用

閨門旦需根據(jù)場景環(huán)境來進(jìn)行相應(yīng)的表演處理，如表現(xiàn)電閃雷鳴時(shí)多采取捂耳動(dòng)作，天寒地凍多運(yùn)用怕冷的動(dòng)作。也有些手勢是情感的外在表達(dá)，及故事情節(jié)的展示，如《掛畫》中的梳妝，就需要通過涂抹、戴花等動(dòng)作用鮮明的節(jié)奏來敘述這一場景。手勢與身段配合，也是一種非常獨(dú)特的表演方式，完美體現(xiàn)了身法的韻味層次。在表現(xiàn)手法時(shí)應(yīng)結(jié)合人物的自身性格和時(shí)代審美，建立起由外向內(nèi)的表現(xiàn)，展現(xiàn)出角色的內(nèi)在氣質(zhì)。閨門旦的手法表現(xiàn)以柔和為主，姿勢上需展現(xiàn)芊芊柔弱的形態(tài)，表現(xiàn)出小姑娘的青春靚麗、活潑，演員應(yīng)在深入研讀劇本后較好的拿捏角色的特征，做出符合角色要求的動(dòng)作、行為、神態(tài)、念白等，再根據(jù)劇本要求完成對劇情的整體推進(jìn)。

3閨門旦的表演風(fēng)格

閨門旦的表演，最明顯的特點(diǎn)就是柔美，雖然同屬于旦角，卻由于多為閨閣女子，在年齡上和正旦有著明顯區(qū)別，在表現(xiàn)上同樣也有著非常大的差別，需體現(xiàn)出這個(gè)年齡段女孩子的嬌媚、羞美。嬌媚是閨門旦表演的動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)，應(yīng)表現(xiàn)出徐緩連貫、煙視媚行的嬌態(tài)。如《長生殿》中楊貴妃形象，對嬌嗲之舉的分寸把握得恰到好處，將閨門旦高雅的表演風(fēng)格在一舉一動(dòng)、一顰一笑中表現(xiàn)得淋漓盡致。而嬌羞甜美，則是閨門旦中大家閨秀在情竇初開年紀(jì)得常見姿態(tài)。如《游園驚夢》中的杜麗娘在入園前，主婢兩人配合著打扮的動(dòng)作身段，表現(xiàn)出了杜麗娘的青春貌美;當(dāng)其小心翼翼邁入花園后，又以輕盈的小墊步來表現(xiàn)出心中的喜悅，“則怕的羞花閉月花愁顫”，展現(xiàn)出杜麗娘的羞澀之美;待鶯歌燕語越來越遠(yuǎn)，杜麗娘又表現(xiàn)出少女傷春的情懷。杜麗娘前往花園尋夢時(shí)，被花園的情景勾起夢中的美麗回憶，即做出舉扇前指的動(dòng)作，透出眼神中的驚喜，更襯托出少女婀娜多姿的風(fēng)姿。

4閨門旦“清、潤、嗲”的唱念特征

為突出閨門旦聲容清麗、嬌羞含蓄的特征，演員在唱念中需表現(xiàn)出清亮、甜美、圓潤的審美，字頭出聲時(shí)需圓細(xì)，字腹應(yīng)呈現(xiàn)出過氣接脈，字尾應(yīng)悠揚(yáng)轉(zhuǎn)折，整體給人以顛落擺宕之感。以《牡丹亭》為例，杜麗娘的閨門旦唱腔已在多年的發(fā)展中經(jīng)歷了千錘百煉，不同時(shí)代的藝術(shù)大家們分別賦予其不同的特質(zhì)。如當(dāng)代昆曲大家張繼青老師的演繹，已使其達(dá)到難以逾越的程度，張老師的杜麗娘唱腔初聽有著“嗲、柔、潤”的特點(diǎn)，對其細(xì)品后又感覺到剛?cè)岵?jì)的遒勁激越，有著清麗悠遠(yuǎn)的韻調(diào)。而白先勇版《牡丹亭》中，沈豐英所扮演的杜麗娘，在出口即唱斷的入聲字處理得短促利落，高唱得去聲字，唱得圓潤妥帖，高下閃嫌之音，則處理得曼聲徐度，表現(xiàn)出沉郁頓挫得風(fēng)格。此外，閨門旦的唱念發(fā)聲往往需運(yùn)用嬌嫩的聲音和發(fā)嗲的行腔。如《尋夢》中，杜麗娘問柳夢梅“哪里去”的“哪”字，就以拖長綿延得腔調(diào)來表現(xiàn)出欲去還休的嬌羞。

5閨門旦的妝容、服飾特點(diǎn)

閨門旦的大家閨秀或?qū)m廷貴婦造型都非常考究，在妝容上表現(xiàn)出戲劇情境、人物性格，在各個(gè)細(xì)節(jié)中都能體現(xiàn)出傳統(tǒng)的美學(xué)精神。頭面上，因這類旦角身份尊貴，多佩戴點(diǎn)翠頭面，以貼片子的方式，將演員臉型修飾出具有鵝蛋臉的古典美，再飾以蝴蝶狀頂花、邊鳳、邊花等，面部粉色腮紅，背后長發(fā)過膝，較好的烘托出閨門旦的高貴之美。大氣的鳳冠則體現(xiàn)出雍容之美，再搭上飄逸靈動(dòng)的百褶裙，表現(xiàn)出青春少女的脫俗氣質(zhì)。色彩也是體現(xiàn)人物特質(zhì)的重要元素，如杜麗娘的服飾以粉嫩、嬌黃、艾青等為主色調(diào)，飾以各種花朵紋樣，線條細(xì)膩，色彩繽紛，并隨著杜麗娘不同的心理表情、劇情發(fā)展而呈現(xiàn)出不同變化。

總之，閨門旦是戲曲中的重要行當(dāng)，不同于青衣，以表現(xiàn)出少女的柔美、羞美為主。演員尤其應(yīng)注重手勢的重要性，以柔美的表演風(fēng)格，“清、潤、嗲”的唱念特征，為觀眾呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的閨門旦角色形象。

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