淺談CG技術(shù)在國內(nèi)外影視特效中的運(yùn)用

王泓慧 陳陽生

摘 要：CG技術(shù)是通過計算機(jī)軟件所繪制的一切圖形的總稱，隨著以計算機(jī)為主要工具進(jìn)行視覺設(shè)計和生產(chǎn)的一系列相關(guān)產(chǎn)業(yè)的形成，由于它是將計算機(jī)系列模式作為制作視覺設(shè)計以及生產(chǎn)的工具，所以國際上就將這種系列軟件模式稱作CG軟件技術(shù)。作為常見的動畫制作技術(shù)，CG軟件技術(shù)改變了美術(shù)圖像的表達(dá)方式，給人們帶來了不一樣的的視覺感受。本文主要從CG軟件技術(shù)的概念出發(fā)，分析整理了CG軟件技術(shù)在抖音看過短視頻平臺上的典型表現(xiàn)方式，分別講解這門技術(shù)為人們的生活中帶來的改變及發(fā)展前景。現(xiàn)在，CG軟件技術(shù)行業(yè)已經(jīng)成為相當(dāng)可觀的經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)。

關(guān)鍵詞：CG歷史 ?; 國內(nèi)外影視 ; 視頻后期

1、CG電影在國內(nèi)外發(fā)展歷程

隨著全球視頻制作行業(yè)蓬勃發(fā)展的今天，CG技術(shù)有一個非常重要的應(yīng)用領(lǐng)域——電影特效，CG既包括技術(shù)也包括藝術(shù)，幾乎囊括了當(dāng)今電腦時代中所有的視覺藝術(shù)創(chuàng)作活動，如平面設(shè)計、多媒體、視頻特效、影視動畫、電商美工、游戲，建筑表現(xiàn)等。國內(nèi)的CG電影最早可以追溯到上世紀(jì)八十年代的香港，其中有一部想在看來都很好的《風(fēng)云雄霸天下》，它被譽(yù)為國內(nèi)第一部大量使用CG特效的電影，涉及了虛擬角色，綠背影像合成，粒子渲染等等。隨后，在2001年《蜀山傳》上映，這部電影是由香港先濤數(shù)碼制作，同時邀請了兩位美國的特效師做顧問。2011年，被譽(yù)為國內(nèi)第一部商業(yè)化大片的《英雄》問世，張藝謀導(dǎo)演請來了卡梅隆的特效團(tuán)隊，影片里大量的打斗畫面和場景也都相當(dāng)震撼，尤其是秦軍攻打趙國時的那段萬箭齊發(fā)，更是被國內(nèi)外不少影片爭相模仿。2004年的《功夫》上映，周星馳天馬行空的想象力加上CG特效的震撼效果，將故事和畫面完美結(jié)合，在當(dāng)時是可以代表中國頂尖CG特效的作品，2005年陳凱歌的《無極》也是將CG特效進(jìn)行影視化應(yīng)用的佳作，其中特效畫面與場景制作也開啟了國產(chǎn)魔幻電影的先河。2008年是國產(chǎn)CG電影的爆發(fā)年，《畫皮》，《長江七號》等多部作品都在這一年面世，而《長江七號》里面的小七也成為了中國電影史CG角色的一個標(biāo)桿。從2010年開始，中國的CG電影就涌現(xiàn)出了井噴式的態(tài)勢，《西游降魔篇》，《奇門遁甲》，《美人魚》等多部佳作相繼問世，越來越多的導(dǎo)演也開始將CG技術(shù)加入到自己的作品中。

CG技術(shù)就是用電腦制作出動畫圖像用來代替真實的一種拍攝手法，國外CG技術(shù)用于電影中的歷史其實也不短了。1985年，第一個可以行走的數(shù)字形象出現(xiàn)在電影《少年福爾摩斯》中，一個神父因為中毒產(chǎn)生幻覺，看到窗戶上一個畫上去的騎士跳了下來，這個僅僅只有幾秒鐘的鏡頭，就運(yùn)用了CG技術(shù)。詹姆斯？卡梅隆作為一位永遠(yuǎn)站在電影技術(shù)革新潮頭的電影大師，他在1997年的經(jīng)典電影《泰坦尼克號》中也曾大量使用CG人物代替真人表演。在影片中，大船開動是那些遠(yuǎn)景里的人全部都是CG合成的。到了21世紀(jì)，CG技術(shù)有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。英國演員安迪？瑟金斯最為人們所熟知的角色就是《指環(huán)王》里的“咕?！?，當(dāng)時他只是配音演員，但通過出色的演技說服了導(dǎo)演，以真人表演的形式配合實時動作捕捉技術(shù)塑造出“咕嚕”這一角色。不像《泰坦尼克號》里的人物的動作是靠電腦“畫”出來的，《指環(huán)王》系列里“咕?！钡膭幼鞫际前驳涎莩鰜淼模偻ㄟ^他身上的傳感器，把動作數(shù)據(jù)傳入電腦，這樣的操作考驗的不僅是技術(shù)，也是演員的演技。2005年《指環(huán)王》的導(dǎo)演彼得？杰克遜再次運(yùn)用動作捕捉技術(shù)拍攝了影片《金剛》，同樣也取得了不小的反響。

2、CG技術(shù)在國外影視方面的應(yīng)用

隨著CG技術(shù)的不斷成熟，電影特效給人們帶來的視覺沖擊越來越大，屢屢出現(xiàn)“開篇即炸場”的奇效，它們并不是真人演的動作片，飛車片，也不是兒童動畫片，每一幀都震撼人心，輕易就能讓觀眾達(dá)到觀影高潮。CG軟件技術(shù)在影視制作上的表現(xiàn)方式是多種多樣的，它應(yīng)用的方面也是多種多樣的，當(dāng)CG軟件技術(shù)應(yīng)用在影視行業(yè)的時候，就是現(xiàn)在的CG特效電影。如今，不管是國內(nèi)知名導(dǎo)演還是國外知名導(dǎo)演，它們都盡可能地在自己的電影中運(yùn)用CG軟件技術(shù)來提升電影所能達(dá)到的視覺沖擊，從而達(dá)到蒙太奇的效果，使觀眾能有一種身臨其境的感覺。例如，《頭號玩家》，由美國導(dǎo)演斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)，上映于2018年，它是一部真人與CG相結(jié)合的電影，但它的CG部分篇幅較大且制作精良，所以也算是當(dāng)時CG電影里的佼佼者。導(dǎo)演動用了3萬臺電腦，合計花費(fèi)了4億小時的渲染才完成了CG特效部分，可見導(dǎo)演對CG特效的重視非同尋常，也正是由于這部電影，斯皮爾伯格也成為了影史上第一位累計執(zhí)導(dǎo)票房突破100億美元的導(dǎo)演，由此可見CG動漫在當(dāng)前流行觀影趨勢中的經(jīng)濟(jì)地位?！稓⒙径际校篛》由日本導(dǎo)演佐藤敬一執(zhí)導(dǎo)上映時間為2016年，它的精良成都可以說是每一幀都細(xì)膩無比，完全可以當(dāng)電腦壁紙，導(dǎo)演犧牲了劇情和情懷，把籌碼全壓在了特效上，然而這部電影仍獲得了8.2的高分，觀眾們?yōu)殡娪暗谋普婧驼鸷撑氖纸泻?，它的精良成都覺可以說是當(dāng)年的巔峰，不可否認(rèn)，它口碑這么好，還有一個原因，那就是它是一部戰(zhàn)斗電影，全片脫胎于《殺戮都市》的大阪篇，又名百鬼夜行篇，主要講述人類的“天選之子”拯救地球的故事，劇中多數(shù)形象來自于日本神話中有根有據(jù)的妖魔鬼怪，包括食人女妖櫻花妖，有本為馬車輪胎后來含恨成精的喪神輪入道，有牛頭蜘蛛身的牛鬼，有日本三大妖怪中的大天狗還有打敗它七種形態(tài)還殺不死的滑瓢鬼等等一系列怪物，通過CG技術(shù)的加持表現(xiàn)，讓觀眾們看的眼花繚亂，整部電影的打斗特效堪稱完美，它熱血卻不血腥，節(jié)奏緊湊又沒丟掉劇情。2012年上映的《生化危機(jī)：詛咒》，由日本導(dǎo)演神谷誠指導(dǎo)，這部電影是典型的靠特效取勝的CG電影，獲得了第6屆亞洲電影最佳視覺效果獎，雖然這部電影脫胎于日本，導(dǎo)演也是日本人，但是整部大片卻是滿滿的美國動漫電影的風(fēng)格，由于生化危機(jī)的游戲火爆全球在先，所以這部CG電影索性將觀眾代入到了游戲之中，人不不需打怪或做人物，整部電影開著最高特效自動打怪通關(guān)，其中很多細(xì)節(jié)都來源于游戲本身。但導(dǎo)演在片中運(yùn)用CG特效技術(shù)把上帝視角和第一人稱視角來回切換，BOSS造型也是深得影迷的心，可以說這部影視作品在CG特效方面遠(yuǎn)超于它同名的真人版電影，起源于動畫，還是用動畫的的技術(shù)來表現(xiàn)會比較好。

目前CG技術(shù)已經(jīng)達(dá)到真假難辨的狀態(tài)，就像電影《阿麗塔》的監(jiān)制詹姆斯？卡梅隆所說的，《阿麗塔》就是一次CG技術(shù)的大規(guī)模實驗，很多影迷贊賞阿麗塔這個虛擬人物充滿很難在大熒幕上見到的“眼神級真實”，很多觀眾甚至覺得如果不是她的眼睛大得有些失真，真不愿意相信這是個假人。為了實現(xiàn)阿麗塔的真實質(zhì)感，在角色塑造上阿麗塔擁有包括眉毛和睫毛在內(nèi)的47種毛發(fā)造型，在她身上有超過13.2萬根頭發(fā)，2000根眉毛，480根睫毛，兩個耳朵上有近50萬根桃色絨毛，這所有的一切都是為了讓阿麗塔，看起來徐徐如生。為了實現(xiàn)這個目的，電腦軟硬件工程師們已經(jīng)奮斗了近40年。

3、CG特效行業(yè)資金密集的特點

2010年《阿凡達(dá)》在中國創(chuàng)下了4020萬美元的首周票房紀(jì)錄，開啟了中國觀影的CG時代，后來出現(xiàn)的《鋼鐵俠》、《變形金剛》票房也都不菲。國內(nèi)2015年《捉妖記》，《西游記之大圣歸來》，《九層妖塔》，《尋龍訣》等國產(chǎn)視效大片的熱映。制作精良的國漫《大圣歸來》的出現(xiàn)，不僅掀開國漫崛起的序幕，更彰顯出特效正逐漸成為推動中國電影工業(yè)升級的力量。2021年的《白蛇？緣起》上線，總播放量超40億，以其精良的CG特效技術(shù)為觀眾津津樂道，開啟啦CG大電影的視覺盛宴。它可以把人類腦海里天馬行空的東西展現(xiàn)出來，CG電影中的人物是真實存在的，但實際穿插了大量虛擬的場景及特效的畫面，將虛無的東西變成能夠看得到的。電影中的人物是通過光學(xué)三維掃描實現(xiàn)的，其精度可以精確到毛孔。國內(nèi)特效公司也在這個過程中開始崛起，有望充分受益于影視內(nèi)容工業(yè)化的行業(yè)紅利。國內(nèi)特效公司發(fā)源于參與歐美影視制作代工，隨著本土視效大片的出現(xiàn)，也逐漸參與國內(nèi)的競爭，得到進(jìn)一步成長。近年來很多優(yōu)秀的影視公司紛紛登錄創(chuàng)業(yè)板，恒信移動收購東方夢幻，文投控股收購Framestore，華人文化投資BaseFX，一批動畫制作公司估值達(dá)到十億級。米粒影業(yè)估值40億，玄機(jī)科技和若森數(shù)字估值20億，原力動畫在2015年的B輪融資，估值已達(dá)到10億，在資本的加持下，本土特效公司有望進(jìn)一步發(fā)展壯大。而其在成本方面，CG軟件技術(shù)又是相當(dāng)節(jié)省支出。因為CG軟件技術(shù)主要是技術(shù)人員通過電腦來進(jìn)行操作，從而減少了傳統(tǒng)的電影拍攝方法，減少了大量的人力資源以及勞動成本。

4、CG特效結(jié)合虛擬拍攝技術(shù)

常用軟件由3D、MAYA模型軟件，ZBrush雕刻軟件，C4D平面產(chǎn)品類廣告設(shè)計，PR非線性剪輯軟件，AE動畫特效軟件，PS效果圖后期制作，CAD模型線稿繪制，這些都是CG動畫常用的軟件。CG通常指的是數(shù)碼化的作品，內(nèi)容是純藝術(shù)創(chuàng)作到廣告設(shè)計，可以是二維三維的靜止或動畫，廣義的還包括DIP等，由CG和虛擬真是技術(shù)制作的媒體文化都可以歸為CG范疇，他們已經(jīng)形成一個可觀的經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)，所以提到CG時一般可以分成四個主要領(lǐng)域，包括二維三維的靜止或動畫，從自由創(chuàng)作，服裝設(shè)計，工業(yè)設(shè)計，定制廣告到網(wǎng)頁設(shè)計，可謂包羅萬象。虛擬拍攝就是用引擎快速制作電影場景，傳統(tǒng)電影拍攝需要導(dǎo)演提前制作分鏡頭腳本加腦補(bǔ)的形式去構(gòu)思畫面如何呈現(xiàn)，而有了CG特效技術(shù)的加持，導(dǎo)演可以在虛擬的場景中通過虛擬攝像機(jī)對虛擬物體進(jìn)行模擬拍攝，對不滿意的部分可以隨時調(diào)整。例如同一個場景想拍晴天，陰天，希區(qū)柯克效果都可以所示切換。CG技術(shù)不僅給導(dǎo)演提供了充分發(fā)揮想象的自由度，而且給導(dǎo)演提供了隨意嘗試的可能性。面部跟蹤是常用的虛擬拍攝技術(shù)，它是要在將測到人臉的前提下，在后續(xù)幀中繼續(xù)捕獲人臉的位置及其大小等信息，包括人臉的檢測和人臉的跟蹤技術(shù)。顯然，要跟蹤圖像中的人臉，首先要檢測人臉，人臉檢測就是利用計算機(jī)分析靜態(tài)圖片或視頻序列，從而找出人臉，并輸出人臉的數(shù)目，位置及其大小等有效信息。其次就是跟蹤人臉，就是要在檢測到人臉的前提下，在后續(xù)幀中繼續(xù)捕獲人臉的位置及其大小等信息，目前常見的跟蹤技術(shù)大致可分為四大類：基于模型跟蹤，基于運(yùn)動信息跟蹤，基于人臉局部特征跟蹤和基于神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)跟蹤等方法。

5、結(jié)語

CG技術(shù)作為當(dāng)代影視產(chǎn)業(yè)中的核心技術(shù)之一，已經(jīng)被廣泛應(yīng)用于各類影視作品中，使其所創(chuàng)作的影視作品富有更好的視覺體驗。CG軟件技術(shù)的應(yīng)用和推廣，大大提高了人們對影視作品的追求，能讓人們身臨其境的去感受影視作品想要表達(dá)的藝術(shù)效果，能對人們產(chǎn)生更大的吸引力。結(jié)合虛擬攝影機(jī)進(jìn)行實際拍攝，導(dǎo)演可以直接看到后期畫面，這樣可以大大提高工作效率。雖然現(xiàn)階段比之好萊塢，國內(nèi)的CG技術(shù)還望其項背，但國內(nèi)電影人追夢的不發(fā)從未停下，正是因為這些人不懈的努力，為國內(nèi)整個電影工業(yè)化打造了堅實的基礎(chǔ)，期待未來能夠?qū)崿F(xiàn)突破性的超越。在進(jìn)行CG軟件技術(shù)的推廣和發(fā)展時，我們要更加追求文化素養(yǎng)的學(xué)習(xí)，只有這樣，才能跟上時代進(jìn)步的步伐。

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作者：陳陽生 ?王泓慧 ? ?單位：湖南云中錦教育。