冬日仙境

王雷

PART 01必備器材

在室外的低溫環(huán)境下拍攝，隨身攜帶的每一件物品都必須可靠而且耐用，下面簡(jiǎn)單羅列一下戶外拍攝所需的器材。

Tip三腳架

穩(wěn)固的支撐必不可少

除非風(fēng)力很大，一般情況下帶一個(gè)緊湊型的旅行三腳架外出就夠了。例如曼富圖Befree Live系列旅行腳架，將性能、功能實(shí)現(xiàn)最大化，同時(shí)還保證了腳架的體積，是極佳的旅拍腳架。使用時(shí)為了保持穩(wěn)定，可以選擇不升中軸展開至眼平高度的型號(hào)。

需要準(zhǔn)備的器材

冬季室外寒冷，對(duì)器材是個(gè)非常大的考驗(yàn)。拍攝完可以將器材放在門廊之類的過(guò)渡區(qū)域，這樣能減少凝露，減緩環(huán)境溫度的冷熱驟變。

1觸屏手套

手套是冬天拍攝的必需品，一雙觸屏手套便于你操作相機(jī)。

2存儲(chǔ)卡

雷克沙CFexpress存儲(chǔ)卡提供高性能、高耐用性及高可靠性，具備防震、防X射線、耐極端溫度等特性，可支持低至-10℃的戶外拍攝。

3備用電池

極端的溫度會(huì)極大地縮短電池壽命，備用電池一定要帶夠。

4攝影包

哪種攝影包在冬天表現(xiàn)出色？帶有軟墊背帶的雙肩包是最好的。記得確認(rèn)防水認(rèn)證，這樣就可以在需要的時(shí)候把包直接放在雪上。

5鏡頭

超廣角鏡頭（例如佳能RF15-35mm F2.8 LIS USM）是風(fēng)光攝影的首選，但一支靈活的長(zhǎng)焦鏡頭也非常實(shí)用。通過(guò)使用更長(zhǎng)的焦距，可以壓縮場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)，創(chuàng)造出更為親密的視野。

6相機(jī)

確保相機(jī)可以應(yīng)對(duì)冬季低溫要求，例如佳能EOSR5機(jī)身采用堅(jiān)固耐用的鎂合金材質(zhì)，并在設(shè)計(jì)上充分考慮了專業(yè)攝影師在不同環(huán)境下的使用需求，具備防水滴防塵結(jié)構(gòu)、高耐久性快門單元等。

7存儲(chǔ)卡包

使用卡包將存儲(chǔ)卡集中起來(lái)穩(wěn)妥存放。

8灰卡

如果需要設(shè)置精準(zhǔn)的白平衡，可以帶上一張經(jīng)過(guò)校準(zhǔn)的灰卡，用于讀取環(huán)境光線信息。

9濾鏡

加裝ND濾鏡、中灰漸變鏡或偏振鏡，可以達(dá)到減光或消除反光的效果。旋入式濾鏡小巧輕便可以完全貼合鏡頭，但口徑固定，兼容性差;插入式濾鏡可以用于不同的鏡頭，可控性強(qiáng)，但需要套座支持，比較笨重。

Tips如何選擇服裝

耐寒的攝影器材只是開始，還要確保自身的溫暖舒適。

厚毛線帽：一款出色的毛線帽可以保護(hù)你不受寒風(fēng)侵襲。

手套：在器材介紹中我們提到的手套，對(duì)于保暖也同樣重要。如果不想花錢購(gòu)買專用手套，戴上抓絨手套依然可以讓你的手指活動(dòng)自如。

保暖內(nèi)衣：身穿多層輕薄的保暖內(nèi)衣，要比只穿一件笨重的更好?？梢赃x擇微絨產(chǎn)品，但一定要確保透氣性。

外套：保暖外套要兼顧舒適與實(shí)用，最好有足夠的口袋便于存放攝影附件。

徒步靴：當(dāng)腳下路面寒冷結(jié)冰時(shí)，一雙優(yōu)質(zhì)的靴子可以便于行走。

保溫壺：這個(gè)好像不屬于穿戴設(shè)備，但寒冷刺骨的冬季，你會(huì)很感激你的保溫壺。

PART 02 相機(jī)設(shè)置

下面介紹如何在明亮的冬季雪景拍攝場(chǎng)景中處理曝光與白平衡。

三步設(shè)置自定義白平衡

使用RAW文件格式拍攝可以在后期使用圖像編輯軟件調(diào)整白平衡，但是為什么不省點(diǎn)時(shí)間，用手動(dòng)方式在拍攝時(shí)就設(shè)置精確呢？

對(duì)于冬季攝影來(lái)說(shuō)，一個(gè)常見的問(wèn)題是明亮的積雪區(qū)域往往看起來(lái)發(fā)灰。這是因?yàn)槟忝媲耙淮笃咨珗?chǎng)景迷惑了相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)，讓整個(gè)場(chǎng)景欠曝，因此需要重新調(diào)整曝光補(bǔ)償，還原眼前場(chǎng)景的真實(shí)面貌。在自動(dòng)曝光模式下，可以通過(guò)增加一擋正曝光補(bǔ)償來(lái)實(shí)現(xiàn)。還有一個(gè)方法是在手動(dòng)模式（M擋）下，調(diào)整曝光參數(shù)，讓實(shí)際曝光量比參考曝光值高一擋。不是每張照片都必須拍出影調(diào)均勻分布的直方圖。要記住，直方圖只是你拍攝時(shí)的參考，而不是標(biāo)準(zhǔn)。場(chǎng)景中的積雪應(yīng)該看起來(lái)潔白、清爽，又不會(huì)完全過(guò)曝。

1拍攝校準(zhǔn)圖像

需要一塊灰卡或者白平衡濾鏡，拍攝一張參考照片，然后自定義自平衡。我們使用的是ExpoDisc白平衡濾鏡，將其放在鏡頭前端。鏡頭指向拍攝對(duì)象，用我們的預(yù)期設(shè)置拍攝一張照片。參考照片并不需要清晰銳利，因此我們用手動(dòng)對(duì)焦來(lái)停止鏡頭對(duì)焦。

2設(shè)置自定義模式

對(duì)于雪景拍攝來(lái)說(shuō)，將相機(jī)設(shè)為陰影或自動(dòng)白平衡也許是明智的選擇，但這樣一來(lái)畫面往往會(huì)偏黃，破壞原本冷冽的氣氛（見右頁(yè)圖片調(diào)整前與調(diào)整后的對(duì)比）。因此我們要進(jìn)入相機(jī)的拍攝菜單，將白平衡設(shè)為自定義白平衡。

3使用參考照片

選擇自定義白平衡后，需要選擇參考照片（應(yīng)該是一幅空白照片）。如果使用了灰卡，應(yīng)該讓灰卡完全充滿畫面。要記住每當(dāng)光線、拍攝對(duì)象或地點(diǎn)發(fā)生變化時(shí)，都要再拍攝一張參考照片，并隨之更改自定義白平衡。

Tips利用曝光補(bǔ)償

增加部分曝光補(bǔ)償，能夠拍攝出明亮、潔白的雪景。

如果放任相機(jī)使用自動(dòng)曝光拍攝，機(jī)內(nèi)測(cè)光將會(huì)盡可能記錄場(chǎng)景中更多的細(xì)節(jié)，特別是高光區(qū)域。通常來(lái)說(shuō)這符合攝影師的需求，但對(duì)于背景非常明亮的雪景拍攝來(lái)說(shuō)，這意味著測(cè)光通常會(huì)欠曝，把白色拍成昏暗的灰色。增加1-2擋曝光補(bǔ)償可以確保場(chǎng)景得到正確曝光，查看圖像的直方圖可以避免白色過(guò)于靠右出現(xiàn)高光溢出。

PART 03 改變視角

一定要把所有的焦距都嘗試一遍，找到最適合的視角。

除了用廣角鏡頭把山峰和雪地一網(wǎng)打盡，還有很多經(jīng)典的冬季風(fēng)光構(gòu)圖方式。下過(guò)雪后，還提供了許多拍攝細(xì)節(jié)的機(jī)會(huì)，例如拉近的風(fēng)光。

打破常規(guī)構(gòu)圖方式的辦法之一，就是把你的廣角鏡頭換成長(zhǎng)焦，用一天的時(shí)間挑戰(zhàn)自我，從全新的視角審視畫面。更長(zhǎng)的焦距可以帶來(lái)更多的機(jī)會(huì)，讓我們提煉關(guān)鍵元素，例如冰凍的泡泡、霜凍的葉子，或者是冬日低角度的陽(yáng)光照射到一棵孤獨(dú)的樹上。長(zhǎng)焦鏡頭還可以壓縮場(chǎng)景，讓觀眾的注意力更多地集中在被攝主體身上。

在更換鏡頭的同時(shí)，不妨也嘗試一下各種不同的光圈。與通常拍攝標(biāo)準(zhǔn)風(fēng)光使用的小光圈相比，可以嘗試用更大的光圈獲得夢(mèng)幻的焦外與散景光斑效果。

1長(zhǎng)焦鏡頭拍細(xì)節(jié)

使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝并不意味著一定要隨身帶著沉重的大鏡頭。如果距離被攝主體比較近，使用60mm或更長(zhǎng)一些的焦距也可以拍攝許多近距離圖像。這張逆光拍攝的細(xì)節(jié)照片使用了85mm鏡頭拍攝，這是一支體型相對(duì)短而緊湊的鏡頭，而且F1.2的大光圈非常適合在冬日的弱光環(huán)境下拍攝。當(dāng)你使用長(zhǎng)焦鏡頭捕捉季節(jié)性元素時(shí)，可以尋找各種國(guó)案與細(xì)節(jié)，例如雪花與霜葉。此時(shí)不需要通過(guò)使用小光圈來(lái)保證整個(gè)畫面都清晰銳利，而是使用大光圈讓背景處于焦外。本例中，觀眾的視線集中于前景中光影奇幻的樹枝上，而F1.2的大光圈將遠(yuǎn)處的樹木渲染成迷人的模糊效果。

2套機(jī)鏡頭更便捷

佳能RF24-105mm F4-7.1 IS STM這樣的套機(jī)鏡頭，可以在廣角與中焦焦距之間方便地切換。不過(guò)對(duì)于畫面中需要納入哪些元素、排除哪些元素要做到心中有數(shù)，可以用各個(gè)不同的焦距都嘗試一下。雪景中總是有大量的白色，因此與其依賴廣角鏡頭，不如變焦到中長(zhǎng)焦距強(qiáng)化構(gòu)圖效果，避免畫面中出現(xiàn)平淡的大面積空白區(qū)域。上圖中使用了24mm焦距，因此橋梁、蜿蜒的河流與霜凍的前景都能夠納入畫面。

3超廣角鏡頭沖擊力強(qiáng)

選擇超廣角鏡頭是拍攝廣闊風(fēng)光的絕佳工具，遠(yuǎn)方廣闊的風(fēng)光、寬廣的天空、積雪覆蓋的群山盡收眼底。由于超廣角鏡頭可以容納比人眼看到范圍更廣的風(fēng)景，因此更容易拍出風(fēng)景的壯麗。拍攝時(shí)選擇最短焦距，15mm左右的焦距，構(gòu)圖時(shí)盡量降低機(jī)位。利用視覺引導(dǎo)線（例如這幅照片中水面的結(jié)冰線）將觀眾的視線引導(dǎo)到畫面中。

PART 04加入創(chuàng)意

讓冬季風(fēng)光更加生動(dòng)的5種創(chuàng)意拍攝方式。

當(dāng)你確定了相機(jī)設(shè)置與構(gòu)圖，就到了發(fā)揮創(chuàng)意的時(shí)候了。對(duì)于戶外攝影師來(lái)說(shuō)，光就是一切，而到了冬季，太陽(yáng)在一整天的時(shí)間里都不會(huì)離開地平線太遠(yuǎn)。更低的陽(yáng)光角度意味著戲劇性的光與影，那么為什么不試著把太陽(yáng)也納入畫面，可以直接照射鏡頭產(chǎn)生光暈，或者用積雪覆蓋的樹木擋住陽(yáng)光。

雖然我們沒有特意提及，但冬季風(fēng)光本來(lái)就缺少五彩斑斕的色彩。不要害怕使用黑白模式拍攝，著重表現(xiàn)畫面中的影調(diào)與紋理。

1關(guān)注冰面上的圖案

冰里的裂縫和氣泡成為場(chǎng)景中的戲劇性元素，尤其是將它們用作視覺引導(dǎo)線時(shí)。在這張照片里，冰面占據(jù)了整個(gè)畫面的三分之二，遠(yuǎn)處地平線上駛過(guò)的汽車看起來(lái)很小，進(jìn)一步凸顯出冰面的規(guī)模。拍攝此類照片時(shí)，可以使用超廣角鏡頭并將相機(jī)固定在三腳架上，機(jī)位距離地面非常近，透過(guò)冰面構(gòu)圖拍攝。

2享受柔美的色彩

冬季往往是平靜安寧的季節(jié)，柔和的色調(diào)能傳達(dá)出這種感覺。冰天雪地中的日出是凝固云朵軌跡的最佳時(shí)刻，因此要早點(diǎn)出發(fā)尋找最佳的光線。有了三腳架，還可以通過(guò)長(zhǎng)曝光讓畫面中的云朵變得模糊。后期編輯時(shí)不要把飽和度調(diào)得太高，以免破壞畫面中寧?kù)o的氛圍。

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3全景照片展示更多內(nèi)容

冬季往往是平靜安寧的季節(jié)，柔和的色調(diào)能傳達(dá)出這種感覺。冰天雪地中的日出是凝固云朵軌跡的最佳時(shí)刻，因此要早點(diǎn)出發(fā)尋找最佳的光線。有了三腳架，還可以通過(guò)長(zhǎng)曝光讓畫面中的云朵變得模糊。后期編輯時(shí)不要把飽和度調(diào)得太高，以免破壞畫面中寧?kù)o的氛圍。

4創(chuàng)造水晶球效果

如果能夠達(dá)到一個(gè)高的拍攝角度，為何不嘗試拍攝城市風(fēng)光與鄉(xiāng)間風(fēng)景呢？這幅加拿大住宅區(qū)的鳥瞰國(guó)就呈現(xiàn)出一種冬日仙境的氛圍，是攝影師在12月一個(gè)飄雪的黃昏拍攝的。金色的燈光帶來(lái)了額外的氣氛，攝影師增加了一點(diǎn)移軸技巧最終得到了水晶球效果。如果你沒有移軸鏡頭，也可以在Photoshop中添加移軸模糊效果。為了保證照片清晰，需要使用三腳架穩(wěn)定相機(jī)，將鏡頭向下俯拍。

5等到日落后

可以嘗試一下在外面一直呆到日落后拍攝“藍(lán)色時(shí)刻”。輕靈的暮光為冬日的風(fēng)光灑下一層柔和的光，特別是在山峰附近。在晴朗的冬夜拍攝，即便是少量的環(huán)境光也能勾勒出冰雪與巖石的紋理。入夜之后會(huì)冷得多，所以要準(zhǔn)備好厚實(shí)的服裝。對(duì)于較長(zhǎng)的曝光時(shí)間，需要使用高ISO以及穩(wěn)固的三腳架。

PART 05 后期處理

Daniel Fleischhacker分享了他的作品《冰凍山峰》的后期編輯過(guò)程。

化單調(diào)為神奇

只需3步，讓普通的風(fēng)光照片變成大片。

攝影師Daniel于2019年1月份在德國(guó)巴伐利亞阿爾卑斯山脈的Hintersee湖拍攝了這幅照片。他說(shuō)：“我故意讓畫面略微欠曝一些，這樣在后期處理時(shí)可以保留足夠的高光細(xì)節(jié)。由于存在畸變，后期第一步就是進(jìn)行鏡頭校正?！?/p>

1基本調(diào)整

需要一塊灰卡或者白平衡濾鏡，拍攝一張參考照片，然后自定義白平衡。我們使用的是ExpoDisc白平衡濾鏡，將其放在鏡頭前端。鏡頭指向拍攝對(duì)象，用我們的預(yù)期設(shè)置拍攝一張照片。

2對(duì)比度調(diào)整

添加局部對(duì)比度是我的后期流程中最主要的部分之一。我使用亮度蒙版、曲線和色階來(lái)分別精確調(diào)整暗部、中間調(diào)與高光區(qū)域。這有助于調(diào)整整體影調(diào)的對(duì)比度，又不會(huì)讓照片看上去顯得處理過(guò)度。

3色彩與最終調(diào)整

增強(qiáng)對(duì)比度會(huì)讓色彩變得十分戲劇化，所以我總是會(huì)在對(duì)比度調(diào)整后，快速進(jìn)行一些色彩的校正。我喜歡用飽和度蒙版適當(dāng)降低畫面整體飽和度。