馬克·夏加爾超現(xiàn)實(shí)主義繪畫中的夢幻與真實(shí)

王詩怡

一、夏加爾作品中的空間組合以及符號

（一）空間組合

在夏加爾充滿想象、奇特、怪異的畫面中，讓我們印象最深的就是跨越時空的空間組合，強(qiáng)烈的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，在夏加爾的畫面中我們好像都能找到一些故事，畫面具有敘事性。例如《我與我的村莊》作品中充滿著超現(xiàn)實(shí)夢幻色彩，畫面中作者運(yùn)用分割主義，將村莊、農(nóng)民，羊等生活情景組合在畫面中。畫面以羊和農(nóng)民的對視為中心，從眼神中可以感受到眼神中的真實(shí)、溫暖，在夏加爾生活的維捷布斯克卻洋溢著和平、友善、沒有壓迫。畫家拋棄平衡透視，畫中漂浮在上空的村莊建筑，拿著鐮刀的農(nóng)民，村間的小路，還有圖片下方農(nóng)民手中開花的小樹等等，這種奇特的平面組合，讓觀者好像進(jìn)入了一個夢幻的世界，是畫家靈魂與真實(shí)的結(jié)合?！渡铡愤@幅畫是夏加爾新婚后的作品，采用超現(xiàn)實(shí)主義夢幻的手法，打破時空的限制，人物失去重力漂浮在空中[1]，在創(chuàng)作這幅畫的時候夏加爾并沒有在俄羅斯，畫中窗戶外的房屋、街道則是俄羅斯，以及屋中的桌布、墻上的畫布等處處都充滿著俄羅斯的風(fēng)格?！犊罩袘偃恕房坍嬃艘粚偃嗽诳罩凶杂傻仫w翔，下面刻畫的應(yīng)該是維捷布斯克鄉(xiāng)村，把記憶中的鄉(xiāng)村與“自己”與貝拉組合在一起，突破傳統(tǒng)形式賦予畫面特定的意義和故事，在夢幻的畫面中寄托著對未來的憧憬[2]。

（二）符號象征

在夏加爾的作品中，我們總能看到特有的形象在作品中，例如：農(nóng)民、羊、牛、雞、村莊的房屋等，這些都是以一種特殊的符號存在畫面中。這些特殊的形象都來自于童年的生活經(jīng)歷，同樣也抒發(fā)著他的某種思想的寄托，也好像是對童年美好生活的追求，雞的形象也在夏加爾的繪畫中時刻見到，例如《在她身邊》這幅畫，可以說雞可能是代表著“自己”跟貝拉結(jié)婚歡樂場面的見證。村莊、羊、牛、雞、農(nóng)民這些代表鮮明的童年回憶。在這些符號中，村莊代表著夏加爾的寄托，羊、牛則代表著作者最忠實(shí)的朋友并且是代表鄉(xiāng)村的重要標(biāo)志，農(nóng)民則代表著夏加爾對以前的懷念[3]。在這些符號中也可以感受到夏加爾內(nèi)心對童年時的向往和對未來的憧憬。在夏加爾的畫面中這些符號早已失去了原始的意義，在他的畫中則是一種情感表達(dá)的傳遞器，使得畫面豐富有趣味，所表達(dá)的情感更加真切，引發(fā)一些心靈上的共鳴。

二、夏加爾作品中的夢幻與真實(shí)

（一）簡化的人物形象

夏加爾是超現(xiàn)實(shí)主義畫家，在他的早期作品中，人物的刻畫簡略，體積感弱，較平面，早期作品中超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格不明顯。到了黃金時期，人物刻畫豐富，例如《拉小提琴的我》《七個手指的我》《我和我的村莊》表現(xiàn)出超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，注重人物的結(jié)構(gòu)描繪，自我個性較為強(qiáng)烈，在《七個手指的我》這幅作品中出現(xiàn)了立體主義的風(fēng)格，畫面中人物五官刻畫立體，身穿燕尾服，右手拿著調(diào)色板，左手長著7 個手指觸摸畫。跳躍或接近平面般的人物描繪，用立體主義把人物的手指分割，達(dá)到超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，夏加爾不趨附標(biāo)準(zhǔn)的人物體積，而是對人物的自我理解的表達(dá)?！段液臀业拇迩f》這幅作品中記憶作者童年的鄉(xiāng)村場景，一個人的側(cè)臉和牛的側(cè)臉組成了畫面的主體，對于人物的刻畫只是簡單地畫出重要的結(jié)構(gòu)，人的眼珠是簡單的白色，雖然刻畫較為簡單，但可以感受到人與牛在親切地對話，充滿著溫暖、溫馨、柔和，這幅畫又好似夢境中的寫照[4]?！渡铡樊嫷氖窍募訝柵c妻子貝拉新婚的幸福生活，夏加爾與妻子貝拉漂浮在空中，人物刻畫平面，用色簡單，看似簡單但人物表現(xiàn)得感情卻非常充實(shí)，人物的動作姿態(tài)中深深地感受到了畫家心中的喜悅和歡樂，突破常規(guī)模式，重視自我感情的抒發(fā)。

（二）強(qiáng)烈的色彩對比

在夏加爾的作品中，色彩是最引人注目的，畫面中各種鮮艷的純色，進(jìn)行調(diào)和、碰撞，抒發(fā)著內(nèi)心的火焰，具有強(qiáng)烈的野獸派的色彩風(fēng)格，夢幻般的色彩主導(dǎo)畫面?！渡铡樊嬅嬷猩释?、明亮，這幅作品中的鮮艷明亮的紅色，表達(dá)了夏加爾內(nèi)心的喜悅和對妻子貝拉的愛，妻子貝拉手中的鮮花是一種對愛的傳達(dá)[5]。在《我和我的村莊》這幅作品中色彩運(yùn)用鮮艷、強(qiáng)烈。畫面中綠色的臉、白色的嘴唇和眼珠、紅色的背景、后面黃色紅色綠色的房子以及黑色的天空，這些看似色彩斑斕、飽滿，顏色對比強(qiáng)，但正是這種使得畫面有一種沖擊的力度、包含一種張力，很好地反映了夏加爾超現(xiàn)實(shí)主義的夢幻風(fēng)格。還有《在她身邊》這幅作品是妻子貝拉去世后所畫，畫面背景以深藍(lán)色為主，新娘身穿淺紅色的婚紗，手拿一束白綠色的花，紅色綠色顏色互補(bǔ)調(diào)和畫面，藍(lán)色與紅色冷暖對比構(gòu)成前后空間層次，深藍(lán)色的背景象征抒發(fā)一種思念，身穿紅色的新娘更像是夏加爾夢里的貝拉。

（三）真實(shí)的童年感受

身為猶太人的夏加爾，雖然他的身份受到了很多不公平對待，但童年時生活在維捷布斯克村莊卻給他帶來了很多溫暖和創(chuàng)作的來源。作品里出現(xiàn)過的村莊、農(nóng)民、牛羊、民風(fēng)民俗等都來源于小時候生活對他的影響和對以前的回憶，在這種特殊的符號中也能體會到夏加爾童年時的快樂和舒適，例如《我和我的村莊》。20 世紀(jì)30 年代夏加爾的畫風(fēng)有了很大的改變。由于環(huán)境的影響，畫面中也出現(xiàn)了不同時空的組合，人物形象重疊，失去重量感的刻畫，夢幻般的色彩等這些都是夏加爾內(nèi)心的感受。

（四）對貝拉的情感追憶

與妻子貝拉結(jié)婚后，他與妻子的感情也是他創(chuàng)作的一個重要來源，貝拉的到來讓夏加爾的生命中多了一道陽光，貝拉是夏加爾除了童年時期，長大后一個非常重要的人，在《生日》《散步》《空中戀人》等這些畫中，“自己”與貝拉感情的表達(dá)都很真實(shí)，在這些畫中，夏加爾是享受的、無慮的、幸福的。貝拉的去世對夏加爾的打擊非常大，在他所有回憶妻子的畫中，常常以童年時期的維捷布斯克村莊為背景，時常將貝拉以各種形象處于畫面之中。

三、夏加爾的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫給我?guī)淼膯⑹?/h2>

夏加爾在20 世紀(jì)的西方現(xiàn)代美術(shù)有著承上啟下的影響，他的畫是一種夢幻與真實(shí)的寫照，當(dāng)時在藝術(shù)上一個很大的革新，突破傳統(tǒng)，打破空間，反應(yīng)潛意識的思想感情，也為后來的藝術(shù)家提供了繪畫創(chuàng)作來源。在他的作品中致力于對愛的抒發(fā)，將夢幻的美學(xué)發(fā)展到全世界。夢幻風(fēng)格的繪畫手法開闊了藝術(shù)家的思想，增加了藝術(shù)家的表現(xiàn)力，讓人們學(xué)會了用繪畫的手法將自己夢境里、潛意識里的東西表達(dá)出來，使得繪畫融入思想，表現(xiàn)真實(shí)的自己。20 世紀(jì)超現(xiàn)實(shí)主義代表人物達(dá)利以一種寫實(shí)的手法將夢境和潛意識中的物體發(fā)揮到極致，畫面中的物體失去支點(diǎn)和重量，把看似不合原理的東西組合在畫面中。夏加爾對彩色的掌控能力和對空間組合的把握能力，讓畫面富有內(nèi)容和敘事性，當(dāng)然這種畫面的敘事性也是我在以后的繪畫中所要學(xué)習(xí)和努力的方向。在夏加爾的畫面中我認(rèn)識到了如何處理和組織畫面，繪畫不僅是要得到視覺的享受，更多的是畫面中真實(shí)情感的傳達(dá)，讓我認(rèn)識到繪畫不單單是“再現(xiàn)”，不同的物體和時空組合也可能會激發(fā)出燦爛的火花，在夏加爾的畫面中色彩也是表達(dá)情感一個很好的方法，同樣，也對我未來的創(chuàng)作提供了一個很好的方向。繪畫創(chuàng)作的道路是很長的，優(yōu)秀的作品也是通過磨煉才能創(chuàng)作出來的。

四、結(jié)語

馬克·夏加爾（1887-1985）《生日》 1915年

夏加爾一生經(jīng)歷了很多，在他所有的作品中表達(dá)最多是對家鄉(xiāng)的愛、對妻子貝拉的愛，作品以內(nèi)心情感為出發(fā)點(diǎn)，在夏加爾的畫中我體會到了向前的積極與樂觀，欣賞他的畫我總覺得似乎是在夢境之中。夢幻的特點(diǎn)一直主導(dǎo)在他的畫面中，題材、構(gòu)圖、色彩處處體現(xiàn)夢中的內(nèi)容，夏加爾作品中強(qiáng)烈的色彩沖擊感，天馬行空般的空間組合，讓人觀后感到即夢非夢。遵循內(nèi)心表達(dá)，打破傳統(tǒng)手法。他在繪畫中不斷堅持突破自我，逐步走向成熟。繪畫的創(chuàng)作來源于生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，優(yōu)秀的作品離不開藝術(shù)家的探索和鉆研，只有將真實(shí)感情融入創(chuàng)作中，作品才有靈魂，才能真實(shí)。夏加爾無論是色彩、空間構(gòu)圖，還是筆法都對后來的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生很大的影響。

在夏加爾的繪畫中，我體會到創(chuàng)作來源于生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，一幅優(yōu)秀的作品出了基本功以外，真實(shí)情感的表達(dá)才是作品活的靈魂。在繪畫中找到也屬于自己的方法，不斷探索，忠實(shí)于內(nèi)心情感表達(dá)，創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。