相機的畫幅區(qū)分與畫面表現(xiàn)

摘要：厘清了照相與攝影的區(qū)別和關系之后，進入具體的拍攝環(huán)節(jié)。照相使用相機是理所當然的，相機是攝影的基本工具，就像書寫離不開紙和筆。但凡事也都經不起推敲，使用相機拍攝當然是攝影，但攝影未必需要相機。

關鍵詞：相機;類型;畫幅

讓我們回到攝影的基本定義，攝影是用光作畫，即借由光線本身或光學成像系統(tǒng)形成影像，并使用具有感光特性的物質材料將影像記錄保留。相機包含機身和鏡頭，即光學成像系統(tǒng)并裝載感光材料，使影像得以形成和保留。但同時攝影基本概念中還包括使用光線本身的作用，如物影攝影利用物體自身的輪廓和材質本身的透光性形成的投影在感光材料上記錄和保留影像。再如針孔攝影，利用小孔成像原理，制作或利用暗箱裝置形成影像，通過感光材料進行記錄和保留。還如實驗攝影創(chuàng)作中使用高壓電弧產生閃電在感光材料上留下影像痕跡。這些攝影的完成過程中都沒有使用相機或帶有鏡頭的常規(guī)意義上的相機，只是光與感光材料的直接結合。所以是不是攝影不必拘泥于是否使用相機，而是能否符合攝影的基本定義。同時攝影的創(chuàng)新創(chuàng)意也不用拘泥于現(xiàn)有的相機工具形式，回歸攝影的“原教旨”才能尋找更多的可能性。

相機按結構部件分為機身和鏡頭兩部分。機身是相機的主體部分，負責形成基本暗箱環(huán)境，根據(jù)感光材料或元件的大小、特性提供合適的曝光環(huán)境，同時還解決拍攝操作的具體持握方式、取景對焦方式、片匣過片方式、鏡頭附件接駁方式等。相機英文camera，原意即為暗箱，所以從詞源的角度也可以看出攝影術的發(fā)明起源。相機的機身型制是不斷隨著攝影感光材料技術和光學技術的發(fā)展而演化的。從最早達蓋爾攝影法的抽屜硬盒式相機，到皮腔軟連接式，再到旁軸式、雙鏡頭反光式，單鏡頭反光式、無反光鏡式，機身研發(fā)演變邏輯始終是為解決畫幅、取景、操控彼此之間的制衡矛盾。鏡頭是相機的靈魂，基本功能負責畫面成像。鏡頭的選擇關乎畫面質量——清晰度、反差對比、色彩還原、景深虛實、透視形變、動靜虛實、曝光明暗等等，幾乎有關畫面視覺的一切?？梢哉f是機身對鏡頭負責，鏡頭對畫面負責。有關鏡頭的分析講解后面會詳細展開。

首先按畫幅大小區(qū)分相機種類是最為直觀的，這倒不是僅僅因為簡單好認，而是畫幅大小本身是攝影拍攝中很重要的一項技術指標，它影響到畫質精度、取景方式、操控靈便性相機最基本的屬性，也直接影響拍攝的題材、風格、用途等等。

畫幅大小，即指所拍攝使用的感光材料大小。此處主要指傳統(tǒng)銀鹽膠片工藝所定義的底片制式大小，數(shù)碼攝影中也有類似說法，基本沿用參照傳統(tǒng)膠片的規(guī)格制式，后來數(shù)碼攝影技術發(fā)展，技術規(guī)格有新的突破即不再嚴格遵照畫幅大小區(qū)分相機種類，在此特別說明?；氐絺鹘y(tǒng)膠片工藝感光材料的制式大小，常規(guī)的從小到大分為135、120、4X5、8X10這4種膠片大小。

135為硬殼膠卷形式，單張畫面大小為24X36mm，1卷可拍36張左右，畫面上下各有一排齒孔，用于相機過片驅動。135規(guī)格膠卷原型即為35mm電影膠片，在解決了膠片裝載、后期放大等一列問題之后，135型相機迅速稱為攝影主流機型，因為它相比其他畫幅更小巧輕便，拍攝角度靈活多變，適合隱藏抓拍，雖畫質不如中大畫幅但也已滿足人們對照片精度的基本需要，所以135相機被廣泛運用于新聞體育、家庭旅游、人文紀實等諸多領域，形成了135特有的視覺風格和影像表現(xiàn)。

120又稱中畫幅，為無齒孔軟片形式，膠片外有一層遮光紙纏繞用于保護膠卷不被曝光，同時起到牽引膠卷過片作用。120膠卷單張尺寸大于135，帶來更好的畫面精度，對于印刷、展覽、廣告等專業(yè)要求更高的用戶更加適合。同時120畫面可選擇不同的長寬比，為影像表現(xiàn)提供更多靈活性。645能兼顧畫質與效率;6x6獨特的方形構圖別具一格;6x7提供更大面積更好畫質，特別適合豎版使用;612、617別致的全景效果，為風光、建筑、紀實等題材提供完全不同的視覺體驗選擇。

120相對135畫幅長度增加了接近1倍，根據(jù)物理定律，面積是跟長度的平方成正比，體積是跟長度的立方成正比，因而120相機的體積重量都增加不少，拍攝操作時的靈便性犧牲不少。所以選擇120是偏向畫質與畫框比，常見的使用場景是商業(yè)棚拍。

4x5與8x10，其長度單位為英寸，統(tǒng)稱為大畫幅。從數(shù)字即可看出大畫幅的底片面積要遠遠大于中小畫幅，其帶來的最大優(yōu)勢就是畫幅的極致表現(xiàn)。由于底片尺寸陡增，大畫幅膠片無法像中小畫幅那樣做成卷片形式，只能使用片夾裝載單張拍攝，這樣可以保證底片不會彎曲變形，產生對焦誤差從而影響畫質，但同時這樣的設計也造成了大畫幅攝影的效率低下，無法連拍快拍。但尺有所短，寸有所長，在很多追求攝影本體語言表現(xiàn)的藝術創(chuàng)作，呈現(xiàn)精細的畫面細節(jié)的拍攝中都可以見到大畫幅相機的身影。同理大畫幅的體積重量與中小畫幅完全不可同日而語，甚至即使都同屬于大畫幅系列，8x10又比4x5巨大數(shù)倍，操作難度、拍攝成本都成指數(shù)上升。大畫幅相機由于客觀的體積重量，攝影師無法手持靈活移動，加之機身結構設計特點，沒有電子輔助裝置，因而全程手動操作，步驟繁復，需要嚴謹耐心。

至此，按照畫幅大小劃分的相機類型基本介紹完畢。但膠片工藝持續(xù)從19世紀末，橫跨20世紀，延續(xù)至21世紀，期間設計生產存在的相機尺寸當然不止以上所講，有更微縮的間諜相機，也有更大的巨幅相機，但這些并非攝影主流，即所謂“制式”，由工業(yè)化批量生產制造，不同國家、品牌、時期，其符合技術規(guī)格統(tǒng)一，附件裝備通用，實際使用廣泛的原則，并在此基礎上累積形成了攝影的專業(yè)技術技巧、作品風格流派等。所以相機類型既是攝影的生產工具，也是攝影專業(yè)研究的切入角度。

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作者簡介：施小軍，男，1977年3月生，漢族，籍貫江蘇，藝術碩士，講師，上海工程技術大學藝術設計學院教師;研究方向：攝影工藝研究及創(chuàng)作。