《乘風破浪的姐姐》節(jié)目的敘事創(chuàng)新性研究

高小迪

【摘要】近年來養(yǎng)成類綜藝數(shù)量呈井噴式增長，自2018年以來平臺的選秀節(jié)目已經(jīng)向市場輸出不計其數(shù)的偶像。在這樣的大環(huán)境下，《乘風破浪的姐姐》還能在2020年做到未播先火，成為了市場上很期待的綜藝作品，說明節(jié)目具有一定的獨特性。本文通過敘事學角度探析《乘風破浪的姐姐》節(jié)目的創(chuàng)新性，具體從敘事特點、敘事策略以及節(jié)目敘事的優(yōu)勢與不足進行分析。

【關鍵詞】敘事;創(chuàng)新性;乘風破浪的姐姐

中圖分類號：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.24.080

《乘風破浪的姐姐》的最大亮點是召集30位年齡30+的成功女藝人重新出發(fā)再次出道。節(jié)目延續(xù)了養(yǎng)成類綜藝的規(guī)則，但采取了突破常規(guī)的內(nèi)容選擇以及創(chuàng)新性的敘事策略。節(jié)目設置在滿足了市場上觀眾的常規(guī)期待以外，它的創(chuàng)新性突破了傳統(tǒng)真人秀的禁錮，使得節(jié)目成為了2020年度真人秀的黑馬。

1. 獨特的敘事內(nèi)容選擇

1.1 非常規(guī)性的主體與主題選擇

嘉賓以年齡30+的成功女性為敘事主體，節(jié)目脫穎而出，最大的亮點之一是主體選擇的非常規(guī)性，姐姐們的集結喚起了女性主體地位的強烈意識。他們作為領域的佼佼者，不畏懼沖突，能夠充分解放個性，打破女團的標準化，無形中挑戰(zhàn)了社會對年齡30+女性的刻板印象。觀眾通過觀看節(jié)目，能夠在姐姐們身上找到與自己的共同點，以此緩解自己年齡、容貌等焦慮，從而產(chǎn)生共情心理，形成強烈的認同感。另外，顛覆原有形象，利用身份反差制造陌生化，增加戲劇性。顛覆原有形象最為明顯的就是張雨綺，她塑造的銀幕形象都伴隨著高冷、颯、新時代獨立女性等標簽，但在節(jié)目中她充分展現(xiàn)其熱情、幽默等與固有標簽完全相反的性格。節(jié)目組借此向觀眾展現(xiàn)張雨綺的人物反差，完成反差敘事，使觀眾體會到趣味性后更愿意探索人物，增強了觀看性。

節(jié)目主題致力于打破社會對女性年齡的刻板印象，輸出現(xiàn)代女性價值觀，以此作為節(jié)目的核心競爭力從而突出重圍。根據(jù)藝恩發(fā)布的數(shù)據(jù)統(tǒng)計《乘風破浪的姐姐》的主要受眾為25-35歲職場女性。據(jù)全拓數(shù)據(jù)統(tǒng)計，當下年輕人幾乎或多或少都買過一些焦慮型產(chǎn)品。購買焦慮型產(chǎn)品的女性比男性更多，女性占比65.75%，男性占比34.25%。節(jié)目的主題給現(xiàn)代女性提供了很好打破焦慮面對自己的機會。直面社會痛點，在節(jié)目中發(fā)現(xiàn)自身相同的焦慮問題，激發(fā)觀眾強烈的同理心，從而滿足觀看的心理需求。

1.2 隨堂小考情節(jié)加快敘事節(jié)奏

姐姐們面臨的第一次隨堂小考設置尤為巧妙，三小時的準備時間，來完成初次公演時的作品。這個情節(jié)的安排和處理，獲得了豐富的藝術效果。結構主義理論家查特曼認為：“一個敘事作品從邏輯上說不可能沒有情節(jié)。”阿伯拉姆給情節(jié)下的定義是：“戲劇作品或敘述作品的情節(jié)是作品的事情發(fā)展變化的結構。對這些事情的安排和處理是為了獲得某種特定的感情和藝術效果?！彼裕星楣?jié)的設置應有其推動敘事的作用。設計的情節(jié)使參與者產(chǎn)生情緒的變化，從而完成敘事的戲劇性。這個情節(jié)設置主要有兩方面的敘事促進作用。首先，三小時的時間，作品的完成度一定不高，觀眾在看到這段呈現(xiàn)后，對首次正式的舞臺也會降低期待。當公演時觀眾還會喚起這段記憶，在潛意識里會肯定姐姐們的進步，觀眾觀看時心里會朝著積極正向的發(fā)展。其次，由于姐姐們在領域內(nèi)的成功，心里會產(chǎn)生公演是很簡單、容易的，對自己過度自信的評判，使得準備首次公演的狀態(tài)不夠積極主動?！杜G斬棘的哥哥》亦是如此，哥哥們首次填寫預計的訓練時間時，大部分哥哥寫的預計訓練時間都很少。節(jié)目組為了防止這種誤判一直延續(xù)到首次公演，也為了讓節(jié)目好看，通過這三小時隨堂小考，讓姐姐們迅速調(diào)整對自己的誤判，刺激姐姐們的勝負欲，從內(nèi)而外的開始積極參與訓練，迅速進入狀態(tài)。所以，隨堂小考提高了主體本身參與的意愿，同時讓節(jié)目的整體節(jié)奏加快，敘事變得充滿戲劇化，提高節(jié)目看點。

2. 創(chuàng)新性的敘事策略

2.1 運用備采花絮轉(zhuǎn)換敘事視角

法國結構主義批評家茲維坦托多羅夫?qū)⑹乱暯沁M行了三類劃分：“包括全知視角、外視角和內(nèi)視角。”節(jié)目在敘事中將備采花絮加入正片中，巧妙的轉(zhuǎn)換了敘事視角，將人物的特征以最直接的方式展現(xiàn)在觀眾面前。

“全知視角可以理解為上帝視角，與敘事中的人物相比，敘述者對事情發(fā)展變化的了解程度是他人無可比擬的。敘述者對故事中的一切都是居高臨下的，因為他完全明白事件的走向與結局、故事人物的命運。”這一視角將故事前后細節(jié)全部呈現(xiàn)在觀眾面前，節(jié)目開始采用了播放備采花絮即開機前后的時段，在綜藝里很少見到把備采花絮放在正片中播出的，這段給予了觀眾上帝視角充分觀察發(fā)生的所有事情。備采的過程中，一人面對鏡頭都會注意自己的形象，包裝自己。但在備采前后這兩個時間段，藝人都處于真實的生活狀態(tài)，也最放松的狀態(tài)。將這段花絮直接放入正片，能夠直擊藝人最真實的性格特點，將其放到節(jié)目開篇，也給后面的人物發(fā)展奠定基礎。同時備采花絮的播放也滿足了觀眾的窺探心里，利用了備采花絮講故事是非常巧妙且少有的形式，成為了節(jié)目敘事的一個特色。

2.2 增強趣味性的敘事時空創(chuàng)新

在敘事時空中，《乘風破浪的姐姐》兩個最顯著的創(chuàng)新性特征，是利用充滿對話感的插卡字幕和滿足觀眾窺探心里的空間設置。作品中時間與空間的編排，直接影響了敘事進程和作品效果。厄爾·邁納認為時空要素放在人物要素之前，“敘事的三個基本（但不是足夠的）要素，按照重要性排列，依次是時間、空間（地點）和人物?！币聋惿住U溫則認為“時間是小說的一個重要組成部分，我認為時間同故事和人物具有同等重要的價值。凡是我所能想到的真正懂得或本能地懂得小說技巧的作家，很少有人不對時間因素加以戲劇性的利用?！痹谡嫒诵阒忻拷M嘉賓所發(fā)生的故事都是共同進行的，想要完整展現(xiàn)所有姐姐的表現(xiàn)并使節(jié)目更具趣味性，需要節(jié)目順序與插敘的相輔相成。在《乘風破浪的姐姐》中最為顯著的一次嘗試是出現(xiàn)了早年間默片時代插卡字幕的應用。這種字幕形式除了簡單的交代場次信息以外，還有很強的交流感。插卡字幕的出現(xiàn)有時像是與姐姐們在做交流，有時又像與觀眾在對話。它也可以調(diào)整事件的順序，強調(diào)情緒，將有戲劇張力的片段插入事件點增加敘事的趣味性。對觀看節(jié)目的觀眾做到了無形的陪伴，又推動了事件積極的發(fā)展。

由于綜藝的敘事空間有限，臺前和幕后兩大空間成為了主要敘事空間?！冻孙L破浪的姐姐》節(jié)目組區(qū)域空間設計精準掌握了，當下短視頻平臺興起的vlog的用戶的窺探心理。設置了三個區(qū)域，分別是簽到區(qū)、戰(zhàn)斗服區(qū)、化妝區(qū)。舞臺上藝人們都是經(jīng)過精心包裝后呈現(xiàn)的最佳狀態(tài)，這個環(huán)節(jié)將藝人經(jīng)過包裝前的環(huán)節(jié)分區(qū)域展現(xiàn)出來。首先是滿足觀眾對于新鮮事物的窺探心里與觀眾窺探藝人生活的欲望。其次姐姐們的服裝、化妝的各異會承載著她們不同的人物形象，這些印象會潛移默化的留在觀眾心里，在后續(xù)的節(jié)目中，姐姐們的表演可以不斷完善人物，也可以是通過反差性完成敘事的趣味性，增強節(jié)目與觀眾的觀看興趣。

3. 結語

通過《乘風破浪的姐姐》敘事創(chuàng)新性的初探，發(fā)現(xiàn)了節(jié)目存在的獨特優(yōu)勢以及尚可改進的不足。該節(jié)目將年齡30+的成功女藝人重組成，首先喚起了女性觀眾的主體意識，建立強烈的身份認同感。在題材與表達形態(tài)上進行大膽創(chuàng)新，在故事上直接拋出當代中青年女性因年齡受限，從而激發(fā)普通人的共情心理。觀眾在節(jié)目中發(fā)現(xiàn)與自身相同的焦慮問題并積極予以認同，使觀看需求變得強烈。節(jié)目也采用多種形式上的新嘗試，前面所說到的插卡字幕的應用打造了它與觀眾、姐姐們的對話感。備采花絮加入正片中增強的交流感。以及節(jié)目利用年輕化的敘事方式，遵循了短視頻時代的傳播規(guī)律等。

節(jié)目在形式不斷的突破，但還需要進一步從形式到內(nèi)容上徹底的完成正確的價值輸出。在賽制上依舊沒有擺脫同質(zhì)化的問題，早期克海默和阿多諾在文化工業(yè)理論中認為，文化產(chǎn)業(yè)最終就是為了滿足觀眾的需求，將會成為普通商品，沒有了差異性，文化被同質(zhì)化。作為文化商品的文化產(chǎn)品的文化多樣性和內(nèi)涵豐富性蕩然無存，其同一性降低了思想深度，泯滅了藝術個性，限制了文化的自由和批判精神，由此淪為國家進行思想控制的工具。然而從20世紀70年代，資本主義進入后工業(yè)社會以后，霍克海默與阿多諾也承認文化工業(yè)的理論不再適應現(xiàn)實。但在《乘風破浪的姐姐》賽程設置當中，依舊存在工業(yè)化的問題。它的競演規(guī)則延續(xù)著以往養(yǎng)成類節(jié)目《創(chuàng)造101》《偶像練習生》的游戲規(guī)則，以舞臺表現(xiàn)力為單一評價標準。這種方式會成為新生代偶像破圈的突破點，但對于事業(yè)有成的姐姐們來說，這種形式尚缺少獨特性。姐姐們的特色還可以更加充分地利用，與同類型綜藝的區(qū)分可以更加明顯。節(jié)目以三十而驪，青春歸位為口號，不斷輸出獨立、不畏懼等女性價值觀，表面上看是賦予了女性話語權，甚至沖破了對女性評判的枷鎖。但根本上還是一場窺探女性肉體、容貌的秀場。例如，節(jié)目的主題隨著節(jié)目的播出逐漸空洞化，首次的公演舞臺，舞姿，身材、樣貌都在無形地影響著打分的標準;30+的年齡無限靠近20+的容貌為人稱贊等，這些依舊是節(jié)目創(chuàng)作者為了迎合市場消費審美而做出的情節(jié)，節(jié)目的大膽、突破成為了噱頭，最終還是沒能擺脫市場長期以來的審美桎梏。

一個好的節(jié)目是有生命力的，它會產(chǎn)生無法預知的社會意義。女性價值觀的輸出，女性地位的崛起，成為了大眾傳播很好的突破口。但在傳播的過程中還需要形式與內(nèi)容一同努力塑造更多樣的女性形象出現(xiàn)，才會產(chǎn)生更大的影響力。

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