中日微型小說交流史研究的若干補(bǔ)遺

[日]渡邊晴夫

(日本國(guó)學(xué)院大學(xué) 文學(xué)部， 日本 東京 163-8001)

比短篇小說更短的小說作為一種新的文學(xué)體裁，出現(xiàn)于日本文學(xué)家的視野，是在20世紀(jì)20年代初期。1923年，從法國(guó)歸來(lái)的作家岡田三郎寫了幾篇提倡conte(法語(yǔ)，意為短小說)的評(píng)論，發(fā)表了題為《二十行小說》的短小說。此后日本文壇對(duì)conte興趣漸濃，《文章俱樂部》《文藝春秋》《文藝日本》《文藝時(shí)代》等雜志竟相刊登conte，川端康成、岡田三郎、武野藤介等作家發(fā)表了有關(guān)conte的評(píng)論?！缎鲁薄冯s志也于1924年、1925年兩度在“新潮合評(píng)會(huì)”上論及conte，著名作家菊池寬、芥川龍之介、久米正雄、廣津和郎、宇野浩二、千葉龜雄等人參加了有關(guān)討論。在conte熱中，作家中河與一在《文藝時(shí)代》1925年9月期上編了一組名為“掌篇小說”的特輯，登載了年輕作家的六篇短小說。中河后來(lái)回憶說，“掌篇小說”的名稱，是他受到契柯夫“我想寫能寫在手掌上那么短的小說”一語(yǔ)的啟發(fā)而想出來(lái)的。這一時(shí)期的短小說熱，從1926年后半年開始衰退。

在此之前，1920年1月1日，菊池寬在《東京日日新聞》報(bào)上發(fā)表了題為《短篇之極》的評(píng)論，并且與此內(nèi)容相同的文章又以《世界上最短的小說》之名發(fā)表于同年1月4日的《大阪每日新聞》上。菊池寬指出，在繁忙的現(xiàn)代，最合適的文學(xué)形式是在很短的時(shí)間內(nèi)就能讀完的短篇小說；并且，他把哈巴特·霍利不到二百五十字的短小說《德軍留下的東西》譯成日語(yǔ)，作為典型實(shí)例在他的評(píng)論中加以介紹。從那以后，人們論述“掌篇小說”這種形式時(shí)，常常會(huì)引用或提及菊池寬的這篇評(píng)論?？墒蔷粘貙挶救瞬⑽从幸庾R(shí)地提倡比短篇更短的新的體裁。

1920年1月6日，當(dāng)時(shí)在九州帝國(guó)大學(xué)醫(yī)學(xué)院學(xué)醫(yī)的郭沫若，寫了一篇很短的題為《他》的小說，發(fā)表在上海《時(shí)事新報(bào)》副刊《學(xué)燈》上。郭沫若受到菊池寬《世界上最短的小說》啟發(fā)，寫下了《他》。對(duì)這一史實(shí)，我曾在前些年寫就的《微型小說前史——菊池寬〈短篇之極〉和郭沫若〈他〉》里進(jìn)行過論證。1919年，魯迅寫了《一件小事》,這篇作品被認(rèn)為是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇微型小說。東京大學(xué)教授藤井省三博士等人指出，魯迅受到芥川龍之介《橘子》的啟發(fā)而寫下了《一件小事》。

菊池寬之于郭沫若、芥川之于魯迅，可以認(rèn)為是中日兩國(guó)微型小說最早的交流。對(duì)此，我現(xiàn)在并無(wú)特別要加以補(bǔ)充的。

在中國(guó)，作為比短篇更短的體裁的名稱，在“微型小說”產(chǎn)生之前，20世紀(jì)50年代末就已經(jīng)有了“小小說”之稱，這一情況眾所周知。前些年，筆者從東京大學(xué)東洋文化研究所收藏的雜志《小說世界》里發(fā)現(xiàn)，在1923年到1926年期間，該雜志登載了稱為“小小說”的短小說，因而在拙著里指出，“小小說”的名稱可以追溯到1923年[1]140。近年，年輕學(xué)者張春確定“小小說”名稱在1920年已被使用。1920年《民生月刊》第三期登載《夫婦諧好》，標(biāo)注為“小小說”；還有1921年的《半月》雜志，設(shè)《小小說選》《婦女俱樂部》等專欄發(fā)表小小說。可見，比我所指出的1923年早了三年，中國(guó)就有了“小小說”這一名稱。

這里附帶說說，《小說世界》是商務(wù)印書館為包天笑、周瘦鵑等鴛鴦蝴蝶派作家刊行的雜志，發(fā)刊之際正當(dāng)《小說月報(bào)》(1921年)由沈雁冰(即茅盾)任主編，成為文學(xué)研究會(huì)機(jī)關(guān)雜志之時(shí)?！缎≌f世界》上登載的小小說與魯迅的《一件小事》、郭沫若的《他》等作品相比較，娛樂性較強(qiáng)?！栋朐隆肥怯芍苁甍N編輯的雜志，周瘦鵑擔(dān)任《申報(bào)》副刊及《自由談》《禮拜六》等多種報(bào)刊雜志的主編，還翻譯過包括高爾基作品在內(nèi)的歐洲小說，魯迅曾給予他頗高的評(píng)價(jià)。

研究微型小說的專家劉海濤教授指出：“當(dāng)時(shí)的微型小說和短篇小說沒有分家，人們幾乎是用短篇小說的構(gòu)思方法來(lái)寫微型小說，‘短篇小說化’的弊病明顯地存在于當(dāng)時(shí)的微型小說創(chuàng)作，因而，五四時(shí)期的微型小說創(chuàng)作終未成大氣候，它好像剛剛冒了一個(gè)頭，就走進(jìn)了短篇小說里去了?！盵2]8因此，當(dāng)時(shí)雖然已經(jīng)有了“小小說”這一名稱，不過似乎還不能認(rèn)為這一文學(xué)體裁業(yè)已確立。

在日本，短小說再次受到矚目，是在1931年到1932年，即無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)中對(duì)“壁小說”(漢語(yǔ)稱為“墻頭小說”)的提倡。在這短短的兩年里，產(chǎn)生了許多作品和評(píng)論。其中，“壁小說”和評(píng)論文章寫得最多的是作家小林多喜二。20世紀(jì)90年代初，我寫過有關(guān)“壁小說”的論文，后來(lái)又在拙著里專辟一章論述“壁小說”。近年還寫了一篇題為《小林多喜二與壁小說》的評(píng)論，又補(bǔ)充了一些資料。

日本的“壁小說”傳到中國(guó)，左翼作家聯(lián)盟刊行的雜志登載了日本“壁小說”的譯文，其后中國(guó)作家也開始了“墻頭小說”的創(chuàng)作。其中情形，拙著曾為闡述，而最早指出日本“壁小說”和中國(guó)“墻頭小說”的影響與被影響關(guān)系的，是孫犁1940年發(fā)表在《晉察冀日?qǐng)?bào)》上的《關(guān)于墻頭小說》一文。

張春以詳細(xì)的調(diào)查說明了中國(guó)“墻頭小說”的創(chuàng)作情況，而在張春研究“墻頭小說”的基本資料中，大概也包含了拙著，因?yàn)樗舱摷傲巳毡拘×侄嘞捕热说膭?chuàng)作和評(píng)論。通過張春的研究，可看出有許多作家曾經(jīng)致力于“墻頭小說”的創(chuàng)作，“墻頭小說”的發(fā)展脈絡(luò)得以比較清晰地呈現(xiàn)出來(lái)。

1958年，中國(guó)“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)開始，為了迅速反映急劇變化的現(xiàn)實(shí)，小小說得到了提倡。作家老舍率先寫了題為《多寫小小說》的評(píng)論，繼而又創(chuàng)作了小小說《電話》。巴金也寫了《小妹編歌》，響應(yīng)了寫小小說的號(hào)召。許多工農(nóng)兵作家參加了創(chuàng)作，在各地的文學(xué)雜志上發(fā)表小小說。根據(jù)1958、1959兩年間發(fā)表在《萌芽》《新港》《作品》《雨花》《紅巖》《文藝月報(bào)》《北京文藝》《北方》(1959年以后改名《北方文學(xué)》)、《奔流》《長(zhǎng)春》《長(zhǎng)江文藝》《安徽文學(xué)》《山花》和《人民日?qǐng)?bào)》上的小小說作品的數(shù)目，拙著《超短篇小說序論》曾作出過如下判斷：“據(jù)筆者所調(diào)查的十四種報(bào)刊雜志所刊登的小小說數(shù)目來(lái)看，1958年7、8、9月呈上升趨勢(shì)，這一盛況一直延續(xù)到了1958年末，進(jìn)入1959年之后，作品數(shù)目開始減少，步入退潮期?！盵1]77“綜上所述，小小說的創(chuàng)作高峰可以說是在1958年下半年至1959年初。”[1]78

上述判斷，是在我統(tǒng)計(jì)了日本能看到的中國(guó)當(dāng)時(shí)十四種報(bào)刊雜志上的小小說數(shù)目后作出的。其中，天津市的《新港》小小說的登載情況和其他雜志有所不同?！缎赂邸窂?961年9月和10月的合刊開始設(shè)立小小說專欄，不僅發(fā)表創(chuàng)作，也刊登評(píng)論，1962年4月期還登載了阿·托爾斯泰的評(píng)論《什么是小小說》，這一情況筆者已經(jīng)寫在了拙著里。

張春則主張當(dāng)代小小說發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)不在1958年末，而是在1962年。關(guān)于這一點(diǎn)，筆者希望能有機(jī)會(huì)跟張春進(jìn)行商榷。

從1966年到1970年代前半期之間的小小說情況，張春敘述得很詳細(xì)，可謂一大研究成果。

1950年代末期，日本的《埃勒里·奎因推理雜志》于1959年1月刊登了弗雷德里克·布朗的《模范殺人法》。在題目解說中，該雜志主編都筑道夫第一次使用了“Shortshort”這一新名稱；而后這一名稱迅速?gòu)V被運(yùn)用，不但推理小說方面的雜志，而且其他種種報(bào)刊雜志都以“Shortshort”這一名稱登載短小說，可以說迎來(lái)了短小說的又一次大流行。關(guān)于這方面的情況，筆者也曾在拙著里進(jìn)行過闡述。

在這一時(shí)期，中日兩國(guó)之間還沒有恢復(fù)邦交，中國(guó)的小小說和日本的“Shortshort”之間未見發(fā)生相互的影響，對(duì)此筆者現(xiàn)在也沒有什么要補(bǔ)充的。

經(jīng)過1970年代后期及1980年代直至現(xiàn)在，小小說、微型小說創(chuàng)作和理論兩方面的發(fā)展情況，因?yàn)橛辛藦埓旱脑敿?xì)調(diào)查而得以清晰，拙著的內(nèi)容也得到補(bǔ)充；不過對(duì)微型小說的基本動(dòng)向，對(duì)未來(lái)發(fā)展的看法等,筆者認(rèn)為沒有什么要改變的。

從1980年代到現(xiàn)在，已經(jīng)持續(xù)了30年以上的中國(guó)微型小說的盛況，以及它對(duì)東南亞華語(yǔ)圈的影響，是值得注目的文學(xué)現(xiàn)象。確實(shí)這是為日本所無(wú)，而為中國(guó)所特有的現(xiàn)象。筆者一直在考慮這一現(xiàn)象的原因，可是除了編輯、作家、評(píng)論家、學(xué)者等人堅(jiān)持不懈的努力和龐大讀者群的存在以外，還沒有發(fā)現(xiàn)別的原因。現(xiàn)在微型小說作為擁有許多作家和大量讀者的文學(xué)體裁，已經(jīng)得到了中國(guó)作家協(xié)會(huì)的承認(rèn)，微型小說已經(jīng)成為魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)對(duì)象。筆者期待著微型小說今后更進(jìn)一步的發(fā)展。