長孫永健
通過研讀近三年的試題,我們發(fā)現(xiàn),高考小說閱讀更加側(cè)重于落實核心素養(yǎng),側(cè)重于考查學(xué)生真正閱讀能力,于是在試題命制上更加側(cè)重關(guān)于文本本身,更加體現(xiàn)文本的具體特征,打破了以往的以文體為核心的命題原則。具體表現(xiàn)如下:
新課標(biāo)卷、新高考卷文學(xué)類文本閱讀命題統(tǒng)計
續(xù)表
除關(guān)注新課標(biāo)卷和新高考卷外,我們再看看另外兩套試卷:
賞析文中畫線部分比喻、象征手法的藝術(shù)效果。(2021年浙江卷紅柯《麥子》)
小說用多種風(fēng)格的人物語言塑造了主人公多方面的品格,試做分析。(2021年浙江卷紅柯《麥子》)
小說寫到小姑娘身裹山茶花圖案和服的細節(jié),又寫律子作為模特參加新年和服表演會,這樣寫暗示了什么?請簡要分析。(2021年“八省聯(lián)考”卷川端康成《秋雨》)
通過上述表格的文學(xué)類文本閱讀試題,我們不難發(fā)現(xiàn)以下規(guī)律:
1.考查小說的頻率較高。近三年來,新課標(biāo)卷和新高考卷只考過2 篇散文,其余年份均為小說閱讀。如果再放寬視野,我們會發(fā)現(xiàn)即使近十年,也只有4 篇散文閱讀。為什么熱衷于考查小說?筆者以為,散文更加側(cè)重于個體,而小說或許更有利于表現(xiàn)宏大主題,同時小說或許有更多的命題視角,而散文的命題相對較為單一。
2.關(guān)注人物的心理變化。近年來的考題改變了以往的以環(huán)境、情節(jié)、人物、主題為核心的小說命題,更加關(guān)注于“人物的心理變化”。如2020年的“本文畫線部分表達了老董怎樣的心情?請結(jié)合本文簡要分析”;2021年的“買賣瓷盤的過程中,楊成岳的心理發(fā)生了哪些變化?請結(jié)合作品簡要說明”。這一變化,就需要考生更加關(guān)注文本的細節(jié),真正去閱讀文本。
3.逆推式思維的呈現(xiàn)。對于人物形象而言,以前的考查大多是“分析概括人物形象”,2020年變?yōu)榱恕袄隙慕橙司裰饕w現(xiàn)在哪些方面?請結(jié)合本文簡要分析?!边@一變化呈現(xiàn)出逆推的特點,目的在于指引考生要重視閱讀的過程,而只有關(guān)注考生的思維過程,才能促使考生真正地去閱讀文本。
4.解題思維上的“去模式化”。面對小說閱讀,我們首先想到的是環(huán)境、情節(jié)、人物、主題四大要素。從解題上看,更是總結(jié)出了“環(huán)情人主”四位一體的解題原則和解題方法,小說閱讀表現(xiàn)出突出的模式化特點。近年來的高考試題考生很難再用模式去套作,必須真正閱讀文本才能較為正確地書寫出答案。
5.命題方式上的“這一篇”。就命題方式來看,近年來的高考試題具有關(guān)注“這一篇”的特點,命題人立足于文本的具體特征去命題。如談歌的《秦瓊賣馬》基本特點就是關(guān)于戲曲的唱段。而這些文本所具有的核心特點在具體命題中都得到了充分的體現(xiàn)。
6.命題思想上充分體現(xiàn)核心價值觀。從命題的角度來看,命題人在選取文本上遵循“核心價值觀”的理念,旨在弘揚古今中外的優(yōu)秀品質(zhì),同時運用批判性思維,揭示人性的弱點及劣根性。如追尋精神家園,表現(xiàn)悲憫情懷,展示市儈形象,彰顯俠義精神、工匠精神等都在命題的范圍之內(nèi)。
7.融入了文學(xué)理論的考查。就高考試題來看,許多考題當(dāng)中已經(jīng)容涵了文學(xué)理論的影子。如2019年的“場景”一詞是典型的西方文論知識,2020年的“冰山”理論也是文學(xué)理論。
8.題型命制上突破了文體間的局限。高考文學(xué)類文本閱讀試題在命題上更加強調(diào)“文學(xué)類”這個概念,旨在打破小說、詩歌、散文、戲劇這四大文體之間的區(qū)別,更加凸顯文學(xué)類文本的基本特征。這種變化能夠更加體現(xiàn)真實閱讀。試想,我們自己在閱讀一篇小說時是很少按照環(huán)境、情節(jié)、人物、主題這幾個要素去閱讀的,而是更多趨向于情感體驗。
研究考題是為了把握命題方向。就近年來考題變化趨勢來看,對于文學(xué)類文本閱讀而言,我們在2022年乃至于今后的高考語文備考中應(yīng)關(guān)注以下幾點。
1.理解概念核心,認識問題本質(zhì)。傳統(tǒng)概念認為,小說是以刻畫人物形象為中心,通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會生活的文學(xué)體裁。小說與詩歌、散文、戲劇,并稱“四大文學(xué)體裁”。而近年來出現(xiàn)了許多新的認識和看法,這就要求我們要更新觀念,充分認識問題的本質(zhì)。如,王榮生教授認為,小說是用散文寫成的,具有某種長度的虛構(gòu)的一個故事;作家王安憶認為,小說是心靈的歷史;巴爾扎克說,小說是一個民族的秘史。在這些概念的指引下,我們要重新認識小說的內(nèi)涵。
2.更新備考觀念,構(gòu)建知識體系。傳統(tǒng)意義上我們學(xué)習(xí)小說就是環(huán)境、情節(jié)、人物、主題。特別是對于《邊城》《老人與?!贰逗苫ǖ怼愤@樣的小說也是這樣處理。這種處理辦法不符合小說學(xué)習(xí)的基本方式,我們難以真正理解小說的內(nèi)涵。這就需要我們重新構(gòu)建小說的學(xué)習(xí)方式,構(gòu)建起基本的知識體系。就本質(zhì)言,任何文學(xué)作品其實就是三個問題,即寫了什么,為什么寫,怎么寫的。從這三個方面入手,任何文學(xué)作品大約都能得到有效解讀。于是,我們認為,不同的小說應(yīng)該有不同的讀法;小說題目的變化,目的在于引導(dǎo)考生接近真實的閱讀狀態(tài);應(yīng)該把小說、散文真正地當(dāng)作文學(xué)作品去讀。
3.激發(fā)閱讀動力,提升閱讀興趣。閱讀小說要激發(fā)自我的探索欲望,產(chǎn)生閱讀的快樂和情趣,這樣才能夠讓閱讀真正發(fā)生。讀一些艱澀難懂的小說,這樣的小說能夠磨礪大腦,推升自己思考問題的能力,長久下去,就會滋生閱讀的欲望,讓閱讀能力得到有效提升。所以說,閱讀文本有兩種,一是基于閱讀能力提升的閱讀,二是為了寫作的閱讀。基于閱讀能力提升的閱讀目的在于發(fā)現(xiàn)新異,了解到小說多樣性的創(chuàng)作方法。如馬爾克斯的《百年孤獨》、卡夫卡的《變形記》等作品。基于寫作的閱讀目的在于積累素材,這種狀態(tài)下的小說閱讀可以簡單一些,如選擇《微型小說選刊》《平凡的世界》《白鹿原》這樣的作品閱讀。
4.培養(yǎng)理性思維,學(xué)會規(guī)范答題。以兩道高考試題為例。2019年考查了魯迅的《理水》,題目問:《理水》是魯迅小說集《故事新編》中的一篇,請從“故事”與“新編”的角度簡析本文的基本特征。我們再來看答案:①大禹治水的“故事”本身于史有據(jù),作品查考典籍博采文獻,富有歷史韻味;②“新編”表現(xiàn)為新的歷史講述方式,如細節(jié)虛構(gòu)、現(xiàn)代語詞摻入、雜文筆法使用,作品充滿想象力及創(chuàng)造性;③對“故事”進行“新編”,著眼于對歷史與現(xiàn)實均做出觀照,作品具有深刻的思想性。很顯然第一點是從“故事”的角度入手的,第二點是從“新編”的角度入手的,第三點則著眼于二者的關(guān)系。2021年新高考卷Ⅰ卞之琳《石門鎮(zhèn)》命題形式是:小說中多次出現(xiàn)的“門”,在不同層面有不同含義,請結(jié)合文本加以分析。答案從實指意、故事意、主旨意三個角度進行了說明。所以,考生在解題過程中要有切分答案的意識。
5.擁有命題思維,提升閱讀能力。在閱讀文本的過程中,可以嘗試自己去命題。就考題從考生高考備考的層面來看,分為以下四個層次,一是不會做題目,二是會做題目,三是會研究歸納題目,四是會命制簡單的題目。而在四個層次當(dāng)中,普通考生或許只能達到第二個層面,這樣做,完成題目的效率明顯低下,如若能提升解題能力,站在教師,甚至命題人的層面去思考問題,進而形成簡單的命題能力,并在此基礎(chǔ)上歸納知識要點,形成解題思維,實現(xiàn)解題規(guī)范,那么考生的解題能力一定會得到有效提高。試想,都會命制題目了怎么不會解題呢?站在命題人角度思考問題并有效解答問題是對考生更高層次的要求。
6.認真研讀課本,尋求命題規(guī)律。許多新的試題都能在教材上找到原型,如2018年新課標(biāo)卷Ⅰ《趙一曼女士》的題目:小說中歷史與現(xiàn)實交織穿插,這種敘述方式有哪些好處?請結(jié)合作品簡要分析。這道題被許多師生認為是試題的創(chuàng)新點,如果熟悉課本,我們會發(fā)現(xiàn)必修一教材《新聞兩則》的課后作業(yè)中有著這樣的表述:報道重大歷史事件,描述現(xiàn)實場景的同時,兼顧歷史的回顧,可以增加作品的厚重感?!秳e了,“不列顛尼亞”》一文在這方面堪稱典范,說說課文中兩方面是如何有機地融合在一起的。我們不難發(fā)現(xiàn),兩題在思維方式上如出一轍。
考題的變革涉及社會發(fā)展的諸多方面,高考語文不僅擁有選拔功能、測評功能、傳承文化知識的功能,更具有引導(dǎo)文明、引領(lǐng)社會時尚的功能。因此,如果能關(guān)注傳統(tǒng),對照現(xiàn)實,我們備考將更加高效。