儲(chǔ)望華前奏曲《悼歌》民族化和聲語(yǔ)言解讀

（燕山大學(xué)，河北秦皇島 066004）

儲(chǔ)望華先生作為一名優(yōu)秀的作曲家，現(xiàn)在以澳籍華人作曲家、鋼琴家的身份活躍在音樂舞臺(tái)上。在他創(chuàng)作的眾多音樂作品中鋼琴曲占有著極為重要的地位。而《悼歌》作為前奏曲六首中的一首，創(chuàng)作于1977年，整首作品深刻的表現(xiàn)了作者深沉的愛國(guó)之情，彌漫著悲壯激昂的情緒，充滿著振奮人心的力量。與此同時(shí)這首樂曲借鑒了《國(guó)際歌》創(chuàng)作手法，例如同樣采用了厚重的和聲織體去表現(xiàn)深沉的情緒，而不同的是這首樂曲采用的民族化的五聲性旋律調(diào)式與民族化的和聲技法來表現(xiàn)樂曲的思想感情，具有豐富的民族文化的內(nèi)涵，將作者的濃烈的愛國(guó)之情體現(xiàn)得淋漓盡致。而在和聲技法的運(yùn)用上主要表現(xiàn)在了以下的幾個(gè)方面。

一、和弦材料的運(yùn)用

（一）三度疊置結(jié)構(gòu)和弦

傳統(tǒng)的三度疊置結(jié)構(gòu)和弦是按照三度關(guān)系疊置起來的和弦音，三和弦包括根音、三音、五音，而七和弦和九和弦則是在三和弦的基礎(chǔ)上分別附加了和弦的七音和九音。在五聲調(diào)式材料中僅有兩個(gè)和弦是由五聲正音所構(gòu)成的三和弦分別是主和弦構(gòu)成的大三和弦和Ⅵ級(jí)和弦上所構(gòu)成的小三和弦，以及在Ⅵ級(jí)三和弦上附加七度音所構(gòu)成的小七和弦。而在其他音級(jí)上所構(gòu)成的和弦均由非五聲正音的也就是我們常說的帶有偏音的三和弦，前一類的和弦結(jié)構(gòu)雖然與西方大小調(diào)和弦結(jié)構(gòu)具有相一致的地方但卻同時(shí)也兼具民族五聲風(fēng)格。

譜例1

上例是樂曲中的開始樂段的第1小節(jié)到第4小節(jié)，調(diào)式使用的#g羽調(diào)式，第2小節(jié)的第一個(gè)和弦使用的是T和弦，三個(gè)音分別是#G、B、#D，而第二個(gè)和弦使用的是S和弦，三個(gè)音分別是E、#G、B，進(jìn)行到第2小節(jié)和弦使用的是含有偏音的Ⅵ七和弦和T三和弦，第3小節(jié)的#D、#F、A依然使用的是弗里幾亞調(diào)式三度疊置和弦。第4小節(jié)又結(jié)束在了樂句的主和弦上。

（二）非三度結(jié)構(gòu)疊置和弦

非三度結(jié)構(gòu)疊置和弦是基于功能性和弦結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，采用省略音、附加音、省略附加音等形式，改變傳統(tǒng)三度疊置和弦的結(jié)構(gòu)，使和聲在色彩上更具有五聲性的民族風(fēng)格色彩?！凹兾迓曁匦院拖译m然不具備三度結(jié)構(gòu)形態(tài)，但是其形成‘基因’卻是純五度，即它保留有傳統(tǒng)三度結(jié)構(gòu)和弦中重要的五度框架”也就是保留了功能性和弦結(jié)構(gòu)中的五度來架構(gòu)民族和弦結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。

譜例2

上例是樂曲的第5小節(jié)到第8小節(jié)，調(diào)式為#g弗里幾亞調(diào)式，第5小節(jié)的第一個(gè)和弦和第7小節(jié)中都是通過采用省略和弦的三音的形式，省略音分別為#f和#d，形成了九和弦#d、a、#c、e和七和弦b、#f、a的省略音和弦，第6小節(jié)的和弦則是通過附加和弦的二度音#d的形式，形成了#c、#d、e、#g附加音和弦，第8小節(jié)同樣采用的是省略音和弦三音的形式，不同的是這個(gè)和弦結(jié)構(gòu)通過省略三音b，形成了一個(gè)空五度和弦結(jié)構(gòu)，這種和弦結(jié)構(gòu)形式在五聲性和弦結(jié)構(gòu)屬于一種較為常見的和弦結(jié)構(gòu)形式。

二、和聲進(jìn)行

和聲進(jìn)行對(duì)于和弦連接的有序進(jìn)行，調(diào)式調(diào)性的確立，音樂結(jié)構(gòu)的劃分都起著極為重要的作用。在這首鋼琴作品中的和聲進(jìn)行特征，主要表現(xiàn)在功能性和聲進(jìn)行、線性聲部進(jìn)行兩個(gè)主要的方面。

（一）功能性和聲進(jìn)行

功能性和聲的運(yùn)用主要是基于大小調(diào)功能進(jìn)行的方式，在傳統(tǒng)的和聲功能序進(jìn)中主要是遵循著T-S-D-T的功能進(jìn)行，在基于三度和弦結(jié)構(gòu)疊置和弦的進(jìn)行的方式進(jìn)而表現(xiàn)作品的動(dòng)力性。

譜例3

上例是樂曲的第9小節(jié)到第14小節(jié)，最為典型的主持續(xù)音，在第12小節(jié)和第14小節(jié)的最后的若拍中含有D和弦的進(jìn)行，從微觀角度來看的話也可以看作是T-D功能的和聲正格進(jìn)行。

譜例4

上例是樂曲的結(jié)束樂段以及尾聲部分，調(diào)式為#g羽調(diào)式，和聲為#g和聲小調(diào)，在結(jié)束樂段的第36小節(jié)到第38小節(jié)中，主要運(yùn)用到了和聲五度進(jìn)行T-D-T和弦的正格終止，第36小節(jié)和第39小節(jié)中重升F導(dǎo)音的運(yùn)用將#g小調(diào)轉(zhuǎn)為#g和聲小調(diào)，由自然小調(diào)的小d和弦變?yōu)榇驞和弦，這種典型的T-D-T功能和聲進(jìn)行終止式。而在第39小節(jié)的尾聲部分，運(yùn)用了T-S-D-T和聲進(jìn)行的完滿終止，其中的S和弦采用的是S功能組降根音的SⅡ拿波里七和弦替代了S和弦。

（二）線性進(jìn)行

線性和聲進(jìn)行更注重的是聲部的橫向連接，且多數(shù)出現(xiàn)在低音聲部，弱化了和聲的功能性進(jìn)行，在實(shí)際的音樂作品中，和弦的線性思維取代了和弦連接的功能意義，進(jìn)而成為音樂的發(fā)展主體，使聲部的流動(dòng)性更強(qiáng)，呼應(yīng)了旋律聲部的發(fā)展。

譜例5

上例中低聲部中#F-E-D-C呈現(xiàn)的是以下行大二度的形式，最終在下行四度的線性和聲中保持了音樂發(fā)展的流暢性，同時(shí)為樂曲的轉(zhuǎn)調(diào)做準(zhǔn)備，伴隨著音樂的發(fā)展，譜例中第2小節(jié)增三和弦與七和弦的運(yùn)用，和弦結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出越來越不和諧的特征，和聲的音響效果刺激而又激昂。

三、調(diào)式結(jié)構(gòu)

（一）五聲性旋律與弗里幾亞調(diào)式的結(jié)合

本文的譜例1和譜例2中，調(diào)式主要運(yùn)用的是#g羽調(diào)式和#g弗里幾亞小調(diào)式的五聲性旋律與七聲自然音調(diào)式的結(jié)合，譜例1中還原a音作為#g弗里幾亞小調(diào)式的特征音。在《悼歌》中，五聲性旋律調(diào)式與弗里幾亞調(diào)式的結(jié)合運(yùn)用實(shí)際上始終是貫穿在整首樂曲當(dāng)中的。

（二）復(fù)合調(diào)式的運(yùn)用

本文的譜例3中體現(xiàn)的是復(fù)合調(diào)式的運(yùn)用，是#g羽調(diào)式中的同宮系統(tǒng)調(diào)式的B宮調(diào)式與#g自然小調(diào)的調(diào)式復(fù)合，上方的旋律音b為下#g小調(diào)式的T和弦的三音，和弦采用的是主持續(xù)音的形式，實(shí)現(xiàn)B宮調(diào)式與下三度#g自然小調(diào)式調(diào)式復(fù)合。

四、結(jié)語(yǔ)

鋼琴前奏曲《悼歌》是一首極具民族化的鋼琴音樂作品，表現(xiàn)了作者強(qiáng)烈而又深沉的愛國(guó)之情。作品中民族化的五聲性和聲語(yǔ)言無(wú)不體現(xiàn)中國(guó)鋼琴曲的民族風(fēng)格。通過附加省略音和弦結(jié)構(gòu)的使用，來表現(xiàn)民族和聲語(yǔ)言的特點(diǎn)，和聲進(jìn)行中的巧妙使用以及復(fù)合調(diào)式與綜合調(diào)式的運(yùn)用都是表現(xiàn)了中國(guó)鋼琴作品中的和聲發(fā)展中的多樣性與可能性。