電影戲劇發(fā)展中的音樂表述與人文精神體現(xiàn)

王錦源

摘 要：音樂在電影中起著推動情節(jié)發(fā)展的關鍵作用，不僅能夠體現(xiàn)電影獨特的風格，還向觀眾滲透著深厚的人文精神。因此，在電影制作過程中，導演要明確電影的戲劇性，作曲家也要結合戲劇的發(fā)展和變化，創(chuàng)作出與電影情節(jié)相符的音樂作品?；诖?，在了解當前電影音樂創(chuàng)作和發(fā)展趨勢的基礎上，分析電影中戲劇發(fā)展的音樂表述和人文精神的音樂暗示，有助于促進電影戲劇情節(jié)與配樂的完美結合。

關鍵詞：電影;音樂表述;人文精神;音樂暗示

對音樂與電影之間的關系進行分析后發(fā)現(xiàn)，大部分人認為音樂屬于電影的附屬元素，對電影的戲劇發(fā)展只具備輔助作用，但也有人提出了不同觀點，他們認為電影中的音樂具有一定的獨立性，所以在創(chuàng)作時要尊重和堅持自己的意義。雖然有部分電影的音樂出現(xiàn)在影片之前，但這部分音樂的創(chuàng)作也是根據(jù)電影劇本來完成的，因為真正好的影片配樂必須是符合電影劇情的。

一、電影音樂的發(fā)展趨勢

電影音樂作為電影藝術的輔助元素，在電影藝術革新和發(fā)展中得到了不斷優(yōu)化?，F(xiàn)如今，電影音樂依據(jù)其獨特的藝術表達方式，不僅能使電影的戲劇變化得到更好的展現(xiàn)，還可以讓電影的觀眾獲得更為完美的藝術體驗。對于電影作品來說，完整的音樂表述既能提升電影劇情的藝術性，又可以增強作品的感染力，促使觀眾在了解電影主題的同時，真正理解影片的內涵。

電影作品的創(chuàng)作，必須將社會效益放在第一位，并注重社會效益與經濟效益的統(tǒng)一。換句話說，優(yōu)秀的電影作品不僅要在思想和藝術上獲取成功，還要在市場中得到觀眾的喜愛。電影音樂的創(chuàng)作也是如此，要注重社會效益與經濟效益的統(tǒng)一。

二、電影戲劇發(fā)展的音樂表述

（一）武打場景

精彩的劇情變化和唯美的場面是電影作品吸引觀眾的重要因素。尤其是對經典的武打影片而言，隨著電影創(chuàng)作能力不斷革新，電影情節(jié)對配樂的依賴性越來越高，對音樂的要求也越來越高，促使音樂表述水平跟隨電影的戲劇性變化而不斷調整。電影觀眾在關注情節(jié)變化的同時，越來越關注音樂推動劇情發(fā)展的輔助作用[1]。以電影《臥虎藏龍》的音樂表述為例，電影《臥虎藏龍》的音樂創(chuàng)作改變了傳統(tǒng)古典音樂創(chuàng)作模式，采用了多元化的音樂創(chuàng)作模式，電影中的背景音樂既能烘托電影氣氛，又可以對劇情發(fā)展起到暗示和表述的作用。在電影文化語境中，電影情節(jié)發(fā)展和音樂運用之間是相輔相成的，彼此相互依賴但又相對獨立。要根據(jù)影片的風格選擇適宜的音樂，但因為音樂本身也有著完善的藝術體系，所以合理運用音樂獨特的表達方式，可以在凸顯電影創(chuàng)作風格的基礎上展現(xiàn)電影音樂的獨特魅力。

（二）愛情場景

對于愛情場景而言，背景音樂在推動情節(jié)發(fā)展的同時，還起著完善場景和豐富人物形象的作用，為電影觀眾提供獨特且豐滿的畫面效果。首先，音樂提升了電影畫面的立體感。比如，電影《臥虎藏龍》運用了蒙太奇的手法來展現(xiàn)甜蜜的愛情畫面，在愛情場景的音樂表述中，創(chuàng)作者利用琵琶和弦樂器的音調變化與節(jié)奏變化來描述愛情場景，不管是策馬奔馳在無垠荒漠之上的暢快，還是回憶往事時的甜蜜都通過音樂表達出來。這足以證明音樂在電影戲劇發(fā)展中具有一定的無語義性和對劇情寓意的無限包容性。其次，音樂作品成為影片主體關系的一種象征性符號。在電影創(chuàng)作中，可以直觀表現(xiàn)人物性格的就是語言對話，而合適的音樂不僅能賦予電影人物更加鮮明的性格特征，還可以吸引觀眾的注意力。在電影《臥虎藏龍》“情感升華”的愛情場面，也就是主角的對戰(zhàn)過程中，創(chuàng)作者選擇了簡單的彈撥和手鼓作為背景音樂，琵琶的音效在彈撥樂的底層，音量也被控制。這段音樂持續(xù)的時間并不長，主角停止對戰(zhàn)后，這種音響效果就被打破了，音樂元素只剩下一條簡單的旋律。一直到主角再一次交戰(zhàn)，單線條的旋律開始逐漸豐富自身的音樂元素。同時，在擁有濃厚西域特色的彈撥樂器的渲染下，濃厚的大提琴音色占據(jù)了音樂旋律的主線，使整體的情感表達顯得有些蒼涼。旋律線條和大提琴深沉柔美的音色融合到一起，堪稱唯美，但卻只是簡單的背景修飾，因為此時的劇情并沒有產生發(fā)展和突破。一方面，開始的背景音樂以弦樂為主，但最后轉為具有西域風情的彈撥樂器，可以凸顯電影主人公的無助感;另一方面，西域音樂也是為影片的主人公之一量身打造的。因此，西域音樂無疑成為兩人情感升華的主導音色。

三、電影人文精神的音樂暗示

（一）人文精神在主體關系中的體現(xiàn)

影片通常會利用主角之間的矛盾沖突來推動劇情的發(fā)展，音樂的主旋律往往會根據(jù)劇情的細節(jié)變化來改變。根據(jù)電影《臥虎藏龍》的武打場景音樂配置來看，創(chuàng)作者很少描繪殺戮過重的場景，而是要傳達“江湖不是刀劍的江湖，而是人心的江湖”這一理念。同時，電影《臥虎藏龍》中的“剛”并不是真正意義上的“硬”，而“柔”也并不是尋常概念上的“弱”。在背景音樂的襯托下，劇情當中的人物特征都非常鮮活，每個人音樂形象的展現(xiàn)都準確地符合劇情人物內心的真實感受。從音樂本體角度分析，以人文精神為核心價值的音樂大都具有嚴肅性，但是，作為輔助電影表現(xiàn)的配樂，則需要具備多元化的實現(xiàn)音樂元素[2]。因此，在電影的音樂配置上，只將音樂看作烘托、渲染畫面的有力手段是遠遠不夠的，電影音樂所抒發(fā)的情感才能真正揭示人物的內心活動，在一定意義上可以代表一個人物形象。人們對自身的懷疑和對個體被接納程度的懷疑所制造的每一次矛盾沖突都推動著劇情的發(fā)展。人物心理在電影中的刻畫也是很微妙的，只有人物內心產生變化，才可以真正推動整個劇情的發(fā)展。電影音樂在描述上，一方面，可以為劇情變化提供可以參考的文本;另一方面，作為電影的有機組成部分也在警醒著人們，爭斗不是目的。同時，劇情矛盾的最終解決并不是以個人的犧牲為終結，相處和諧的核心在于每個人內心的包容和理解，這就是電影《臥虎藏龍》創(chuàng)作者想要表達的核心內涵。不管是哪一場的武打決斗，在音樂色彩的影響下都展現(xiàn)了名利之外充滿人性光環(huán)的體恤，這就是人文關懷滲透于主體關系的直接體現(xiàn)。

（二）個人價值的人文思想表達

現(xiàn)階段的人文精神主要將生存看作最高目標，而對影片中的人物來說，命運結局取決于個體的自我意識和自我實現(xiàn)，這符合人類生存發(fā)展的基本規(guī)律。人文精神是對人生價值和意義的直觀表現(xiàn)，且主要受個體所在的社會標準所影響。在電影《臥虎藏龍》中，每一個人物的生命終結都暗含著一定的人生哲理，由此證明社會對個體價值具有極深的影響。人文精神作為人的存在的超越性思考更加強調個體價值，這些都可以在電影配樂中得到體現(xiàn)。因此，在某種意義上，音樂表達代表了一個影片的精神氣質，也呈現(xiàn)著影片的人文思想。

（三）東西方人文精神的融合

現(xiàn)代電影在向觀眾表現(xiàn)精神內涵時，不再只是利用直接宣揚的方式來表現(xiàn)某種主題思想，有時候會運用某種遺憾來表達更為深刻的人生哲理。人生是社會的人生，人生價值由社會關系來衡量。影片中的主人公命運如果是悲劇的，那么所選用的音樂也會彌漫著哀傷，很容易讓觀眾在欣賞電影情節(jié)的同時沉浸在音樂的哀傷中。雖然悲劇具有一定的消極色彩，但從文學角度或是藝術學角度來看，悲傷的音樂往往是強化影片藝術表現(xiàn)力的有效手段。影片可以利用音樂的這種特殊表達方式來暗示人物充滿悲劇的命運[3]。比如說，電影《臥虎藏龍》中的主人公之一玉嬌龍代表了西方文化的暗示，不管是劇情安排還是音樂設置都反映了西方人文精神，它重視人的價值與尊嚴，宣揚個性的解放與自由;而另一主人公李慕白作為東方文化的代表，表達了反對忽視道德和追求功利的人文觀點，不僅是關注個人感受，更多的是注重人與社會之間的關系。影片中音樂對不同人物個性的刻畫，對東西方文化的表露，體現(xiàn)著對人性的尊重和關懷。

綜上所述，電影音樂的魅力不在于結構特征的完整性，而在于影片主題思想和人物情緒的吻合，有時短短的幾秒就可以對人物性格的刻畫產生積極作用。音樂也可以為劇中的人物發(fā)展和情節(jié)變化提供服務，從而凸顯作品想要表達的人文精神。因此，電影音樂的創(chuàng)作者必須明確電影中音樂的表述作用和人文精神的暗示作用，電影音樂能夠給觀眾帶來人文關懷，還能直觀地呈現(xiàn)影片中人物的心理變化和性格特征，暗示情節(jié)進一步發(fā)展的可能性。

參考文獻：

[1]張君，劉超言.中國登山冒險電影的家國情懷與人文精神表達：以《攀登者》為例[J].出版廣角，2020（1）：70-72.

[2]孫夢.戲劇游戲中幼兒創(chuàng)造能力的表現(xiàn)特點：以圖畫書《不萊梅的音樂家》戲劇游戲為例[J].兒童與健康，2020（3）：38-39.

[3]李萍.戲曲表演與音樂配合藝術表達[J].視界觀，2019（10）：67.

作者單位：

貴州大學