影視藝術(shù)中色彩原理應(yīng)用探析

楊微聞

摘 要：色彩是視覺(jué)藝術(shù)中重要的造型手段之一，對(duì)輔助再現(xiàn)藝術(shù)還原客觀世界具有重要的意義。色彩對(duì)于影視藝術(shù)而言不僅僅是對(duì)自然色的還原，更對(duì)觀眾的心理起到了非常重要的引導(dǎo)作用。從影視化妝、影視服裝、影視道具方面分析影視作品中的色彩運(yùn)用，深刻體會(huì)影視藝術(shù)中色彩的應(yīng)用方式及意義，對(duì)影視藝術(shù)中色彩原理進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：影視美術(shù);色彩原理;視覺(jué)傳達(dá)

圖形、色彩、文字是視覺(jué)傳達(dá)的三個(gè)基本要素，色彩是其中最能體現(xiàn)情感訴求的元素。色彩憑借其無(wú)可替代的特性，傳達(dá)著豐富的視覺(jué)語(yǔ)言。在影視藝術(shù)中，色彩除了其自身屬性之外，更重要的是深層的情感與觀念的傳遞，讓觀者基于對(duì)色彩的聯(lián)想產(chǎn)生情感反應(yīng)。除此之外，色彩在影視藝術(shù)的不同領(lǐng)域也起到了推動(dòng)情節(jié)、塑造人物形象的重要作用。

一、視覺(jué)傳達(dá)中的色彩原理

色彩是刺激人類視覺(jué)感官的第一要素，是造型語(yǔ)言最重要的表現(xiàn)手段。人類對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的分辨在很大程度上都是通過(guò)色彩來(lái)完成的。天空大地、山川草木以及人類的服裝、建筑等都擁有色彩。色彩從物理學(xué)角度上來(lái)解釋，是可見(jiàn)光照射在物體表面產(chǎn)生反射，人眼接收后產(chǎn)生的一種視覺(jué)效應(yīng)，是最吸引人的視覺(jué)元素。在影視作品中，色彩起到了至關(guān)重要的作用。出色的構(gòu)圖固然是一部影視作品必不可少的，但細(xì)膩的色彩能夠讓影視作品在觀眾的腦海中留下?lián)]之不去的印象。視覺(jué)是人們認(rèn)識(shí)世界的窗口，現(xiàn)實(shí)中的色彩不僅對(duì)人的視覺(jué)能夠產(chǎn)生一定的沖擊力，更能對(duì)人的心理情感產(chǎn)生不可估量的影響。這種現(xiàn)象很早就被醫(yī)學(xué)實(shí)驗(yàn)證明，比如，長(zhǎng)期待在紅色環(huán)境中的人會(huì)變得暴躁易怒，而處于淺藍(lán)色或者淺黃色的房間中工作會(huì)使人感到愉快。這都是通過(guò)長(zhǎng)期對(duì)色彩影響情感的表現(xiàn)分析總結(jié)出的一些規(guī)律，遵循這些規(guī)律運(yùn)用色彩，能夠讓場(chǎng)景更加符合觀眾的心理期待。

色彩是所有藝術(shù)表現(xiàn)元素中，對(duì)人類心理感受影響最深的，是人類知覺(jué)、心理、情感的催化劑，當(dāng)人看到一種色彩時(shí)必然會(huì)自動(dòng)對(duì)它產(chǎn)生精神、內(nèi)涵、意義等方面的聯(lián)想。將影視作品中不同的色彩搭配呈現(xiàn)給不同的人，產(chǎn)生的心理情感都不相同，因?yàn)槊總€(gè)人對(duì)色彩的感知都來(lái)自自身的認(rèn)知和經(jīng)歷，色彩對(duì)人情感的影響是影視作品的重中之重。在影視作品場(chǎng)景體現(xiàn)某種氛圍的時(shí)候，大多是通過(guò)色調(diào)來(lái)體現(xiàn)。色調(diào)純度越高，營(yíng)造的場(chǎng)景氛圍越歡快熱烈;反之，營(yíng)造的場(chǎng)景氛圍越悲傷陰暗。例如：白色通常是作為正面的色彩出現(xiàn)在畫面中，總體給人明亮、整潔的感覺(jué)，而在冰天雪地的場(chǎng)景中則會(huì)給人寒冷、單薄的感覺(jué);灰色則是一種中性色，在其他顏色中加入一定量的灰色會(huì)顯得較為溫和、高雅、含蓄，灰色在場(chǎng)景中通常作為背景色彩使用;藍(lán)色通常給人冷靜、理智、清澈等感受，是所有冷色調(diào)中最冷的顏色。

影視作品經(jīng)常通過(guò)截然相反的情緒來(lái)達(dá)到推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的目的，如此就需要改變整體的色調(diào)和相關(guān)場(chǎng)景元素的色彩，顯示出合理的色彩搭配來(lái)影響觀眾的心理情感。因此，色彩在影視中是表現(xiàn)角色情緒波動(dòng)、渲染影片場(chǎng)景氛圍的主要因素，不同的色彩運(yùn)用將影響影視作品的色調(diào)與基調(diào)，增強(qiáng)影視作品對(duì)觀眾的視覺(jué)沖擊力，并進(jìn)一步激發(fā)觀眾的情感共鳴。同時(shí)，在沉浸式影視作品中，色彩作為一種重要的視覺(jué)線索，同樣發(fā)揮著調(diào)動(dòng)觀眾注意力、引導(dǎo)觀眾視線的重要作用。

二、色彩在影視作品中的具體作用途徑

（一）影視化妝中的色彩運(yùn)用

影視化妝需要分析影片傳達(dá)的主題思想、風(fēng)格樣式與時(shí)代背景，按照劇本中對(duì)人物的描繪，在演員的外型上展示其本質(zhì)的性格特征。其中，色彩是重要的元素之一，有助于進(jìn)一步強(qiáng)化人物形象與完善造型。從心理學(xué)的角度上看，人物化妝色彩是將人物的內(nèi)心外化，色調(diào)的運(yùn)用也要貼合相應(yīng)的時(shí)代背景。

比如《漢武大帝》中的化妝設(shè)計(jì)，在色彩應(yīng)用方面，整體色調(diào)復(fù)原了漢代風(fēng)格，以黑色、紅色為主。其中，女性角色的化妝設(shè)計(jì)是在查閱了漢代的歷史文獻(xiàn)及背景資料之后，創(chuàng)作出的，發(fā)型以垂直披發(fā)為主，口紅只涂抹唇上一點(diǎn)。

又如《覺(jué)醒年代》，整部劇的時(shí)間跨度大約在1915年到1921年間，全劇以暖黃色為基本色調(diào)，這樣的色彩使用為劇情增添了幾分懷舊特征。其中女性人物的妝容普遍較淡，唇部會(huì)涂抹較唇色略深的顏色或是裸色呈現(xiàn)，整體傳遞出一種濃厚的歷史氛圍感。人物的化妝色彩還會(huì)與服飾及道具緊密結(jié)合，如劇中柳眉的母親，她是一位較典型的上海富太太，人物的妝容與其他女性角色相比較濃，衣著也比較華麗，會(huì)身著藍(lán)綠色的旗袍，如此的妝容和服飾會(huì)使得人物形象得到更好的塑造。

（二）影視服裝中的色彩運(yùn)用

影視作品中的服裝作為影視藝術(shù)中最直觀的表現(xiàn)要素之一，是影視要求與服裝要素結(jié)合的產(chǎn)物，是根據(jù)劇本或者導(dǎo)演的要求，結(jié)合相應(yīng)的服裝造型法則，采用相匹配的材料，經(jīng)過(guò)成衣制作來(lái)實(shí)現(xiàn)與角色貼合的裝束。影視服裝設(shè)計(jì)在影視作品中發(fā)揮著不可取代的敘事、抒情等表意作用，服裝的色彩需要結(jié)合作品的風(fēng)格，符合可隱喻角色生命體驗(yàn)的故事情節(jié)需要，形成特定的色彩風(fēng)格。比如電影《阿飛正傳》中的服飾以灰藍(lán)色、灰綠色等明度較低、色性渾濁的冷色調(diào)展現(xiàn)，這類色彩常給人以孤僻沮喪、發(fā)霉腐朽的心理感受。其服裝色彩對(duì)于塑造劇中油膩懶散的人物形象亦發(fā)揮了巨大的作用，其表現(xiàn)力體現(xiàn)在劇中人物不斷互相傷害的種種情節(jié)中。除了表現(xiàn)出與眾不同的懷舊感以外，其服裝色彩還給觀者以沉悶、動(dòng)蕩不安的視覺(jué)感受。

又如電影《安娜與國(guó)王》中的色彩表現(xiàn)，也體現(xiàn)在劇中人物的服飾上。影片中，國(guó)王給人留下深刻印象的服飾是身著紅色上衣，腰間束著一條黃色腰帶，下身穿著一條黑色短褲，外套一件金色鏤花的長(zhǎng)長(zhǎng)披風(fēng)。這些色彩無(wú)一不體現(xiàn)出一種象征性：紅色象征著勇氣與熱烈，國(guó)王的身份又為其增添了一絲權(quán)力的意味;傳統(tǒng)意義中的黃色本就象征至高無(wú)上的地位，而華麗富貴的金色鏤花長(zhǎng)披風(fēng)又讓人聯(lián)想到財(cái)富、智慧;黑色總是與危險(xiǎn)、神秘、高貴掛鉤，黑色的短褲與其他服飾的暖色調(diào)形成了極大的反差，在與暖色結(jié)合之后就為觀者塑造了一位既神秘高貴又有勇氣與智慧的統(tǒng)治者的形象。因此，影視服裝中的色彩運(yùn)用，可以配合著劇情的發(fā)展、演員性格的轉(zhuǎn)變、場(chǎng)面調(diào)度等，共同完成對(duì)主題的展現(xiàn)。

（三）影視道具中的色彩運(yùn)用

在影視作品創(chuàng)作中，道具因劇情、人物、場(chǎng)景的需要而出現(xiàn)，是布局畫面的構(gòu)成因素，能夠體現(xiàn)場(chǎng)景環(huán)境氣氛，呈現(xiàn)地區(qū)與時(shí)代特色，為塑造人物、推進(jìn)情節(jié)、演化揭示人物性格情感及思想服務(wù)。藝術(shù)家在選擇道具、拍攝場(chǎng)景時(shí)，有意識(shí)地對(duì)色彩進(jìn)行把控，使得一部影視作品在色彩風(fēng)格上達(dá)到和諧統(tǒng)一。就影視道具色調(diào)分類而言，可將色彩基調(diào)按照色相、明度、純度等色彩的物理屬性分類，或按照劇中人物心理、所處環(huán)境等主觀因素分類。比如電影《滿城盡帶黃金甲》以黃色為主色調(diào)，運(yùn)用了多種金黃色的道具，最典型的就是漫山遍野的黃色菊花，其代表皇權(quán)的神圣高貴、不可侵犯，又有背叛與沉淪的負(fù)面隱喻。相比而言，《黃土地》中，同樣以黃色貫穿全片，運(yùn)用大量空鏡頭來(lái)表示無(wú)邊無(wú)際的黃土高原，此中的黃色就不代表前文所說(shuō)的至高無(wú)上的地位、財(cái)富等概念，而是作為民族文化的象征，與人物的命運(yùn)形成強(qiáng)烈對(duì)比。

又如《紅高粱》以紅色為整部影片的主色調(diào)，紅色光波長(zhǎng)最長(zhǎng)，對(duì)視覺(jué)的沖擊力是所有顏色中最強(qiáng)的，所以大面積紅色的運(yùn)用除了給觀者帶來(lái)強(qiáng)烈的感官刺激之外，還能讓其受到心靈震撼?！都t高粱》中運(yùn)用了大量的紅色道具，像紅高粱、紅褲子、紅繡鞋、紅頭巾等，充分展現(xiàn)了色彩的象征性，再現(xiàn)了歷史，也傳達(dá)出對(duì)愛(ài)的渴望與對(duì)生命的贊美。影視道具色彩的選擇與運(yùn)用直接影響了影視作品的基調(diào)與風(fēng)格，對(duì)影片的情緒表達(dá)、氣氛烘托起到關(guān)鍵性作用。影視道具的色彩不僅是導(dǎo)演情感流露的重要元素之一，同樣也是觀眾產(chǎn)生心理共鳴的重要視覺(jué)基點(diǎn)，使得影片在視覺(jué)效果和表現(xiàn)內(nèi)涵上達(dá)到更高的層次。

三、結(jié)語(yǔ)

影視藝術(shù)中的色彩是一種情感性表達(dá)，是一種重要的語(yǔ)言表現(xiàn)。色彩在影視藝術(shù)中應(yīng)用的方式多樣，在影視化妝、影視服裝、影視道具中都有所體現(xiàn)。色彩是塑造人物性格、渲染場(chǎng)景環(huán)境的重要手段，在敘事、人物塑造、主題表達(dá)等方面都發(fā)揮著無(wú)可替代的作用。

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作者單位：

南京傳媒學(xué)院