中國畫元素在傳統(tǒng)動畫中的運用

郭波

摘 要：中國動畫在發(fā)展的過程中，一度達到世界動畫水準的前列，在動畫發(fā)展史冊上留下輝煌的成績，西方國家甚至稱其為“中國學(xué)派”。因為有豐富的民族文化作為創(chuàng)作支撐，善于運用中國畫元素，中國傳統(tǒng)動畫取得輝煌成就。因此，中國畫元素是傳統(tǒng)動畫成功的重要原因。相關(guān)學(xué)者若想對傳統(tǒng)動畫進行深入的研究，就要重視中國畫元素的研究成果。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)動畫;中國畫;畫面效果

動畫賦予畫紙上的畫以生命，同時配上聲音，將觀者所想象的畫面變成現(xiàn)實的藝術(shù)。我國傳統(tǒng)動畫在創(chuàng)作時運用中國畫元素，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀作品，引起世界各國的關(guān)注。在創(chuàng)作動畫時，最重要的是畫面的表現(xiàn)效果，因為動畫的表現(xiàn)效果是直接展示給觀眾的，而觀眾是否喜愛動畫，取決于動畫的品質(zhì)。在創(chuàng)作動畫時，一定要注重動畫的畫面效果。

一、動畫畫面的作用

動畫是以畫面為主體，通過不同的畫面效果向觀眾展示動畫的內(nèi)容，所以畫面的作用是十分重要的。首先，畫面的主要作用是敘述動畫故事內(nèi)容。動畫在播放的過程中，主要依據(jù)畫面來表現(xiàn)故事情節(jié)，這與電影有很大的不同。電影在播放的過程中，主要是依靠電影演員的演技、臺詞和導(dǎo)演的布局等來表現(xiàn)故事情節(jié)，而動畫完全是由人工繪制，故事情節(jié)由畫面表現(xiàn)出來，這也是動畫的獨特之處。其次，畫面是動畫的主體，可以體現(xiàn)創(chuàng)作者的情感。因為每一個故事都有其獨特的思想，無論是電影還是動畫，都需要向觀眾表達出故事的主要思想，這個任務(wù)具有一定的挑戰(zhàn)性。動畫在表達情感思想時，需要將畫面與劇本完全結(jié)合起來。最后，畫面是吸引觀眾眼球的重要工具。創(chuàng)作一部動畫作品最終的目的是吸引大眾的眼球，并且給觀眾帶來娛樂價值，獲取觀眾的喜愛，這也是評判一部動畫是否成功的重要因素。如果想要獲得觀眾的喜愛，必須有優(yōu)質(zhì)的畫面去吸引觀眾的注意力，并且提升觀眾的興趣。動畫創(chuàng)作者可以將中國傳統(tǒng)文化與動畫相結(jié)合，創(chuàng)作出完美的中國動畫，利用傳統(tǒng)動畫獨特的特點和其蘊含的中國畫精髓，向觀眾展現(xiàn)出優(yōu)秀的動畫作品。中國畫擁有完整明確的概念系統(tǒng)，有獨特的講究與章法。早在南北朝時期，著名的畫家謝赫曾提出“經(jīng)營位置”這一中國傳統(tǒng)繪畫理論。這一繪畫理論被各朝各代的畫家所引用，并不斷完善與改進，對其內(nèi)容進行深化。其主要有五點內(nèi)容：第一，注重整體性，側(cè)重于渾然一體的概念;第二，注重虛、無的結(jié)合，既要注重整體構(gòu)圖，又要注重對立統(tǒng)一的原則;第三，講究氣脈貫通的原則;第四，注重創(chuàng)新，不能套用格式;第五，注重動靜結(jié)合。

二、中國畫元素在傳統(tǒng)動畫中的運用原則

（一）畫面的整體性

在中國畫的創(chuàng)作過程中，多數(shù)畫家比較注重整齊劃一。畫家在進行創(chuàng)作時，要注重畫面的整體感，畫面的各個部分都要為畫面的整體感服務(wù)，講究渾然一體的創(chuàng)作手法。在進行創(chuàng)作時，不要求內(nèi)容，但要格外注重畫面的精致。在取材時，多數(shù)畫家會選擇自然存在的事物。在進行創(chuàng)作時，畫家也要去仔細揣摩創(chuàng)作的畫面，并且要對內(nèi)容進行取舍。在構(gòu)思時，要注意體現(xiàn)畫面的主體，注重渾然一體。在進行動畫創(chuàng)作時，人們對于傳統(tǒng)動畫有較高的視覺要求，整體畫面不僅要擁有自己的特性，更重要的是要賦予畫面內(nèi)所有事物一定的意義，通過后期的剪影，展現(xiàn)出完整的畫面內(nèi)容。以《大鬧天宮》為例，展示玉帝派出天兵天將捉拿孫悟空的場景，在畫面中重點是表現(xiàn)出天兵天將的數(shù)目，可是創(chuàng)作者并不是具體描繪出天兵天將的數(shù)目之眾，而是通過仰視的視角，在祥云上繪出軍旗，以此為暗示，展現(xiàn)天兵天將數(shù)目之眾，以此突出孫悟空與天兵天將之間多寡懸殊，更加凸顯故事的主體，同時打造出一番別樣的美感。這樣不僅能夠重現(xiàn)原著的場景，而且注重整個動畫的整體性，有助于提高動畫作品的質(zhì)量。

（二）構(gòu)圖對立統(tǒng)一

中國畫在進行構(gòu)圖時講究虛實、有無等特點，既存在對立的關(guān)系，又存在統(tǒng)一的關(guān)系。在描繪自然事物時，通過人為打造虛實、疏密等關(guān)系，可以使整個畫面變得更加生動。若是在創(chuàng)作時忽略了這些內(nèi)容，那么有很多景物將變得多余，失去存在的意義。因此，在創(chuàng)作時要講究虛實，將有限化為無限。而我國畫家經(jīng)常采用留白的方式來顯現(xiàn)對立統(tǒng)一的原則，創(chuàng)造出深遠的意境，展現(xiàn)出畫作的特色。例如傳統(tǒng)動畫《三個和尚》，此作品體現(xiàn)出深刻的寓意。在創(chuàng)作此動畫時，創(chuàng)作者使用了獨特的手段，讓多數(shù)畫面存在留白，創(chuàng)造出無中生有的意境，打造出無限的空間。在動畫中使用該手法，不僅可以讓觀眾更容易理解動畫的思想，還能讓人們將關(guān)注的重點放在主人公身上，更加凸顯故事的情節(jié)，讓人們關(guān)注故事主題，體會故事的中心思想，引發(fā)人們對動畫進行思考。

（三）情感表現(xiàn)氣脈相通

在傳統(tǒng)動畫中，氣脈相通的特點主要體現(xiàn)在鏡頭與故事的連接中。例如《山水情》這部動畫作品，前幾分鐘主要講述兩個主人公相識相知的過程，整體畫面主要運用了留白的方式，節(jié)奏比較緩慢，并且整體畫面較為恬靜，體現(xiàn)了主人公相識之初的愉悅心情，讓觀眾們擁有舒暢的感受，仿佛身在其中。隨著故事情節(jié)的發(fā)展，主人公面臨分離局面，動畫的整體風(fēng)格發(fā)生了改變，畫面也發(fā)生了改變，以黑色為主色調(diào)，體現(xiàn)出主人公焦急的心情。觀眾在欣賞畫面美感的同時也能體會到情感的變化。

三、中國畫元素在傳統(tǒng)動畫中的具體運用

唐朝時的畫家們注重“以墨賦彩”的表現(xiàn)形式，大大加強了畫作的表現(xiàn)力。因為墨與色彩是相對的，此時更加注重的是用墨代替色彩以表現(xiàn)畫作的感染力。在進行繪畫創(chuàng)作時，通常情況下花是紅色的，草是綠色的，可是在水墨畫的創(chuàng)作過程中，可以用黑墨的濃或者淡來表現(xiàn)花與草。這并不是將自然原本的面貌描繪在畫面中，而是通過一定的繪畫技巧讓欣賞者去體會與感受，體會墨的渲染力。將神奇的墨運用到傳統(tǒng)動畫的創(chuàng)作中，有助于打造獨特的動畫作品。水墨動畫打開了中國傳統(tǒng)動畫的新篇章，通過水墨動畫，我國的水墨畫被搬到了大熒幕之上，在播放的過程中配上樂曲，可以向觀眾展示出水墨畫的特點，創(chuàng)造出清新高雅的意境。經(jīng)過創(chuàng)作家的不斷努力，多部動畫作品深受觀眾的喜愛，例如《山水情》《牧笛》等。隨著時間的流逝，這些作品依舊深受觀眾的喜愛與歡迎。例如水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》，此部作品的創(chuàng)作靈感主要來源于畫家齊白石的作品。在這部動畫中，隨著樂聲的此起彼伏，向觀者展示出漂亮的水墨畫作，碩大的荷葉、隨著水流漂動的水草、水里游動的小蝌蚪等，坐在熒幕前的觀眾仿佛能夠聞到一陣陣墨香，通過畫家的數(shù)筆勾勒，給畫中的生物賦予了一些靈氣，讓這些生物變得更加具有生命力。與以往動畫制作方式不同，水墨動畫沒有沿用以往線條描繪的形式，而是通過墨水的濃與淡來表現(xiàn)物體，通過暈染等方式，創(chuàng)造出若有若無的意境。水墨動畫不僅深受國內(nèi)觀眾的歡迎，外國友人對此也嘆為觀止，體現(xiàn)出我國傳統(tǒng)文化的博大精深。將水墨畫與動畫相結(jié)合，不僅可以體現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫的精華，還可以創(chuàng)造出不同的動畫意境，讓觀眾體會到不同的趣味，擺脫以往動畫中的呆板。水墨動畫在創(chuàng)作的過程中更有獨特的繪畫手法，需要觀眾慢慢去體味，感受畫面的美好。

四、結(jié)語

在我國，中國畫的構(gòu)圖與畫法是各個朝代畫家不斷探索總結(jié)出來的結(jié)果，在傳統(tǒng)動畫的發(fā)展中，利用中國畫元素可以打造出獨特的意境與美感?，F(xiàn)如今，中國動畫面臨發(fā)展的困境，中國動畫若想重現(xiàn)輝煌，需要相關(guān)學(xué)者不斷深入研究中國動畫，并且要將中國畫元素與傳統(tǒng)動畫進行有效結(jié)合，使中國動畫發(fā)展打開新的篇章。

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作者單位：

山西應(yīng)用科技學(xué)院