聲樂(lè)表演藝術(shù)的形體語(yǔ)言分析

孫銳

摘 要：隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們?cè)絹?lái)越注重聲樂(lè)表演藝術(shù)的形體語(yǔ)言。形體語(yǔ)言是一種無(wú)聲的表演方式，包含多種形式，聲樂(lè)表演者主要利用肢體和情感變化將作品的藝術(shù)完美地呈現(xiàn)給觀眾，傳遞作品的文化內(nèi)涵和審美價(jià)值。故而，分析了形體語(yǔ)言對(duì)聲樂(lè)表演藝術(shù)的重要性，探討了聲樂(lè)表演藝術(shù)過(guò)程中形體語(yǔ)言的運(yùn)用原則及應(yīng)用要點(diǎn)，以促進(jìn)聲樂(lè)表演者的二度創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)表演;表演藝術(shù);形體語(yǔ)言

信息化時(shí)代，人們的生活質(zhì)量越來(lái)越高，休閑娛樂(lè)的方式更加多樣，如唱歌、運(yùn)動(dòng)、聲樂(lè)表演等。其中，聲樂(lè)表演是利用聲音來(lái)升華表演的一種方式，聲樂(lè)表演者需要具備較高的專(zhuān)業(yè)能力。而形體語(yǔ)言是聲樂(lè)表演的重要組成部分，表演者在運(yùn)用形體語(yǔ)言時(shí)，需要具備較好的身體協(xié)調(diào)能力，將肢體動(dòng)作完美地展現(xiàn)出來(lái)，給觀眾帶來(lái)優(yōu)美的視覺(jué)感受。

一、形體語(yǔ)言的含義

形體語(yǔ)言是在一些特定的場(chǎng)合中，交際者不使用口頭語(yǔ)言或書(shū)面語(yǔ)言，而是通過(guò)身體的某種動(dòng)作來(lái)表情達(dá)意的一種交際手段。形體語(yǔ)言是聲樂(lè)表演藝術(shù)中的核心部分，在聲樂(lè)表演藝術(shù)的形體語(yǔ)言中，表演者的表情絕大多數(shù)都是來(lái)自舞蹈動(dòng)作，而且需要以站立的方式來(lái)完成整個(gè)聲樂(lè)藝術(shù)的演奏。因此，在聲樂(lè)表演中，表演者需要通過(guò)流暢的肢體動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)肢體語(yǔ)言的魅力，雖然聲樂(lè)表演藝術(shù)的肢體動(dòng)作都比較簡(jiǎn)單，但是這些肢體動(dòng)作蘊(yùn)含著表演者的自我修養(yǎng)，能傳達(dá)出整個(gè)樂(lè)曲蘊(yùn)含的情感。

二、形體語(yǔ)言對(duì)聲樂(lè)表演藝術(shù)的重要性

（一）能夠提高聲樂(lè)作品的欣賞性

形體語(yǔ)言的形式比較多樣，在聲樂(lè)表演中，利用各種肢體動(dòng)作能將很多無(wú)法使用聲音表達(dá)出來(lái)的內(nèi)容展現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，形體語(yǔ)言不僅能夠營(yíng)造良好的舞臺(tái)氛圍，而且能為觀眾帶來(lái)強(qiáng)有力的視覺(jué)沖擊，提高聲樂(lè)表演藝術(shù)的欣賞性，從而吸引更多的觀眾。聲樂(lè)表演藝術(shù)是一種綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)，能給觀眾帶來(lái)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的雙重體驗(yàn)，使觀眾能欣賞到更加豐富的表演藝術(shù)，增強(qiáng)聲樂(lè)表演的感染力。

（二）有利于加強(qiáng)人物形象的塑造

在聲樂(lè)表演過(guò)程中，如果只是單純地采用演唱和音樂(lè)伴奏的方式，人物形象就會(huì)顯得比較單調(diào)。而形體語(yǔ)言具有優(yōu)美的動(dòng)作、鮮明的節(jié)奏，能加強(qiáng)人物形象的塑造，可以將聲樂(lè)作品中的人物形象完美地展示給觀眾。比如在演唱云南民歌《小河淌水》時(shí)，應(yīng)描繪出一個(gè)欲說(shuō)還休的女子形象，在演唱時(shí)融入少量的形體表演，以呈現(xiàn)出更好的舞臺(tái)效果。

（三）更好地詮釋聲樂(lè)作品的情感

聲樂(lè)表演的核心是傳遞情感。形體語(yǔ)言是聲樂(lè)表演的重要部分，在聲樂(lè)表演中融入適當(dāng)?shù)男误w語(yǔ)言，有助于展現(xiàn)音樂(lè)中的情感。在進(jìn)行二度創(chuàng)作的過(guò)程中，表演者要仔細(xì)體會(huì)作品創(chuàng)作者的心理情感，再結(jié)合自己的理解，將二者有效結(jié)合，在創(chuàng)作中融入自身的情感，并利用形體表演、借助表演道具等方式將情感完美地展現(xiàn)出來(lái)，提升表演的感染力。

三、形體語(yǔ)言在聲樂(lè)表演藝術(shù)中的訓(xùn)練及作用

（一）形體語(yǔ)言訓(xùn)練

在聲樂(lè)表演中，適當(dāng)?shù)厝谌胍恍┲w動(dòng)作可以使整個(gè)表演更加生動(dòng)形象。目前，我國(guó)的形體語(yǔ)言訓(xùn)練主要包括身體姿態(tài)、面部表情、舞臺(tái)站位等方面，聲樂(lè)表演者必須保持良好的身體姿態(tài)，在表演過(guò)程中不能出現(xiàn)懶散、駝背等現(xiàn)象，且要根據(jù)不同樂(lè)曲呈現(xiàn)出與樂(lè)曲相符的身體姿態(tài)。同時(shí)，面部表情可以呈現(xiàn)出一個(gè)人的情緒狀態(tài)，因此在形體語(yǔ)言訓(xùn)練過(guò)程中，聲樂(lè)表演者要注重面部表情，加強(qiáng)面部肌肉眼神的訓(xùn)練，以達(dá)到聲樂(lè)表演的要求。此外，手勢(shì)也是形體語(yǔ)言訓(xùn)練中的一部分，主要是讓聲樂(lè)表演者根據(jù)樂(lè)曲的節(jié)奏和風(fēng)格進(jìn)行手臂的抬起與放下，以塑造出更加生動(dòng)的人物形象。通過(guò)形體語(yǔ)言和樂(lè)曲的相互融合，可以充分展現(xiàn)出聲樂(lè)表演的魅力，提升舞臺(tái)效果。

?（二）形體語(yǔ)言在聲樂(lè)表演藝術(shù)中的作用

形體語(yǔ)言是聲樂(lè)藝術(shù)的外化體現(xiàn)，有助于使表演者生動(dòng)地呈現(xiàn)出作品中人物的職業(yè)、性格、形象等方面的特征。在聲樂(lè)表演藝術(shù)中如果沒(méi)有形體語(yǔ)言，那么聲樂(lè)表演就會(huì)缺乏靈動(dòng)感與美感。因此，在聲樂(lè)表演中要充分地借助形體語(yǔ)言，一方面可以增強(qiáng)聲樂(lè)表演者的自信心，使其能夠更充分地運(yùn)用氣息;另一方面可提升聲樂(lè)表演藝術(shù)的魅力，從而完美地展現(xiàn)出樂(lè)曲的內(nèi)涵。

四、聲樂(lè)表演藝術(shù)中形體語(yǔ)言的應(yīng)用要點(diǎn)

（一）身體姿態(tài)和步伐

身體姿態(tài)是表演者呈現(xiàn)表演藝術(shù)的重要方式，可以給觀眾留下深刻的印象。在聲樂(lè)表演中，表演者應(yīng)將聲樂(lè)作品和身體姿態(tài)相結(jié)合，根據(jù)作品表達(dá)情感的不同，展現(xiàn)出獨(dú)特的身體姿態(tài)。比如，在情感比較豪邁、灑脫的作品中，表演者要將這種感情融入身體姿態(tài)中，給觀眾帶來(lái)無(wú)比豪邁的感覺(jué)，增強(qiáng)表演的藝術(shù)性。身體姿態(tài)的練成需要堅(jiān)持不懈地鍛煉和學(xué)習(xí)，是一個(gè)慢慢積累的過(guò)程。因此，表演者應(yīng)不斷提升自身的音樂(lè)修養(yǎng)，鍛煉出優(yōu)美的身體姿態(tài)，增強(qiáng)聲樂(lè)表演的感染力，贏得更多觀眾的喜愛(ài)[1]。

在聲樂(lè)表演過(guò)程中，根據(jù)人物性格的不同，不僅對(duì)身體姿態(tài)有一定的要求，而且對(duì)步伐同樣有要求。當(dāng)人物性格比較活潑時(shí)，表演者要使用合適的步伐，行走時(shí)要走停有序，將作品里自由的情感充分地表演出來(lái);當(dāng)人物性格比較穩(wěn)重時(shí)，表演者的步伐應(yīng)緩慢一些，步伐起伏不宜過(guò)大。不同的人物性格表現(xiàn)出的人物心情不同，當(dāng)人物心情比較愉快時(shí)，表演者的步伐應(yīng)更輕盈，當(dāng)人物性格處于不安的狀態(tài)，表演者的腳步應(yīng)非?；艔垼ㄟ^(guò)不同的步伐來(lái)為觀眾展現(xiàn)不同的人物情緒狀態(tài)[2]。

（二）手勢(shì)

在聲樂(lè)表演過(guò)程中，手勢(shì)動(dòng)作非常重要。如果手勢(shì)動(dòng)作過(guò)于復(fù)雜，會(huì)導(dǎo)致舞臺(tái)效果被大大降低，無(wú)法將聲樂(lè)表演中的內(nèi)容完美呈現(xiàn)出來(lái)。因此，表演者應(yīng)充分結(jié)合聲樂(lè)作品的表演要求，將手勢(shì)動(dòng)作和音樂(lè)作品相結(jié)合，從而使呈現(xiàn)出的人物形象更加生動(dòng)[3]。

（三）面部表情和眼神

眼神的運(yùn)用對(duì)增強(qiáng)聲樂(lè)表演的感染力具有重要的作用，可以使人物形象更鮮活。在聲樂(lè)表演過(guò)程中，快樂(lè)、悲傷等情緒都能通過(guò)眼神表現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，面部表情的變化也可以增加作品的情感表達(dá)效果。表演者通過(guò)面部表情的變化，可以充分地將觀眾的情緒帶動(dòng)起來(lái)，營(yíng)造出良好的表演氛圍。在面部表情的訓(xùn)練過(guò)程中，表演者需要加強(qiáng)面部肌肉、眉眼變化等方面的訓(xùn)練，使面部表情更加豐富，從而將作品中的人物情緒展現(xiàn)出來(lái)[4]。

（四）臺(tái)位變化和進(jìn)退場(chǎng)處理

在形體語(yǔ)言的應(yīng)用過(guò)程中，要充分重視臺(tái)位的變化。在表演過(guò)程中，隨著表演者的步伐移動(dòng)，臺(tái)位也會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化，所以表演者需要根據(jù)作品的需求，掌握臺(tái)位的變化情況，如臺(tái)位變化的時(shí)間、移動(dòng)步數(shù)等，要與步伐移動(dòng)的節(jié)奏保持一致，這樣才能提升舞臺(tái)表演效果。此外，表演者在進(jìn)行形體語(yǔ)言訓(xùn)練時(shí)，還應(yīng)充分重視進(jìn)退場(chǎng)環(huán)節(jié)的處理。在出場(chǎng)時(shí)，面部表情要自然，不能過(guò)于僵硬，要盡量保持微笑，同時(shí)步伐要穩(wěn)重得體，速度要均勻;在退場(chǎng)時(shí)，要干凈利落，向觀眾表達(dá)謝意，給觀眾留下良好的印象，為整個(gè)表演畫(huà)上一個(gè)完美的句號(hào)[5]。

五、結(jié)語(yǔ)

在聲樂(lè)表演中加強(qiáng)形體語(yǔ)言的運(yùn)用，既能夠提高作品的藝術(shù)感，又能使聲樂(lè)表演向更深的層次發(fā)展。表演者不但要展現(xiàn)出具有審美價(jià)值的人物形象，而且要對(duì)人物的心理活動(dòng)進(jìn)行描繪[6]。因此，表演者不僅需要具備準(zhǔn)確的判斷力，還要擁有豐富的想象力，這樣才能將作品中人物的性格、情感等方面表演出來(lái)。形體語(yǔ)言是塑造人物形象的一個(gè)重要途徑，在提升聲樂(lè)表演的藝術(shù)性的同時(shí)，還能增加表演者和觀眾的溝通和交流，使觀眾產(chǎn)生共鳴[7]。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：

三峽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院