新時(shí)代中國主流電影國家形象建構(gòu)與表達(dá)范式

付方達(dá)

（北京電影學(xué)院 管理學(xué)院，北京100088）

國家形象不僅通過國旗、國歌、國徽等標(biāo)志性符號表現(xiàn)，也可以通過一定的文字、影像等媒介表達(dá)。中華人民共和國成立以來，中國主流電影一直承載著塑造和傳播國家形象的職責(zé)。黨的十九大報(bào)告指出，中國特色社會(huì)主義已經(jīng)進(jìn)入新時(shí)代[1]。在新時(shí)代，作為國家電影產(chǎn)業(yè)核心的主流電影，應(yīng)當(dāng)更加自覺地承擔(dān)起講好中國故事、傳播好中國聲音、宣傳好中國形象的文化使命和文化責(zé)任。

一、新時(shí)代中國主流電影概念流變

中國主流電影是一個(gè)宏觀的概念。周星認(rèn)為，“主流電影其實(shí)是一個(gè)約定俗成的概念，是以主流價(jià)值觀為中心的多種表述，這里的多種表述，一般而言是指或主流意識(shí)形態(tài)認(rèn)可的、或國家政策所倡導(dǎo)的主導(dǎo)文化價(jià)值觀所體現(xiàn)的、或無論表現(xiàn)歷史生活還是一般生活都具有健康品格的等等”[2]。賈磊磊認(rèn)為，“除了那種沒有進(jìn)入電影院線發(fā)行放映的所謂獨(dú)立電影和實(shí)驗(yàn)電影之外，所有按市場化運(yùn)作，根據(jù)相應(yīng)檔期入駐影院正常排片放映的影片，都可看作是主流電影”[3]。

中華人民共和國成立后，主流電影始終服從和服務(wù)于意識(shí)形態(tài)和政治經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展要求。20世紀(jì)70年代前，主流電影主要以紅色的革命電影、英雄電影為表現(xiàn)形式。電影的政治性處于絕對主導(dǎo)地位，商業(yè)性、藝術(shù)性幾乎得不到體現(xiàn)。改革開放后，中國主流電影則是以主旋律電影為主要表現(xiàn)形式。在保留重大歷史題材的基礎(chǔ)上，增加了重大現(xiàn)實(shí)題材。電影的政治性依然是主導(dǎo)，但同時(shí)商業(yè)性、藝術(shù)性開始被重視。進(jìn)入21世紀(jì)后，隨著中國加入WTO，進(jìn)口電影開始進(jìn)入中國市場，主流電影出現(xiàn)了一些新的特征，新主流電影的概念應(yīng)運(yùn)而生了。

新主流電影，馬寧對于這一概念有過清晰的表述?！八^‘新主流電影’首先提倡注重研究電影的想象力與觀眾接受程度的關(guān)系，發(fā)揮想象力在國產(chǎn)電影中的作為。觀眾所喜聞樂見的想象力可以成為克服成本膨脹的動(dòng)力。想象力在一定程度上可以置換高成本的要求。我們?yōu)椤轮髁麟娪啊ㄗh的成本范圍是150萬元-300萬元人民幣”[4]。尹鴻等認(rèn)為，新主流電影“其核心特點(diǎn)必須是被主流市場所接受、所認(rèn)可、所歡迎的大眾電影，但同時(shí)又鮮明地體現(xiàn)了‘富強(qiáng)、民主、文明、和諧，自由、平等、公正、法治，愛國、敬業(yè)、誠信、友善’的主流價(jià)值觀的電影”[5]。

新時(shí)代以來，中國主流電影在充分吸收借鑒好萊塢電影先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，呈現(xiàn)出大投入、大制作、高票房等特點(diǎn)。新主流電影大片化也成為一個(gè)新共識(shí)。饒曙光認(rèn)為，“新主流大片在弘揚(yáng)英雄主義、中國力量、民族精神的同時(shí)，善于尋找歷史與現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、藝術(shù)與商業(yè)的契合點(diǎn)，有效建構(gòu)起主流價(jià)值觀和審美觀，并以電影化的手段呈現(xiàn)富有魅力、感召力的國家形象，以年輕觀眾喜愛的方式富有親和力和時(shí)代感地呈現(xiàn)英雄主義與愛國主義，引發(fā)觀眾情感共鳴和對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思，為當(dāng)下的中國電影市場注入更多陽剛之氣和崇高精神”[6]。

綜合主流學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，筆者認(rèn)為，新時(shí)代的主流電影具有全球化的視角、多樣化的敘事風(fēng)格和當(dāng)代工業(yè)美學(xué)等特征，是中國電影走向全球的先鋒和代表，是中國形象對外展示的窗口和名片。

二、新時(shí)代中國主流電影國家形象建構(gòu)和表達(dá)的基本維度

當(dāng)今時(shí)代，世界多極化、經(jīng)濟(jì)全球化、社會(huì)信息化、文化多樣化深入發(fā)展，中國主流電影需要從多個(gè)維度向國內(nèi)觀眾和國際觀眾塑造和傳播一個(gè)擁有悠久輝煌文明、富有創(chuàng)新和進(jìn)取精神、充滿生機(jī)和活力、向著偉大復(fù)興夢想奮勇前進(jìn)的當(dāng)代中國形象。

（一）全球化背景下開放包容自信的大國形象

當(dāng)前，中國正以前所未有的深度、廣度和速度融入到國際事務(wù)中，已經(jīng)從一個(gè)地區(qū)性大國走向世界性大國?！耙粠б宦贰眰ゴ蟪h的提出和推進(jìn)、亞投行等國際組織的成立、從戰(zhàn)亂國家撤僑、對非洲國家進(jìn)行援助等，無不彰顯出中國大國地位和國際影響力。作為展示國家軟實(shí)力的最好載體，主流電影需要樹立全球化意識(shí)，具備全球化胸懷和格局，無論是題材選取、拍攝取景，還是主創(chuàng)人員，抑或是制作技術(shù)，甚至是包括宣傳發(fā)行，都要堅(jiān)持走國際化的運(yùn)行模式，建構(gòu)和展示出一個(gè)更具包容性、更具開放性和更具自信的中國形象。為慶祝中華人民共和國成立70周年而拍攝的獻(xiàn)禮片《我和我的祖國》從宣發(fā)到放映，進(jìn)行了一次全球化同步發(fā)行和上映的成功嘗試。負(fù)責(zé)海外發(fā)行的華夏電影發(fā)行有限公司從宣發(fā)階段就開始了全球布局。他們積極借助華為等世界知名的中國品牌，最大化地在全球范圍發(fā)布電影相關(guān)信息，將《我和我的祖國》最終推向北美及歐洲等世界電影主流市場，實(shí)現(xiàn)了中國主流電影第一次在全歐洲范圍同步發(fā)行及囊括北美所有核心電影市場的壯舉。同時(shí)，他們依托“一帶一路”倡議，將影片落地新加坡、馬來西亞、希臘、波蘭、匈牙利、塞爾維亞等沿線國家院線。2019年9月29日，《我和我的祖國》在40多個(gè)國家，包括紐約、溫哥華、悉尼、倫敦和開普敦等118個(gè)首都和重點(diǎn)城市的200多個(gè)院線全球同步上映。近20億觀眾共同欣賞中華人民共和國成立70年來7個(gè)精彩的中國故事，見證中國力量，體悟中國精神，有效強(qiáng)化了海外觀眾對中國形象的認(rèn)知和認(rèn)同。

（二）人類命運(yùn)共同體主題下正義擔(dān)當(dāng)負(fù)責(zé)的政治形象

2017年10月18日，習(xí)近平在黨的十九大報(bào)告中提出：“堅(jiān)持和平發(fā)展道路，推動(dòng)構(gòu)建人類命運(yùn)共同體”[1]。當(dāng)今世界，面對環(huán)境污染、疾病流行、跨國犯罪、恐怖主義等問題，沒有哪個(gè)國家或者組織能夠獨(dú)自解決。需要世界各國聯(lián)合起來，以應(yīng)對人類共同挑戰(zhàn)。人類命運(yùn)共同體已經(jīng)成為全球價(jià)值觀，得到國際社會(huì)普遍認(rèn)同。通過參與抗擊埃博拉病毒、尼泊爾強(qiáng)震救援等行動(dòng)，中國正積極踐行人類命運(yùn)共同體的理念。而這些行動(dòng)也為主流電影的創(chuàng)作提供了真實(shí)、鮮活的題材。正是有了真實(shí)事件的支撐，主流電影中國家形象才能表達(dá)得飽滿、自然、生動(dòng)。電影《湄公河行動(dòng)》以“10·5湄公河慘案”為原型，講述了中國警方在尊重金三角地區(qū)相關(guān)國家主權(quán)和平等互利的基礎(chǔ)上，跨境抓捕殺害中國無辜船員、抓獲武裝販毒集團(tuán)頭目糯卡的故事。影片通過曼谷、金三角地區(qū)等鏡頭直接交代了中國警察境外執(zhí)法的故事背景。不僅國徽、北京等國家形象符號多次出現(xiàn)，而且中國警察直接代表了中國形象。貼身肉搏、賭場營救、飛車爆破、叢林激戰(zhàn)、水中圍剿等多個(gè)激烈火爆的情景，展現(xiàn)了中國警察團(tuán)結(jié)協(xié)作、英勇頑強(qiáng)、無畏犧牲的精神，展示了中國政府打擊國際販毒、保護(hù)公民安全與尊嚴(yán)的決心和行動(dòng)，體現(xiàn)了中國作為地區(qū)性、國際性大國的擔(dān)當(dāng)與責(zé)任。在2016年1月至10月《中國電影觀眾滿意度調(diào)查報(bào)告》中，《湄公河行動(dòng)》滿意度位居國產(chǎn)電影全年度第二名，實(shí)現(xiàn)票房和口碑的雙贏。

（三）大國崛起語境下強(qiáng)大威武勝利的軍事形象

“大國崛起”已經(jīng)成為當(dāng)下中國社會(huì)一個(gè)高頻詞。隨著國防建設(shè)地位不斷提高，中國的軍事實(shí)力得到明顯增強(qiáng)。國產(chǎn)航母成功下水、殲-20成功列裝、東風(fēng)系列洲際導(dǎo)彈的亮相等，特別是撤僑、護(hù)航等海外軍事行動(dòng)成為常態(tài)，顯示了中國政府運(yùn)用軍事力量保護(hù)海外公民，捍衛(wèi)海外利益的決心。戰(zhàn)爭軍事題材影片一直是主流電影的主要單元。新時(shí)代，軍事類型影片以真實(shí)歷史或現(xiàn)實(shí)事件作為骨架，將宏大主題表達(dá)作為故事的整體基調(diào)，通過個(gè)體或群體的刻畫，實(shí)現(xiàn)個(gè)體價(jià)值和國家形象相統(tǒng)一。改編自中國海軍也門撤僑的電影《紅海行動(dòng)》，講述了中國海軍“蛟龍突擊隊(duì)”八人小組奉命執(zhí)行撤僑任務(wù)，憑借極高的軍事素養(yǎng)和緊密的團(tuán)隊(duì)協(xié)作，在自身遭受嚴(yán)重傷亡的情況下成功完成任務(wù)的故事。影片得到了中國海軍的大力支持，不僅海軍政治部直接參與主創(chuàng)，而且054A型護(hù)衛(wèi)艦、039A型潛艇、071“昆侖山”號大型船塢登陸艦、904島礁補(bǔ)給艦及726氣墊登陸艇等大國海軍重器紛紛亮相。影片中出現(xiàn)的“蛟龍突擊隊(duì)”八人戰(zhàn)斗小組并非虛構(gòu)，實(shí)際隸屬于中國海軍，主要執(zhí)行偵察、引導(dǎo)、破襲、營救、護(hù)航、反恐等海上作戰(zhàn)任務(wù)。蛟龍突擊隊(duì)大隊(duì)長王海峰更是親自擔(dān)任本片的軍事顧問。《紅海行動(dòng)》全景展示了新時(shí)代中國海軍現(xiàn)代化建設(shè)的成果，展現(xiàn)了中國軍隊(duì)“聽黨指揮、能打勝仗、作風(fēng)優(yōu)良”的立體形象，體現(xiàn)了中國軍人為了捍衛(wèi)國家主權(quán)和領(lǐng)土，保護(hù)中國公民安全，英勇頑強(qiáng)、舍生忘死、不怕犧牲的精神，彰顯了新時(shí)代大國軍力、大國軍魂、大國軍威。

（四）中國夢時(shí)代下奮斗務(wù)實(shí)幸福的社會(huì)形象

2012年11月29日，習(xí)近平在國家博物館參觀《復(fù)興之路》展覽時(shí)，首次提出“中國夢”這個(gè)概念。他說：“實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，就是中華民族近代以來最偉大的夢想?！睆拇?，“中國夢”成為引領(lǐng)和凝聚中國人民團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的旗幟和火炬。作為國家意志影像化主要表現(xiàn)形式的主流電影，需要通過具體的藝術(shù)將“中國夢”傳達(dá)給觀眾，自覺形成一種個(gè)人與國家、民族進(jìn)行縫合的機(jī)制，將中國夢與個(gè)人夢巧妙的銜接，充分體現(xiàn)中國夢的人文關(guān)懷，尋求個(gè)人對于中國夢的認(rèn)同感、參與感。電影《中國機(jī)長》根據(jù)2018年5月4日川航3U8633機(jī)組成員成功處置空中突發(fā)險(xiǎn)情、飛機(jī)安全著陸的真實(shí)事件改編。影片充分將“中國夢”的內(nèi)涵與電影創(chuàng)作融為一體，完成了個(gè)人對國家、民族認(rèn)同感的意識(shí)形態(tài)縫合，激發(fā)了觀眾的愛國主義情懷與身份認(rèn)同，獲得了高票房、好口碑。影片中，機(jī)長劉長健面帶氧氣罩駕駛飛機(jī)，二機(jī)長梁棟不停給機(jī)長按摩雙臂保溫，乘務(wù)長畢男邊吸氧邊安慰乘客等細(xì)膩生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫，深刻刻畫出機(jī)組人員規(guī)范、專業(yè)的操作流程，敬畏生命、敬畏職責(zé)、敬畏規(guī)章的職業(yè)精神和臨危不亂、鎮(zhèn)靜自如的強(qiáng)大心理。影片全面展示了面對突發(fā)災(zāi)難時(shí)，民航各個(gè)部門、空軍有關(guān)部門、機(jī)上所有人員親屬及其他社會(huì)力量的精誠合作、密切配合、守望相助，讓更多人認(rèn)識(shí)了中國的英雄機(jī)組，認(rèn)識(shí)了中國民航人忠于職責(zé)、守護(hù)安全的奉獻(xiàn)精神，展現(xiàn)了當(dāng)下中國人民砥礪奮進(jìn)、拼搏進(jìn)取、團(tuán)結(jié)一心的新形象，也折射出新時(shí)代中國人民在中國夢感召下所凝聚起來的意志、精神和力量。

（五）文明復(fù)興大勢下忠誠仁愛自強(qiáng)的民族形象

習(xí)近平在黨的十九大報(bào)告中指出：“沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族的偉大復(fù)興”[1]。電影是文化的載體。在電影中講述什么樣的中國故事，觀眾心目中就會(huì)呈現(xiàn)什么樣的中國形象。新時(shí)代，中國主流電影深度解析以愛國主義為核心的勤勞勇敢、自強(qiáng)不息、愛好和平的民族精神，更加全面、強(qiáng)勢、直觀地塑造和表達(dá)中國精神、中國價(jià)值、中國力量，為中國人民提供精神動(dòng)力和指引。電影《戰(zhàn)狼2》取材于2011年2月發(fā)生的中國政府組織利比亞撤僑行動(dòng)。影片中五星紅旗、國徽、中國大使館、中國海軍軍艦等符號多次出現(xiàn)給予中國形象強(qiáng)有力的注腳。中國海軍軍艦開火打擊恐怖分子、冷鋒單臂舉國旗通過交戰(zhàn)區(qū)以及“當(dāng)你在海外遭遇危險(xiǎn)，不要放棄！請記住，在你的身后有一個(gè)強(qiáng)大的祖國！”等情節(jié)和特殊臺(tái)詞的設(shè)置，讓觀眾愛國情緒、民族自豪感瞬間爆發(fā)。男一號冷鋒，除了一身中國傳統(tǒng)功夫外，還是一個(gè)能上天入海，各種槍械、坦克、直升機(jī)等得心應(yīng)手使用的退役特種兵。多數(shù)情況下，冷鋒幾乎是孤身一人與恐怖分子進(jìn)行殊死搏斗，凸顯了他忠肝義膽、匡扶正義、英勇無畏的特質(zhì)。冷鋒雖然只是一個(gè)人物形象，卻成為民族精神、國家形象的代言人。同時(shí)，茅臺(tái)酒、北京吉普、東風(fēng)風(fēng)神、一汽解放等民族品牌及89式裝甲運(yùn)輸車、中華神盾052D型驅(qū)逐艦等國產(chǎn)武器裝備的集中展示，充分表達(dá)了民族自尊和民族自信，使個(gè)人形象、民族形象、國家形象達(dá)到了完美的統(tǒng)一?！稇?zhàn)狼2》不僅創(chuàng)下了56.79億的中國電影票房新記錄，也是世界電影票房前100名中唯一一部非好萊塢電影。

三、新時(shí)代中國主流電影國家形象建構(gòu)和表達(dá)的主要特征

新時(shí)代，中國主流電影在創(chuàng)作視野、主題內(nèi)涵、題材類型等方面進(jìn)行嘗試和突破，使國家形象得到了更加積極、合理、適宜的建構(gòu)和表達(dá)，不僅增強(qiáng)了國內(nèi)觀眾對民族意識(shí)、民族文化、民族精神的認(rèn)同和踐行，也深化了國際觀眾對于新時(shí)代中國形象的理解和認(rèn)同。

（一）創(chuàng)作視野全球化

隨著全球化的深度推進(jìn)，主流電影需要自覺、主動(dòng)地站在人類命運(yùn)共同體的高度，用全球化的思維去思考，用全球化的眼光去觀察，用全球化的思路去創(chuàng)作，塑造全球化背景下全新的中國形象。

1.基于全球語境的背景構(gòu)設(shè)。面對世界電影工業(yè)全球化的浪潮，面對好萊塢電影的強(qiáng)勁挑戰(zhàn)，中國主流電影不斷強(qiáng)化全球意識(shí)，更加突出關(guān)照人類共同命題，深入挖掘和解析更多與全球化背景相關(guān)聯(lián)的中國歷史和現(xiàn)實(shí)題材，不斷擴(kuò)展海外市場，讓越來越多的全球觀眾認(rèn)識(shí)中國文化、中國精神。2016年上映的《湄公河行動(dòng)》率先進(jìn)行了嘗試，將故事背景設(shè)在國外，直指中國、緬甸、泰國交界的“金三角”地區(qū)。影片中主要情節(jié)也是發(fā)生在曼谷、金三角地區(qū)，具有明顯的跨國性特征。而2017年上映的《戰(zhàn)狼2》和2018年初上映的《紅海行動(dòng)》則向前邁了一大步，圍繞“海外撤僑”這一主線，將護(hù)航、打擊海盜、反恐、解救人質(zhì)等多個(gè)近年來中國政府海外軍事行動(dòng)類型融合在一起，將影片的主題上升到國際社會(huì)共同應(yīng)對的問題高度，彰顯了中國的大國責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

2.基于文化融合的創(chuàng)作思路。在多元化思想文化大交流、大碰撞的語境下，中國主流電影應(yīng)當(dāng)強(qiáng)化文化自覺和自信，秉持開放包容的心理，踐行“走出去”的戰(zhàn)略要求，積極吸收和借鑒世界各國優(yōu)秀文化元素，豐富創(chuàng)意來源、故事題材和文化內(nèi)涵，在向世界傳播中國聲音、講好中國故事、傳遞中國精神中呈現(xiàn)出國際視野、國際情懷、國際風(fēng)格。電影《戰(zhàn)狼2》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來自中國本土，動(dòng)作指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)是來自好萊塢曾指導(dǎo)過《美國隊(duì)長》的薩姆·哈格雷夫團(tuán)隊(duì)，音樂團(tuán)隊(duì)來自倫敦管弦樂團(tuán)，后期視效團(tuán)隊(duì)來自新西蘭，水下特效由《加勒比海盜》的水下攝影團(tuán)隊(duì)擔(dān)任。此外，影片的全部取景和拍攝都是在非洲完成，還邀請了9個(gè)國家的演員，動(dòng)用的群眾演員來自十余個(gè)國家，最多的一場戲共有1 700多人在場。正是這樣全新的國際化的主創(chuàng)思路，奠定了《戰(zhàn)狼2》的巨大成功。

（二）主題內(nèi)涵多層面

“影以載道”是新時(shí)代中國主流電影具有的意識(shí)形態(tài)屬性。作為官方意識(shí)形態(tài)的主要宣傳教育工具，中國主流電影需要建立國家、社會(huì)和個(gè)體之間的縫合機(jī)制，通過多元化的主題內(nèi)涵去傳播和表達(dá)國家形象。

1.以主流價(jià)值觀為精神內(nèi)核。在主題表達(dá)上，中國主流電影始終堅(jiān)持以愛國主義、集體主義等為核心的主流價(jià)值觀表達(dá)。電影《我和我的祖國》通過《前夜》《相遇》《奪冠》《回歸》《北京，你好》《白晝流星》《護(hù)航》七個(gè)短片，以普通中國人的視角再現(xiàn)了新中國升起的第一面五星紅旗、中國第一顆原子彈成功爆炸、中國女子排球隊(duì)第一次獲得世界大賽三連冠、香港回歸分秒不差、北京奧運(yùn)會(huì)成功開幕等七個(gè)重大歷史事件，引發(fā)了全體中國人包括海外華人對于偉大祖國那種最深沉、最熱烈、最充沛的情感共鳴。

2.以人類普世價(jià)值為主要內(nèi)容。在多元文化相互碰撞、融合的當(dāng)今時(shí)代，中國主流電影通過對人類“自由、平等、仁愛”等共同遵守價(jià)值觀念的有效傳遞，展示出新時(shí)代中國開放、包容的形象。電影《戰(zhàn)狼2》中當(dāng)撤僑直升機(jī)到達(dá)工廠時(shí)，“讓女人和孩子先上飛機(jī)”的對白和尋找拉曼拉疫情破解辦法等情節(jié)設(shè)置；《紅海行動(dòng)》中在沒有得到上級命令的情況下，蛟龍突擊隊(duì)八人小組由保護(hù)中國人安全撤退，到保護(hù)所有平民一起撤退及奪回恐怖分子手中“臟彈”等情節(jié)安排，都超越了民族隔閡和國家的局限。

3.以英雄主義為基調(diào)。主流電影在英雄人物和英雄主義的塑造上更加真實(shí)、更加多樣化。電影《中國機(jī)長》中突破了“一元化”英雄塑造模式，成功塑造了以機(jī)長劉長健、乘務(wù)組組長畢男為代表的“中國民航英雄機(jī)組”形象。電影《紅海行動(dòng)》中“蛟龍”八人小組，個(gè)個(gè)都是主角，個(gè)個(gè)都是英雄，他們每個(gè)人性格迥異、身懷絕技、一身是膽，為了完成任務(wù)而英勇作戰(zhàn)。通過主流電影的表達(dá)，觀眾經(jīng)由個(gè)人或者群體英雄主義的價(jià)值認(rèn)同逐漸完成對國家層面形象的認(rèn)同。

（三）敘事策略多樣性

在全球化語境下，主流電影更準(zhǔn)確地把握敘事內(nèi)容、形態(tài)、方式、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格，讓觀眾獲得觀看的愉悅和滿足，并以此推動(dòng)對于宏大主題的思考和認(rèn)同，建構(gòu)起整體性與抽象性并存的國家形象。

1.多線索、全方位的敘事表達(dá)。主流電影只有以真實(shí)發(fā)生的事件為素材，通過敘事手法、敘事策略、敘事結(jié)構(gòu)的精心設(shè)計(jì)，才能更形象、生動(dòng)地講好中國故事。電影《戰(zhàn)狼2》以真實(shí)的也門撤僑行動(dòng)為素材，片頭的國內(nèi)暴力拆遷、緊接著的國際海域水下斗海盜、遙遠(yuǎn)的非洲大陸尋找戀人失蹤的線索、卷入突發(fā)叛亂、單臂舉五星紅旗通過交戰(zhàn)區(qū)等橋段的安排，使得電影時(shí)空多重快速交錯(cuò)，多條線索交織推進(jìn)，在完整、連貫的因果銜接與邏輯銜接中，激活了觀眾的審美需求，點(diǎn)燃了觀眾的愛國熱情。

2.多角度、立體化的人物呈現(xiàn)。主流電影積極探索和嘗試更加立體、豐滿、真實(shí)的生活化和普適化的人物形象。2014年徐克版《智取威虎山》中，楊子榮的形象不再是高大完美、威武雄壯、富有傳奇色彩，而是滿臉虬髯的粗獷豪放、亦正亦邪，甚至有的匪氣。平時(shí)唱著粗口的“二人轉(zhuǎn)”，會(huì)說江湖黑話，甚至“搶”了俘虜欒平的貂皮大衣穿在自己身上等，這些細(xì)節(jié)的刻畫使楊子榮的形象更加有血有肉，生活氣息很濃，層次感非常強(qiáng)，拉近了觀眾與人物之間的距離，更容易引起觀眾的共鳴。

3.快節(jié)奏、高強(qiáng)度的情節(jié)設(shè)置。主流電影在情節(jié)處理上更加精致，更加緊湊，更加引人入勝。電影《紅海行動(dòng)》用動(dòng)作講故事，開篇就是一場海上大戰(zhàn)，導(dǎo)演將戰(zhàn)爭元素和大場面制作相結(jié)合，用手持?jǐn)z影鏡頭呈現(xiàn)子彈射入海盜頭顱的特寫，極富有戲劇張力。緊接著街頭巷戰(zhàn)、狙擊手對決、坦克對決、直升機(jī)混戰(zhàn)等情節(jié)，環(huán)環(huán)相扣、快速轉(zhuǎn)換，讓觀眾的神經(jīng)處于緊張狀態(tài)，幾乎沒有思考和喘息的時(shí)間。影片正是通過高密度的影像和運(yùn)動(dòng)，一波未平一波又起的情節(jié)構(gòu)設(shè)，使觀眾始終處于緊張和刺激的高濃度氛圍之中無法自拔。

（四）題材類型多元化

主流電影在融合重大歷史題材與現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作元素的基礎(chǔ)上，結(jié)合時(shí)代新特征和社會(huì)新語境，不斷創(chuàng)作出更加豐富和多元化的作品，全方位、多側(cè)面建構(gòu)和表達(dá)新時(shí)代中國形象。

1.對軍事、動(dòng)作等熱門題材的拓展和升級。在主流電影中，鬧市追逐、街頭槍戰(zhàn)、空天大戰(zhàn)、特技飛行等元素大量出現(xiàn)，使影片更加具有觀賞性、震撼力，有效提升了主流電影的品質(zhì)。電影《戰(zhàn)狼2》是軍事主題下動(dòng)作影片的一次全新的升級。其中最精彩的一場工廠保衛(wèi)大戰(zhàn)，既有對整個(gè)戰(zhàn)爭場面的宏觀描寫，也有對具體戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作的細(xì)膩刻畫。坦克、直升機(jī)、無人機(jī)、海軍軍艦一同登場，瞬間墻倒屋塌、血肉橫飛；冷鋒等三人聯(lián)手對抗國際恐怖分子既悲壯又有血性；冷鋒和恐怖分子頭子最后的PK，打斗精彩、場面激烈、驚心動(dòng)魄。

2.對災(zāi)難、諷刺等稀缺題材的探索和嘗試。在災(zāi)難題材方面，電影《中國機(jī)長》首次觸及民航真實(shí)空中特情題材。為了營造出飛機(jī)真實(shí)的顛簸效果，博納影業(yè)投資三千萬元緊急打造了一架1：1還原的A319飛機(jī)模型。同時(shí)，嚴(yán)格挑選了119個(gè)群眾演員，在兩個(gè)多月的拍攝時(shí)間里，這些群眾演員每天都要坐在轟鳴、抖動(dòng)、翻轉(zhuǎn)的模擬機(jī)艙里，體驗(yàn)當(dāng)時(shí)的真實(shí)感覺。在諷刺題材方面，開心麻花團(tuán)隊(duì)成功將舞臺(tái)劇改編成電影，《夏洛特?zé)馈贰缎咝叩蔫F拳》等影片以黑色幽默為基本立足點(diǎn)，深度融合了詼諧、諷刺、惡搞等元素，在引發(fā)觀眾捧腹大笑的同時(shí)，又諷喻社會(huì)現(xiàn)實(shí)，指斥人心人性。

3.對科幻、冒險(xiǎn)等冷偏題材的創(chuàng)新和突破。電影《流浪地球》拉開了國產(chǎn)科幻題材電影序幕。影片包含了對人類發(fā)展和未來命運(yùn)的終極思考和關(guān)切。雖以中國人為主角，但多個(gè)國家語言的出現(xiàn)超越了國家、種族的界限，顯示人類命運(yùn)共同體這一鮮明主題。電影《攀登者》則是中國首部登山冒險(xiǎn)題材商業(yè)大片。影片根據(jù)我國登山隊(duì)1960年和1975年兩次登頂珠峰改編，略敘了1960年登頂，詳細(xì)展現(xiàn)了1975年的登頂，把1975年登頂賦予了展示國際形象、民族信心、珠峰科考、證明中國登山隊(duì)能力等多重涵義，傳遞了中國登山運(yùn)動(dòng)員不畏生死、不斷攀登的精神。

（五）工業(yè)美學(xué)高品質(zhì)

隨著電影工業(yè)化水平的不斷提升，促使主流電影價(jià)值性、商業(yè)性和藝術(shù)性有機(jī)融合，為新時(shí)代主流電影國家形象建構(gòu)和表達(dá)提供了堅(jiān)強(qiáng)的支撐。

1.放映水平前沿化。2013年以來，我國電影放映技術(shù)取得了許多關(guān)鍵性的突破。2017年，中影光峰實(shí)驗(yàn)中心正式成立,標(biāo)志著中國自主研發(fā)的激光放映機(jī)正式開始投產(chǎn)。2018年8月，首款中國自主研發(fā)的符合DCI認(rèn)證規(guī)范的放映機(jī)C5發(fā)布。2019年8月，融合了電影放映領(lǐng)域高新技術(shù)格式的CINITY影院系統(tǒng)正式發(fā)布。該系統(tǒng)能夠放映4K、3D、120幀等高技術(shù)格式拍攝的影片，在國際上處于領(lǐng)先水平。我國電影放映技術(shù)的突飛猛進(jìn)給觀眾帶來了更為真實(shí)、更為震撼的視覺效果和審美體驗(yàn)。

2.特效制作工業(yè)化。隨著《智取威虎山》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《流浪地球》《哪吒》《攀登者》《中國機(jī)長》等商業(yè)大片相繼涌現(xiàn)，中國主流電影技術(shù)水準(zhǔn)達(dá)到了新的高度。我國首部重工業(yè)類型科幻大片《流浪地球》，全片2 003個(gè)特效鏡頭，其中75%由中國團(tuán)隊(duì)完成，影片里“地下城、地球發(fā)動(dòng)機(jī)、星際空間站、冰封三百米高的上海市、木星紅眼風(fēng)暴”等特效鏡頭，不僅征服了國內(nèi)觀眾，更令外媒連口稱贊。印度媒體News.com驚嘆道：“它看起來甚至超越了好萊塢的標(biāo)準(zhǔn)，美國與中國的競爭已經(jīng)進(jìn)入到了電影領(lǐng)域”[7]。

四、結(jié)論

如今，中國已經(jīng)成為世界第二大電影市場，電影銀幕數(shù)位居世界第一，電影產(chǎn)量穩(wěn)居世界前列。同時(shí)，《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《流浪地球》《哪吒》《我和我的祖國》《中國機(jī)長》等一批集思想性、商業(yè)性和觀賞性于一體的新主流大片集中爆發(fā)，中國由電影大國向電影強(qiáng)國邁進(jìn)的步伐大大加快。建設(shè)中國特色社會(huì)主義電影強(qiáng)國，是全體電影人的初心和使命。未來，中國主流電影不僅需要表達(dá)國家意識(shí)、民族主義情緒，更要體現(xiàn)人類命運(yùn)共同體視域下的全人類意識(shí)和世界情懷，不斷在主題定位、核心表達(dá)、工業(yè)美學(xué)等諸方面加強(qiáng)探索和實(shí)踐，從而更加隱蔽、內(nèi)斂、中和地完成國家形象建構(gòu)和表達(dá)的任務(wù)，實(shí)現(xiàn)站到世界電影舞臺(tái)中心的目標(biāo)。