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    新時(shí)代中國主流電影國家形象建構(gòu)與表達(dá)范式

    2021-02-01 10:24:31付方達(dá)

    付方達(dá)

    (北京電影學(xué)院 管理學(xué)院,北京100088)

    國家形象不僅通過國旗、國歌、國徽等標(biāo)志性符號(hào)表現(xiàn),也可以通過一定的文字、影像等媒介表達(dá)。中華人民共和國成立以來,中國主流電影一直承載著塑造和傳播國家形象的職責(zé)。黨的十九大報(bào)告指出,中國特色社會(huì)主義已經(jīng)進(jìn)入新時(shí)代[1]。在新時(shí)代,作為國家電影產(chǎn)業(yè)核心的主流電影,應(yīng)當(dāng)更加自覺地承擔(dān)起講好中國故事、傳播好中國聲音、宣傳好中國形象的文化使命和文化責(zé)任。

    一、新時(shí)代中國主流電影概念流變

    中國主流電影是一個(gè)宏觀的概念。周星認(rèn)為,“主流電影其實(shí)是一個(gè)約定俗成的概念,是以主流價(jià)值觀為中心的多種表述,這里的多種表述,一般而言是指或主流意識(shí)形態(tài)認(rèn)可的、或國家政策所倡導(dǎo)的主導(dǎo)文化價(jià)值觀所體現(xiàn)的、或無論表現(xiàn)歷史生活還是一般生活都具有健康品格的等等”[2]。賈磊磊認(rèn)為,“除了那種沒有進(jìn)入電影院線發(fā)行放映的所謂獨(dú)立電影和實(shí)驗(yàn)電影之外,所有按市場化運(yùn)作,根據(jù)相應(yīng)檔期入駐影院正常排片放映的影片,都可看作是主流電影”[3]。

    中華人民共和國成立后,主流電影始終服從和服務(wù)于意識(shí)形態(tài)和政治經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展要求。20世紀(jì)70年代前,主流電影主要以紅色的革命電影、英雄電影為表現(xiàn)形式。電影的政治性處于絕對(duì)主導(dǎo)地位,商業(yè)性、藝術(shù)性幾乎得不到體現(xiàn)。改革開放后,中國主流電影則是以主旋律電影為主要表現(xiàn)形式。在保留重大歷史題材的基礎(chǔ)上,增加了重大現(xiàn)實(shí)題材。電影的政治性依然是主導(dǎo),但同時(shí)商業(yè)性、藝術(shù)性開始被重視。進(jìn)入21世紀(jì)后,隨著中國加入WTO,進(jìn)口電影開始進(jìn)入中國市場,主流電影出現(xiàn)了一些新的特征,新主流電影的概念應(yīng)運(yùn)而生了。

    新主流電影,馬寧對(duì)于這一概念有過清晰的表述?!八^‘新主流電影’首先提倡注重研究電影的想象力與觀眾接受程度的關(guān)系,發(fā)揮想象力在國產(chǎn)電影中的作為。觀眾所喜聞樂見的想象力可以成為克服成本膨脹的動(dòng)力。想象力在一定程度上可以置換高成本的要求。我們?yōu)椤轮髁麟娪啊ㄗh的成本范圍是150萬元-300萬元人民幣”[4]。尹鴻等認(rèn)為,新主流電影“其核心特點(diǎn)必須是被主流市場所接受、所認(rèn)可、所歡迎的大眾電影,但同時(shí)又鮮明地體現(xiàn)了‘富強(qiáng)、民主、文明、和諧,自由、平等、公正、法治,愛國、敬業(yè)、誠信、友善’的主流價(jià)值觀的電影”[5]。

    新時(shí)代以來,中國主流電影在充分吸收借鑒好萊塢電影先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上,大膽創(chuàng)新,呈現(xiàn)出大投入、大制作、高票房等特點(diǎn)。新主流電影大片化也成為一個(gè)新共識(shí)。饒曙光認(rèn)為,“新主流大片在弘揚(yáng)英雄主義、中國力量、民族精神的同時(shí),善于尋找歷史與現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、藝術(shù)與商業(yè)的契合點(diǎn),有效建構(gòu)起主流價(jià)值觀和審美觀,并以電影化的手段呈現(xiàn)富有魅力、感召力的國家形象,以年輕觀眾喜愛的方式富有親和力和時(shí)代感地呈現(xiàn)英雄主義與愛國主義,引發(fā)觀眾情感共鳴和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思,為當(dāng)下的中國電影市場注入更多陽剛之氣和崇高精神”[6]。

    綜合主流學(xué)術(shù)觀點(diǎn),筆者認(rèn)為,新時(shí)代的主流電影具有全球化的視角、多樣化的敘事風(fēng)格和當(dāng)代工業(yè)美學(xué)等特征,是中國電影走向全球的先鋒和代表,是中國形象對(duì)外展示的窗口和名片。

    二、新時(shí)代中國主流電影國家形象建構(gòu)和表達(dá)的基本維度

    當(dāng)今時(shí)代,世界多極化、經(jīng)濟(jì)全球化、社會(huì)信息化、文化多樣化深入發(fā)展,中國主流電影需要從多個(gè)維度向國內(nèi)觀眾和國際觀眾塑造和傳播一個(gè)擁有悠久輝煌文明、富有創(chuàng)新和進(jìn)取精神、充滿生機(jī)和活力、向著偉大復(fù)興夢(mèng)想奮勇前進(jìn)的當(dāng)代中國形象。

    (一)全球化背景下開放包容自信的大國形象

    當(dāng)前,中國正以前所未有的深度、廣度和速度融入到國際事務(wù)中,已經(jīng)從一個(gè)地區(qū)性大國走向世界性大國?!耙粠б宦贰眰ゴ蟪h的提出和推進(jìn)、亞投行等國際組織的成立、從戰(zhàn)亂國家撤僑、對(duì)非洲國家進(jìn)行援助等,無不彰顯出中國大國地位和國際影響力。作為展示國家軟實(shí)力的最好載體,主流電影需要樹立全球化意識(shí),具備全球化胸懷和格局,無論是題材選取、拍攝取景,還是主創(chuàng)人員,抑或是制作技術(shù),甚至是包括宣傳發(fā)行,都要堅(jiān)持走國際化的運(yùn)行模式,建構(gòu)和展示出一個(gè)更具包容性、更具開放性和更具自信的中國形象。為慶祝中華人民共和國成立70周年而拍攝的獻(xiàn)禮片《我和我的祖國》從宣發(fā)到放映,進(jìn)行了一次全球化同步發(fā)行和上映的成功嘗試。負(fù)責(zé)海外發(fā)行的華夏電影發(fā)行有限公司從宣發(fā)階段就開始了全球布局。他們積極借助華為等世界知名的中國品牌,最大化地在全球范圍發(fā)布電影相關(guān)信息,將《我和我的祖國》最終推向北美及歐洲等世界電影主流市場,實(shí)現(xiàn)了中國主流電影第一次在全歐洲范圍同步發(fā)行及囊括北美所有核心電影市場的壯舉。同時(shí),他們依托“一帶一路”倡議,將影片落地新加坡、馬來西亞、希臘、波蘭、匈牙利、塞爾維亞等沿線國家院線。2019年9月29日,《我和我的祖國》在40多個(gè)國家,包括紐約、溫哥華、悉尼、倫敦和開普敦等118個(gè)首都和重點(diǎn)城市的200多個(gè)院線全球同步上映。近20億觀眾共同欣賞中華人民共和國成立70年來7個(gè)精彩的中國故事,見證中國力量,體悟中國精神,有效強(qiáng)化了海外觀眾對(duì)中國形象的認(rèn)知和認(rèn)同。

    (二)人類命運(yùn)共同體主題下正義擔(dān)當(dāng)負(fù)責(zé)的政治形象

    2017年10月18日,習(xí)近平在黨的十九大報(bào)告中提出:“堅(jiān)持和平發(fā)展道路,推動(dòng)構(gòu)建人類命運(yùn)共同體”[1]。當(dāng)今世界,面對(duì)環(huán)境污染、疾病流行、跨國犯罪、恐怖主義等問題,沒有哪個(gè)國家或者組織能夠獨(dú)自解決。需要世界各國聯(lián)合起來,以應(yīng)對(duì)人類共同挑戰(zhàn)。人類命運(yùn)共同體已經(jīng)成為全球價(jià)值觀,得到國際社會(huì)普遍認(rèn)同。通過參與抗擊埃博拉病毒、尼泊爾強(qiáng)震救援等行動(dòng),中國正積極踐行人類命運(yùn)共同體的理念。而這些行動(dòng)也為主流電影的創(chuàng)作提供了真實(shí)、鮮活的題材。正是有了真實(shí)事件的支撐,主流電影中國家形象才能表達(dá)得飽滿、自然、生動(dòng)。電影《湄公河行動(dòng)》以“10·5湄公河慘案”為原型,講述了中國警方在尊重金三角地區(qū)相關(guān)國家主權(quán)和平等互利的基礎(chǔ)上,跨境抓捕殺害中國無辜船員、抓獲武裝販毒集團(tuán)頭目糯卡的故事。影片通過曼谷、金三角地區(qū)等鏡頭直接交代了中國警察境外執(zhí)法的故事背景。不僅國徽、北京等國家形象符號(hào)多次出現(xiàn),而且中國警察直接代表了中國形象。貼身肉搏、賭場營救、飛車爆破、叢林激戰(zhàn)、水中圍剿等多個(gè)激烈火爆的情景,展現(xiàn)了中國警察團(tuán)結(jié)協(xié)作、英勇頑強(qiáng)、無畏犧牲的精神,展示了中國政府打擊國際販毒、保護(hù)公民安全與尊嚴(yán)的決心和行動(dòng),體現(xiàn)了中國作為地區(qū)性、國際性大國的擔(dān)當(dāng)與責(zé)任。在2016年1月至10月《中國電影觀眾滿意度調(diào)查報(bào)告》中,《湄公河行動(dòng)》滿意度位居國產(chǎn)電影全年度第二名,實(shí)現(xiàn)票房和口碑的雙贏。

    (三)大國崛起語境下強(qiáng)大威武勝利的軍事形象

    “大國崛起”已經(jīng)成為當(dāng)下中國社會(huì)一個(gè)高頻詞。隨著國防建設(shè)地位不斷提高,中國的軍事實(shí)力得到明顯增強(qiáng)。國產(chǎn)航母成功下水、殲-20成功列裝、東風(fēng)系列洲際導(dǎo)彈的亮相等,特別是撤僑、護(hù)航等海外軍事行動(dòng)成為常態(tài),顯示了中國政府運(yùn)用軍事力量保護(hù)海外公民,捍衛(wèi)海外利益的決心。戰(zhàn)爭軍事題材影片一直是主流電影的主要單元。新時(shí)代,軍事類型影片以真實(shí)歷史或現(xiàn)實(shí)事件作為骨架,將宏大主題表達(dá)作為故事的整體基調(diào),通過個(gè)體或群體的刻畫,實(shí)現(xiàn)個(gè)體價(jià)值和國家形象相統(tǒng)一。改編自中國海軍也門撤僑的電影《紅海行動(dòng)》,講述了中國海軍“蛟龍突擊隊(duì)”八人小組奉命執(zhí)行撤僑任務(wù),憑借極高的軍事素養(yǎng)和緊密的團(tuán)隊(duì)協(xié)作,在自身遭受嚴(yán)重傷亡的情況下成功完成任務(wù)的故事。影片得到了中國海軍的大力支持,不僅海軍政治部直接參與主創(chuàng),而且054A型護(hù)衛(wèi)艦、039A型潛艇、071“昆侖山”號(hào)大型船塢登陸艦、904島礁補(bǔ)給艦及726氣墊登陸艇等大國海軍重器紛紛亮相。影片中出現(xiàn)的“蛟龍突擊隊(duì)”八人戰(zhàn)斗小組并非虛構(gòu),實(shí)際隸屬于中國海軍,主要執(zhí)行偵察、引導(dǎo)、破襲、營救、護(hù)航、反恐等海上作戰(zhàn)任務(wù)。蛟龍突擊隊(duì)大隊(duì)長王海峰更是親自擔(dān)任本片的軍事顧問。《紅海行動(dòng)》全景展示了新時(shí)代中國海軍現(xiàn)代化建設(shè)的成果,展現(xiàn)了中國軍隊(duì)“聽黨指揮、能打勝仗、作風(fēng)優(yōu)良”的立體形象,體現(xiàn)了中國軍人為了捍衛(wèi)國家主權(quán)和領(lǐng)土,保護(hù)中國公民安全,英勇頑強(qiáng)、舍生忘死、不怕犧牲的精神,彰顯了新時(shí)代大國軍力、大國軍魂、大國軍威。

    (四)中國夢(mèng)時(shí)代下奮斗務(wù)實(shí)幸福的社會(huì)形象

    2012年11月29日,習(xí)近平在國家博物館參觀《復(fù)興之路》展覽時(shí),首次提出“中國夢(mèng)”這個(gè)概念。他說:“實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興,就是中華民族近代以來最偉大的夢(mèng)想。”從此,“中國夢(mèng)”成為引領(lǐng)和凝聚中國人民團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的旗幟和火炬。作為國家意志影像化主要表現(xiàn)形式的主流電影,需要通過具體的藝術(shù)將“中國夢(mèng)”傳達(dá)給觀眾,自覺形成一種個(gè)人與國家、民族進(jìn)行縫合的機(jī)制,將中國夢(mèng)與個(gè)人夢(mèng)巧妙的銜接,充分體現(xiàn)中國夢(mèng)的人文關(guān)懷,尋求個(gè)人對(duì)于中國夢(mèng)的認(rèn)同感、參與感。電影《中國機(jī)長》根據(jù)2018年5月4日川航3U8633機(jī)組成員成功處置空中突發(fā)險(xiǎn)情、飛機(jī)安全著陸的真實(shí)事件改編。影片充分將“中國夢(mèng)”的內(nèi)涵與電影創(chuàng)作融為一體,完成了個(gè)人對(duì)國家、民族認(rèn)同感的意識(shí)形態(tài)縫合,激發(fā)了觀眾的愛國主義情懷與身份認(rèn)同,獲得了高票房、好口碑。影片中,機(jī)長劉長健面帶氧氣罩駕駛飛機(jī),二機(jī)長梁棟不停給機(jī)長按摩雙臂保溫,乘務(wù)長畢男邊吸氧邊安慰乘客等細(xì)膩生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫,深刻刻畫出機(jī)組人員規(guī)范、專業(yè)的操作流程,敬畏生命、敬畏職責(zé)、敬畏規(guī)章的職業(yè)精神和臨危不亂、鎮(zhèn)靜自如的強(qiáng)大心理。影片全面展示了面對(duì)突發(fā)災(zāi)難時(shí),民航各個(gè)部門、空軍有關(guān)部門、機(jī)上所有人員親屬及其他社會(huì)力量的精誠合作、密切配合、守望相助,讓更多人認(rèn)識(shí)了中國的英雄機(jī)組,認(rèn)識(shí)了中國民航人忠于職責(zé)、守護(hù)安全的奉獻(xiàn)精神,展現(xiàn)了當(dāng)下中國人民砥礪奮進(jìn)、拼搏進(jìn)取、團(tuán)結(jié)一心的新形象,也折射出新時(shí)代中國人民在中國夢(mèng)感召下所凝聚起來的意志、精神和力量。

    (五)文明復(fù)興大勢(shì)下忠誠仁愛自強(qiáng)的民族形象

    習(xí)近平在黨的十九大報(bào)告中指出:“沒有高度的文化自信,沒有文化的繁榮興盛,就沒有中華民族的偉大復(fù)興”[1]。電影是文化的載體。在電影中講述什么樣的中國故事,觀眾心目中就會(huì)呈現(xiàn)什么樣的中國形象。新時(shí)代,中國主流電影深度解析以愛國主義為核心的勤勞勇敢、自強(qiáng)不息、愛好和平的民族精神,更加全面、強(qiáng)勢(shì)、直觀地塑造和表達(dá)中國精神、中國價(jià)值、中國力量,為中國人民提供精神動(dòng)力和指引。電影《戰(zhàn)狼2》取材于2011年2月發(fā)生的中國政府組織利比亞撤僑行動(dòng)。影片中五星紅旗、國徽、中國大使館、中國海軍軍艦等符號(hào)多次出現(xiàn)給予中國形象強(qiáng)有力的注腳。中國海軍軍艦開火打擊恐怖分子、冷鋒單臂舉國旗通過交戰(zhàn)區(qū)以及“當(dāng)你在海外遭遇危險(xiǎn),不要放棄!請(qǐng)記住,在你的身后有一個(gè)強(qiáng)大的祖國!”等情節(jié)和特殊臺(tái)詞的設(shè)置,讓觀眾愛國情緒、民族自豪感瞬間爆發(fā)。男一號(hào)冷鋒,除了一身中國傳統(tǒng)功夫外,還是一個(gè)能上天入海,各種槍械、坦克、直升機(jī)等得心應(yīng)手使用的退役特種兵。多數(shù)情況下,冷鋒幾乎是孤身一人與恐怖分子進(jìn)行殊死搏斗,凸顯了他忠肝義膽、匡扶正義、英勇無畏的特質(zhì)。冷鋒雖然只是一個(gè)人物形象,卻成為民族精神、國家形象的代言人。同時(shí),茅臺(tái)酒、北京吉普、東風(fēng)風(fēng)神、一汽解放等民族品牌及89式裝甲運(yùn)輸車、中華神盾052D型驅(qū)逐艦等國產(chǎn)武器裝備的集中展示,充分表達(dá)了民族自尊和民族自信,使個(gè)人形象、民族形象、國家形象達(dá)到了完美的統(tǒng)一?!稇?zhàn)狼2》不僅創(chuàng)下了56.79億的中國電影票房新記錄,也是世界電影票房前100名中唯一一部非好萊塢電影。

    三、新時(shí)代中國主流電影國家形象建構(gòu)和表達(dá)的主要特征

    新時(shí)代,中國主流電影在創(chuàng)作視野、主題內(nèi)涵、題材類型等方面進(jìn)行嘗試和突破,使國家形象得到了更加積極、合理、適宜的建構(gòu)和表達(dá),不僅增強(qiáng)了國內(nèi)觀眾對(duì)民族意識(shí)、民族文化、民族精神的認(rèn)同和踐行,也深化了國際觀眾對(duì)于新時(shí)代中國形象的理解和認(rèn)同。

    (一)創(chuàng)作視野全球化

    隨著全球化的深度推進(jìn),主流電影需要自覺、主動(dòng)地站在人類命運(yùn)共同體的高度,用全球化的思維去思考,用全球化的眼光去觀察,用全球化的思路去創(chuàng)作,塑造全球化背景下全新的中國形象。

    1.基于全球語境的背景構(gòu)設(shè)。面對(duì)世界電影工業(yè)全球化的浪潮,面對(duì)好萊塢電影的強(qiáng)勁挑戰(zhàn),中國主流電影不斷強(qiáng)化全球意識(shí),更加突出關(guān)照人類共同命題,深入挖掘和解析更多與全球化背景相關(guān)聯(lián)的中國歷史和現(xiàn)實(shí)題材,不斷擴(kuò)展海外市場,讓越來越多的全球觀眾認(rèn)識(shí)中國文化、中國精神。2016年上映的《湄公河行動(dòng)》率先進(jìn)行了嘗試,將故事背景設(shè)在國外,直指中國、緬甸、泰國交界的“金三角”地區(qū)。影片中主要情節(jié)也是發(fā)生在曼谷、金三角地區(qū),具有明顯的跨國性特征。而2017年上映的《戰(zhàn)狼2》和2018年初上映的《紅海行動(dòng)》則向前邁了一大步,圍繞“海外撤僑”這一主線,將護(hù)航、打擊海盜、反恐、解救人質(zhì)等多個(gè)近年來中國政府海外軍事行動(dòng)類型融合在一起,將影片的主題上升到國際社會(huì)共同應(yīng)對(duì)的問題高度,彰顯了中國的大國責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

    2.基于文化融合的創(chuàng)作思路。在多元化思想文化大交流、大碰撞的語境下,中國主流電影應(yīng)當(dāng)強(qiáng)化文化自覺和自信,秉持開放包容的心理,踐行“走出去”的戰(zhàn)略要求,積極吸收和借鑒世界各國優(yōu)秀文化元素,豐富創(chuàng)意來源、故事題材和文化內(nèi)涵,在向世界傳播中國聲音、講好中國故事、傳遞中國精神中呈現(xiàn)出國際視野、國際情懷、國際風(fēng)格。電影《戰(zhàn)狼2》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來自中國本土,動(dòng)作指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)是來自好萊塢曾指導(dǎo)過《美國隊(duì)長》的薩姆·哈格雷夫團(tuán)隊(duì),音樂團(tuán)隊(duì)來自倫敦管弦樂團(tuán),后期視效團(tuán)隊(duì)來自新西蘭,水下特效由《加勒比海盜》的水下攝影團(tuán)隊(duì)擔(dān)任。此外,影片的全部取景和拍攝都是在非洲完成,還邀請(qǐng)了9個(gè)國家的演員,動(dòng)用的群眾演員來自十余個(gè)國家,最多的一場戲共有1 700多人在場。正是這樣全新的國際化的主創(chuàng)思路,奠定了《戰(zhàn)狼2》的巨大成功。

    (二)主題內(nèi)涵多層面

    “影以載道”是新時(shí)代中國主流電影具有的意識(shí)形態(tài)屬性。作為官方意識(shí)形態(tài)的主要宣傳教育工具,中國主流電影需要建立國家、社會(huì)和個(gè)體之間的縫合機(jī)制,通過多元化的主題內(nèi)涵去傳播和表達(dá)國家形象。

    1.以主流價(jià)值觀為精神內(nèi)核。在主題表達(dá)上,中國主流電影始終堅(jiān)持以愛國主義、集體主義等為核心的主流價(jià)值觀表達(dá)。電影《我和我的祖國》通過《前夜》《相遇》《奪冠》《回歸》《北京,你好》《白晝流星》《護(hù)航》七個(gè)短片,以普通中國人的視角再現(xiàn)了新中國升起的第一面五星紅旗、中國第一顆原子彈成功爆炸、中國女子排球隊(duì)第一次獲得世界大賽三連冠、香港回歸分秒不差、北京奧運(yùn)會(huì)成功開幕等七個(gè)重大歷史事件,引發(fā)了全體中國人包括海外華人對(duì)于偉大祖國那種最深沉、最熱烈、最充沛的情感共鳴。

    2.以人類普世價(jià)值為主要內(nèi)容。在多元文化相互碰撞、融合的當(dāng)今時(shí)代,中國主流電影通過對(duì)人類“自由、平等、仁愛”等共同遵守價(jià)值觀念的有效傳遞,展示出新時(shí)代中國開放、包容的形象。電影《戰(zhàn)狼2》中當(dāng)撤僑直升機(jī)到達(dá)工廠時(shí),“讓女人和孩子先上飛機(jī)”的對(duì)白和尋找拉曼拉疫情破解辦法等情節(jié)設(shè)置;《紅海行動(dòng)》中在沒有得到上級(jí)命令的情況下,蛟龍突擊隊(duì)八人小組由保護(hù)中國人安全撤退,到保護(hù)所有平民一起撤退及奪回恐怖分子手中“臟彈”等情節(jié)安排,都超越了民族隔閡和國家的局限。

    3.以英雄主義為基調(diào)。主流電影在英雄人物和英雄主義的塑造上更加真實(shí)、更加多樣化。電影《中國機(jī)長》中突破了“一元化”英雄塑造模式,成功塑造了以機(jī)長劉長健、乘務(wù)組組長畢男為代表的“中國民航英雄機(jī)組”形象。電影《紅海行動(dòng)》中“蛟龍”八人小組,個(gè)個(gè)都是主角,個(gè)個(gè)都是英雄,他們每個(gè)人性格迥異、身懷絕技、一身是膽,為了完成任務(wù)而英勇作戰(zhàn)。通過主流電影的表達(dá),觀眾經(jīng)由個(gè)人或者群體英雄主義的價(jià)值認(rèn)同逐漸完成對(duì)國家層面形象的認(rèn)同。

    (三)敘事策略多樣性

    在全球化語境下,主流電影更準(zhǔn)確地把握敘事內(nèi)容、形態(tài)、方式、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格,讓觀眾獲得觀看的愉悅和滿足,并以此推動(dòng)對(duì)于宏大主題的思考和認(rèn)同,建構(gòu)起整體性與抽象性并存的國家形象。

    1.多線索、全方位的敘事表達(dá)。主流電影只有以真實(shí)發(fā)生的事件為素材,通過敘事手法、敘事策略、敘事結(jié)構(gòu)的精心設(shè)計(jì),才能更形象、生動(dòng)地講好中國故事。電影《戰(zhàn)狼2》以真實(shí)的也門撤僑行動(dòng)為素材,片頭的國內(nèi)暴力拆遷、緊接著的國際海域水下斗海盜、遙遠(yuǎn)的非洲大陸尋找戀人失蹤的線索、卷入突發(fā)叛亂、單臂舉五星紅旗通過交戰(zhàn)區(qū)等橋段的安排,使得電影時(shí)空多重快速交錯(cuò),多條線索交織推進(jìn),在完整、連貫的因果銜接與邏輯銜接中,激活了觀眾的審美需求,點(diǎn)燃了觀眾的愛國熱情。

    2.多角度、立體化的人物呈現(xiàn)。主流電影積極探索和嘗試更加立體、豐滿、真實(shí)的生活化和普適化的人物形象。2014年徐克版《智取威虎山》中,楊子榮的形象不再是高大完美、威武雄壯、富有傳奇色彩,而是滿臉虬髯的粗獷豪放、亦正亦邪,甚至有的匪氣。平時(shí)唱著粗口的“二人轉(zhuǎn)”,會(huì)說江湖黑話,甚至“搶”了俘虜欒平的貂皮大衣穿在自己身上等,這些細(xì)節(jié)的刻畫使楊子榮的形象更加有血有肉,生活氣息很濃,層次感非常強(qiáng),拉近了觀眾與人物之間的距離,更容易引起觀眾的共鳴。

    3.快節(jié)奏、高強(qiáng)度的情節(jié)設(shè)置。主流電影在情節(jié)處理上更加精致,更加緊湊,更加引人入勝。電影《紅海行動(dòng)》用動(dòng)作講故事,開篇就是一場海上大戰(zhàn),導(dǎo)演將戰(zhàn)爭元素和大場面制作相結(jié)合,用手持?jǐn)z影鏡頭呈現(xiàn)子彈射入海盜頭顱的特寫,極富有戲劇張力。緊接著街頭巷戰(zhàn)、狙擊手對(duì)決、坦克對(duì)決、直升機(jī)混戰(zhàn)等情節(jié),環(huán)環(huán)相扣、快速轉(zhuǎn)換,讓觀眾的神經(jīng)處于緊張狀態(tài),幾乎沒有思考和喘息的時(shí)間。影片正是通過高密度的影像和運(yùn)動(dòng),一波未平一波又起的情節(jié)構(gòu)設(shè),使觀眾始終處于緊張和刺激的高濃度氛圍之中無法自拔。

    (四)題材類型多元化

    主流電影在融合重大歷史題材與現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作元素的基礎(chǔ)上,結(jié)合時(shí)代新特征和社會(huì)新語境,不斷創(chuàng)作出更加豐富和多元化的作品,全方位、多側(cè)面建構(gòu)和表達(dá)新時(shí)代中國形象。

    1.對(duì)軍事、動(dòng)作等熱門題材的拓展和升級(jí)。在主流電影中,鬧市追逐、街頭槍戰(zhàn)、空天大戰(zhàn)、特技飛行等元素大量出現(xiàn),使影片更加具有觀賞性、震撼力,有效提升了主流電影的品質(zhì)。電影《戰(zhàn)狼2》是軍事主題下動(dòng)作影片的一次全新的升級(jí)。其中最精彩的一場工廠保衛(wèi)大戰(zhàn),既有對(duì)整個(gè)戰(zhàn)爭場面的宏觀描寫,也有對(duì)具體戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作的細(xì)膩刻畫。坦克、直升機(jī)、無人機(jī)、海軍軍艦一同登場,瞬間墻倒屋塌、血肉橫飛;冷鋒等三人聯(lián)手對(duì)抗國際恐怖分子既悲壯又有血性;冷鋒和恐怖分子頭子最后的PK,打斗精彩、場面激烈、驚心動(dòng)魄。

    2.對(duì)災(zāi)難、諷刺等稀缺題材的探索和嘗試。在災(zāi)難題材方面,電影《中國機(jī)長》首次觸及民航真實(shí)空中特情題材。為了營造出飛機(jī)真實(shí)的顛簸效果,博納影業(yè)投資三千萬元緊急打造了一架1:1還原的A319飛機(jī)模型。同時(shí),嚴(yán)格挑選了119個(gè)群眾演員,在兩個(gè)多月的拍攝時(shí)間里,這些群眾演員每天都要坐在轟鳴、抖動(dòng)、翻轉(zhuǎn)的模擬機(jī)艙里,體驗(yàn)當(dāng)時(shí)的真實(shí)感覺。在諷刺題材方面,開心麻花團(tuán)隊(duì)成功將舞臺(tái)劇改編成電影,《夏洛特?zé)馈贰缎咝叩蔫F拳》等影片以黑色幽默為基本立足點(diǎn),深度融合了詼諧、諷刺、惡搞等元素,在引發(fā)觀眾捧腹大笑的同時(shí),又諷喻社會(huì)現(xiàn)實(shí),指斥人心人性。

    3.對(duì)科幻、冒險(xiǎn)等冷偏題材的創(chuàng)新和突破。電影《流浪地球》拉開了國產(chǎn)科幻題材電影序幕。影片包含了對(duì)人類發(fā)展和未來命運(yùn)的終極思考和關(guān)切。雖以中國人為主角,但多個(gè)國家語言的出現(xiàn)超越了國家、種族的界限,顯示人類命運(yùn)共同體這一鮮明主題。電影《攀登者》則是中國首部登山冒險(xiǎn)題材商業(yè)大片。影片根據(jù)我國登山隊(duì)1960年和1975年兩次登頂珠峰改編,略敘了1960年登頂,詳細(xì)展現(xiàn)了1975年的登頂,把1975年登頂賦予了展示國際形象、民族信心、珠峰科考、證明中國登山隊(duì)能力等多重涵義,傳遞了中國登山運(yùn)動(dòng)員不畏生死、不斷攀登的精神。

    (五)工業(yè)美學(xué)高品質(zhì)

    隨著電影工業(yè)化水平的不斷提升,促使主流電影價(jià)值性、商業(yè)性和藝術(shù)性有機(jī)融合,為新時(shí)代主流電影國家形象建構(gòu)和表達(dá)提供了堅(jiān)強(qiáng)的支撐。

    1.放映水平前沿化。2013年以來,我國電影放映技術(shù)取得了許多關(guān)鍵性的突破。2017年,中影光峰實(shí)驗(yàn)中心正式成立,標(biāo)志著中國自主研發(fā)的激光放映機(jī)正式開始投產(chǎn)。2018年8月,首款中國自主研發(fā)的符合DCI認(rèn)證規(guī)范的放映機(jī)C5發(fā)布。2019年8月,融合了電影放映領(lǐng)域高新技術(shù)格式的CINITY影院系統(tǒng)正式發(fā)布。該系統(tǒng)能夠放映4K、3D、120幀等高技術(shù)格式拍攝的影片,在國際上處于領(lǐng)先水平。我國電影放映技術(shù)的突飛猛進(jìn)給觀眾帶來了更為真實(shí)、更為震撼的視覺效果和審美體驗(yàn)。

    2.特效制作工業(yè)化。隨著《智取威虎山》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《流浪地球》《哪吒》《攀登者》《中國機(jī)長》等商業(yè)大片相繼涌現(xiàn),中國主流電影技術(shù)水準(zhǔn)達(dá)到了新的高度。我國首部重工業(yè)類型科幻大片《流浪地球》,全片2 003個(gè)特效鏡頭,其中75%由中國團(tuán)隊(duì)完成,影片里“地下城、地球發(fā)動(dòng)機(jī)、星際空間站、冰封三百米高的上海市、木星紅眼風(fēng)暴”等特效鏡頭,不僅征服了國內(nèi)觀眾,更令外媒連口稱贊。印度媒體News.com驚嘆道:“它看起來甚至超越了好萊塢的標(biāo)準(zhǔn),美國與中國的競爭已經(jīng)進(jìn)入到了電影領(lǐng)域”[7]。

    四、結(jié)論

    如今,中國已經(jīng)成為世界第二大電影市場,電影銀幕數(shù)位居世界第一,電影產(chǎn)量穩(wěn)居世界前列。同時(shí),《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《流浪地球》《哪吒》《我和我的祖國》《中國機(jī)長》等一批集思想性、商業(yè)性和觀賞性于一體的新主流大片集中爆發(fā),中國由電影大國向電影強(qiáng)國邁進(jìn)的步伐大大加快。建設(shè)中國特色社會(huì)主義電影強(qiáng)國,是全體電影人的初心和使命。未來,中國主流電影不僅需要表達(dá)國家意識(shí)、民族主義情緒,更要體現(xiàn)人類命運(yùn)共同體視域下的全人類意識(shí)和世界情懷,不斷在主題定位、核心表達(dá)、工業(yè)美學(xué)等諸方面加強(qiáng)探索和實(shí)踐,從而更加隱蔽、內(nèi)斂、中和地完成國家形象建構(gòu)和表達(dá)的任務(wù),實(shí)現(xiàn)站到世界電影舞臺(tái)中心的目標(biāo)。

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