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    記者型作家鐘毅的“非虛構(gòu)寫作”初探

    2021-01-31 04:43:18
    視聽 2021年10期
    關(guān)鍵詞:桂劇桂林虛構(gòu)

    徐 穎

    2018年,“非虛構(gòu)寫作”成為中國(guó)新聞傳播學(xué)研究的十個(gè)新鮮話題之一①,同時(shí),它也可以是一種平民化寫作的熱潮②;它既被看作是重構(gòu)新世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的一種力量③,但也有研究者指出,“‘非虛構(gòu)’未能形成概念的清晰內(nèi)涵及外延,創(chuàng)作涉及的類型龐雜。由于寫作的文體類型不一,方法論也千差萬(wàn)別,這就進(jìn)一步模糊了‘非虛構(gòu)’創(chuàng)作的理念和實(shí)踐邊界?!雹軐W(xué)界的爭(zhēng)議自有其原因,而實(shí)踐者從未停下自己的腳步。2015年,白俄羅斯著名非虛構(gòu)作家、新聞?dòng)浾咚咕S特蘭娜·阿列克謝耶維奇獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。這個(gè)獎(jiǎng)對(duì)于新聞工作者來(lái)說(shuō)意義尤其重大:它意味著以歷史擔(dān)當(dāng)為己任,深入發(fā)掘時(shí)代、社會(huì)、人性價(jià)值與意義的“非虛構(gòu)寫作”,在社會(huì)意義和文學(xué)價(jià)值兩方面都得到了高度認(rèn)可。以此為契機(jī),筆者著眼于本土新聞人的文學(xué)創(chuàng)作,選取桂林電視臺(tái)記者鐘毅為研究對(duì)象,從個(gè)體入手,追索其創(chuàng)作實(shí)踐軌跡,在新聞生產(chǎn)、記者職責(zé)、社會(huì)環(huán)境之間的關(guān)系中,探尋其“新聞意識(shí)”和“文學(xué)情結(jié)”的轉(zhuǎn)換與融合,初步探究記者型作家現(xiàn)象的成因及意義。

    一、鐘毅的創(chuàng)作情況

    鐘毅,一級(jí)編導(dǎo)、桂林市文聯(lián)副主席(兼)、桂林電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席、廣西作家協(xié)會(huì)會(huì)員,多年來(lái)一直耕耘于電視藝術(shù)創(chuàng)作的最前線,主要電視藝術(shù)作品有:長(zhǎng)紀(jì)錄片《中國(guó)農(nóng)民》《幸存者》《老倪一家》《業(yè)余教練》《仙境桂林的奧秘》《南溪往事》《桂劇三百年》《濕地人家》,短紀(jì)錄片《大嶺山之路》《月嶺》《潮舞荔江》,電視散文《興坪,一個(gè)神仙居住的地方》《山水桂林》等。其主創(chuàng)的電視作品曾榮獲“中國(guó)電視獎(jiǎng)”、“中國(guó)電視駿馬獎(jiǎng)”、“中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)”、“中國(guó)電視文藝星光獎(jiǎng)”、“中國(guó)十佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)”、“全國(guó)第五屆新農(nóng)村電視藝術(shù)節(jié)一等獎(jiǎng)”、中國(guó)電視婦女題材二等獎(jiǎng)、全國(guó)旅游節(jié)目評(píng)比二等獎(jiǎng)、“廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)”等,并以一系列電視作品及論文為桂林電視臺(tái)在2013年創(chuàng)造了“一年九奪全國(guó)獎(jiǎng)”的優(yōu)異成績(jī)。

    鐘毅在拍攝電視作品的同時(shí),多年來(lái)還筆耕不輟,主要文學(xué)作品有:散文集《興安記住鄉(xiāng)四部曲》——《桂北老家》《靈渠人家》《湘江源人家》《漓江源人家》,專著《血鑄山河——桂林抗戰(zhàn)實(shí)錄》《桂劇三百年》《廣西戲曲》,散文游記《桂林名勝古跡漫游》《桂林土特產(chǎn)趣話》《仙境桂林的傳說(shuō)》《山水的誘惑》《廣西風(fēng)景名勝志》,長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《志在廣西》,電視文學(xué)劇本《象山水月》等,20余部近300萬(wàn)字。同時(shí)還在區(qū)內(nèi)外報(bào)刊雜志發(fā)表中短篇小說(shuō)、散文、游記、報(bào)告文學(xué)、紀(jì)錄片文稿、電視學(xué)術(shù)論文等近50萬(wàn)字。

    鐘毅在記者與作家兩種身份中轉(zhuǎn)換與融合,以記者職業(yè)為依托,堅(jiān)持文學(xué)追求,以明晰的思路、流暢的文字和新聞穿透力,打動(dòng)了觀眾與讀者。

    二、鐘毅的電視創(chuàng)作探索

    “1994年以前,桂林電視臺(tái)可以說(shuō)是從未接觸過(guò)紀(jì)錄片,不少編導(dǎo)人員連什么是紀(jì)錄片都搞不清楚?!雹莸舱菑?994年開始,桂林電視臺(tái)與中央電視臺(tái)合作拍攝反映山區(qū)少數(shù)民族希望工程的紀(jì)錄片《龍脊》,開啟了年輕的新手記者對(duì)紀(jì)錄片的認(rèn)知。鐘毅和同事們一邊向央視記者學(xué)習(xí),一邊扛起攝像機(jī),深入山寨,最終,這個(gè)紀(jì)錄片以其優(yōu)美的梯田風(fēng)光和紀(jì)實(shí)性的生活化呈現(xiàn)引起了全國(guó)性的關(guān)注,榮獲四川國(guó)際電視節(jié)“金熊貓”獎(jiǎng),并成為20世紀(jì)90年代中國(guó)電視紀(jì)錄片里程碑式的作品。由此,鐘毅開始了紀(jì)錄片的守望之旅,他也一直堅(jiān)持腳踏實(shí)地、深入生活的工作方式。

    “1995年央視八集大型系列紀(jì)錄片《中國(guó)農(nóng)民》開拍,每集30分種,他擔(dān)任總撰稿之一及五集執(zhí)行編導(dǎo)。拍攝行程幾乎遍及全中國(guó)?!雹蕖凹o(jì)錄片《仙境桂林的奧秘》作品構(gòu)思階段,鐘毅便想到了中國(guó)桂林巖溶研究所,于是他一去就是一星期,采訪、查資料、看實(shí)物?;貋?lái)后關(guān)起門寫了三天稿,才開始成立攝制組去拍攝?!雹摺?012年,在桂林市桂劇團(tuán)成立五十周年之際,鐘毅決定以此為契機(jī)創(chuàng)作一部反映整個(gè)廣西桂劇歷史及現(xiàn)狀的紀(jì)錄片。他去桂劇團(tuán)查找了大量資料,前后看了約一百萬(wàn)字的東西,又帶著攝制組在廣西跑了好幾個(gè)地方。”⑧“同樣是2012年,與《桂劇三百年》同時(shí)套拍的紀(jì)錄片《濕地人家》,是一部反映臨桂會(huì)仙濕地人家生活的片子,也是一部十分接地氣的紀(jì)錄片。鐘毅的電視紀(jì)錄片創(chuàng)作形成了鮮明特點(diǎn):“其一,著眼于‘紀(jì)錄’的藝術(shù)性特點(diǎn);其二,著手于選題的創(chuàng)意性特點(diǎn);其三,突出紀(jì)錄片的敘事性特點(diǎn);其四,聚焦于揭示人物心靈精神的特點(diǎn)?!雹?/p>

    三、書寫紀(jì)實(shí)性的敘事性作品——非虛構(gòu)寫作,向記者型作家轉(zhuǎn)變

    “非虛構(gòu)寫作的范疇大于非虛構(gòu)文學(xué),前者包含一切具有真實(shí)性而非虛構(gòu)性(即Non-fiction)的寫作”⑩。作為新聞?dòng)浾叩穆殬I(yè)特性使然,鐘毅的文字寫作與他的新聞實(shí)踐緊密結(jié)合,對(duì)真實(shí)事件、真實(shí)情景的把握是根本。除了用電視作品記錄現(xiàn)實(shí),他還深入挖掘現(xiàn)實(shí)影像背后的歷史、時(shí)代、人文內(nèi)涵,借助“非虛構(gòu)寫作”,完成了職業(yè)身份的重構(gòu),從電視紀(jì)錄片制作者到紀(jì)實(shí)性的敘事性作品書寫者,逐漸向記者型作家轉(zhuǎn)變。

    就像拍電視片有套拍一樣,鐘毅的文學(xué)創(chuàng)作很大部分是與他的電視工作“套拍”的。比如,拍完八集系列紀(jì)錄片《中國(guó)農(nóng)民》,其解說(shuō)詞被中國(guó)廣播電視出版社結(jié)集出版;在拍攝紀(jì)錄片《幸存者》的同時(shí),鐘毅開始收集桂林抗戰(zhàn)史料,十幾年后完成了第一部全景式記錄桂林抗戰(zhàn)史的專著《血鑄山河——桂林抗戰(zhàn)實(shí)錄》;紀(jì)錄片《仙境桂林的奧秘》是桂林電視臺(tái)僅有的一部自然科學(xué)類紀(jì)錄片,鐘毅出版了《桂林名勝古跡漫游》 《桂林土特產(chǎn)趣話》 《仙境桂林的傳說(shuō)》《山水的誘惑》等著作;拍攝紀(jì)錄片《桂劇三百年》,則出版了桂劇專著《桂劇三百年》;等等。還有在拍電視紀(jì)錄片收集材料過(guò)程中,源于生活情感體驗(yàn)、歷史風(fēng)物人情,生發(fā)出想法,衍生出的文字作品。

    四、鐘毅“非虛構(gòu)寫作”的特點(diǎn)

    (一)“非虛構(gòu)寫作”——新聞實(shí)踐的自然噴涌

    電視鏡頭踏足的“現(xiàn)場(chǎng)”是人們生活的喧囂紛攘的真實(shí)世界,新聞總是力圖捕捉真實(shí),但真實(shí)世界的復(fù)雜性遠(yuǎn)遠(yuǎn)比新聞實(shí)踐所捕捉的那個(gè)世界更復(fù)雜。即使是籍籍無(wú)名的一群人,他們的歷史與社會(huì)構(gòu)成、經(jīng)歷與苦難、成功與失敗、偏見與沖突等,同樣使得這個(gè)世界更精彩。電視紀(jì)錄片雖然制作精良,但受時(shí)長(zhǎng)、篇幅、技術(shù)限制較大,一個(gè)“有話說(shuō)”的記者需要另辟戰(zhàn)場(chǎng)進(jìn)行深耕細(xì)作的深度信息傳播,而“非虛構(gòu)寫作,就要講述真實(shí)的故事——要做好這件事太難了,而且,每一次都是那么難[11]?!胺翘摌?gòu)寫作注重調(diào)查,強(qiáng)調(diào)真實(shí)性,常常借用人類學(xué)、社會(huì)學(xué)等跨學(xué)科的方法去挖掘新聞事件或個(gè)體命運(yùn)背后深層次的歷史或政治因素。”[12]

    正如鐘毅在《〈血鑄山河〉自序》中所說(shuō):

    “當(dāng)我們?cè)趯?duì)文明的沉思中叩問(wèn)歷史,叩問(wèn)人類走過(guò)的蹣跚腳步和未來(lái)時(shí),當(dāng)我們?cè)诤推降娜兆?,反思那段任日寇鐵蹄踐踏的歲月時(shí),橫亙?cè)谔斓刂g的越城嶺山脈以及流淌在喀斯特峰叢間的漓江,同樣收錄下了這些悲壯而雋永的故事。于是我鋪開紙筆,寫下了一行行令人齒寒心痛而又壯懷激烈的文字。讓我們循著桂林喀斯特群山的回響,去作一次歷史的追尋?!?/p>

    在電視記者職業(yè)生涯中,鐘毅一直“在場(chǎng)”,借用電視鏡頭,腳踏實(shí)地,深入生活,觀察生活,通過(guò)收集、調(diào)研、重建關(guān)系了解真實(shí)的生活,他對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的復(fù)雜性比普通人有更多的體察。鐘毅在他的追尋中,一方面體現(xiàn)“非虛構(gòu)寫作”對(duì)事實(shí)的訴求,另一方面是作為寫作者如何來(lái)“說(shuō)清在那些地方發(fā)生了什么”。格爾茨提出:“一部具體的民族志描述是否應(yīng)該引起注意,并非取決于它的作者能否捕捉住遙遠(yuǎn)的地方的原始事實(shí),并且把它們像一只面具或一座雕塑那樣帶回家來(lái),而是取決于它的作者能否說(shuō)清在那些地方發(fā)生了什么,能否減少對(duì)在鮮為人知的背景中的陌生行為自然要產(chǎn)生那種困惑——這是些什么樣的人?”[13]鐘毅說(shuō):“可能是緣于長(zhǎng)期做紀(jì)錄片,我已經(jīng)習(xí)慣以研究者、旁觀者的心態(tài)來(lái)記錄這段歷史,不帶好惡以及個(gè)人感情色彩。但在采訪他們的過(guò)程中,有太多讓我感動(dòng)的東西。”這些讓他感動(dòng)的東西最終化為其“非虛構(gòu)寫作”中的一種文化詮釋,它進(jìn)入的是電視攝像頭所無(wú)法涉入的地方,用創(chuàng)造性的文學(xué)形式來(lái)進(jìn)行表達(dá)。

    (二)掌控材料,將故事與觀念融合

    新聞從業(yè)者已達(dá)成共識(shí)——“任何新聞寫作都是講故事”,但如果敘事者僅僅滿足于寫出戲劇性的故事,這樣的寫作能短暫地博人眼球卻永遠(yuǎn)無(wú)法達(dá)到上乘之境。

    鐘毅顯然是個(gè)有雄心的非虛構(gòu)寫作者。閱讀他的一系列作品,如《血鑄山河》 《桂劇三百年》 《興安四部曲》等,可以感受到他對(duì)材料強(qiáng)大的掌控能力,他打造了貫穿全書、推動(dòng)并構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)和范疇,制造出一個(gè)有序的觀點(diǎn)系列。以《桂劇三百年》為例:開篇用一篇精彩的文章《三百年的心路歷程》建立了主敘事,在它的統(tǒng)籌之下,全書“以桂劇的歷史淵源、發(fā)展、演變、傳播為經(jīng),以劇目、行當(dāng)、表演、唱腔、音樂(lè)、服飾、臉譜、名伶、趣話、藝人采訪為緯”,勾勒了桂劇的三百年全景圖,兼顧了史料性、藝術(shù)性以及思想性。

    根據(jù)作者的后記,該書緣起于拍攝電視紀(jì)錄片《桂劇三百年》。電視拍完了,又因著尚未冷卻的激情產(chǎn)生了為桂劇寫一本書的構(gòu)想。這個(gè)由紀(jì)錄片到成書的變化反映出鐘毅無(wú)論在采編階段還是寫作階段,一直有著一種高度的自覺(jué),在讀者看不到的材料分析過(guò)程中,不斷融合故事性與分析性的工作,把雜亂枯燥的材料處理得井井有條。

    (三)主客觀結(jié)合,夾敘夾議——打造內(nèi)在與外在的雙重結(jié)構(gòu)

    “非虛構(gòu)”要求的是內(nèi)斂、客觀與冷靜,鐘毅在處理龐雜的材料時(shí)確實(shí)如此。但“非虛構(gòu)寫作”作為文學(xué)家族的遠(yuǎn)親近鄰,其寫作方式有明顯的文學(xué)特征,對(duì)文學(xué)性的把握是形成個(gè)人風(fēng)格的非客觀因素,體現(xiàn)了對(duì)優(yōu)秀的寫作技法的追求,這與鐘毅的文學(xué)追求不謀而合。

    1.客觀敘事與主觀抒情相結(jié)合,帶來(lái)超現(xiàn)實(shí)之美

    如他在《血鑄山河》開篇自序中這樣寫道:

    那是清明前的某一天夜晚,當(dāng)時(shí)天空突然烏云翻滾,電閃雷鳴,狂風(fēng)怒號(hào),暴雨傾盆。我站在窗前,遙望遠(yuǎn)處風(fēng)雨迷朦的七星山,驀然間,仿佛聽到了一陣陣千軍萬(wàn)馬的吶喊撕殺聲鋪空而來(lái),它時(shí)而槍聲大作,萬(wàn)炮齊鳴,時(shí)而將士們的吶喊拼殺聲,烈馬的嘶鳴聲一波接一波滾過(guò)天空,回蕩在遠(yuǎn)處的海洋山脈、漓江上空,令人振聾發(fā)聵,驚心動(dòng)魄!

    “廣福王掛紙來(lái)了!”桂林的老輩人說(shuō)。

    然而我更愿相信,這或許便是七十年前那場(chǎng)慘烈的桂林保衛(wèi)戰(zhàn)戰(zhàn)地聲音的重現(xiàn)!

    從對(duì)紀(jì)實(shí)性材料的分析運(yùn)用到靈動(dòng)的敘事風(fēng)格,從電視鏡頭踏足“現(xiàn)場(chǎng)”到文本中追尋“歷史空間”,鐘毅用巧妙的文筆進(jìn)行了無(wú)縫鏈接。對(duì)當(dāng)年的回望與今人的思索借“七十年后的一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚”的描寫巧妙交織,寫眼前之景,抒人類永恒主題,有一種古今重疊的時(shí)光穿梭之感。

    2.文字優(yōu)美,情懷激蕩,打造內(nèi)在與外在的雙重結(jié)構(gòu)

    鐘毅的記者生涯緣起于其對(duì)文學(xué)的愛好,在做記者的同時(shí)也始終堅(jiān)持對(duì)文學(xué)藝術(shù)的追求。2007年,他創(chuàng)作的電視劇本《象山水月》獲得了第六屆中國(guó)戲劇文學(xué)獎(jiǎng)(劇本獎(jiǎng))。“依托桂林風(fēng)物,講述了一個(gè)鴛鴦蝴蝶夢(mèng)般的故事”“多年沒(méi)見過(guò)描述環(huán)境如此美麗的電視劇本了”,這是評(píng)委們給予劇本的極高評(píng)價(jià)。劇本表現(xiàn)的場(chǎng)景美、故事的曲折性、詩(shī)歌對(duì)聯(lián)的大量運(yùn)用,營(yíng)造了濃郁的桂林文化氣息。在鐘毅的文學(xué)作品中有一股“文氣”,這是一種個(gè)人的氣韻,在他的其他文學(xué)表達(dá)中蔓延開來(lái),自然天成。

    鐘毅的非虛構(gòu)寫作廣泛應(yīng)用了場(chǎng)景表達(dá)、引用豐富對(duì)話、描寫人物細(xì)節(jié)以及選取獨(dú)特視角等手法,而在敘事性語(yǔ)境之外常有散文化抒情的神來(lái)之筆,堪稱一絕。

    以《靈渠人家——興安,一個(gè)讓人記住鄉(xiāng)愁的地方》為例。作者以游者身份記述了鄉(xiāng)村之旅,用寫實(shí)的手法展現(xiàn)了靈渠兩岸尋常百姓的生活點(diǎn)滴,運(yùn)河文化世代傳承的歷史痕跡。書中場(chǎng)景捕捉,細(xì)節(jié)描寫生動(dòng);史料、古詩(shī)、典故、傳說(shuō)鋪排有序;移步換景,景致盎然,充分滿足了讀者聽故事、品趣味、求知識(shí)的訴求。比如寫靈渠,寫了它的歷史淵源,迷人秀色,市井?dāng)垊伲挥蓳淙胙酆煹木嘟?000年的秦文化風(fēng)采,引清代詩(shī)一首闡發(fā)思古之幽情,此時(shí)此刻,似乎時(shí)光穿越,光影重疊,作者也完成了游記外在的、敘事結(jié)構(gòu)的組織架構(gòu)。

    但還有一個(gè)內(nèi)在結(jié)構(gòu),或稱靈魂之旅也在同步展開。

    “千百年來(lái),南來(lái)北往的船只,搖來(lái)了江南的絲綢、稻米,搖去了嶺南的山貨、桐油,搖走了流水一樣的歲月,卻搖不去靈渠人家濃濃的鄉(xiāng)愁?!?/p>

    “亙古不變的靈渠穿越了歷史的滄桑,依舊波瀾不驚,緩緩流淌。馬頭墻下的靈渠人家枕著水聲入夢(mèng),聽著槳聲醒來(lái)?!?/p>

    “清流畔,水草地,水牛自在放牧,沒(méi)有繩索,無(wú)人看管。其間,也有白鷺春情萌動(dòng),相互追逐,這一切的一切,或許正是我們追求的絕佳美景?!?/p>

    鐘毅把外在的、客觀的歷史遺跡、社會(huì)生活、人物事件、自然景物作為自己主觀抒情的憑借,既有對(duì)歷史的追懷,也有對(duì)當(dāng)代社會(huì)的感嘆;既有對(duì)美麗景物的贊賞,也有對(duì)人生理想的追尋。情感的交織伴隨著敘事的進(jìn)展,抒情成分沒(méi)有過(guò)多地干預(yù)敘事,直抒胸懷的文字自然清淡而優(yōu)美,含情脈脈有意境,透露出桂林山水的秀氣與靈性,渾然天成。

    從創(chuàng)作電視精品節(jié)目到非虛構(gòu)寫作,鐘毅的創(chuàng)作成就體現(xiàn)了新聞與文學(xué)的互相滋養(yǎng)。一方面,作為新聞工作者,他具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和職業(yè)精神,深深植根于“真實(shí)內(nèi)容”的土壤,堅(jiān)守新聞一線工作崗位,擁有大量的、踏實(shí)的新聞實(shí)踐,使他的文學(xué)能借力于新聞實(shí)踐的“三精”(精心選題、精心策劃、精打細(xì)磨),在題材、選材、角度上都別有新意。另一方面,他對(duì)文學(xué)孜孜不倦地追求,在文字功力、敘述水平、文化底蘊(yùn)方面擁有扎實(shí)的根基。尤其是他鐘情于地方民俗文化,有耐心和毅力持之以恒去搜集資料,并練就了強(qiáng)大的掌控材料的能力,有講好故事的追求和熱情。這些都使他的新聞創(chuàng)作、非虛構(gòu)創(chuàng)作不流于俗。

    記者型作家的出現(xiàn)豐富了非虛構(gòu)寫作,拓寬了新聞的表現(xiàn)渠道,不管是立足現(xiàn)實(shí)還是立足歷史,“真”與“情”都是特別打動(dòng)人、吸引人的。

    注釋:

    ①④陳力丹,夏琪.2018年中國(guó)新聞傳播學(xué)研究的十個(gè)新鮮話題[J].當(dāng)代傳播,2019(01):15-20.

    ②張愛玲.平民非虛構(gòu)寫作熱因探析[J].哈爾濱學(xué)院學(xué)報(bào),2018(12):70-72.

    ③宋學(xué)清.“非虛構(gòu)寫作”:重構(gòu)新世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的一種力量[J].山東青年政治學(xué)院學(xué)報(bào),2018(04):102-107.

    ⑤鐘毅.守望“紀(jì)錄”——也談地方臺(tái)紀(jì)錄片創(chuàng)作[J].視聽,2011(09):18-19+7.

    ⑥⑦⑧張弘.鐘毅:做精品,把玻璃磨成鉆石[N].桂林日?qǐng)?bào),2013-05-07(007).

    ⑨張利群.守望“紀(jì)錄”電視留痕——評(píng)鐘毅的電視紀(jì)錄片創(chuàng)作特色[N].桂林日?qǐng)?bào),2013-05-10(008).

    ⑩[12]邱田.看見真實(shí),記述時(shí)代——非虛構(gòu)的長(zhǎng)盛與變奏[J].創(chuàng)作評(píng)譚,2020(05):48-50.

    [11][美]馬克·克雷默,溫迪·考爾.哈佛非虛構(gòu)寫作課:怎樣講好一個(gè)故事[M].王宇光 等譯.北京:中國(guó)文史出版社,2015.

    [13][美]克利福德·格爾茨.文化的解釋[M].韓莉 譯.南京:譯林出版社,2014.

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