性別置換與倫理書寫
——從《吾棲之膚》看阿爾莫多瓦的生命倫理敘事

□ 楚浩敏

西班牙著名導(dǎo)演佩德羅·阿爾莫多瓦渴望由內(nèi)而外地打破社會禁忌，通過自由創(chuàng)作來體現(xiàn)自我，所以他的電影世界“始終帶有驚世駭俗的色彩，從未離開對暴力/死亡、性/軟色情、毒品/迷幻、同性戀/異裝癖的迷醉”①?！段釛w》是阿爾莫多瓦的第18部影片，首次挑戰(zhàn)了恐怖驚悚題材，講述了外科醫(yī)生羅伯特利用轉(zhuǎn)基因與皮膚移植手術(shù)，給強(qiáng)奸女兒的文森特變性、整容，最終愛上強(qiáng)奸犯的故事。故事情節(jié)挑戰(zhàn)底線，游離于倫理道德之外，在性別交錯中剖解出人類最原始的欲望，并關(guān)注個體的自我表達(dá)與深層情感。

一、復(fù)調(diào)意味的性別置換

阿爾莫多瓦觀察到人們固有的性別觀念對他人的傷害，他從性別立場退讓,僅從“人”這一生命本體出發(fā),恢復(fù)人類本應(yīng)擁有但卻被各種社會規(guī)范所覆蓋的人性。“性別置換敘事策略在具體運(yùn)作過程中，總是不自覺地會呈現(xiàn)出兩套話語系統(tǒng)：女性與男性兩重性別的明暗交織、雙重話語的顯微錯雜、現(xiàn)實(shí)與假定的空間往復(fù)”②。這使性別置換在影片中呈現(xiàn)出復(fù)調(diào)的詩學(xué)意味。

阿爾莫多瓦被稱為“女性主義導(dǎo)演”，其影片中的女性多擁有獨(dú)特的性別氣質(zhì)，多表現(xiàn)女性對男性的對話與抗衡?！段釛w》中，馬莉莉婭作為母親，對待羅伯特就像天使，對待扎卡如同惡魔。與馬莉莉婭相反，文森特的母親一直堅(jiān)持相信兒子沒有死亡，正是如此才使文森特看到報紙上的尋人啟事，喚醒了自我的意識。阿爾莫多瓦對母親這一身份進(jìn)行雙面書寫，她們可以是守護(hù)者，也可以僅僅作為人類繁衍的工具而存在。作為故事發(fā)展的關(guān)鍵，蓋兒放棄了妻子與母親身份的雙重倫理責(zé)任，最終釀成悲劇。阿爾莫多瓦在表現(xiàn)女性困境的同時給予同情，在解構(gòu)女性刻板形象的同時賦予女性更多的人性向度。阿爾莫多瓦不刻意給女性安排命運(yùn)，他以旁觀者的角度看著女性找到自我，通過病態(tài)心理和扭曲的行為揭露男性隱匿的人性。

復(fù)調(diào)意味源于女性與男性兩種性別形態(tài)的投射和置換。性別身份是人類社會得以運(yùn)轉(zhuǎn)的基本前提之一，電影中變性過程體現(xiàn)了導(dǎo)演對兩性關(guān)系的深入思考?！段釛w》中，羅伯特對文森特進(jìn)行了陰道再造術(shù)，“想象你的生命就靠這陰道口，你從那里呼吸”。羅伯特給文森特重新命名為“薇拉”，給她女性的衣服、女性的化妝品。文森特只是在性別上成為了薇拉，深層仍存在男性的自主意識，形成了強(qiáng)烈的倫理沖突。西方后現(xiàn)代主義認(rèn)為，“不存在絕對的傳統(tǒng)意義上的男人或女人，只存在著一個個具體的、活生生的人”③。阿爾莫多瓦設(shè)置了生理與心理上的尖銳矛盾，并由性別置換傳達(dá)出兩重世界中女性的生存境遇，引出對生命的最終思考。

二、個體欲望的潛在表達(dá)

暴力、犯罪、性等書寫無疑在阿爾莫多瓦的電影中占據(jù)重要比重，且往往交織在一起，他熱衷于將隱匿的欲望直白地公之于眾?！段釛w》作為一部驚悚片，在性別交錯中將個體欲望集于狹小的時空，其潛在書寫的是人類的性欲與罪欲。

面對性欲這種私密的主題，阿爾莫多瓦賦予這種行為一種病態(tài)的美感。馬莉莉婭的不正當(dāng)關(guān)系，生下男主羅伯特和弟弟扎卡，但馬莉莉婭僅僅是繁衍機(jī)器，真正的母親對于羅伯特與扎卡是缺席的。文森特被變性為酷似蓋兒的薇拉，機(jī)緣巧合下扎卡透過監(jiān)視器以為看到了“死而復(fù)生”的蓋兒，長期的壓抑激起了原始的欲望，極度渴望潛入被監(jiān)禁者的肉體。影片中肉體的展露是隨著劇情的發(fā)展而自然產(chǎn)生的，目的是表現(xiàn)人類最原始的本能和欲望。

弗洛伊德將人的本能分為生命本能和死亡本能，他認(rèn)為“食色本能常欲將生命的物質(zhì)集合而成較大的整體，死亡本能則反對這個趨勢，它要將生命的物質(zhì)重返于無機(jī)的狀態(tài)”④。犯罪的欲望也是人性中的重要部分，作為個體與生俱來的殺戮欲望成為犯罪的根源。羅伯特看到諾瑪被強(qiáng)奸以及薇拉被侵犯后產(chǎn)生復(fù)仇欲望；扎卡運(yùn)輸毒品、搶劫，他的欲望是亂倫的、極具毀滅性的；薇拉在看到報紙尋人啟事后，喚起了自我意識，槍殺了羅伯特及馬莉莉婭。阿爾莫多瓦在犯罪的書寫中，突出了人類內(nèi)在的死亡本能，對婚姻、家庭、社會中的病態(tài)進(jìn)行了根源探索，對親子倫理與生存?zhèn)惱磉M(jìn)行了的極端化切割。

三、生命意義的象征化書寫

阿爾莫多瓦擅長通過對男性女性以及欲望、暴力等的描寫，深度挖掘影像背后隱藏的生命含義。整部影片都緊緊圍繞著“皮膚”展開，使其具有三重象征含義：束縛、懲戒、重生。通過“皮膚”這一物象，回歸于人生本身，回歸于生命倫理意義。

羅伯特在演講中就已經(jīng)提出要利用轉(zhuǎn)基因技術(shù)，研發(fā)出可以抵御外部傷害的皮膚。這里的“皮膚”是來自于蓋兒的死亡對羅伯特產(chǎn)生的心理束縛，是羅伯特扭曲內(nèi)心的現(xiàn)實(shí)映照。同時，這層皮膚束縛著文森特的肉體，時刻進(jìn)攻他的心理防線，企圖撕裂文森特的個體意識，模糊性別的界限，讓文森特回歸到原始狀態(tài)?！捌つw”作為一種物質(zhì)而存在，禁錮著人類的靈魂，促使人類尋找逃避現(xiàn)實(shí)與消解痛苦的途徑。

“皮膚”分裂了現(xiàn)實(shí)與內(nèi)在，就如同手術(shù)服割裂了羅伯特的職業(yè)道德與病態(tài)心理，將復(fù)仇的欲望在手術(shù)服的庇護(hù)下冠冕堂皇地落實(shí)在文森特身上。薇拉的出現(xiàn)割裂了文森特的認(rèn)知與內(nèi)心，羅布特賦予文森特新的性別和名字，限制他的活動范圍，控制其飲食起居，只提供有限電視節(jié)目，這些都是羅伯特對文森特的懲戒，但同時也滿足了自己變態(tài)的愛欲與控制欲，顛覆傳統(tǒng)認(rèn)知，釋放被壓抑的原始生命力。

“皮膚”在影片中也象征著重生，著意引起人們對生命的思考。猙獰的皮膚使蓋兒迷失自我，最終結(jié)束自己的生命。這身“皮膚”象征著蓋兒的重生，結(jié)束了壓抑的生活，尋找真正的自由。另一方面，“皮膚”也象征著文森特的重生，他學(xué)習(xí)瑜伽，以此保留著無法剝奪的靈魂自由?！捌つw”在此處是精神上的重生，為生命殘缺之人在倫理上尋找靈魂的安放之所。阿爾莫多瓦想表達(dá)的正是皮膚只是棲居之所，它不決定一切，靈魂永遠(yuǎn)是與眾不同、獨(dú)一無二的，與外貌性別無關(guān)。

四、結(jié)語

阿爾莫多瓦在電影中使變性人作為影片的敘事主角，熟練地運(yùn)用鏡頭語言將故事冷靜地呈現(xiàn)，由外向內(nèi)地審視關(guān)于身份認(rèn)知、角色焦慮、心靈背叛等現(xiàn)代化問題，深度揭示了人類的生命本能與死亡本能，探究社會的病態(tài)根源。在時空架構(gòu)中，影片呈現(xiàn)了驚悚又飽含溫情的內(nèi)在倫理敘事和生命原始沖動。影片通過“皮膚”符號，揭示復(fù)雜而深刻的社會現(xiàn)實(shí)與人格，著重提出并思考“我是誰”的深層問題，在人性與社會性的反思中尋找生命意義和生命價值。

注釋：

①戴錦華.電影理論與批評[M].北京:北京大學(xué)出版社,2017:276.

②陳峰蓉.論后新時期女性作家文本的性別置換現(xiàn)象[D].福州：福建師范大學(xué),2004.

③[美]葛爾·羅賓.酷兒理論[M].李銀河 譯.北京:北京文化藝術(shù)出版社,2003:114.

④陸揚(yáng).精神分析文論[M].濟(jì)南:山東教育出版社,1998:56.