犯罪劇中“穿插動畫”的內(nèi)在隱喻和教化表達

楊曉旭

近年來犯罪懸疑劇大熱，其教化的顯著作用是不言而喻的。格拉德威爾直言：“促使人們發(fā)生某種行為的推動力不是來自某人，而是來自其所處環(huán)境的某個特征?！雹偎噪娨暶浇楹途W(wǎng)絡平臺具有強大的傳播效力。在網(wǎng)絡視頻平臺上，青少年受眾占據(jù)的比重相當大。青少年缺少明辨是非的能力和經(jīng)驗，但模仿的意愿和能力卻很強，因此很容易受到不良信息的誘導，進而模仿錯誤行為甚至進行違法犯罪活動②。犯罪懸疑劇對暴力血腥部分的處理就變得尤為重要，部分犯罪懸疑劇會采用弱化處理的方式，而這種處理方式容易導致劇情敘事結(jié)構(gòu)和藝術(shù)表達的缺失。所以犯罪懸疑劇常使用隱晦的視覺語言和修辭手法來表達，簡化部分特定故事的結(jié)構(gòu)和內(nèi)涵。隱藏、美化、簡化犯罪過程，并將極端犯罪心理進行人性化包裝是多數(shù)犯罪懸疑劇的慣用手段。犯罪題材的影視劇中，社會及人性陰暗信息的不充分傳達可以通過特定的影視化手法進行一定的補償。而在其中，穿插動畫可以起到極為巧妙的作用。

一、隱藏與美化：犯罪行為的藝術(shù)表達

犯罪劇往往涉及如自閉癥、懼曠癥、戀童癖、PUA精神控制等很多邊緣性心理怪癖和邊緣化群體，電視劇一定要使用大量藝術(shù)手法來修飾其內(nèi)容。具有一定時長的插入動畫采用了不同于真人飾演的表現(xiàn)形式，將一段完整動畫穿插在劇集中間，在視覺上起到了緩解審美疲勞的作用，在結(jié)構(gòu)上也起到了連接反轉(zhuǎn)的作用。但最突出的，還是穿插動畫對暴力血腥內(nèi)容的合理化表達和對受眾視覺體驗的豐富。

（一）犯罪事實的選擇性簡化、隱藏

電視形態(tài)體現(xiàn)生活真實的基礎手段就是簡化與隱藏，尤其是在犯罪題材中，部分不便展現(xiàn)的血腥內(nèi)容和暴力內(nèi)容，都可以用相對柔和的動畫形式直白地展現(xiàn)出來。這既可以在一定程度上補全故事敘述中暴力血腥內(nèi)容的缺失，又可以豐富電視劇的藝術(shù)表現(xiàn)手法。以《摩天大樓》中的穿插動畫《祥云幻影錄》為例，案件中的受害者鐘美寶姐弟，常年遭受養(yǎng)父的家庭暴力和私立女子寄宿學校的體罰。這種家庭暴力和體罰就抽象成了葬魂谷中看守士兵的一鞭，不便為受眾直觀展現(xiàn)的暴力內(nèi)容簡化成為短短的一個象征性動作，在一定程度上做到了簡化表達?！峨[秘的角落》中《三只小雞》的故事里，從小雞進狐貍的家門直接轉(zhuǎn)到骷髏頭骨鏡頭，簡化了弱肉強食具體過程的表述，也隱藏了“小雞”殺狐貍而代之的行為。

在《祥云幻影錄》中，鐘美寶和她的好朋友偷唱片的行為在穿插動畫中并沒有體現(xiàn)。實際上，這是影片為包裝受害者的某些行為所進行的選擇性隱藏。動畫作品對是非善惡的絕對化表達，方便了受眾理解角色的正向定位。有選擇性地忽略犯罪事實中與案件無關的小惡小善，是對受眾接收有關故事內(nèi)容有效信息的一種直觀引導。

（二）影視表達的系統(tǒng)性美化

動畫對真實的表達是有一套抽象體系的，其最主要特質(zhì)就是對“美”的不同表達。插入動畫中包涵的色彩、場景、形象等的視覺刺激是區(qū)別于真實場景拍攝的美化表達。在《祥云幻影錄》中體現(xiàn)了對銀色這一代表高貴的顏色的推崇，但“銀眸”“銀狐”這些元素在真人扮演和實景拍攝中很難得到真實的表達，因而把“銀眸”“銀狐”穿插在動畫形態(tài)中則顯得自然、不突兀，這是對影視劇美感的極大豐富。

在對血腥行為的美化里，《祥云幻影錄》中養(yǎng)父殺了母親這一事實，通過魔君殺了銀狐并將其制成狐皮大衣這一動畫情節(jié)展現(xiàn)，就完美地避免了血腥暴力的表達。這不僅豐富美化了受眾的感官體驗，更是避免了通過他人轉(zhuǎn)述真相而造成的受眾對犯罪事實認知的震撼感的缺失，在一定程度上增強了隱喻的深刻內(nèi)涵，更易凸顯其教化意圖?！度恍‰u》里窗臺下方的頭骨同樣避免了血腥鏡頭的呈現(xiàn)，通過動畫演示減少了真實血腥場景對受眾的視覺和心理沖擊。真相寓于故事，寓于線條，寓于抽象形象，這是動畫美感的表達，而導演也正是通過這種表達豐富了影像的表現(xiàn)手法。

二、動畫特征：受眾心理的美感營造

犯罪懸疑劇中，動畫片段的穿插是動畫美感展現(xiàn)的一大亮點?！断樵苹糜颁洝氛宫F(xiàn)的是貫穿全劇的整個犯罪過程，受害者經(jīng)歷和旁觀者心理，都通過風格不同的獨立作品以動畫樣式進行呈現(xiàn)，即通過魔幻動畫作品“劇中劇”的形式演繹出來。而《三只小雞》插入動畫對網(wǎng)絡劇《隱秘的角落》在犯罪懸疑整體的氛圍上造成了一定的斷裂感。動畫二維平面的美感展現(xiàn)和充滿懸念與諷刺的現(xiàn)實表達形成了強烈的對比，也正因如此，動畫美感的凸顯和罪行隱喻表達才更具震懾力。

（一）動畫的表達特征

插入動畫作品，形象的抽象性和線條的夸張性往往致力于塑造理想認知，這同樣是童話對于認知尚未完善的受眾群體的吸引力所在。賦予動作充滿想象力的夸張，以及變形或減少表演的動態(tài)，都能使兒童觀眾因觀察到與現(xiàn)實世界的反差而覺得歡樂有趣③?；谄聊粌?nèi)電視真實感和屏幕外現(xiàn)實世界絕對真實的區(qū)別，動畫有關色彩、線條、形象甚至故事結(jié)構(gòu)的夸張和對感官造成的相對強烈的刺激都是動畫區(qū)別于真人演繹的表現(xiàn)特質(zhì)。

正因其表現(xiàn)形式區(qū)別于受眾真實所處的現(xiàn)實世界，其美的展現(xiàn)不同于受眾現(xiàn)實中能真切感受到的美，受眾在觀看過程中才更容易跳脫被現(xiàn)實局限的視角欣賞故事內(nèi)容本身。在《祥云幻影錄》中，救了主角性命的銀狐和仙鶴有著美麗迷人的形象；魔君是違背道義的存在，仍有帥氣迷人的外表。涉及到廣大未成年受眾對社會認知的不健全，對被描述主體丑陋的弱化是動畫片設定的基礎。插入動畫同理，遵循這個規(guī)律才能塑造出更加理想的主流價值觀的輸出環(huán)境，進而更容易獲得受眾的理解與認同。而在《三只小雞》中，歪著的狐貍耳朵，夸張的動畫形象，不流暢的角色線條亦是二維動畫的特有表征之一。

（二）動畫扁平的心理認同

動畫的產(chǎn)生是符合幼童認知心理的。相比于成人，兒童更容易被區(qū)別于現(xiàn)實生活的具有夸張?zhí)刭|(zhì)的美所吸引，心智尚未成熟的受眾群體自動匹配的人類社會內(nèi)隱機制可以幫助他們建立對世界的認知④?！断樵苹糜颁洝穭赢嬂锇闹饕蜗蟆澳Ь薄肮鳌薄鞍缀迸c“仙鶴”等，無論是惡人的美化還是善人的獸化，一系列形象的設定都符合兒童的審美訴求。而《祥云幻影錄》和《三只小雞》因其所處影視劇題材的特殊性，都不是一段僅僅服務于兒童受眾的動畫作品。它不以完善受眾的社會認知為宗旨，恰恰相反，它甚至是整部犯罪片罪行結(jié)構(gòu)的縮影。其指向是受眾認知盲區(qū)的罪惡部分，通過區(qū)別于現(xiàn)實主義的魔幻題材和抽象化的角色暗喻來映射表象掩蓋下的“現(xiàn)實”，即像動畫表征作用于兒童心理一樣，將犯罪懸疑作用于各年齡階段的廣大受眾心理。利用有趣的動畫形式展現(xiàn)不易被人心理接受和認同的極端表達，有利于受眾保守且安全地汲取有效信息，保證傳播安全的同時能夠加強其心理認同。

三、隱喻暗諷：教化功能的自然實現(xiàn)

“隱喻是一種通過把某一事物和其他事物做比較來揭示該事物實質(zhì)的方法?！雹蓦[喻語言是概念思維的外在言語形式，是隱喻思維的表達載體⑥。隱喻手法是從這段穿插動畫中能看出的最直觀的藝術(shù)修辭，一部影片的內(nèi)容必定對某特定社會現(xiàn)狀或價值觀念有映射作用。即使“賣點”、受眾趣味具有不可抗拒性,文化也沒有理由拋棄教化功能⑦。犯罪懸疑劇也是如此，主流意識形態(tài)下存在的社會問題是其關注重心，問題的揭露過程是其魅力所在，問題揭露的方式卻因影片不同而各具特色。穿插動畫的形式給受眾營造了良好的信息接收環(huán)境，在此基礎上，穿插動畫對電視劇內(nèi)容以及反映社會現(xiàn)狀起到不容小覷的作用。

（一）角色形象的內(nèi)容引導

作為依附于受害者個體身份的隱喻元素，色彩是鏡頭語言表達的重要組成部分。《摩天大樓》的穿插動畫《祥云幻影錄》中多次重復受害者具有非常美麗的“銀色眼眸”，這是有隱喻內(nèi)涵的顏色體征。魔幻題材對受害者“高貴血統(tǒng)”設定的多次強調(diào)是對影片主人公長達一生悲慘遭遇的發(fā)聲與反抗。這是動畫名義上的創(chuàng)造者，即吳明月這一角色對主人公遭遇的悲憫和不平，同時也表達了電視導演的態(tài)度和立場。劇中警官這一角色雖然背負了調(diào)查犯罪真相的職責，但對受害者即為“公主”的類比仍通過非客觀的感性視角來看待；《祥云幻影錄》的結(jié)局卻又恰恰傳達給了受眾“受害者”即是“殺人者”的訊息。發(fā)起隱喻并沒有交代出事實真相，懸疑仍由懸疑解答，起到表明真相的同時又模糊了真相的作用，極大地增強了犯罪劇的懸疑性和趣味性。

簡化動畫結(jié)構(gòu)“善人”的表現(xiàn)同樣引人深思。穿插動畫的表現(xiàn)里，劇中兩個對主人公盡心盡力幫助的人由“銀狐”和“仙鶴”獸化形象呈現(xiàn)。銀狐凸顯高貴特征，而仙鶴本身就具有超凡脫俗、清傲、隱逸及仙禽的文化意象⑧。它們分別代表了亡者受害前為她提供莫大幫助的兩位女性，這兩個獸設形象的指代目前有兩種解釋，無法定論。一種解釋是兩神獸代表了用生命保護受害者姐弟的母親和為照顧受害者姐弟而放棄工作的葉醫(yī)生；另一個解釋則指向了受害者在女子寄宿學校熟識的，事發(fā)后為她做偽證的兩位摩天大樓的住戶。無論按哪一種隱喻來理解，在故事的內(nèi)容上都說得通。由此可得，這兩個頗有指向性的意向并不是某一個人的具象表達，而是某一類群體的具象——與世俗理解相對立的、不以表象為標準的、淡化身份與地位定位的“善良的人們”。在角色引導上，《隱秘的角落》中三只小雞的故事也同樣具有深刻的隱喻。狐貍和三只小雞的形象塑造正貼合了影片出現(xiàn)的主角們，通過小雞們的語言特點可以明確地區(qū)分每只小雞所對應的角色。而動畫片段最后窗外的三個骨頭中有一個是狐貍骨頭，活著的狐貍頭上還隱隱有個雞冠，也證實并預示了三個孩童中有一個取代了狐貍，成了最后的贏家。

（二）社會現(xiàn)象的現(xiàn)實嘲諷

童話基調(diào)更能突顯現(xiàn)實暗諷，魔幻題材的插入動畫為隱喻手法的展現(xiàn)提供了充足的藝術(shù)創(chuàng)作空間。電視劇里關于動畫人物的設定和隱喻，并不僅僅浮于劇集內(nèi)容表面對“懸疑”答案的隱喻，更深層的隱喻是對社會群體、社會現(xiàn)狀和某類社會問題的現(xiàn)實嘲諷。穿插動畫既然是電視劇里案件真相的縮影，那么穿插動畫的內(nèi)核就是這部電視劇所要表達的現(xiàn)實教化寓意。電視劇和動畫短片反映的是同一個問題，它們在故事內(nèi)容、劇情結(jié)構(gòu)、思想內(nèi)涵方面是同步且平行的。

穿插動畫與電視劇本身存在的對比沖突是穿插動畫對現(xiàn)實問題嘲諷的著力點。動畫美感對人物的美化是與生俱來的，然而動畫固有的形象美化在這個題材的電視節(jié)目中就形成了尤為明顯的反諷效果。《摩天大樓》穿插動畫中突出的一個表現(xiàn)就是對“魔君”這一角色形象的設定。在動畫里，主人公美寶養(yǎng)父形象的設定是一個樣貌絕佳的魔君，而現(xiàn)實案件中他卻是一個形象全無的陰暗可怖的十足的惡人。這種影像視覺反差，極其露骨地諷刺了在影視作品欣賞環(huán)境中“三觀跟著五官走”這一流行說法，警醒受眾辨析在網(wǎng)絡環(huán)境下頻頻出現(xiàn)的錯誤的意識引導，使穿插動畫本身兼具藝術(shù)魅力和教化意義。

除了動畫與實景美感的突出對比，動畫更具張力的形象塑造也是其現(xiàn)實嘲諷的關鍵所在。在《隱秘的角落》中，小雞變成了狐貍的樣子，窗下還有狐貍與另兩只小雞頭骨這一情景，也在一定程度上啟發(fā)受眾不要忽略孩童的學習能力，更不能忽略生存環(huán)境和現(xiàn)實教育對青少年的巨大影響。事實上種族和血緣本不是區(qū)別人類群體的唯一途徑，在這個復雜的社會里，青少年的學習能力遠遠超過我們的想象。

四、結(jié)語

近年來，犯罪劇對于暴力信息的留存和表達爭議頗大，插入動畫應運而生。在血腥暴力場景的呈現(xiàn)上，插入動畫可以起到隱藏血腥場景、美化影視表達的作用；在受眾的感官認同上，插入動畫增強了二維平面扁平特征，進而提高了受眾的心理認同；在影視劇對現(xiàn)實的教化意義上，插入動畫強化了角色形象，引導出社會現(xiàn)象的隱喻表達。不僅是插入動畫隱喻的內(nèi)容，動畫本身也產(chǎn)生了一定的教化意義。

注釋：

①[加]馬爾科姆·格拉德威爾.引爆點：如何引發(fā)流行[M].錢清,覃愛冬 譯.北京:中信出版集團,2014:126.

②蔡竟.青少年暴力犯罪行為心理因素分析及其干預[D].湘潭:湖南科技大學,2017.

③屠玥.獸設外殼下的共性與差異——成人向獸設電影與兒童向獸設電影的對比 [J].當代電影,2020(09):65-70.

④屠玥.獸設外殼下的共性與差異——成人向獸設電影與兒童向獸設電影的對比 [J].當代電影,2020(09):65-70.

⑤[美]尼爾·波茲曼.娛樂至死[M].章艷 譯.北京:中信出版集團,2015:15.

⑥陳田園.認知隱喻視域下國家形象自塑機制研究[J].文學教育(下),2020(12):24-25.

⑦張麗麗.大眾文化的精英訴求——以大眾文化教化功能淡化為考察重點[J].學術(shù)交流,2008(05):177-179.

⑧黃瑩,牟江,張明益.仙鶴文化意象與賈寶玉人物形象的塑造[J].牡丹,2016(04):152-153.