《正義聯(lián)盟》導(dǎo)演剪輯版運(yùn)動(dòng)中的粉絲參與行為研究

黃宗柯

2021年3月18日，電影《Zack Snyder's Justice League》（扎克·施耐德版《正義聯(lián)盟》）在 HBO MAX流媒體平臺上播出。這意味著，從2017年11月開始的“Release The Snyder Cut”（釋放施耐德導(dǎo)演剪輯版本）的粉絲網(wǎng)絡(luò)請?jiān)高\(yùn)動(dòng)有了最好的結(jié)果。這部電影的放出有許多原因，包括流媒體平臺HBO MAX的推出、疫情之下電影拍攝的困難，但最重要的是粉絲群體的參與行為?；仡櫭襟w粉絲圈的歷史，聯(lián)合起來影響制作方對電影產(chǎn)品的決定的運(yùn)動(dòng)有很多。本文透過這場狂熱的粉絲運(yùn)動(dòng)，研究粉絲群體的參與行為，進(jìn)一步剖析粉絲運(yùn)動(dòng)對于電影生態(tài)的影響。

一、《正義聯(lián)盟》導(dǎo)演剪輯版運(yùn)動(dòng)

（一）命運(yùn)多舛的DC電影宇宙

2012年，電影《復(fù)仇者聯(lián)盟》大獲成功，宣告了漫威電影宇宙計(jì)劃的階段性勝利。面對漫威的成功，華納兄弟影業(yè)宣布將推出由DC漫畫為基礎(chǔ)、打造旗下電影宇宙的計(jì)劃。2014年4與27日，扎克·施耐德被任命為《正義聯(lián)盟》電影的導(dǎo)演。2017年《正義聯(lián)盟》上映之前，共有四部電影鋪墊，包括《鋼鐵之軀》《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》《X特遣隊(duì)》《神奇女俠》。在這一階段，扎克·施耐德作為主要負(fù)責(zé)人，為DC電影宇宙做總體規(guī)劃。

2016年3月25日，《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》上映，票房與口碑均未達(dá)到預(yù)期。高層對扎克·施耐德的風(fēng)格和規(guī)劃產(chǎn)生了動(dòng)搖，對《正義聯(lián)盟》電影的拍攝進(jìn)行了大量干預(yù)。2017年3月，施耐德的女兒Autumn Snyder因抑郁癥自殺身亡。2017年5月，施耐德宣布因家庭悲劇原因退出項(xiàng)目，華納兄弟找來《復(fù)仇者聯(lián)盟》的導(dǎo)演喬斯·韋登負(fù)責(zé)完成后續(xù)工作，進(jìn)行大量補(bǔ)拍與刪改。電影成品最終變成了兩個(gè)導(dǎo)演拍攝內(nèi)容合成的“怪物”，以3億成本、IMBD評分6.3、全球票房6.5億美元慘敗收尾。

（二）導(dǎo)演扎克·施耐德的個(gè)人風(fēng)格

扎克·施耐德是一位極具個(gè)人風(fēng)格及美學(xué)特色的導(dǎo)演，代表作有《斯巴達(dá)300勇士》《守望者》《鋼鐵之軀》等。他出身于繪畫專業(yè)，以油畫色彩的畫面、慢動(dòng)作鏡頭、暴力動(dòng)作戲?yàn)榇硖厣Ｔ谌宋锾幚砩?，偏向?qū)憣?shí)又帶有古典主義悲劇色彩。在制作《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》時(shí)，施耐德盡情地釋放了他的個(gè)人特色。古典的英雄主義、帶有宗教色彩的隱喻，讓這部電影成為粉絲心中的圣經(jīng)。在電影復(fù)雜的敘事之外，留下來許多可供討論的未解的細(xì)節(jié)?！厄饌b大戰(zhàn)超人》在院線上映后推出了導(dǎo)演剪輯版本，口碑得到一定程度上的提升。于是，粉絲們寄希望于通過推出《正義聯(lián)盟》導(dǎo)演剪輯版來挽救口碑。

（三）Release The Snyder Cut

2017年11月17日《正義聯(lián)盟》上映之后，粉絲們對電影成品感到不滿。有粉絲與施耐德本人取得聯(lián)系，得到存在另一個(gè)版本的肯定。粉絲們發(fā)起了釋放《正義聯(lián)盟》導(dǎo)演剪輯版運(yùn)動(dòng)（后簡稱“導(dǎo)剪運(yùn)動(dòng)”），于是2017年11月，推特上第一次出現(xiàn)了#Release The Snyder Cut的主題標(biāo)簽。同時(shí)，施耐德本人也開始響應(yīng)粉絲們的號召，對粉絲的訴求做出回應(yīng)，一定程度上推動(dòng)著導(dǎo)剪運(yùn)動(dòng)的壯大，其他臺前幕后的公眾人物也逐漸參與到這場運(yùn)動(dòng)中來。

2020年年初受新冠肺炎疫情影響，全球電影院線遭受打擊，流媒體趁勢崛起。美國電信公司AT&T收購了時(shí)代華納，致力于實(shí)施流媒體戰(zhàn)略，讓發(fā)布不久的平臺HBO MAX成為主要發(fā)展對象?！墩x聯(lián)盟》導(dǎo)剪版不需要大資金投入，只需要千萬級的付出就能得到一部好萊塢A級片。AT&T也正是看重這一點(diǎn)，才重啟電影的完善工作，于2020年5月20日正式宣布將放出扎克·施耐德版《正義聯(lián)盟》。

二、粉絲參與行為

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，粉絲群體的聲音被社交媒體放大。在這場針對制作方的大規(guī)?？棺h運(yùn)動(dòng)中，粉絲們通過不同的方式，拯救這部“消失的電影”。

（一）建立粉絲社區(qū)

2017年12月，網(wǎng)名為Fiona_Zheng的中國粉絲建立了請?jiān)妇W(wǎng)站Forsnydercut.com，專門致力于推動(dòng)《正義聯(lián)盟》導(dǎo)演剪輯版運(yùn)動(dòng)，作為粉絲的根據(jù)地以供他們了解電影背后發(fā)生的故事。施耐德本人也在社交平臺VERO上與粉絲進(jìn)行交流互動(dòng)。比如對《正義聯(lián)盟》導(dǎo)剪版是否存在做出明確的肯定；時(shí)不時(shí)地發(fā)布導(dǎo)剪版的劇照和工作照，包括院線版本不存在的甚至否定是其劇情的部分；與粉絲互動(dòng)，回答他們在劇情上的問題，分享自己的超人五部曲規(guī)劃的總體構(gòu)思。作為一個(gè)小眾平臺，VERO成了粉絲活動(dòng)的虛擬社區(qū)。資深粉絲甚至與扎克·施耐德本人取得了聯(lián)系，將導(dǎo)演的話語與其他粉絲交流。粉絲們還在推特、微博、微信等社交平臺打造自己的虛擬社區(qū)，這些平臺使他們可以很好地為自己的文化偏好發(fā)聲。

（二）制造輿論話題

2017年11月19日，DC的粉絲們在change.org發(fā)起了一項(xiàng)請?jiān)?，要求華納兄弟公司公布扎克·施耐德導(dǎo)剪版的《正義聯(lián)盟》電影，活動(dòng)截止前，獲得了超過20萬個(gè)真實(shí)簽名。2017年11月27日，粉絲在推特上打出#Release The Snyder Cut主題標(biāo)簽，為導(dǎo)剪運(yùn)動(dòng)造勢。2018年5月17日，#Release The Snyder Cut首次登上推特?zé)崴选?019年10月5日，粉絲在時(shí)代廣場購買了一個(gè)廣告牌，以滾動(dòng)視頻的形式打上了#Release The Snyder Cut的標(biāo)簽。粉絲在GoFundMe頁面籌集捐款，并將其中一半捐贈(zèng)給了美國預(yù)防自殺基金會(huì)。2019年11月17日，在《正義聯(lián)盟》上映兩周年之際，各路明星紛紛加入將這一運(yùn)動(dòng)的熱度推向最高峰。幾乎所有參與拍攝的人員一同為導(dǎo)剪運(yùn)動(dòng)發(fā)聲，在各自的社交媒體賬號上發(fā)出#Release The Snyder Cut的標(biāo)簽。粉絲在不同場合發(fā)聲，做出一系列公眾活動(dòng)，炒作傳媒話題，制造輿論壓力，以促使電影放出。

（三）進(jìn)行二次創(chuàng)作

在呼吁導(dǎo)剪運(yùn)動(dòng)之余，粉絲們還做出了其他的動(dòng)作。首先，對《正義聯(lián)盟》電影上映版本進(jìn)行批判，拆穿電影中疑似補(bǔ)拍的畫面，以證明上映版本不是出自施耐德之手。其次，對原先預(yù)告未被收錄進(jìn)上映版的片段，和施耐德分享的圖片、劇情做拼貼，以整合出電影的原貌。再次，對《鋼鐵之軀》《正義黎明》等電影作細(xì)化評論，以解析的形式推廣施耐德的導(dǎo)演風(fēng)格特色，以改變其他觀眾的看法，促使更多人參與對導(dǎo)剪的呼吁行動(dòng)。最后，以文字、漫畫、視頻的形式，對施耐德規(guī)劃的電影宇宙進(jìn)行二次創(chuàng)作，打造粉絲心中的電影宇宙的可能性未來。這些作品在粉絲群體中流動(dòng)，在YouTube、嗶哩嗶哩等視頻網(wǎng)站上傳播。粉絲“狂熱的”盜獵與生產(chǎn)行為，不再是個(gè)人的、封閉性創(chuàng)作，而是通過社交媒介所進(jìn)行的粉絲共同參與式生產(chǎn)，是粉絲圈內(nèi)部的集體狂歡。

三、粉絲參與行為的意義

（一）創(chuàng)作者與資本方的博弈

好萊塢奉行的是制片人中心制，一個(gè)項(xiàng)目的核心控制權(quán)在制片人手中，制片人關(guān)注的是商業(yè)回報(bào)，而導(dǎo)演往往對電影沒有最高控制權(quán)。大部分導(dǎo)演都沒有作品的最終剪輯權(quán)，在上映版本之外，一些作品往往會(huì)發(fā)布導(dǎo)演剪輯的版本，比如《銀翼殺手》《天國王朝》《超人2》等電影，《正義聯(lián)盟》的最終剪輯權(quán)同樣不在導(dǎo)演手中。導(dǎo)演失去對作品的控制權(quán)或者讓其他電影制作者介入的情況并不少見，然而重返電影制作并重新獲得控制權(quán)的情況卻很少見，尤其是當(dāng)電影涉及流行文化巨大IP時(shí)。在這場粉絲運(yùn)動(dòng)中，施耐德很大程度上運(yùn)用了粉絲群體的影響力，以此作為籌碼與決策層進(jìn)行博弈。在重返電影項(xiàng)目之后，也以無薪酬的條件來換取對作品完全的控制權(quán)，從電影最終片名《Zack Snyder's Justice League》就可以看出導(dǎo)演的影響力。同時(shí)，這部電影也充滿了施耐德的個(gè)人情懷，他用這部電影緬懷他去世的女兒。

（二）粉絲對作品控制權(quán)的捍衛(wèi)

粉絲一直都是大眾媒體受眾中最活躍的群體，他們拒絕簡單地接受提供給他們的內(nèi)容，而是堅(jiān)持享有完全意義上的參與者的權(quán)力。在“IP時(shí)代”，媒體公司通過構(gòu)建電影系列來消費(fèi)粉絲群體，他們需要將其視為產(chǎn)品銷售的對象，并向粉絲營銷。然而粉絲群體對敘事文本本身的進(jìn)程是毫無控制力的。制作方粗暴地對待電影作品，使粉絲動(dòng)員成為積極對抗制作方的一方，在粉絲心目中他們才是真正保護(hù)電影核心價(jià)值的人。粉絲是對電影制作提出反饋的觀眾，堅(jiān)持自己對喜愛的電影的情節(jié)發(fā)展擁有評判權(quán)和表達(dá)權(quán)。粉絲知道如何游說制作方以防電影不合心意。在宣布放出《正義聯(lián)盟》導(dǎo)演剪輯版之后，粉絲又發(fā)起了放出大衛(wèi)·阿耶版《X特遣隊(duì)》、重建施耐德宇宙的呼聲。

（三）小眾時(shí)尚電影

安伯托·埃柯提出小眾時(shí)尚作品的概念，第一必須是一個(gè)高度完備的世界，粉絲能像在私人小圈子里一樣隨意引用人物和場景；第二必須是百科全書式的，包含可供癡迷其中的消費(fèi)者鉆研、掌握和實(shí)踐的豐富信息內(nèi)容。扎克·施耐德的兩部作品《鋼鐵之軀》《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》都具備粉絲電影所需的感染力要素，包括對基督精神的詮釋、救世主神話、死亡與復(fù)活、約瑟夫·坎貝爾的英雄之旅、完整的超人類世界觀設(shè)定、可以從不同角度解讀的內(nèi)容、多類型混合的故事模式。導(dǎo)剪運(yùn)動(dòng)的興起讓更多人關(guān)注施耐德的電影風(fēng)格，從觀眾轉(zhuǎn)化為粉絲并為之狂熱。粉絲在文化傳播的過程中承擔(dān)著再生產(chǎn)的職能，他們的生產(chǎn)力并不局限于同人作品等各種文化產(chǎn)品，更重要的是在于其將商業(yè)化的敘事或表演轉(zhuǎn)化為大眾文化的過程。通過粉絲的一系列推廣，反抗商業(yè)邏輯的小眾電影也許在日后能夠獲得更加主流的地位。

四、結(jié)語

許多人對粉絲運(yùn)動(dòng)持認(rèn)同態(tài)度，并精明地從中獲利。一些人則對這些行為嗤之以鼻，甚至污名化。粉絲運(yùn)動(dòng)也存在著占據(jù)傳媒公共環(huán)境、裹挾大眾的可能，普通觀眾并不在乎電影背后的故事如何，鐵桿粉絲只是一小部分，制作方盲目聽從粉絲，對創(chuàng)作不是一個(gè)有利因素。極端粉絲對于整體粉絲圈的割裂影響，對電影的討論往往轉(zhuǎn)到對導(dǎo)演本人風(fēng)格的討論上，妨礙了受眾群的進(jìn)一步擴(kuò)大。無論如何，可以看到的是，粉絲運(yùn)動(dòng)仍然處于激烈的辯論之中。