面具下的眾生相
——電影《假面飯店》的藝術(shù)敘事策略

汪鷺雪

《假面飯店》是根據(jù)東野圭吾同名小說改編的電影。該片由鈴木雅之執(zhí)導(dǎo)，岡田道尚編劇，木村拓哉主演、長澤雅美等人出演，于2019年1月18日在日本首映。2020年9月，該片在中國大陸地區(qū)各院線上映，短短一周時間票房破千萬，更獲得了中國觀眾的喜愛，實現(xiàn)了票房與口碑的雙豐收。影片主要講述了精英刑警新田浩介為了偵破一起帶有預(yù)告信息的連環(huán)殺人案而扮成工作人員，混入了將會成為第4起命案現(xiàn)場的東京柯爾特西亞酒店，并和酒店工作人員偵破兇手的故事。

《假面飯店》作為一部懸疑題材的電影，聚焦于一個有邊界的內(nèi)部場景，即東京柯爾特西亞酒店，所有的出場人物，無論正面人物還是反面人物，都在這一舞臺上展開故事。通過陌生化手法，放棄酒店入住者的日常視角和普通經(jīng)驗，而一反常態(tài)地采用酒店員工視角，拉開了觀眾的心理距離，在充滿懸疑的意味下，探究戴著面具的眾人和人性的善惡。

一、限知視角下的敘事人物陌生化

敘述視角也稱敘述聚焦，是指敘述語言中對故事內(nèi)容進行觀察和講述的特定角度。申丹在《敘述學(xué)和小說文體學(xué)》中把視角分為四種：零視角、內(nèi)視角、第一人稱外視角和第三人稱外視角。電影《假面飯店》采用了其中的第三人稱外視角的敘事角度。敘述者對其所敘述的一切不僅不全知，反而比主要人物刑警新田浩介知道的還要少，他僅僅在外部敘述人物的行為和語言，卻無法深入到人物的內(nèi)心，了解人物的心理狀態(tài)。在該片中，主要人物的性格和情緒基本是通過對話、動作來傳達的。當(dāng)一向吊兒郎當(dāng)、自由散漫的新田浩介第一天在酒店適應(yīng)自己的新角色“酒店工作人員”的時候，他的暴躁、郁悶、不耐煩并沒有通過“全知者”的聲音傳達出來，而是通過他與前臺員工山岸尚美針鋒相對、互不相容的對話而側(cè)面地表達出來。同樣，在難以查清線索的脈絡(luò)時，他的心理活動也不得而知，除非他告訴其他人物或者直接敘述出來。

這樣的人物敘事角度最突出的特點是戲劇性和客觀演示性，恰恰與懸疑題材十分匹配。它使故事在情節(jié)開展上有著一定的“不知性”。這種“不可知性”有兩大優(yōu)點。一是保留神秘，讓故事充滿懸念。在這方面，加西亞·馬爾克斯的《一樁事先張揚的兇殺案》便是典范。它講述了一位小鎮(zhèn)青年在鎮(zhèn)上所有人都知曉有人要殺死他而他卻一無所知的情況下被殘忍殺害的故事。當(dāng)維卡里奧兄弟將兇殺計劃散播出去而幾乎所有人都知曉這個殺人計劃時，要被殺的青年卻一無所知。在這個過程中，沒有一個人認真地阻止過這對兄弟，沒有一個人及時告知圣地亞哥·納薩爾有人想要殺他。因此，隨著故事的發(fā)展，這必然造成懸念和期待，圣地亞哥·納薩爾最終是否能逃過謀殺，這一問題成為讀者關(guān)注的焦點。二是讀者面臨許多未知與空白，閱讀時不得不進行自主性的填補，故而他們的期待視野、參與程度和審美創(chuàng)造可以得到最大限度的發(fā)揮。

當(dāng)然，限知視角也有一定的局限性，它很難進入人物內(nèi)心，最多進行暗示，并不利于人物形象的全面刻畫。但《假面飯店》中限知視角的采用可以說是為故事的展開找到了一個獨特的切口，從這個視角出發(fā)，懸疑和揭疑充滿了張力。

《假面飯店》的人物敘述視角的獨特之處還在于它采用了陌生化手法。陌生化（Defamiliarization）是由俄國形式主義文論家什克洛夫斯基提出的。他認為“藝術(shù)之所以存在，就是為使人恢復(fù)對生活的感覺，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝術(shù)的技巧就是使對象變得陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間長度，因為感覺過程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長”?！都倜骘埖辍窙]有采取觀眾熟悉的客人視角，因為入住酒店是人們的日常經(jīng)驗，這一經(jīng)驗已經(jīng)十分普通，難以產(chǎn)生新鮮感。所以一改客人視角，《假面飯店》的敘述從酒店工作人員切入，這一領(lǐng)域是普通觀眾所不了解的，雖然酒店對觀眾來說是熟悉的，但從工作人員的角度看酒店的運行和自己日常的體驗相差甚遠，因此給觀眾帶來了新奇的體驗。它拉開了觀眾和酒店的距離，使酒店成為一個日常所不了解的領(lǐng)域，至少他們幾乎從未從這個視角看過。

二、劇場舞臺式的敘事空間結(jié)構(gòu)

《假面飯店》開場利用“蒙太奇”的拍攝剪輯手法，一邊是柯爾特西亞酒店內(nèi)工作人員繁忙有序的工作，另一邊是警視廳人員在會議上焦頭爛額地探討謀殺案有關(guān)線索，宛如兩個舞臺，分別上演著不同的節(jié)目，互不交叉，繼而吊足了觀眾的胃口，使人不由思索兩個場景如何關(guān)聯(lián)。隨著故事展開，警方根據(jù)事件案發(fā)現(xiàn)場中遺留的數(shù)列推測出東京柯爾特西亞酒店將會成為第4起命案現(xiàn)場，至此，兩個舞臺產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，融合為一，只剩下東京柯爾特西亞酒店這一舞臺場景。

雙重舞臺變?yōu)閱我晃枧_。其后，所有情節(jié)的展開都在這一舞臺上進行。這一變化體現(xiàn)了空間結(jié)構(gòu)的張力。舞臺由雙重變?yōu)閱我徊⒉灰馕吨枧_變得刻板、乏味，相反的是，正因為這一聚焦，舞臺呈現(xiàn)反而更加精彩紛呈。這一舞臺上此時存在著三種人物：酒店工作人員、以酒店工作人員身份作掩護的警察、客人。這三類人物相互交織，在同一舞臺上活動，共同完成電影敘事空間的營造。他們之間存在著理解與支持，也不乏矛盾和沖突。

在一開始，作為刑警的新田堅持以逮捕犯人為第一要務(wù)，面對接連出現(xiàn)的來歷不明的住客，試圖剝下來客的“假面”，而作為酒店工作人員的尚美則以確?？腿说陌踩珵榈谝灰獎?wù)，希望保護客人的“假面”，兩人因為身份的不同而存在著原則性的沖突。但隨著各色各樣的客人登上舞臺，有故意在房間里制造煙味以此來升級套房的客人，有假裝失明總愛使喚他人的老太太，有假裝偷盜浴袍的黑幫老大，有被跟蹤狂騷擾的少婦，有百般刁難工作人員的客人……警察和酒店工作人員也不再完全是水火不相容，在相互理解和交流中，他們彼此理解了對方的職業(yè)價值觀，也獲得了自我成長。

同樣，連續(xù)登場的客人與其他兩類人物也存在著沖突和和解。百般刁難新田浩介的客人一開始戴著高傲的勝利者“面具”，對房間的風(fēng)景不滿意而要求換房，當(dāng)新田浩介帶他看了一大圈房間后，他最后又選回了原來的房間；認為新田浩介提行李時觸碰到了電腦，導(dǎo)致數(shù)據(jù)遺失，要求他在酒店內(nèi)手動輸入缺失的數(shù)據(jù)。就是這樣一位難纏的客人，隨著故事的推進，在與另外兩類人物的相處中，他逐漸感到悔恨，最終向眾人自白，其實他只是一個曾經(jīng)被新田浩介傷害的老師，他想要報復(fù)，但正是由于這種報復(fù)的心理，他明白他永遠不會是勝利者。

正因為這種空間敘事的特點，塑造出來的人物形象不是“紙片人”，而是善良與自私、美好與邪惡并存的立體、真實的人。他們也有自己的考量，有自己要維護的權(quán)益，有自己堅定的信念。于是在這一舞臺上，時時刻刻，不同類的人物之間上演著沖突，同類人物內(nèi)部也有沖突，甚至人物個體的內(nèi)心也在戰(zhàn)斗。不同人物會在故事發(fā)展的進程中相繼出現(xiàn)，不同立場的人物會在某一場景同時存在，正是這種眾生相構(gòu)成了這一敘事的史詩性。

三、多線串聯(lián)式的敘事時間結(jié)構(gòu)

《假面飯店》的敘事時間結(jié)構(gòu)是多線串聯(lián)式的，即一個事件接著一個事件展開，上一個事件完成下一個事件才展開，但在多個事件中又有一條共有的線索將它們串聯(lián)起來，從而使影片的展開既有順序事件的流暢性，又有貫穿其中的同一線索，具有主題性。該片中，挑剔的房客、出軌的丈夫、卑微懦弱的補習(xí)老師、二次光臨酒店的新婚夫婦相繼登場，而串聯(lián)起他們的線索便是每個人都有可能是潛在的兇手，每個人都值得懷疑。因此，雖然他們的故事是相繼展開的，但因為預(yù)設(shè)條件的串聯(lián)，故事并不顯得瑣碎、凌亂。

電影在刻畫潛在殺手的同時，也為我們刻畫了“面具”下的眾人。酒店外的他們也許就是普通人，有著夫妻不和、情感糾紛、事業(yè)困境、生活瓶頸期等諸多不順，但一踏入酒店，他們就戴上了“面具”，可以選擇自己想要的姿態(tài)。于是，試圖抓住丈夫出軌證據(jù)的少婦搖身一變，指控丈夫是“跟蹤狂”，在玩弄眾人的善意下，她知道了丈夫的酒店房號并找到了出軌證據(jù)。失去工作打算回老家的落魄補習(xí)老師，一踏進酒店門，就變成了說一不二的“上帝”，不僅實現(xiàn)了自己夢寐以求的尊重，甚至可以用自己的權(quán)力打壓他人。外表一本正經(jīng)的政治評論家卻定期與情人在酒店幽會。

這種多線串聯(lián)式的敘事時間結(jié)構(gòu)將觀眾的焦點放在不同人物上，感悟他們既獨特又具有普遍意義的掙扎、迷茫、自私。并且，在人物與人物敘述之間，得以停留片刻，梳理線索和脈絡(luò)，為下一故事的展開做心理準(zhǔn)備。故事的展開是線性的，人物的塑造卻是飽滿的?！都倜骘埖辍芬元毺氐拇?lián)式的結(jié)構(gòu)將子故事聯(lián)系起來，推動懸疑一步步朝著揭疑發(fā)展。

在故事線的結(jié)尾，也就是《假面飯店》影片的結(jié)尾，人們最終抓住了兇手，但從某種意義上說，真兇是誰，并不重要。東野圭吾曾在自己的訪談中表示：“人性的思考、批判，社會中的人情冷暖，這些是我們關(guān)注的永恒命題”。該片更關(guān)注過程，注重刻畫假面下的眾人。以捉兇為線索，對職業(yè)精神、人性善惡、道德與法律的博弈、真實與謊言等深刻話題進行了探討，引發(fā)人們深思。電影中出場的房客們、酒店工作人員、警察等，都展現(xiàn)了平凡人的多面性和復(fù)雜性。

四、結(jié)語

電影《假面飯店》將人生的“萬花筒”和假面下的“眾生相”表現(xiàn)在銀幕中。整部影片充滿了對人性的探討，以人文關(guān)懷精神觀照社會現(xiàn)實，東京柯爾特西亞酒店是虛擬的場景，但社會是人類生活的場所。將社會問題折射在一個虛擬的舞臺上，觀眾變?yōu)榭纯停忠驗槲枧_強烈呼喚的參與性，觀眾變?yōu)樽杂X的參與者。影片結(jié)束，回到現(xiàn)實，但對社會問題的關(guān)注仍在繼續(xù)，人們的目光更加強烈。