《隱秘而偉大》中的小人物形象研究

蓋春玲

《隱秘而偉大》是王偉執(zhí)導(dǎo)的年代諜戰(zhàn)大劇。該劇講述了心懷正義、初入職場(chǎng)的小警察顧耀東在遇到地下黨沈青禾、夏繼成后，歷經(jīng)撕扯、困惑、磨礪，最終成為出色的共產(chǎn)黨員的故事。主角顧耀東土生土長(zhǎng)于上海的弄堂里，劇中其他主要人物也是抗戰(zhàn)勝利后上海普通的小人物。正是這樣一種以小代入、平民化的人物構(gòu)建方式，為每個(gè)小人物的形象賦予了鮮明的特征和個(gè)性色彩。

一、小人物的形象構(gòu)建——鮮明與立體

（一）弄堂里的市井小人物

弄堂具有老上海的年代特色。《隱秘而偉大》中的主角選擇生活在狹窄的福安弄，不僅因?yàn)樗嬖跓熁饸?，更是突出了小人物在上海的存在與未知性。劇中開(kāi)篇以弄堂里的熱鬧生活來(lái)突出主人公的生活背景，將小人物的身份融入到劇中的每個(gè)角色身上。顧耀東憑借著政法系的大學(xué)生身份，獲得一份在警察局工作的公家飯碗，是全家人引以為傲的說(shuō)辭。他心中始終堅(jiān)定著“匡扶正義、保護(hù)百姓”的人生理想，想要在警察局有一番作為，卻舉步維艱，在他身上細(xì)膩地表現(xiàn)出了弄堂文化中的柴米油鹽與人情冷暖。這離不開(kāi)在這條弄堂里的每一個(gè)人。顧耀東的父親與母親就是弄堂里的典型人物。自顧耀東當(dāng)上警察的那一刻開(kāi)始，他們就在顧耀東的碗里加入了一頓飯兩個(gè)雞蛋的特殊待遇，在這條弄堂里張羅了起來(lái)，鄰居們更是以弄堂里出了這么一個(gè)警局里的人而變得更有底氣。但當(dāng)顧耀東在警局碰壁成為一個(gè)戶(hù)籍警后被眾人拆穿，鄰居們的態(tài)度發(fā)生了從奉承到冷眼的轉(zhuǎn)變，不僅將這種市井小人物的生活氣息真實(shí)呈現(xiàn)出來(lái)，更讓顧耀東的人物形象從弄堂里的光榮人物變成了令自己沮喪的小人物。

（二）戰(zhàn)場(chǎng)上的隱秘人物

警局的場(chǎng)景設(shè)定讓隱秘人物有了落腳的地方。在警局宛如一張白紙的顧耀東，一心想實(shí)現(xiàn)自己的理想與抱負(fù)，但戲劇的轉(zhuǎn)合讓他從一個(gè)小小的警察變成了那個(gè)時(shí)代的微光。夏繼成是《隱秘而偉大》中刻畫(huà)的一個(gè)非常重要且具有傳承性與典型性的人物。他的隱秘貫穿于整部劇中，警察局二處的處長(zhǎng)，愛(ài)吃燒雞，整天帶著隊(duì)員們插科打諢；阿諛?lè)畛?，愿意和上司搓麻將，無(wú)處不透露著圓滑與世故。他背后還有不可示人的身份，即優(yōu)秀的地下黨員“白樺”，他的偽裝使自己處于安全的位置，以便更完美地完成自己的任務(wù)。面對(duì)顧耀東這樣“傻”得純粹的人，夏繼成承擔(dān)了一個(gè)老師的角色，將顧耀東塑造成可以繼承“白樺”的接班人。夏繼成的出現(xiàn)讓顧耀東這個(gè)人物更加堅(jiān)定、成熟、有血性。同時(shí)，劇中的女主角沈青禾與顧耀東和夏繼成都有著重要的關(guān)系。沈青禾的身份是跑單幫的生意人，與警察局有著利益關(guān)系，以這個(gè)身份保持著與夏繼成的搭檔關(guān)系。就在搭檔從夏繼成變?yōu)轭櫼珫|后，沈青禾的人物作用也引導(dǎo)了整部劇的發(fā)展走向，與顧耀東的情感糾葛以及身份的變更，將戰(zhàn)場(chǎng)上的隱秘繼續(xù)傳承下去。在這樣的環(huán)境下，米店老板老董的隱藏身份是上海地下黨警委書(shū)記，是夏繼成和沈青禾的領(lǐng)導(dǎo)，他沉穩(wěn)睿智、舉重若輕，一切事情仿佛都在他的掌握中。隱秘的身份成為那個(gè)時(shí)代小人物的命運(yùn)象征，他們承載著時(shí)代的重托，代表著精神的傳承。

（三）夾縫中的邊緣人物

時(shí)代劇讓小人物也有自己的悲歡離合，小人物的悲劇性被集中刻畫(huà)在邊緣人物的塑造中。福安弄里的楊會(huì)計(jì)就是生存在時(shí)代夾縫中的小人物。隨著工廠的倒閉，他由會(huì)計(jì)變成了為生活奔波的黃包車(chē)車(chē)夫。他的人物設(shè)定讓故事情節(jié)越來(lái)越豐富、時(shí)代的烙印越來(lái)越深刻。他被當(dāng)成盜竊犯被捕，因?yàn)槠胀ǖ纳矸?，成了家境殷?shí)的死刑犯的替罪羊，被槍決。他的生命以悲劇收?qǐng)?，留下的卻是對(duì)于當(dāng)下局勢(shì)的深思。楊一學(xué)人物形象的刻畫(huà)，讓顧耀東的人物情感得到升華，更加堅(jiān)固了其信仰的自我暗示。

警員趙志勇是顧耀東在警局中的好友，但性格與顧耀東卻大不相同，凡事都不出頭，秉持著不惹是生非的念頭在警局中左右逢源，其結(jié)局是墜樓而死。他是一個(gè)典型的悲劇性人物，但與楊一學(xué)不同的是，他自身的悲劇性是隨著自己性格變化的。從小跟著母親在上海相依為命的生活背景讓他的性格充滿(mǎn)自卑與不安。在母親的面館里，有人吃霸王餐，他的第一反應(yīng)并不是直接與其理論，而是將警服穿上再找他們算賬。趙志勇當(dāng)警察的初衷就是保護(hù)自己的母親，在母親死后，他發(fā)現(xiàn)自己被別人利用，終于做出了反抗。不得不說(shuō)，某種程度上，他的結(jié)局是他實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的方式。這樣的邊緣人物塑造讓劇中的小人物們更加立體與現(xiàn)實(shí)。

二、小人物形象的詩(shī)意呈現(xiàn)——幻像與真我

（一）“人要忠于自己年輕時(shí)的夢(mèng)想”的自我審視

“人要忠于自己年輕時(shí)的夢(mèng)想”，這句席勒的名言，在無(wú)形中將夏繼成、沈青禾、顧耀東三名主要人物連接在一起。劇中的造夢(mèng)氛圍與精神世界幻像是體現(xiàn)小人物形象的獨(dú)特設(shè)計(jì)。夏繼成的人物形象塑造是成熟的，他作為警察局二處的處長(zhǎng)，可以事不關(guān)己高高掛起，也可以為了小警察顧耀東挺身而出。不僅僅是他，這種塑造在二處的每個(gè)人身上都有所體現(xiàn)。其中，每個(gè)小人物的建構(gòu)都是對(duì)當(dāng)時(shí)每個(gè)普通人的真實(shí)寫(xiě)照，有同感，有共鳴，有榮譽(yù)。夏繼成的“白樺”身份凸顯了人物形象的獨(dú)特魅力，矯捷的身手、敏捷的思維與強(qiáng)大的洞察力與處長(zhǎng)身份形成了鮮明的對(duì)比。當(dāng)顧耀東出現(xiàn)在警察局那一刻，展現(xiàn)出了他身上那份對(duì)世界、對(duì)正義、對(duì)生活的向往與執(zhí)著，夏繼成知道這樣的潛質(zhì)能夠繼承“白樺”精神。這樣的“白樺”是沈青禾與顧耀東拼盡全力所追隨和信仰的。沈青禾的人物形象是承上啟下的，與夏繼成搭檔，讓她塑造了屬于自己的夢(mèng)想世界，在這里的自我審視不僅是關(guān)于夢(mèng)想，更是關(guān)于情感。在顧耀東出現(xiàn)后，她的人物形象也發(fā)生了由幻像向真我的轉(zhuǎn)變，她承擔(dān)起了引導(dǎo)者的角色，使顧耀東一步步走向正道的“光”。顧耀東在夏繼成與沈青禾塑造的“光”的形象下，無(wú)論深陷險(xiǎn)境還是面對(duì)誘惑，他一步一步堅(jiān)定著自己的夢(mèng)想與心中所念，以此為精神支柱，對(duì)自我進(jìn)行著審視。

（二）“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的生命形態(tài)

每個(gè)人物形象有著其特有的生命形態(tài)，看似每個(gè)人的生命都在結(jié)局有著自我的呈現(xiàn)，但其中所存在的共性卻是有歷史性的?！峨[秘而偉大》中丁放的角色是一個(gè)官家小姐，但她卻號(hào)稱(chēng)“東籬先生”，以筆者的身份對(duì)她所觀察到的一切進(jìn)行著描繪。這種“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的狀態(tài)對(duì)劇中每一個(gè)小人物的生命形態(tài)賦予了共性的靈魂。在《隱秘而偉大》中，顧耀東秉持的原則讓這種生命形態(tài)成為一場(chǎng)追逐的過(guò)程，通過(guò)展現(xiàn)主角身邊小人物的故事來(lái)呈現(xiàn)顧耀東的成長(zhǎng)歷史，這段路程本就有著濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩，但在顧耀東看來(lái)，這不僅是對(duì)社會(huì)的尊重，更是對(duì)生命形態(tài)的挑戰(zhàn)。在解救楊一學(xué)時(shí)，顧耀東發(fā)現(xiàn)社會(huì)存在的正義是身為小人物的他無(wú)法匡扶的，此時(shí)的他對(duì)自己有著非常強(qiáng)烈的怨恨與自責(zé)。追求正義、追求和平、追求夢(mèng)想，這樣的人物宿命使顧耀東認(rèn)識(shí)到只有改變自己才能讓身邊的人、想要守護(hù)的人得到正義的保護(hù)。

夏繼成后期因執(zhí)行任務(wù)變成了獨(dú)臂，其人物形象后期的塑造儼然有了“悠然見(jiàn)南山”的新形態(tài)。對(duì)于夏繼成來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)的使命已經(jīng)完成，在奔向下一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)，人物表現(xiàn)出的堅(jiān)韌與老練是呈現(xiàn)性格特征變化的一種表征。同時(shí)，每一個(gè)小人物形象的呈現(xiàn)都是向觀眾營(yíng)造戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后悠然、恬靜的生活環(huán)境與生命形態(tài)，是由幻像到真我的真實(shí)寫(xiě)照。

三、小人物形象的審美價(jià)值——隱秘而偉大

《隱秘而偉大》中每一個(gè)小人物的存在與塑造都為現(xiàn)實(shí)而生，它反映了當(dāng)下的時(shí)代背景、當(dāng)局的節(jié)奏與個(gè)人思想差異。通過(guò)小人物，與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行對(duì)話，是小人物形象塑造的本質(zhì)意義。

（一）信仰與精神的高度延續(xù)

《隱秘而偉大》作為一部諜戰(zhàn)劇，承擔(dān)著弘揚(yáng)主旋律的使命，將弘揚(yáng)主流價(jià)值觀與人物形象、人物故事、人物線索相結(jié)合是其要完成的重要任務(wù)。劇中，意識(shí)形態(tài)的立足點(diǎn)貫穿于每個(gè)小人物的故事中，因此主旋律的劇集沒(méi)有空洞的歌頌，而是把正義信仰、是非曲直于小細(xì)節(jié)中體現(xiàn)出來(lái)。顧耀東信仰的實(shí)現(xiàn)離不開(kāi)夏繼成和沈青禾的幫助與指引。劇中楊一學(xué)悲慘死后，顧耀東照顧著他的女兒福朵，參加她的畢業(yè)典禮。這對(duì)于沈青禾來(lái)說(shuō)，仿佛看見(jiàn)了自己小時(shí)候的經(jīng)歷，而扮演顧耀東角色的人正是當(dāng)年的夏繼成。這是信仰的傳遞，更是精神的傳承，這種正能量的美學(xué)信仰讓每個(gè)小人物都能成為自己生命與他人生命中的一束光。

（二）獨(dú)立個(gè)體與大眾心理的多元融合

小人物的形象塑造是折射時(shí)代的一面鏡子，他們被靜置在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，以平民化的生活與際遇貼合現(xiàn)實(shí)觀眾、表現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)大眾的心理，用以小見(jiàn)大的敘事策略反映出社會(huì)的真實(shí)寫(xiě)照及其呈現(xiàn)在人物形象中的主流價(jià)值觀與社會(huì)意識(shí)形態(tài)?！峨[秘而偉大》中的主角顧耀東從一名平平無(wú)奇的小警察到一名合格的地下黨員，展現(xiàn)的不僅是人物形象的堅(jiān)定、聰明與責(zé)任感，更反映了那個(gè)時(shí)代人心所向的主旋律之光。通過(guò)觀看劇情，和小人物共同經(jīng)歷一次特殊的生命體驗(yàn)，觀眾可以將個(gè)人心理與主角形象進(jìn)行代入式觀看。隨著人物心理的變化、敘事的推進(jìn)，觀眾深切地體會(huì)到劇中所要傳遞的時(shí)代主題、人性的光輝與社會(huì)的溫暖。

上帝視角在聚焦其人物形象時(shí)與小人物同體同感，將人性的善惡進(jìn)行了精準(zhǔn)的刻畫(huà)?！峨[秘而偉大》作為典型的小人物故事，在人物形象構(gòu)建方面取得了新的突破，小人物的群像分類(lèi)以及人間煙火的氛圍渲染讓每一個(gè)得到注視的小人物都有血有肉。小人物形象的詩(shī)意呈現(xiàn)讓劇集在藝術(shù)性與現(xiàn)實(shí)主義間進(jìn)行了良性的融合與發(fā)展。在人物構(gòu)建中，劇集情節(jié)結(jié)合了時(shí)代的特點(diǎn)與人物鏡像的審美心理，提高了小人物的英雄化形象，是對(duì)于小人物形象具有審美價(jià)值的肯定。