短視頻平臺(tái)中數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)初步研究?

田震霆,徐嘉輝

（東北農(nóng)業(yè)大學(xué),黑龍江 哈爾濱 150030）

所謂短視頻,即在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上播放的、時(shí)長(zhǎng)從幾秒到幾分鐘之間的、適合在移動(dòng)終端觀看的、推送頻率高的視頻。內(nèi)容包括但不限于分享生活經(jīng)歷、時(shí)尚美妝、表演才藝、評(píng)議社會(huì)時(shí)政、產(chǎn)品的商業(yè)推廣等主題,具有內(nèi)容精煉、受眾廣泛、傳播迅速的特點(diǎn)。

所謂短視頻平臺(tái),即作為現(xiàn)代信息技術(shù)高度發(fā)達(dá)的產(chǎn)物,打破了真實(shí)空間的限制,使得用戶們?cè)谕粋€(gè)App 內(nèi)進(jìn)行互動(dòng)成為可能。相較于傳統(tǒng)的真實(shí)舞臺(tái),視頻內(nèi)外的距離更近,互動(dòng)感更強(qiáng),參與度更高。短視頻的場(chǎng)景、服裝、人物的舉止都充滿了生活的氣息。一方面,這體現(xiàn)出短視頻創(chuàng)作的門檻更低;另一方面,這種“土嗨”也拉近了視頻作者與觀眾的距離,情感上更加親近。

本文通過對(duì)傳統(tǒng)音樂版權(quán)與數(shù)字音樂版權(quán)的對(duì)比分析,通過對(duì)我國(guó)在版權(quán)保護(hù)方面的分析以及通過對(duì)短視頻平臺(tái)中數(shù)字音樂的應(yīng)用研究分析,以期初步探討我國(guó)數(shù)字音樂保護(hù)的有效模式。

一、由經(jīng)典案例引發(fā)的思考——北京音未文化傳媒訴papi 醬公司案

（一）案情介紹

在原告北京音未文化傳媒有限責(zé)任公司訴被告徐州自由自在網(wǎng)絡(luò)科技有限公司、被告北京春雨聽雷網(wǎng)絡(luò)科技有限公司侵害錄音錄像制作者權(quán)糾紛一案中,網(wǎng)紅papi 醬成立的MCN 機(jī)構(gòu)“papitube”旗下的視頻博主“@ Bigger 研究所”在其創(chuàng)作的短視頻《20180804 期2018 最強(qiáng)國(guó)產(chǎn)手機(jī)大測(cè)評(píng)》中使用配樂《Walking on the Sidewalk》,北京音未文化傳媒公司主張已購(gòu)買該首歌的版權(quán),而該博主未經(jīng)許可就將該首歌使用到短視頻中,構(gòu)成侵權(quán),向北京互聯(lián)網(wǎng)法院提起訴訟,要求停止侵權(quán)行為并賠償各項(xiàng)損失25 萬余元。

（二）案件啟示

近年來各大短視頻平臺(tái)的興起,極大豐富了人們的精神文化生活。但由于相關(guān)主體版權(quán)意識(shí)淡薄,平臺(tái)自律性差,缺乏完善的相應(yīng)配套監(jiān)督管理機(jī)制而導(dǎo)致短視頻平臺(tái)中數(shù)字音樂版權(quán)屢受侵犯,侵權(quán)行為時(shí)有發(fā)生。上述案件便是其中的典型,因?yàn)榘讣婕暗街容^高的網(wǎng)紅,故受到大眾關(guān)注。

事實(shí)上有更多知名度較低的數(shù)字音樂版權(quán)受到侵害,而未引起關(guān)注。各大短視頻平臺(tái)的用戶數(shù)以千萬計(jì),隱藏于其中的或大或小的以及未被發(fā)現(xiàn)或未產(chǎn)生糾紛的侵權(quán)行為,又該如何追責(zé),如何救濟(jì),如何預(yù)防,在當(dāng)今自媒體平臺(tái)呈爆發(fā)式發(fā)展的時(shí)代中是一個(gè)重要命題。

二、數(shù)字音樂版權(quán)與傳統(tǒng)音樂版權(quán)之比較

傳統(tǒng)的音樂版權(quán)指音樂作品作者對(duì)其創(chuàng)作的音樂作品享有著作權(quán)法保護(hù)的權(quán)利,該權(quán)利可轉(zhuǎn)授。數(shù)字音樂版權(quán)之音樂作品數(shù)字化的版權(quán),同樣受我國(guó)著作權(quán)法保護(hù)。二者有如下主要差異:

（一）權(quán)利客體不同

傳統(tǒng)音樂的載體為實(shí)物,從早期的唱片到后來的磁帶、CD,均以實(shí)物形式存在并可被人們所觸摸,以外在的物質(zhì)的形式進(jìn)行傳播。而數(shù)字音樂的出現(xiàn)與發(fā)展,大大沖擊了這一傳統(tǒng)。數(shù)字音樂的作品以數(shù)字化的形式存儲(chǔ)于電腦或手機(jī)等設(shè)備中,并通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播,其存在不再依附于實(shí)物。數(shù)字音樂傳播速度更快、范圍更廣,即使經(jīng)過多次的復(fù)制、傳播、播放也不會(huì)對(duì)其本身造成損害。

（二）權(quán)利義務(wù)主體不同

音樂作品通常由其詞曲創(chuàng)作和錄音制品兩個(gè)方面組成。前者是音樂作品的內(nèi)核,后者是對(duì)前者予以記錄的一種手段,任何一件真正的音樂作品都是由其二者所構(gòu)成。傳統(tǒng)的音樂作品的權(quán)利主體通常為詞曲的創(chuàng)作者和錄音制品的制作者。傳統(tǒng)音樂作品的義務(wù)主體就是使用這些音樂作品的人。

而隨著互聯(lián)網(wǎng)的勃興和數(shù)字音樂的爆炸式增長(zhǎng),數(shù)字音樂作品的權(quán)利義務(wù)主體與傳統(tǒng)音樂作品大有不同。除了和傳統(tǒng)的音樂作品相重合的部分,其權(quán)利主體還包括獲得授權(quán)可以制作、發(fā)行音樂制品的唱片公司、網(wǎng)站等,其義務(wù)主體除了使用音樂作品的個(gè)人外還包括網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容服務(wù)提供者、網(wǎng)絡(luò)接入服務(wù)提供者。相比而言,數(shù)字音樂的權(quán)利義務(wù)主體更為廣泛、更為復(fù)雜,故而數(shù)字音樂版權(quán)的保護(hù)較之傳統(tǒng)更為復(fù)雜。

（三）權(quán)利內(nèi)容不同

由于數(shù)字音樂作品的特殊性,其著作權(quán)內(nèi)容不僅包括傳統(tǒng)音樂作品的署名權(quán)、發(fā)行權(quán)等著作人身權(quán)和著作財(cái)產(chǎn)權(quán),而且一種新型權(quán)利也應(yīng)運(yùn)而生——信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。不僅如此,數(shù)字音樂作品著作權(quán)人的復(fù)制權(quán)概念也較傳統(tǒng)音樂作品的復(fù)制權(quán)概念有所突破。數(shù)字化的傳播不再依賴于有形的復(fù)制件而存在,也不再受時(shí)間、空間的限制,這種傳播方式能夠最大化的保證數(shù)字音樂作品的質(zhì)量,使數(shù)字音樂作品在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中幾近零失真的傳播,可以使數(shù)字音樂作品以高精準(zhǔn)的形式傳播出去[1]。利用現(xiàn)代信息技術(shù)的復(fù)制,和傳統(tǒng)對(duì)音樂作品的復(fù)刻大有不同,這種數(shù)字音樂作品數(shù)字化形式的復(fù)制較傳統(tǒng)的復(fù)制具有非物質(zhì)化、高質(zhì)量、成本幾近為零的特點(diǎn)。

由此看出,可以對(duì)數(shù)字音樂版權(quán)予以明確界定。所謂數(shù)字音樂版權(quán),即音樂創(chuàng)作者及其版權(quán)所有者對(duì)音樂作品及其數(shù)字化后的制品依法享有的復(fù)制、使用、在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和現(xiàn)實(shí)中傳播的權(quán)利。數(shù)字音樂版權(quán)與傳統(tǒng)音樂版權(quán)的差異,給音樂版權(quán)的保護(hù)提出了全新挑戰(zhàn),給研究領(lǐng)域提出了全新的命題。

三、短視頻平臺(tái)數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀

隨著現(xiàn)代信息技術(shù)迅速發(fā)展,智能手機(jī)的不斷普及以及大眾碎片化瀏覽的習(xí)慣,信息更快傳遞以及高效互動(dòng)使短視頻迅速崛起。所謂短視頻,即在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上播放的、時(shí)長(zhǎng)從幾秒到幾分鐘之間的、適合在移動(dòng)終端觀看的、推送頻率高的視頻內(nèi)容。短視頻內(nèi)容包括但不限于分享生活經(jīng)歷、時(shí)尚美妝、表演才藝、評(píng)議社會(huì)時(shí)政、產(chǎn)品的商業(yè)推廣等主題。其具有內(nèi)容精練、受眾廣泛、傳播迅速的特點(diǎn),因此深受各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、資本和粉絲受眾的青睞。經(jīng)過幾年的快速成長(zhǎng)和激烈競(jìng)爭(zhēng),短視頻行業(yè)平臺(tái)發(fā)展?jié)u趨成熟。

短視頻平臺(tái)作為現(xiàn)代信息技術(shù)高度發(fā)達(dá)的產(chǎn)物,打破了真實(shí)空間的限制,使得用戶們?cè)谕粋€(gè)App 內(nèi)進(jìn)行互動(dòng)成為可能。相較于傳統(tǒng)的真實(shí)舞臺(tái),視頻內(nèi)外的距離更近,互動(dòng)感更強(qiáng),參與度更高。以抖音為例,相對(duì)于傳統(tǒng)的影視作品,抖音上的創(chuàng)作絕大部分來自素人,也就是我們生活中的普通人,短視頻的場(chǎng)景、服裝、人物的舉止都充滿了生活的氣息。一方面,這體現(xiàn)出短視頻創(chuàng)作的門檻更低;另一方面,這種“土嗨”也拉近了視頻作者與觀眾的距離,情感上更加親近。

（一）數(shù)字音樂在短視頻平臺(tái)中的應(yīng)用模式

1.用戶自行錄制并上傳使用。部分短視頻平臺(tái)用戶自己拍攝或剪輯一段視頻,添加自己手機(jī)中的音樂或在平臺(tái)提供的樂庫(kù)中挑選音樂作為視頻的背景音樂。在抖音、快手、秒拍等平臺(tái),向用戶提供在線剪輯功能以及現(xiàn)成的樂庫(kù),用戶可以很容易的制作出一段帶有背景音樂的短視頻。在抖音平臺(tái)上,有許多過往的歌曲被用戶應(yīng)用到短視頻中后再次走紅。但是,其中蘊(yùn)含著潛在的對(duì)數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn),如對(duì)原作品的使用、修改是否獲得版權(quán)人許可,短視頻中運(yùn)用相關(guān)數(shù)字音樂作為背景音樂而不標(biāo)明版權(quán)人而用自身的昵稱是否侵犯了其署名權(quán)等。

2.對(duì)歌曲進(jìn)行翻唱、再創(chuàng)作。生活中有許多音樂愛好者、網(wǎng)紅、歌手喜歡翻唱音樂作品,并錄制、剪輯成短視頻上傳到短視頻平臺(tái)。而通常一首具有知名度的歌會(huì)被多次翻唱,會(huì)有許多個(gè)短視頻對(duì)其進(jìn)行不同風(fēng)格的演繹。有許多網(wǎng)紅正是由于翻唱先前的歌曲,且演繹的效果較好而走紅網(wǎng)絡(luò)的。盡管這種現(xiàn)象很大程度上滿足了一部分人表現(xiàn)自我的需求,也豐富了廣大用戶的精神生活,但其中涉及到諸多侵權(quán)行為卻往往被忽視。這些群體翻唱他人的作品是否得到相關(guān)版權(quán)人的授權(quán)和許可,在翻唱行為中產(chǎn)生的收益是否應(yīng)該與版權(quán)人進(jìn)行分配,對(duì)他人作品的翻唱進(jìn)行改編是否得到許可等,都與侵權(quán)行為密切相關(guān)。

（二）我國(guó)數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)立法現(xiàn)狀

數(shù)字音樂在短短十?dāng)?shù)年中得到了長(zhǎng)足發(fā)展,數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)逐步在法律上落實(shí)完善。我國(guó)數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的立法經(jīng)歷了從無到有、從部分保護(hù)到全面保護(hù)的階段。2001 年,我國(guó)修訂《著作權(quán)法》,增加信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)內(nèi)容,其中就涉及到數(shù)字音樂的傳播,為數(shù)字音樂版權(quán)的保護(hù)奠定了基礎(chǔ)。2013 年,國(guó)務(wù)院修訂《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》,對(duì)數(shù)字音樂版權(quán)的傳播權(quán)劃定合法邊界,初步明確了數(shù)字音樂版權(quán)權(quán)利義務(wù)人的范圍和責(zé)任。2015年,國(guó)家版權(quán)局頒布《關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂作品的通知》,使我國(guó)長(zhǎng)期存在的非法使用未經(jīng)授權(quán)音樂作品問題的糾正有法可依,取得了階段性的成果。

但是由于我國(guó)歷史、文化消費(fèi)市場(chǎng)較為復(fù)雜等原因,上述對(duì)數(shù)字音樂版權(quán)立法仍然存在一定問題,在實(shí)施中仍然存在各種不足,數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的完整法律體系仍然沒有成型。

四、短視頻平臺(tái)中數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的現(xiàn)實(shí)困境

（一）不同主體間存在復(fù)雜的利益沖突

1.用戶與平臺(tái)之間存在利益沖突。短視頻平臺(tái)作為網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容服務(wù)提供者,應(yīng)對(duì)其站內(nèi)用戶上傳的作品進(jìn)行審核,同時(shí)也應(yīng)履行對(duì)數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的義務(wù)。但現(xiàn)實(shí)中短視頻平臺(tái)監(jiān)管不到位的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。主要是由于:第一,平臺(tái)中存在海量信息,除一般性地?cái)r截色情、暴力等視頻外,難以逐一進(jìn)行審核、管理,難以仔細(xì)審查其中涉及到的侵權(quán)問題。第二,短視頻平臺(tái)與其用戶尤其是進(jìn)行創(chuàng)作的用戶之間存在利益相關(guān)關(guān)系。短視頻達(dá)到一定點(diǎn)擊量后,平臺(tái)會(huì)給予創(chuàng)作者一些資金進(jìn)行激勵(lì),許多創(chuàng)作者因此獲益;而平臺(tái)本身也會(huì)累積人氣從而吸引更多的廣告商和投資以獲得更多利潤(rùn),使平臺(tái)的發(fā)展更進(jìn)一步。

基于現(xiàn)實(shí)原因和利益的考量,平臺(tái)難以發(fā)現(xiàn)其內(nèi)部存在的侵犯數(shù)字音樂版權(quán)的行為,即使發(fā)現(xiàn)一些侵權(quán)行為,也往往態(tài)度曖昧,放任不管。

2.用戶和音樂版權(quán)所有者之間存在版權(quán)糾紛。用戶在創(chuàng)作短視頻過程中,往往在現(xiàn)有歌曲基礎(chǔ)上進(jìn)行改變創(chuàng)造,因此涉及到短視頻平臺(tái)用戶和版權(quán)所有者之間的利益沖突。短視頻的爆炸式發(fā)展帶火了一批原本默默無聞的或已經(jīng)“過氣”的歌曲。隨著這些歌曲的爆紅,其中的版權(quán)糾紛也涌現(xiàn)出來。其中的大部分音樂作品有明確的版權(quán)信息,已在中國(guó)版權(quán)保護(hù)中心（CACC）或中國(guó)音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)版權(quán)服務(wù)中心登記注冊(cè),平臺(tái)用戶未經(jīng)許可使用即涉及侵權(quán)。

（二）互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下侵權(quán)形式多樣

在互聯(lián)網(wǎng)深入推進(jìn)的時(shí)代背景下,數(shù)字音樂作品的侵權(quán)形式多樣,其中擴(kuò)散速度最快、不良影響最大的途徑就是通過點(diǎn)擊沒有授權(quán)的鏈接的方式非法下載。這些免費(fèi)的資源鏈接廣泛存在于各大互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)之中,通過搜索引擎進(jìn)行簡(jiǎn)單的檢索后即可獲得,這使音樂作品版權(quán)人的利益經(jīng)常屬于被侵犯之中。

除不合法的免費(fèi)鏈接外,有相當(dāng)一部分情況是行為人無意間的行為造成了實(shí)際的侵權(quán)。由于現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)用戶間的互動(dòng)較之現(xiàn)實(shí)生活中更為便捷、更為頻繁,加之網(wǎng)絡(luò)用戶實(shí)名制的落實(shí)仍在進(jìn)行當(dāng)中,此類行為往往難以得到有效的追查和規(guī)制。并且P2P 技術(shù)傳播的數(shù)字音樂作品往往不是直接在某個(gè)網(wǎng)站上公開,而是采用資源分享和交換的方式進(jìn)行傳播,多數(shù)情況下這種形式的傳播并沒有獲得音樂版權(quán)人的同意或授權(quán)。該類傳播行為具體到每個(gè)網(wǎng)絡(luò)用戶來看并非過于嚴(yán)重的侵權(quán)行為,但積少成多后其危害后果不可小視。故而雖然網(wǎng)絡(luò)用戶間非經(jīng)授權(quán)的傳播行為性質(zhì)上屬于侵權(quán)行為,基于目前實(shí)施過此種行為的網(wǎng)絡(luò)用戶人數(shù)眾多且網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)注冊(cè)信息的真實(shí)度存疑,侵權(quán)證據(jù)難以掌握,權(quán)利人的維權(quán)成本過于高昂,侵權(quán)行為具體到個(gè)人后在當(dāng)前法律制度中缺乏有效規(guī)制。

（三）數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)標(biāo)準(zhǔn)認(rèn)定不一

我國(guó)現(xiàn)有法律體系中,對(duì)傳統(tǒng)音樂的版權(quán)保護(hù)及合理使用做了系列規(guī)定。但面對(duì)數(shù)字技術(shù)的沖擊,對(duì)數(shù)字音樂的版權(quán)保護(hù)法律規(guī)定仍有不足,許多法律條款對(duì)于數(shù)字音樂使用程度的定義和侵權(quán)界限的認(rèn)定模糊不清,許多音樂平臺(tái)利用法律漏洞避開條款限制,任意上傳、使用未經(jīng)授權(quán)的數(shù)字音樂作品,侵害數(shù)字音樂版權(quán)。如《著作權(quán)法》第二十二條規(guī)定,合理使用是指在法定情況下使用作品,可以不經(jīng)著作權(quán)人許可,不向其支付報(bào)酬。當(dāng)今社會(huì)思潮多元化趨勢(shì)不斷推進(jìn),對(duì)“合理”的判定主觀色彩仍然濃厚,造成司法實(shí)踐中裁判標(biāo)準(zhǔn)不一,使數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)認(rèn)定陷入了法定標(biāo)準(zhǔn)難尋、實(shí)體考量難定和價(jià)值博弈不均的困境。

（四）版權(quán)保護(hù)的方式多為事后保護(hù)

2018 年,按照主管單位要求,抖音平臺(tái)通過自查、用戶舉報(bào)等方式,共下架版權(quán)相關(guān)音頻751 個(gè)、視頻5 284 個(gè)、重置用戶資料81 個(gè),永久封禁嚴(yán)重侵權(quán)用戶11 203 個(gè),封禁輕微侵權(quán)用戶（6 個(gè)月）4 140 個(gè)[2]。從中可見短視頻平臺(tái)存在較為嚴(yán)重的數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)問題,那么迄今為止各個(gè)短視頻平臺(tái)中尚未被發(fā)現(xiàn)、發(fā)現(xiàn)后未被處理的數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)問題有多少,可想而知。

這種以下架涉及侵權(quán)作品、查封相關(guān)用戶為手段打擊侵權(quán)行為只是事后進(jìn)行的補(bǔ)救,當(dāng)下架、查封到來時(shí),侵權(quán)行為可能已存在許久,造成的損害結(jié)果可能已經(jīng)難以挽回。侵權(quán)責(zé)任中的避風(fēng)港原則,往往成為一些短視頻平臺(tái)的擋箭牌,往往是“先侵權(quán),等通知;不通知,沒責(zé)任;你通知,我刪除,我免責(zé)”的套路,使版權(quán)受到侵害的版權(quán)人遭受損失卻難以得到有效補(bǔ)償。

五、完善短視頻平臺(tái)中數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的建議

在當(dāng)下短視頻平臺(tái)發(fā)展迅速且前景良好的情況下,應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)短視頻平臺(tái)中數(shù)字音樂版權(quán)的規(guī)范與保護(hù),這樣才能平衡各個(gè)主體間的利益、提高社會(huì)公眾的版權(quán)保護(hù)意識(shí)、維護(hù)社會(huì)公平,提高音樂創(chuàng)作者的創(chuàng)作積極性,促進(jìn)我國(guó)版權(quán)保護(hù)制度的發(fā)展,進(jìn)而推動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)市場(chǎng)的持續(xù)健康發(fā)展。

（一）立法層面:完善數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的法律規(guī)范

目前,認(rèn)定數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)的法律規(guī)范仍然是傳統(tǒng)的著作權(quán)法律體系。關(guān)于數(shù)字音樂的版權(quán)保護(hù),在我國(guó)法律法規(guī)中目前并沒有十分細(xì)化的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)前涉及到網(wǎng)絡(luò)版權(quán)的案件持續(xù)快速增長(zhǎng),與數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)的案件類型呈現(xiàn)出主體多元、模式復(fù)雜的特點(diǎn),亟待構(gòu)建一套適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代發(fā)展的新型著作權(quán)法律體系。可利用對(duì)民法典進(jìn)行司法解釋的大好契機(jī),根據(jù)數(shù)字時(shí)代音樂版權(quán)保護(hù)的現(xiàn)實(shí)狀況,針對(duì)數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的新問題,在相關(guān)司法解釋中明確規(guī)定數(shù)字音樂版權(quán)的概念、客體及保護(hù)措施,規(guī)定權(quán)利義務(wù)主體的定義和具體范圍,從而完善數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)法律法規(guī),使數(shù)字音樂作品的保護(hù)有更加明確具體的立法來規(guī)范和引導(dǎo)。

（二）司法層面:合理認(rèn)定數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)行為

司法裁判是數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)力度的風(fēng)向標(biāo)。目前數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)領(lǐng)域司法的難處在于數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)責(zé)任認(rèn)定的模糊性。司法實(shí)務(wù)中對(duì)侵權(quán)責(zé)任認(rèn)定應(yīng)堅(jiān)持過錯(cuò)責(zé)任原則,網(wǎng)絡(luò)接入服務(wù)者應(yīng)承擔(dān)過錯(cuò)責(zé)任。網(wǎng)絡(luò)接入服務(wù)者不能直接損害版權(quán),但是收到有關(guān)侵權(quán)問題舉報(bào)后不予理睬,或事前知道是侵權(quán)行為的還提供幫助的,屬于幫助侵權(quán),需承擔(dān)過錯(cuò)責(zé)任,對(duì)侵權(quán)的后果負(fù)責(zé)[3],以此明確各方主體責(zé)任,推進(jìn)數(shù)字音樂版權(quán)糾紛的處理。而在司法實(shí)踐中對(duì)于所涉主體利益復(fù)雜、侵權(quán)責(zé)任認(rèn)定存在困難的,應(yīng)充分運(yùn)用多種法律思維、法律技術(shù)、法律解釋,將法律價(jià)值和社會(huì)效果相結(jié)合,切實(shí)保護(hù)數(shù)字音樂版權(quán)。在舉證責(zé)任分配方面,涉及到電子證據(jù),應(yīng)以信息不對(duì)稱視角確定證明標(biāo)準(zhǔn),在遵循“誰(shuí)主張誰(shuí)舉證”原則的基礎(chǔ)上,綜合考慮各方當(dāng)事人提供電子證據(jù)的難易程度、距離證據(jù)遠(yuǎn)近等因素,要求網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)承擔(dān)提供原始數(shù)據(jù)資料的義務(wù),其拒不提供的,認(rèn)定其承擔(dān)不利后果。

（三）平臺(tái)層面:短視頻平臺(tái)發(fā)揮充分自治職能

短視頻平臺(tái)因其涉及用戶廣、內(nèi)容體量大、可不間斷發(fā)布等特點(diǎn)造成管制難度,單憑國(guó)家行政部門乃至司法部門進(jìn)行監(jiān)管成本高昂。在此背景下,網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)自治作為民事主體自治不可或缺的環(huán)節(jié)顯得尤為重要。短視頻平臺(tái)作為組織者,一方面負(fù)有維系秩序、保護(hù)作品著作權(quán)的職責(zé),另一方面也擁有制定準(zhǔn)則、糾紛處理方式及違規(guī)發(fā)布視頻處罰方式等規(guī)則的權(quán)利。短視頻平臺(tái)作為網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者應(yīng)切實(shí)履行保護(hù)數(shù)字音樂版權(quán)的責(zé)任。網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)責(zé)任的通知規(guī)則要求,網(wǎng)絡(luò)用戶利用網(wǎng)絡(luò)服務(wù)實(shí)施侵權(quán)行為的,權(quán)利人有權(quán)通知網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者采取屏蔽、斷開連接等必要措施 。在民法典侵權(quán)責(zé)任編中規(guī)定,網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者除上述措施外,還應(yīng)通知構(gòu)成侵權(quán)的初步證據(jù)及權(quán)利人的真實(shí)身份信息,在接到權(quán)利人通知后應(yīng)及時(shí)將通知轉(zhuǎn)送至相關(guān)網(wǎng)絡(luò)用戶并根據(jù)服務(wù)類型不同采取必要措施。短視頻平臺(tái)積極作為,既能保護(hù)數(shù)字音樂版權(quán)不受侵犯,又能促進(jìn)作品價(jià)值最大化發(fā)揮,取得文化效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。

（四）社會(huì)層面:進(jìn)一步發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)警察的力量

近年來,網(wǎng)絡(luò)警察在打擊網(wǎng)絡(luò)違法犯罪行為、維護(hù)網(wǎng)絡(luò)秩序方面發(fā)揮重大作用,取得卓越成效。但目前網(wǎng)警的職能還未擴(kuò)展到網(wǎng)絡(luò)版權(quán)侵權(quán)行為的打擊上。因此,為保護(hù)數(shù)字音樂版權(quán)及其他網(wǎng)絡(luò)版權(quán),可在網(wǎng)警部門設(shè)立專門的數(shù)字作品傳輸監(jiān)管機(jī)構(gòu),并在各級(jí)部門中設(shè)立相對(duì)應(yīng)的子機(jī)構(gòu),深入各大短視頻平臺(tái)以及其他網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行監(jiān)管。短視頻平臺(tái)中對(duì)數(shù)字音樂版權(quán)的侵權(quán)行為由于涉及到多方面的利益,進(jìn)而對(duì)其處理具有重大的社會(huì)價(jià)值。網(wǎng)警是國(guó)家暴力機(jī)器在網(wǎng)絡(luò)上的行使者,可以進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)管,且覆蓋范圍廣,與相關(guān)監(jiān)管部門互聯(lián)互通,從而加強(qiáng)監(jiān)管力度,可有力地保護(hù)以數(shù)字音樂版權(quán)為代表的網(wǎng)絡(luò)版權(quán)。

（五）公眾層面:不斷提高版權(quán)保護(hù)意識(shí)

我國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)興起較晚,新興文化市場(chǎng)業(yè)態(tài)亟待改善。民眾近年來版權(quán)保護(hù)意識(shí)整體上雖有提高,但總體上仍落后于文化市場(chǎng)的迅猛發(fā)展。在當(dāng)今信息化深入推進(jìn)的時(shí)代,可以針對(duì)計(jì)算機(jī)信息網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的特點(diǎn),在發(fā)表和傳播環(huán)節(jié)加大采取并完善對(duì)網(wǎng)絡(luò)版權(quán)的技術(shù)性保護(hù)措施,如電子水印反盜版技術(shù)、數(shù)字指紋技術(shù)、時(shí)間追蹤技術(shù)以及開發(fā)多種軟件的信號(hào)認(rèn)證方式等[4]。以此外部方式來向公眾表明版權(quán)保護(hù),進(jìn)而提高公眾的版權(quán)保護(hù)意識(shí),不失為一種好的方法。此外,政府、權(quán)威媒體、社會(huì)組織應(yīng)加大對(duì)版權(quán)保護(hù)的宣傳與普及力度,改變社會(huì)公眾長(zhǎng)期以來形成的對(duì)網(wǎng)絡(luò)作品權(quán)屬及使用的錯(cuò)誤認(rèn)知,從根本上認(rèn)識(shí)數(shù)字版權(quán)所帶來的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益,提高版權(quán)保護(hù)的意識(shí),形成良好社會(huì)風(fēng)氣。

六、結(jié)語(yǔ)

無論從立法層面、司法層面,還是從平臺(tái)層面、社會(huì)層面及公眾層面來看,短視頻平臺(tái)數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)既是一個(gè)社會(huì)層面問題,也是一個(gè)職業(yè)道德層面的問題,更是一個(gè)法律層面的問題。雖然對(duì)其進(jìn)行保護(hù)并非一日之功,也絕非個(gè)別主體努力就能完成,但對(duì)其進(jìn)行保護(hù)已成為一種互聯(lián)網(wǎng)形勢(shì)和歷史發(fā)展的必然趨勢(shì),成為支持和保護(hù)數(shù)字音樂版權(quán)創(chuàng)新者的有力法律武器。只有全社會(huì)勠力同心,從立法、技術(shù)、認(rèn)識(shí)、監(jiān)督層面不斷推進(jìn),才能逐步減少數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)的發(fā)生,才能凈化短視頻平臺(tái)乃至整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的創(chuàng)作氣氛,在保護(hù)版權(quán)人利益的同時(shí)激發(fā)廣大用戶的創(chuàng)作激情。當(dāng)然隨著各種信息新技術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展,數(shù)字音樂版權(quán)的保護(hù)也許會(huì)面臨更加嚴(yán)峻的挑戰(zhàn),需要在實(shí)踐中不斷發(fā)現(xiàn)并逐步解決,以期逐步形成我國(guó)短視頻平臺(tái)中數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的有效模式。