淺析劉小東的《違章》

袁國

摘要：藝術(shù)作品往往是藝術(shù)家通過對現(xiàn)實(shí)生活的加工所呈現(xiàn)出來的精神產(chǎn)物，在這里現(xiàn)實(shí)生活與精神世界便成就了藝術(shù)作品的主體。本文筆者以劉小東的《違章》為例，探究作品中現(xiàn)實(shí)生活與精神世界的關(guān)聯(lián)，并由此揭示出藝術(shù)創(chuàng)作在何時(shí)都離不開創(chuàng)作者自身對現(xiàn)實(shí)生活的敏感與生存的精神獨(dú)立。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)家;藝術(shù)創(chuàng)作;現(xiàn)實(shí)生活;精神獨(dú)立

提起劉小東便想起諸多代號，如“新生代”、“寫實(shí)主義”、“當(dāng)代藝術(shù)家”等。剝開這些所謂的稱號，其下才是一個(gè)真正精神獨(dú)立、視角敏銳、對現(xiàn)實(shí)敏感的真實(shí)的生命個(gè)體。用他自己的話講：“我越來越尊重現(xiàn)實(shí)，尊重生活，尊重有意思的和沒意思的個(gè)人生活、周圍人的生活。我畫人們站著，坐著、擁抱著、疏遠(yuǎn)著……”。

常言道：“時(shí)勢造英雄”。劉小東屬“文革”后改革開放時(shí)期成長的那一代人，生于六十年代，八十年代大學(xué)畢業(yè)。這一代人在中國非常特殊，他們與五十年代出生的人存在著精神斷層——他們沒有紅衛(wèi)兵和知青的人生經(jīng)歷，但同時(shí)他成長的那個(gè)年代的中國正處于大變革、大發(fā)展的時(shí)期。改革開放、鄧小平南巡講話、市場經(jīng)濟(jì)全面開展，各種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、全球化市場以及資本主義的介入便形成了這一多元化的復(fù)雜社會(huì)背景。正是這種種因素之下，劉小東敏銳的將創(chuàng)作視角瞄準(zhǔn)了他所經(jīng)歷的這一真正的“現(xiàn)實(shí)”。在一次訪談中他明確的道出了自己的藝術(shù)觀點(diǎn)：“那時(shí)候一提創(chuàng)作，其實(shí)全是人家給的，跟自己的生活毫無關(guān)系的，不是我看到的，全是書本上告訴你的題材，85年之前的人一畫創(chuàng)作就容易有這個(gè)概念，都不是畫自己的生活，都是畫文學(xué)性很強(qiáng)，被描繪過的生活……”簡言之就是，在“85新潮”之前藝術(shù)創(chuàng)作離不開宏大敘事、革命、階級等等一系列的帶有明確政治色彩的目的性。反而忽略的真正的“現(xiàn)實(shí)”。

劉小東切實(shí)感受當(dāng)下他所生存的世界，親眼目睹他周圍的人和事，以獨(dú)特的視角關(guān)注那些個(gè)體的生命在整體中的生存狀態(tài)以及某一群體在時(shí)代變遷中個(gè)體命運(yùn)的走向。其中較為典型的中國式的“農(nóng)民工”在他的作品里常常作為話題出現(xiàn)，這里的“農(nóng)民工”只是作為泛指，就如同“農(nóng)民起義”一樣，不只是農(nóng)民或不一定是農(nóng)民，這一群人也不都是農(nóng)村來的務(wù)工人員，他們當(dāng)中不乏有各個(gè)階層的人，在時(shí)代變遷中迫于生計(jì)，這些獨(dú)立的個(gè)體生命不得已加入這一群體而被冠之以“農(nóng)民工”的稱號?！哆`章》便是劉小東關(guān)注“農(nóng)民工”這一群體的代表作品之一，它反映出的正是在這一時(shí)代變遷中應(yīng)運(yùn)而生的一個(gè)群體。他們是這個(gè)時(shí)代建設(shè)者，是一個(gè)農(nóng)業(yè)社會(huì)向工業(yè)社會(huì)轉(zhuǎn)型中的一群踐行者，也是見證者，但同時(shí)又是這個(gè)時(shí)代最底層的群體代表。

《違章》起初是劉小東于1996年在北京三環(huán)路上拍攝的一張起名為《在三環(huán)路上》的攝影作品。后來經(jīng)過他的再創(chuàng)作便有了他震撼人心的油畫作品《違章》?！哆`章》的創(chuàng)作背景正如同他的好友著名導(dǎo)演賈樟柯說的那樣：“看到這一車人，你能想象它是開過了北京的三環(huán)路，在那樣的一個(gè)城市化的空間，農(nóng)業(yè)社會(huì)的痕跡跟城市的發(fā)展相融合”。它以一個(gè)充滿沖突的場景，展現(xiàn)了一群被現(xiàn)實(shí)生活中所忽略的“小人物”。作品中一輛呼嘯而過的卡車后斗里，擠滿了四下張望的民工，他們由來自不同地方、不同階層的獨(dú)立的個(gè)體組成。他們赤裸著形形色色的上身，凌亂的頭發(fā)下面是淳樸的面容，在人群中突兀的出現(xiàn)了幾個(gè)黑乎乎，冷森森的煤氣罐，刺眼的施工安全帽點(diǎn)出了這群人的身份——農(nóng)民工、城市建設(shè)者。往往看到這群人我也不能免俗的會(huì)給他們除過“農(nóng)民工”以外加上一個(gè)“城市建設(shè)者”的稱號，的確是這樣，他們多數(shù)是從農(nóng)村到城市里的務(wù)工人員，但他們同時(shí)也是這一座座高樓聳立的繁華都市的偉大建設(shè)者。在這拔地而起的琳瑯滿目的高樓大廈中無不出自于他們勤勞的雙手，但這里又何曾有他們的棲身之所？

《違章》更是對時(shí)代變遷過程中，社會(huì)現(xiàn)象的一種真實(shí)再現(xiàn)。劉小東的作品中，對這一現(xiàn)象并沒有刻意的去諷刺或挖苦，對于這種情感的把握恰到好處，他并沒有那種悲天憫人的現(xiàn)實(shí)批判或崇高的宏大敘事。而是呈現(xiàn)出了人們的常態(tài)化，這也正是將個(gè)體的真實(shí)與時(shí)代的變遷緊密銜接，每一個(gè)人物在他的作品中面對生活、命運(yùn)都反映出了不同的態(tài)度，有的迷茫、有的歡樂、有的無助、有的坐著、有的站著、有的擁抱著、有的疏遠(yuǎn)著……，反而正是這種真實(shí)的常態(tài)化正是人的獨(dú)立的精神狀態(tài)與生存狀態(tài)的真實(shí)寫照。

范迪安在評述“劉小東1990——2000十年回顧展”時(shí)寫道：“劉小東的繪畫十分鮮明地表達(dá)了90年代文化中一個(gè)非常重要的母題，就是當(dāng)下生存的精神獨(dú)立”。《違章》雖然描述的是一個(gè)群體，但正是劉小東的這種面對當(dāng)下生存的精神獨(dú)立性，才為我們展示了一個(gè)真實(shí)時(shí)代的生存風(fēng)景。雖然生活在群體當(dāng)中，但人們的思想、行動(dòng)如同社會(huì)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型一樣，由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)向了市場經(jīng)濟(jì)，由集體主義轉(zhuǎn)向了個(gè)人主義但又與集體、與時(shí)代不可割舍而理性的依存于這個(gè)時(shí)代、互補(bǔ)于這個(gè)時(shí)代。

盡管他看到的還不是中國社會(huì)的全部，卻真切表達(dá)出個(gè)人或某一群體的真實(shí)存在。正是他堅(jiān)守“現(xiàn)實(shí)主義”的紀(jì)實(shí)性和直接性，修正了“傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義”中個(gè)人與現(xiàn)實(shí)的脫離，實(shí)現(xiàn)了“現(xiàn)實(shí)主義”向中國現(xiàn)實(shí)的真正回歸。面對當(dāng)下我們生存的環(huán)境，進(jìn)入21世紀(jì)后隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，伴隨著的便是經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，現(xiàn)如今中國的當(dāng)代藝術(shù)更是多彩紛呈、百花齊放，全球化的觀念更加普世。面臨諸多的社會(huì)問題、民生問題、環(huán)境問題、文化問題、個(gè)人生存問題等等，那么現(xiàn)如今的我們在這更為多元化的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境與社會(huì)環(huán)境中該何去何從呢？藝術(shù)與生活，藝術(shù)與時(shí)代又有何關(guān)聯(lián)呢？在現(xiàn)如今當(dāng)下生存與精神獨(dú)立仍是一個(gè)值得我們深思的問題。

藝術(shù)與生活二者密不可分。藝術(shù)來源于生活，卻高于生活，最終還需回歸到生活，這也就意味著對現(xiàn)實(shí)的關(guān)注在任何時(shí)期都不會(huì)過時(shí)。對于未知的明天我們誰也不會(huì)知道哪天我們會(huì)不會(huì)成為《違章》中車廂里的那群人。藝術(shù)反映“當(dāng)代社會(huì)”問題的同時(shí)，也要考慮它的公共屬性，這也意味著我們要以清醒的頭腦、敏銳的洞察力將藝術(shù)融入日常生活，藝術(shù)是需要?jiǎng)?chuàng)新的，它應(yīng)該承擔(dān)著智慧的突破，以至達(dá)到一種符合時(shí)代的人文關(guān)懷。這雖不是每個(gè)人都能達(dá)到的，但任何時(shí)代都需要這樣的人。追逐更為純粹和自由的藝術(shù)表達(dá)是新時(shí)代下賦予我們的自由，而當(dāng)下生存的精神獨(dú)立也將會(huì)成為一個(gè)普遍而永久的文化母題。

參考文獻(xiàn)

[1]《具體現(xiàn)實(shí)主義：劉小東和他的時(shí)代和我們的時(shí)代》2006-12月 世藝網(wǎng) 作者：范迪安

[2]《名家名品系列叢書---劉小東》2002浙江人民美術(shù)出版社 劉小東

（西安美術(shù)學(xué)院?陜西?西安?710065）