阜陽剪紙在動畫創(chuàng)作中的運用研究*

周 潔 鄭 余

（1.安徽綠海商務(wù)職業(yè)學(xué)院,安徽合肥 230601;2安徽信息工程學(xué)院,安徽蕪湖 241199）

早在20世紀(jì)五六十年代，中國動畫就曾以濃郁的中國特色和獨特的文化內(nèi)涵享譽世界，在國際上享有“中國學(xué)派”的盛譽，宮崎駿曾經(jīng)也說過：“最好的動畫在中國！”這也是對我國早期動畫的最好肯定。從中國傳統(tǒng)書法、水墨畫、皮影戲、手工剪紙、刺繡等文化中衍生出來的水墨動畫、剪紙動畫，與中國傳統(tǒng)的人文思想結(jié)合起來，散發(fā)出非比尋常的獨特魅力。

安徽地處中國中部，受南北自然環(huán)境、地理因素和人文風(fēng)俗等差異的影響，藝術(shù)文化種類繁多、底蘊深厚。安徽剪紙呈現(xiàn)出多元化、率性自然、剛?cè)峤y(tǒng)一的藝術(shù)特征。郭沫若曾在《剪紙選勝》中寫道，“曾見北國之窗花，其味天真而深厚；今見南方之剪紙，玲瓏剔透得未有。”①而安徽剪紙既有北方的豪放粗獷，又有南方的纖巧秀美，達(dá)到粗中有細(xì)、剛中帶柔、巧中含拙的和諧統(tǒng)一。安徽剪紙扎根民間，題材豐富，內(nèi)容多表現(xiàn)鄉(xiāng)間生活、神話傳說和吉祥喜慶。制作工具較為簡單，尤其在阜陽地區(qū)，采用無稿剪紙的方法，甚至即興創(chuàng)作，形成了率性自然、質(zhì)樸秀麗的地方特色。

本文從阜陽剪紙在動畫創(chuàng)作的多個方面的運用研究進(jìn)行闡述。

一、阜陽剪紙的藝術(shù)風(fēng)格

阜陽剪紙因歷史悠久、群眾基礎(chǔ)廣泛，因此在發(fā)展的過程中，逐漸融入和吸收了民俗學(xué)、歷史學(xué)等多門學(xué)科，使其兼有北方剪紙的豪放和南方剪紙的細(xì)膩。剪紙藝人以自己獨有的心手合一的造型技巧與方法，結(jié)合淳樸的情感，自由想象，大膽夸長，因而造就了渾厚、樸實、明快、簡練的藝術(shù)風(fēng)格，深深蘊含著民族特色和阜陽地域文化特點。

1.線面的構(gòu)成藝術(shù)。由于剪紙是用鏤空的方法形成“千刀不落、萬刀不斷”的結(jié)構(gòu)，因此剪紙的畫面就形成了由長短不一、粗細(xì)不同的線條所構(gòu)成的畫面。線條講究“圓如秋月，尖如麥芒、方如青磚、缺如鋸齒、線如胡須?！雹谡f明了每條線都有自己獨特的個性和生命力，這些形態(tài)各異的線條共同構(gòu)成了剪紙藝術(shù)的基礎(chǔ)。

2.構(gòu)圖飽滿。剪紙構(gòu)圖較多使用組合的手法，將不同的造型、建筑、植物、動物等構(gòu)建在一個平面空間里，因而常用“層層壘加”或者“隔層換景”的方式處理畫面關(guān)系，因此畫面飽滿豐富。

3.造型簡潔夸張，富有節(jié)奏感。阜陽剪紙追求工而不膩，纖而不繁的效果。剪紙作品有時繁雜細(xì)致，有時空散粗曠，形成剛?cè)岵?jì)，虛實變化的效果。受工具的限制，剪紙在構(gòu)建物象造型時尤其注意突出其物象特點，使主題突出，特點分明。物象造型和動態(tài)姿勢夸張的同時兼具形象美感，強化美的因素，形成樸實大方，特點突出，富有節(jié)奏感的藝術(shù)效果。

4.色彩單純明快。阜陽剪紙常用純色紙張為材料，如黑色、紅色等，色彩以簡代繁，因此布局畫面時，要求對比中求協(xié)調(diào)，色彩強烈、明快。

二、阜陽剪紙在動畫創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)

1.在動畫場景中的藝術(shù)表現(xiàn)

阜陽剪紙題材多來源于生產(chǎn)勞動或與生活相關(guān)的事物，內(nèi)容豐富多姿，如花鳥蟲魚、飛禽走獸、人物建筑等。在題材的基礎(chǔ)上，采取托物寄意的手法，其中最常用的諧音法、諧形法、象征法。如諧音法用“蓮花和鯉魚”代表連年有余，“蓮”音同“連”，“魚”音同“余”；諧意法是將某種形象簡化變形以寓其意，刻一片雪花代表整個冬天；象征法運用物象產(chǎn)生一種聯(lián)想，花瓶象征平安、桃子象征多壽。場景造型概括、抽象，以形寫神，一片云代表一片天空，幾棵草代表整片草地。

動畫的場景是為影片提供故事演繹的平臺。必須明確故事產(chǎn)生的歷史背景、地域風(fēng)貌、氣候環(huán)境等特征，反映角色的身份地位、社會地位和經(jīng)濟(jì)情況。動畫場景的設(shè)定直接影響了一部影片的藝術(shù)氛圍和影片定位。

剪紙講究“圖必有意”，提取阜陽剪紙這樣的物象表達(dá)手法，或提取其圖形元素來制作動畫場景， 可以使制作的動畫場景更有內(nèi)涵和特色，所要表達(dá)的內(nèi)容更加直觀豐富。如剪紙動畫《除夕的故事》中，畫面開始時，場景的窗戶上繪制著“六畜興旺”剪紙圖案，寓意各種牲畜、家禽繁衍興旺，家庭富裕，這樣的場景含義豐富、點名主旨。剪紙動畫作品《金色的海螺》中，場景使用雕刻鏤空的剪紙手法，造型精美通透。葉片采取鏤空的方法，精巧高妙地刻畫出葉片隨風(fēng)而動的優(yōu)雅和輕盈，將葉片的輕盈和樹干的厚重區(qū)別開來，更好地體現(xiàn)了植物的質(zhì)感，變現(xiàn)出剪紙藝術(shù)夸張、生動的特征。

2.在動畫角色造型中的藝術(shù)表現(xiàn)

阜陽人物剪紙就是運用剪紙語言符號——線與面，來把握角色的心理世界，刻畫人物的性格特點，重在傳神，意在夸張，細(xì)膩生動。作品個性突出，構(gòu)圖嚴(yán)密，層次關(guān)系處理得當(dāng)；人物造型準(zhǔn)確生動，栩栩如生；根據(jù)人物定位特征，線條賦予生命，靈動流暢；作品裝飾意味濃厚，給人視覺上以美的享受。 同時具有程式化的表現(xiàn)形式，如表現(xiàn)農(nóng)民，通常用臉上的皺紋、簡單的發(fā)髻或頭巾、微笑的表情、簡單的衣紋來表現(xiàn)； 表現(xiàn)世家權(quán)貴則用較為繁雜細(xì)膩的衣紋、華麗的頭飾、緊致的發(fā)髻和表情來表現(xiàn)。如王進(jìn)銓的作品《黛玉葬花》，構(gòu)思巧妙，立意鮮明。畫面上黛玉左手手持鋤頭，右手執(zhí)花，后背花籃，表情憂傷，動作姿勢優(yōu)美，整個畫面呈“S型”構(gòu)圖。構(gòu)圖排列講究，線條飽滿細(xì)膩，各部分圖形經(jīng)營位置有序得當(dāng)。人物與工具之間的空間穿插，生動別致，服飾紋樣和工具裝飾紋樣相互呼應(yīng)，上衣和襯裙顏色陰陽互補，畫面古樸生動、格調(diào)高雅、清新自然。將黛玉為花立冢，為花哭泣的情景刻畫得惟妙惟肖。

動畫角色造型的設(shè)計要在理解劇本的基礎(chǔ)上創(chuàng)建出來的。在設(shè)計角色之前要分析角色，掌握故事的美術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)形式，定位角色所處的時代、年齡、性格特點、愛好、職業(yè)等。將人物所有的特點直觀地表現(xiàn)出來，傳達(dá)給受眾。如剪紙動畫《金色的海螺》中，漁家青年—海邊靠打魚為生，性格勇敢、勤勞，因家庭貧苦，角色設(shè)計時服飾較為簡練，沒有過多的花紋；海螺姑娘—海神娘娘的女兒，勤勞善良。海螺姑娘的服飾上層層疊疊地分布著許多花紋和圖案，裙子更是采用多層拼接設(shè)計，外實中空，凸顯出紗裙的輕盈與優(yōu)雅，更刻畫了海螺姑娘這一具有中國古代女性角色特征的柔美與細(xì)膩，但是為了配合漁家青年的造型，海螺姑娘的造型整體沒有特別的華麗。海神娘娘—大海中的女神，高貴慈祥，為了突出其高貴的地位和權(quán)勢，造型細(xì)膩華美、服飾冗雜華麗。

將阜陽剪紙的造型藝術(shù)手法融入動畫中，以細(xì)膩的線條、夸張的形態(tài)、簡練的造型來設(shè)計動畫角色，可以使角色包含的內(nèi)涵信息更加的直觀、更加豐富。

3.在動畫色彩語言中的藝術(shù)表現(xiàn)

阜陽剪紙色彩明快、對比強烈。表現(xiàn)形式絢爛多姿，分為純色、染色、拼貼、套色等形式。色彩以簡代繁，很少采用近似色、同類色的搭配。要求對比中求協(xié)調(diào)，注重用色配比。如一種顏色為把主調(diào)時，其他顏色的配比就會相對減少，已達(dá)到相互協(xié)調(diào)統(tǒng)一；如果顏色配置生硬，用黑色或金色套用，以此來獲得協(xié)調(diào)明快的藝術(shù)效果。

剪紙的色彩語言是直觀的，經(jīng)過歷史的沖刷，被定義為特定的情感和指征。例如剪紙動畫作品《牛郎織女》，阜陽剪紙中經(jīng)常頻繁地使用紅色，因此在剪紙動畫創(chuàng)作中，色彩也時常選用紅色，紅色具有熱情活潑的情緒特征，可以使動畫呈現(xiàn)出積極向上的正能量，暗示著人們對美好生活的喜愛和向往。

4.剪紙題材充實動畫腳本素材庫

阜陽剪紙創(chuàng)作有著豐富的現(xiàn)實來源，不僅展現(xiàn)了日常生活里廣大勞動群眾喜愛的各種事物，也體現(xiàn)了人民群眾對美好生活的熱愛和追求。從剪紙作品中就能夠看到很多勞動人民的真實淳樸的思想情感。其題材包含了生活瑣事、生產(chǎn)勞動、瓜果樹木、戲曲及故事傳說等。我國第一部剪紙動畫作品《豬八戒吃西瓜》就是提取小說《西游記》中的一段故事改編的。而事實也證明了近些年的動畫影片《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》，這些傳統(tǒng)的、勞動人民廣泛傳承的題材作品， 蘊含深厚的群眾情感，深藏廣泛的群眾基礎(chǔ)，如果將阜陽剪紙中蘊含的情感故事、神話傳說以動畫的形式表達(dá)出來，如剪紙動畫作品《老鼠嫁女》《紅領(lǐng)巾》《金色的大雁》等，相信一定會給我國動畫充實一大批優(yōu)秀的、廣大人民喜愛的故事腳本素材。

將阜陽剪紙藝術(shù)融入于動畫創(chuàng)作中，既可以促進(jìn)阜陽剪紙文化在現(xiàn)在文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)中的發(fā)展與傳播，也有利于剪紙動畫藝術(shù)的繼續(xù)發(fā)展，重現(xiàn)地方傳統(tǒng)文化的百花齊放。

三、阜陽剪紙在動畫中的發(fā)展趨勢

老一輩動畫藝術(shù)家把中國傳統(tǒng)藝術(shù)、傳統(tǒng)文化精髓以動態(tài)的形式呈現(xiàn)，創(chuàng)造出了富有中國特色的剪紙動畫藝術(shù)。技術(shù)手段的創(chuàng)新、呈現(xiàn)形式的豐富，使傳統(tǒng)剪紙動畫藝術(shù)在原有文化形式上不斷創(chuàng)新，將中國傳統(tǒng)的技藝與質(zhì)樸文化表現(xiàn)得淋漓盡致，創(chuàng)造了別具一格的動畫形式，表現(xiàn)出別樣的韻味。

剪紙動畫因制作任務(wù)繁重、時間長、成本高等原因，使其本身具有很大的局限性和制約性，直到現(xiàn)在，計算機技術(shù)大力發(fā)展，電腦動畫普及，給剪紙動畫提供了新的發(fā)展契機，使其不再局限于平面效果的表現(xiàn)，可以創(chuàng)作出畫面精致生動，特效逼真，發(fā)揚傳統(tǒng)的故事影片。

阜陽剪紙以其獨特的形式屹立于世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之林，其精美的造型、繁雜的紋樣，使得用傳統(tǒng)的手法進(jìn)行動畫的創(chuàng)造，會給工作人員帶來巨大的工作量，產(chǎn)生高額的生產(chǎn)成本。使用flash或max、maya等軟件來制作，無疑解決了之前煩瑣的制作工序，大大降低了制作成本，這是將阜陽剪紙運用于動畫的發(fā)展趨勢之一。

將阜陽剪紙融入動畫創(chuàng)作中，就要求動畫師不僅要提高藝術(shù)修養(yǎng)，更要挖掘阜陽剪紙的精髓，不斷提升技術(shù)水平，開拓創(chuàng)新，創(chuàng)造中國特色的好作品，讓中華文化影響世界。

四、結(jié)論

阜陽剪紙描繪了廣大勞動群眾的日常生活，更體現(xiàn)了人與自然的和諧共生，散發(fā)著具有鄉(xiāng)土氣息的地方風(fēng)味。在崇尚發(fā)展民族特色的今天，為了使阜陽剪紙不被后世遺忘，我們應(yīng)該持之以恒地繼承和發(fā)展民族的文化之魂，深挖阜陽剪紙中文化和藝術(shù)精髓，從中尋找靈感，加以創(chuàng)造，發(fā)揮其影響力，同時為我國剪紙動畫的發(fā)展添加濃墨重彩的一筆。

注釋:

①引自郭沫若.《剪紙選勝》.

②引自朱道業(yè).《阜陽剪紙技藝》.