最美的散文詩(shī)語(yǔ)言是自己的語(yǔ)言

寫(xiě)這組散文詩(shī)時(shí)，我有意想在某些方面實(shí)現(xiàn)自己的一些想法，讓散文詩(shī)創(chuàng)作變得多元并有所突破。首先是情節(jié)性。我認(rèn)為散文詩(shī)也是可以有故事、有情節(jié)、有細(xì)節(jié)的，但她講述故事和描寫(xiě)情節(jié)的方式不同于小說(shuō)、戲劇，甚至散文。她是用許多碎片化的細(xì)節(jié)、意象和美感，斷斷續(xù)續(xù)地讓讀者進(jìn)入某個(gè)情節(jié)的邏輯中。既有斷崖的快感，又有斷崖的節(jié)制和收斂。像我的《半月湖》里就埋藏著一個(gè)凄美的愛(ài)情故事?！栋胍蛊饋?lái)聽(tīng)鳥(niǎo)叫》寫(xiě)的就是對(duì)一個(gè)人的思念。而《兩個(gè)人的寓言》則寫(xiě)出了愛(ài)情從生發(fā)到變化再到不變的結(jié)局這個(gè)過(guò)程。但它們都是碎片化的細(xì)節(jié)和記憶，沒(méi)有氛圍的烘托和完整的故事結(jié)構(gòu)。

其次是思想性。這些年讀了很多散文詩(shī)作品，無(wú)論是寫(xiě)景的、抒情的，還是詠史的，覺(jué)得大多都在玩文字的游戲，一番剔骨去肉后，似乎什么也沒(méi)有留下。有的人說(shuō)，不，我里面表達(dá)了一種思想，一種哲理。散文詩(shī)雖短猶長(zhǎng)，它蘊(yùn)含的思想或者哲理一定是隨著散文詩(shī)的韻味而起伏、而漸次呈現(xiàn)的。不能硬生生地嵌入某個(gè)思想，而這個(gè)思想又完全脫離了整首詩(shī)的氣韻和節(jié)奏。這包括很多所謂的大散文詩(shī)，動(dòng)輒上萬(wàn)字的篇幅，但里面除了史實(shí)的敘述和前輩史家已經(jīng)總結(jié)過(guò)的史思，真正屬于創(chuàng)作者的少之又少。

接下來(lái)是語(yǔ)感。語(yǔ)感是一個(gè)很神奇的東西，表面上與閱讀的氣息有關(guān)，事實(shí)上，它還涉及語(yǔ)言的節(jié)奏、語(yǔ)法的飽滿度、詞語(yǔ)的粘合度，以及內(nèi)在思想的連貫性?！锻簟泛汀读魉稀吩谶@方面有過(guò)一些嘗試?？傮w來(lái)講，越抒情的語(yǔ)言越要冷靜，越要減少修飾，讓語(yǔ)言在平和的敘述中展示張力。當(dāng)今，許多散文詩(shī)愛(ài)鋪陳，愛(ài)裝飾，愛(ài)形容，然而，散文詩(shī)的美不會(huì)來(lái)自裝腔作勢(shì)，和某個(gè)陳舊的詞語(yǔ)以及詞語(yǔ)的堆砌。最美的散文詩(shī)的語(yǔ)言仍是自己的語(yǔ)言。