京歌《前門情思大碗茶》的創(chuàng)作特征與演唱處理

魏雨桐

【內(nèi)容摘要】京歌作為一種新型的體裁，其特殊之處在于它既繼承了傳統(tǒng)戲曲的精華，又具有很強的時代感。它既有中國戲曲的味道，又有當代生活的氣息，為我國民族音樂的發(fā)展開辟了一條新的道路。本文主要闡述《前門情思大碗茶》的創(chuàng)作來源，解讀歌曲的戲曲性和歌曲性，分析演唱時的吐字咬字技巧、歌曲韻味和情感體會，使歌曲乃至京歌體裁為更多人所熟知。

【關(guān)鍵詞】京歌 前門情思大碗茶 京腔京韻

一、何為“京歌”

二十世紀八十年代，一種別具京韻的歌曲體裁在群眾中流傳開來，不同于當時的流行曲調(diào)，其創(chuàng)作融合京劇元素，具有濃厚的京腔京韻和地域色彩，聽起來倍感親切，因此受到了人們的喜愛，稱之為京歌。

京歌是將京劇元素融入到歌曲當中所形成的一種歌曲類型，根據(jù)創(chuàng)作方式的不同，可以分為以下幾類：一種是用京劇唱腔風格給古詩詞譜曲的京歌，常用京劇唱腔演唱，如《梨花頌》、《卜算子·詠梅》等;一種是運用京劇元素創(chuàng)作的現(xiàn)代歌曲，其京劇元素較多，常用京劇和民族唱法相結(jié)合的方式演唱，如《故鄉(xiāng)是北京》、《前門情思大碗茶》等;一種是在流行音樂中加入帶有京劇韻味的樂句，如《新貴妃醉酒》、《說唱臉譜》等。

京歌是京劇戲曲文化創(chuàng)新的產(chǎn)物，篇幅短小，歌詞口語化，更貼近生活，加上京劇特有的民族特色，更容易吸引觀眾。

二、《前門情思大碗茶》的創(chuàng)作特征

閻肅先生與姚明先生的合作作品《前門情思大碗茶》是一首具有代表性的京歌作品，它的創(chuàng)作借鑒了京劇、京韻大鼓和北京琴書的元素。通過歸國華僑回憶兒時北京生活的往事及對大碗茶的情思，表達了遠方游子對故鄉(xiāng)北京的思念之情。這首歌曲京韻濃厚，戲中有歌，歌中有戲。

（一）突出京味兒

因是京歌，京味兒就成了這首作品中很明顯的一個特點。而作品選定了京韻大鼓這個合適的素材，奠定了歌曲京味兒的基礎(chǔ)。

歌曲在創(chuàng)作過程中解決了行腔問題，即加入裝飾音，使演唱時規(guī)避了倒字情況，同時也增加了歌曲的京韻。歌曲中運用了像波音、倚音等裝飾音，而有些倚音與主音之間達到了三度關(guān)系，如“幾聲蛐蛐叫”中“蛐”字由do到la，“叫”字從sol到mi，音程關(guān)系均為小三度，即突出了歌曲的京味兒，也體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)音樂的特點。

歌曲中過門的使用十分巧妙。曲首的過門恰當?shù)匾I(lǐng)了第一樂句，并且規(guī)定了曲子的調(diào)高和速度;句間的過門起到了連接樂句之間感情、烘托情緒的作用，同時更能使歌曲具有故事性，仿佛大三弦的聲音隱隱傳來，伴隨著叮咚聲，回憶起兒時和祖父輩在衰草蓬生的北京所度過的灰色年華;曲尾過門補充前段感情，引出歌曲襯詞部分，突出歌曲B段對大碗茶的情思。過門的加入使作品在保有戲曲特色的同時渲染了京歌的特點。

（二）保留歌曲性

京歌雖然聽起來戲味十足，但歸根到底是歌曲，它的創(chuàng)作必然遵循歌曲的創(chuàng)作規(guī)律。《前門情思大碗茶》不是整套搬用以板腔體或曲牌體為結(jié)構(gòu)的戲曲唱腔，而是采用歌曲二段式的方式寫作，A段回憶兒時生活，旋律平穩(wěn)，B段是歌曲情感的高潮部分，表達內(nèi)心的思念與欣喜，與A段娓娓道來的音樂風格形成對比。

歌曲中兩句重復(fù)性的襯詞的使用也十分巧妙，在A段結(jié)束后，襯詞“來來來……”形成一個小過渡，這在戲曲中是不常見的，此襯詞為歌曲B段的情感做了鋪墊，又非常具有現(xiàn)代感，強調(diào)了作品的歌曲性。

三、《前門情思大碗茶》的演唱處理

（一）歌曲的“吐字咬字”

歌曲的創(chuàng)作借鑒京韻大鼓元素，演唱時應(yīng)具有訴說感，做到字正腔圓，因此歌曲的咬字就成了重中之重，吐字發(fā)音要求輕巧且具有美感，字頭咬準，字腹保持穩(wěn)定，字尾歸韻。以下為唱詞特殊處吐字咬字舉例。

首句“我爺爺小的時候常在這里玩耍”中，“玩”字念做展唇，聲母“w”的發(fā)音遵循北京話的發(fā)音習慣，這個看起來細微的特點，其背后時常代表著歷史的傳承，因唱“玩”字演唱時，上門牙輕觸下唇內(nèi)側(cè)，聲似“van”，“耍”字字頭“shu”，咬字不宜過重，隨后唱出韻腳“a”，情緒不急不緩。第二句“高高的前門仿佛挨著我的家”中，“門”字韻身“en”，韻尾保持在“n”上，形成一個波音小腔?！鞍ぁ弊挚谛筒灰诉^大，否則不易歸韻，咬字到韻母“ai”。在唱“家”字時，介音“i”需較快過渡落在“a”，注意咬字的美感。第三句唱詞中，“草”、“叫”、“了”三字都歸韻到“ao”，“叫”、“了”、“年”三字仍由介音“i”過渡再唱字尾，第二個“蛐”字與第四句中“串”、“碗”二字使用兒化音，體現(xiàn)北京方言特色。

A段結(jié)束后，過門帶出襯詞“來”，此時腔體不宜開得過大，多融入假聲，尋找頭腔共鳴，運用氣息輸送出韻母“ai”。

B段首句“千百種”三字要注意音準，“種”字歸韻到“ong”，聲音迅速回到鼻腔?！皟r”字從介音“i”緩慢過渡到“a”。最后一句中“厚”字需掌握好氣口，倚音迅速帶過，唱出韻母“ou”，“味”字使用兒化音“味兒”?！帮柡鴾I花”中，“飽含”一詞深情說出，“淚”字咬字應(yīng)輕巧，韻母“ei”形成拖腔，歸韻到“i”。

第二遍唱詞中，“海外歸來”的“外”字念做展唇，聲似“vai”。第三句“無情任吹打”中“打”字字頭力度稍強，“英姿挺拔”中“拔”字要注意噴口，氣息支撐，吐字利索，感受前門英姿挺拔的剛勁。第四句中“杏仁豆腐”唱出兒化音“杏仁兒”，使這首歌曲京味兒十分地道。

B段第二遍要注意“天涯”一詞，“天”字為前鼻音“an”，進頭腔，氣息保持形成拖腔，歸音到“n”，“涯”字增強感染力。

歌曲的演唱，在唱清楚歌詞的前提下，歌曲的韻味才能得以更好的表現(xiàn)，演唱才能具有美感，因此要做到咬字清晰講究。

（二）演唱中的京韻

歌曲京韻的表現(xiàn)，不止體現(xiàn)在吐字咬字，還應(yīng)做到依字行腔，唱出北京方言的四聲分明。京劇的行腔在演唱中起著重要的作用，潤腔在這首歌曲里有多處體現(xiàn)。

第一句中“小”字加入復(fù)倚音，音高為mi-升fa-sol，唱出上聲字先降再揚起的特點?！耙慌钏ゲ輲茁曭序薪小敝小芭睢?、“蛐”、“叫”三字與“歲月風雨無情任吹打”中“月”、“任”、“打”三字從倚音較快速自然滑向主音，使演唱更接近京韻大鼓的半說半唱特點。第二句中“高”字加入倚音，“門”、“家”二字加入波音小腔，“伴隨他度過了那灰色的年華”中“了”、“華”運用波音，“再來一口大碗茶”中“茶”字運用波音，仿佛茶香回味悠長。

“冰糖葫蘆”四字的音調(diào)聽起來像是兒時過節(jié)街頭巷尾冰糖葫蘆的吆喝聲，那么唱到“杏仁兒豆腐”時，也應(yīng)模仿叫賣聲調(diào)。“就算過節(jié)”與“京味真美”中“節(jié)”、“美”二字的演唱使用連音，前者表現(xiàn)出節(jié)日的樸素，后者則表現(xiàn)對家鄉(xiāng)味道的懷念。

這些潤腔的處理在保持聲音位置的同時，需模仿京劇的唱腔，使歌曲的戲味更加淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

（三）演唱情感表達

《前門情思大碗茶》是一首表達鄉(xiāng)愁的曲子，演唱者要想象自己是作者筆下的海外游子，帶著飽滿的思念回到與祖父輩一起生活過的地方。歌曲在演唱時，要把握速度、力度和裝飾音的處理，準確的表現(xiàn)歌曲感情。

第一遍A段唱詞“我爺爺小的時候常在這里玩?！?，由此開始敘述童年生活，演唱速度和力度放緩，想象自己仿佛置身前門大街，“爺爺”的生活場景在眼前一幕幕展開，“高高的前門仿佛挨著我的家”，這句揭示了“爺爺”兒時為何常在這里玩耍，雖言語樸實，卻因波音小腔的加入而顯得回味悠長。這里的“蛐蛐兒叫”暗喻舊社會的“灰色年華”，唱到這里我們知道了，原來當時的生活是凄苦的，演唱時“衰草”、“叫”、“灰色的年華”這些字詞可適當尋找如泣如訴的情緒。在當時，因囊中羞澀，“吃一串兒冰糖葫蘆就算過節(jié)”，一日三餐就只有“窩頭咸菜”和“一口大碗兒茶”，著實可悲可嘆。

襯詞部分“來來來……”演唱力度稍強，將內(nèi)心情感表現(xiàn)出來，為“大碗兒茶”的情思做鋪墊。B段的演唱情感要比A段強烈些，“世上的飲料有千百種，也許它最廉價”，可只有故事中人才知道，它醇厚的香味兒飽含著淚花。唱詞“誰知道”重復(fù)演唱了三遍，力度從弱到強，第三遍時力度最強，情感最強烈，“醇厚的香味兒”中“味兒”力度降下來，大碗兒茶味道是否醇香我們無從得知，但回甘定是苦的，這里的“淚花”是指的故事中人凄苦的淚花，“飽含著淚花”反復(fù)演唱兩遍，第二遍時要加強傷感的情緒。

第二遍A段情感與第一遍明顯不同，夢中幾番回憶的前門城樓，如今又屹立在“我”面前，“如今我海外歸來”，演唱者應(yīng)體會時隔多年，又見到紅墻碧瓦的城樓時內(nèi)心的喜悅，現(xiàn)在的“前門”已不是當年的“前門”，經(jīng)過幾十年的滄桑變遷，“它更顯得英姿挺拔”，此處包含多種情緒，有再次回到故鄉(xiāng)的欣喜，有對前門大街滄桑巨變、物是人非的感嘆，甚至包含民族自豪感，因此“挺拔”一詞應(yīng)唱出力量。這時“杏仁兒豆腐”的吆喝聲傳來，多年后又聽到了地道的家鄉(xiāng)口音，感到無比親切，“美”字使用連音，唱出對家鄉(xiāng)味道的懷念。雖然“我”已年少不再，卻想要“帶著童心，帶著思念，再來一口大碗茶”。

第二遍B段仍唱“世上的飲料有千百種，也許它最廉價”，欲揚先抑，引出下一句的情感。今時不同往日，如今再一次喝到大碗兒茶，心情是激動的，“可為什么它醇厚的香味兒直傳到天涯”？也許不同人對這句唱詞有不同理解，筆者認為這句歌詞表面是疑問，實際卻在感嘆：大碗兒茶的鄉(xiāng)愁為何如此之濃，回甘為何如此之久。

情感表現(xiàn)是演唱的靈魂所在，沒有情感和融入情感就好比一杯寡淡無味的白開水區(qū)別于一碗香味醇厚的濃茶，沒有情緒起伏的聲音無法打動聽眾，而融入情感，將觀眾帶到歌詞中去，會讓整首歌曲的演繹更加完整，更能使演唱深入人心。

結(jié)語

現(xiàn)如今傳統(tǒng)戲曲的聽眾相對減少，能接受傳統(tǒng)戲曲的人也相對減少，而結(jié)合了京劇元素的京歌融入了時代的元素，更能被大家所接受，更加便于傳唱，也為今后音樂的創(chuàng)作開辟了一條新道路，帶給我們新的發(fā)展動力。希望通過筆者的論述，能使更多的人了解這首歌曲，同時也有興趣去了解京歌背后的文化傳承。

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