懸疑劇集的類型拓展與后疫情時(shí)代的流媒體文化生產(chǎn)

楊鎣瑩

懸疑劇集本年度的確帶給觀眾持續(xù)性驚喜，但同時(shí)段、同類型劇集扎堆必然造成用戶分流。同質(zhì)化劇情一直是國內(nèi)流媒體平臺發(fā)展的軟肋，各個(gè)流媒體平臺特色尚未穩(wěn)固，有待類型成熟和升級。中國流媒體劇集的原創(chuàng)之路仍要繼續(xù)努力，在后疫情時(shí)代給予觀眾精神撫慰和精神激勵(lì)的同時(shí)，增強(qiáng)文化生產(chǎn)的影響力和號召力，以豐富題材和成熟類型生產(chǎn)更多的精品好劇，助力中國文化輸出。

從全球范圍來看，2018年流媒體視頻訂閱量第一次超過有線電視用戶，未來流媒體行業(yè)或成為大眾文化娛樂業(yè)的主導(dǎo)。基于互聯(lián)網(wǎng)用戶巨大基數(shù)，中國流媒體立足開拓本土流媒體影視市場，用戶訂閱總量十分可觀。目前國內(nèi)流媒體平臺格局初步穩(wěn)定，愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷三家綜合類視頻網(wǎng)站勢成鼎立，由最初購買積累版權(quán)資源為主、自制原創(chuàng)劇集為輔，到如今自制原創(chuàng)劇集內(nèi)容比重大幅提升，逐漸形成穩(wěn)固的平臺特色，比如本年度愛奇藝著力打造的“迷霧劇場”與優(yōu)酷視頻推出“懸疑劇場”占領(lǐng)了懸疑劇半壁江山，收獲了相當(dāng)多的好評。

2020年伊始新冠疫情全球蔓延，全球電影產(chǎn)業(yè)因停擺均遭遇不同程度沖擊，流媒體平臺是為數(shù)不多保持增速的行業(yè)。后疫情時(shí)代催生虛擬社交頻次持續(xù)增長，流媒體平臺構(gòu)建的話語場是現(xiàn)代社會公共領(lǐng)域越來越重要的構(gòu)成部分。它既在生產(chǎn)一個(gè)精神交際互通的場域，又是一個(gè)大眾意愿交換和形成的社會性精神活動領(lǐng)域。觀眾高密度、強(qiáng)類型、快節(jié)奏的觀影需求同樣為流媒體文化生產(chǎn)提出更多新挑戰(zhàn)。

作為公共交往領(lǐng)域的虛擬社交場

哈貝馬斯提出在居統(tǒng)治地位的公共領(lǐng)域之外，還有一種平民公共領(lǐng)域和它緊密伴隨。1“作為一個(gè)話語和價(jià)值觀的對話場地，也作為一個(gè)趣味、社會理想的抵觸與妥協(xié)的公共交往領(lǐng)域”，2哈特立援引作家約翰·埃利斯的觀點(diǎn)“電視是國家和民族的私生活”，3莫利同樣認(rèn)為公共領(lǐng)域的體制“核心是由被報(bào)紙及后來大眾傳媒放大的文化的再生產(chǎn)，也使作為國家市民的觀眾得以參與由公共輿論為中介的社會整合”。4公共話語的參與和整合在后媒介時(shí)代更加頻繁，互聯(lián)網(wǎng)無縫隙融入包括私人生活和公共生活在內(nèi)的方方面面，虛擬社群建構(gòu)離不開大眾心理契約的締結(jié)。

大眾文化話語由于其混雜性、通俗性和內(nèi)在的自由精神，與強(qiáng)調(diào)宣傳、灌輸、導(dǎo)向的主旋律話語在價(jià)值觀、道德觀、藝術(shù)趣味等方面構(gòu)成持續(xù)的張力、抵觸和對話。5在中國傳統(tǒng)觀念體系中，電影和電視一直以來被認(rèn)為是一種意識形態(tài)載體而不是單純的文化產(chǎn)品，與輿論導(dǎo)向、社會安定團(tuán)結(jié)等國家政策密切聯(lián)系，6對大眾文化話語場域的理解離不開對當(dāng)下中國文化語境特殊性的把握?！拔幕叱鋈ァ睉?zhàn)略和文化軟實(shí)力輸出，超越國家、階級和民族的人類共同倫理及共同價(jià)值觀，讓越來越多的劇集面向海外市場和觀眾，更需要重新厘定這一點(diǎn)，以期在藝術(shù)性、作者性與商業(yè)性，大眾性、現(xiàn)實(shí)性與觀賞性之間達(dá)成和諧的平衡。

2020年6月到9月，三大流媒體平臺密集推出十部懸疑劇集：愛奇藝“迷霧劇場”5部，優(yōu)酷“懸疑劇場”4部，騰訊視頻1部。對懸疑刑偵類型的熱衷是社會深層心理的集體無意識內(nèi)核在類型中萬變不離其宗的呈現(xiàn)。民眾普遍懷有樸素的對社會公平和正義的維護(hù)與追求，希望法制社會中維護(hù)秩序，對司法系統(tǒng)的信任和善良光明的人性面向的訴求。公安、司法系統(tǒng)和正義的普通人不忘初心、多年追兇，同時(shí)展示現(xiàn)代刑偵技術(shù)手段對犯罪分子的震懾力。網(wǎng)絡(luò)劇類型拓展仍不能脫離這種心理導(dǎo)引。優(yōu)酷視頻于2017年推出《白夜追兇》獲得高口碑，之后由Netflix買下海外發(fā)行權(quán)，這無疑帶動后續(xù)其他平臺跟進(jìn)。

愛奇藝自制懸疑劇《無證之罪》《原生之罪》積累了一批用戶群。2020年5月，愛奇藝發(fā)布“迷霧劇場”首款概念海報(bào)，強(qiáng)化懸疑類型風(fēng)格，對標(biāo)美劇標(biāo)準(zhǔn)，打造精品短劇集，6部劇集已開播5部，長度均為12集。劇集投放整體鋪排十分緊湊，造成較連貫性的輿論效應(yīng)。

優(yōu)酷視頻從之前主打古裝歷史劇轉(zhuǎn)向懸疑劇集制作，同樣在6月份推出“懸疑劇場”片單，包含14部劇集，已播出4部。騰訊視頻同時(shí)段推出的《摩天大樓》與優(yōu)酷的《白色月光》著力刻畫女性生存現(xiàn)狀的群像，聚焦女性對婚姻和獨(dú)立的思考，引發(fā)“她懸疑”的輿論熱度。

相對來說，迷霧劇場類型定位明確，以劇場式推出獨(dú)具鮮明作者風(fēng)格的懸疑劇集，將傳統(tǒng)警匪刑偵片與懸疑元素合流，已播出劇集以相似主題著意構(gòu)建懸疑宇宙，共享一種創(chuàng)作脈絡(luò)，懸疑因素與社會底層現(xiàn)實(shí)性互融才是打動觀眾、營造心理共鳴的黏合劑。

網(wǎng)絡(luò)劇“入局”與懸疑類型拓展的實(shí)踐

就目前流媒體發(fā)展情況來看，經(jīng)由疫情常態(tài)化帶來的影響，更多人習(xí)慣并熱衷在各種移動終端設(shè)備觀看影視節(jié)目，流媒體影視文本與電影文本、電視文本一樣，自身同樣成為類型凝聚的場域。

類型通過工業(yè)組織生產(chǎn)一套框架和規(guī)制，投資舊有成功模式復(fù)制可以降低或規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)。斯蒂芬·尼爾曾認(rèn)為好萊塢首要商品不是類型而是敘事方式，主流電影采取的敘事系統(tǒng)被用作了電影自身的通用貨幣。7類型被認(rèn)為是好萊塢通行敘述系統(tǒng)中的關(guān)鍵／主流一種。在后媒介文化語境下，類型概念需要更多的面對與世界電影和全球文化彼此間深刻密切的相互關(guān)系。羅伯特·考克爾認(rèn)為“類型可以是非常具有伸縮性的、有彈性的，是隨著不同時(shí)期的文化需求而不斷演變的”。8大衛(wèi)·波德維爾認(rèn)為“類型片最好被認(rèn)為是觀眾和電影制作者憑直覺進(jìn)行的粗略分類。這一分類既包括無可爭辯的影片，也包括一些較含糊的影片”。9盡管類型概念在實(shí)踐中早已泛化，其內(nèi)涵和外延不斷膨脹，但“每個(gè)類型都暗含著它自己的一組欲望、期待和快感”。10相應(yīng)的類型結(jié)構(gòu)中，常見組成成分通過各種排列組合，熟悉與差異之間的張力恰恰是類型的魅力所在，竭力讓觀眾觀看時(shí)在重復(fù)中感受不同。

懸疑劇《白夜追兇》

近年中國電視劇三大獎(jiǎng)項(xiàng)先后向網(wǎng)絡(luò)劇伸出橄欖枝，推動良好發(fā)展勢頭同時(shí)，引發(fā)亟待類型優(yōu)化、提升質(zhì)量的高度關(guān)注。由中國傳媒大學(xué)主辦，中國網(wǎng)絡(luò)視頻研究中心承辦的中國網(wǎng)絡(luò)視頻學(xué)院獎(jiǎng)推出“最佳網(wǎng)絡(luò)劇十強(qiáng)榜單”，涉及古裝、懸疑、盜墓、奇幻、公安、都市等題材。依托官方和民間的雙重認(rèn)可，評價(jià)系統(tǒng)逐步完善，伴隨互聯(lián)網(wǎng)用戶逐年增多，網(wǎng)絡(luò)劇的傳播和影響力令網(wǎng)絡(luò)劇集營造的公共話語場域愈發(fā)重視。一方面，在疫情常態(tài)化的情況下，流媒體發(fā)展穩(wěn)定上揚(yáng)，但訂閱用戶續(xù)訂及升級恐遭遇增長瓶頸；另一方面，作為一種新技術(shù)與文化范式，流媒體正在全方位改變大眾文化娛樂業(yè)和影視文化生態(tài)。網(wǎng)絡(luò)劇擁有多種文化資源，受多種意識形態(tài)和權(quán)力資本制約，在“入局”之后，更需面對如何權(quán)衡網(wǎng)絡(luò)熱度與質(zhì)量的挑戰(zhàn)。

“一種新的技術(shù)將會毫無疑問地發(fā)展出自己的美學(xué)形態(tài)……新的觀看方式會引人思考影像本身的新含義”。11伴隨新觀看模式的是直接性反饋增強(qiáng)增快，即時(shí)發(fā)送彈幕，更趨向觀看情緒化的表達(dá)，這種延遲互動性雖區(qū)別于即時(shí)互動性，但往往帶動群體輿論，干擾觀眾觀看的心理預(yù)設(shè)。加之視聽技術(shù)提高，給予觀眾更高清、更互動的體驗(yàn)，流媒體不僅是一種觀看模式，更是一種類型和新的敘事方式，有屬于自身媒介屬性的視聽美學(xué)，決定了創(chuàng)作路徑和生產(chǎn)方式的轉(zhuǎn)向。還需強(qiáng)調(diào)的是，流媒體并不一定是適合所有劇集的完美載體，仍需探索適合平臺的新類型。

移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與普及使得傳統(tǒng)的影像語言、敘事方式、視聽形態(tài)、觀看和參與方式乃至生產(chǎn)模式都在被改寫，新技術(shù)與新美學(xué)原則還在實(shí)驗(yàn)與摸索中。流媒體平臺自制劇已逐漸擺脫早期低成本制作，更加重視類型和明星的運(yùn)用。盡管迷霧劇場對標(biāo)美劇風(fēng)格，經(jīng)由適合中國市場、體制、文化、意識形態(tài)的改造，很好實(shí)現(xiàn)了懸疑類型的本土化。

懸疑類型走紅背后的社會心理與社會期待

雖然“合家歡”劇集仍占據(jù)主導(dǎo)影視市場，但是本年度懸疑短劇造成的觀影和熱議熱潮證明懸疑劇類型生產(chǎn)仍然有較大空間?；羧A德·蘇伯在《電影的力量》中形容兩種對立、錯(cuò)位、不對等的視聽符號組合式造成視聽奇觀的異態(tài)混搭（bisociation），12類型雜糅與混搭借由多元化增強(qiáng)類型活力，視聽符號進(jìn)行反常態(tài)“異態(tài)混搭”成為提升類型創(chuàng)作空間的利器。懸疑劇集突出“懸疑”主導(dǎo)元素，以獨(dú)特的審美美感提升品牌效應(yīng)，人物設(shè)置上深化對人性幽微之處的勾勒。此外，明星承擔(dān)場景的視覺造型元素，具備一定的情節(jié)發(fā)展和歷史表意功能的敘事元素，是一種有意味的形式和符號。迷霧劇場以強(qiáng)大的演員陣容兼顧實(shí)力與偶像，吸引更廣泛的觀影群體，對提升劇集整體質(zhì)量不可或缺，也可與平臺共擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。

另一方面，懸疑劇集題材創(chuàng)作空間隨著懸念構(gòu)建方式得到拓展，人性永遠(yuǎn)是描述的重心，圍繞暢銷社會派推理小說的改編帶給劇集扎實(shí)的內(nèi)容依托。劇情觸及社會敏感問題，多與金錢、性、權(quán)力有關(guān)。敘事構(gòu)型利用人物各自限制性視角建構(gòu)懸念，視角局限性利于搭建假象，對全知視角有意遮蔽／顯露，將特定信息適時(shí)隱瞞／放出，適時(shí)放置艱難選擇，刻畫人物即時(shí)內(nèi)心活動，有節(jié)制釋放人物心理。情節(jié)設(shè)計(jì)中打破傳統(tǒng)敘事閉環(huán)，多采取非線性、多支線敘事，時(shí)空交錯(cuò)與逆轉(zhuǎn)，層層遞進(jìn)的危險(xiǎn)往往帶來抽絲剝繭的反轉(zhuǎn)。通過信息量調(diào)節(jié)，如部分關(guān)鍵信息的暫時(shí)性缺失，控制敘事節(jié)奏，懸念感的戲劇張力帶來解謎的審美愉悅，撥動觀眾的參與意識。

鏡頭細(xì)節(jié)偏重寫實(shí)的敘事風(fēng)格，融入文化地理元素，形成極具風(fēng)格化的影像表達(dá)。在迷霧劇場已推出的五部作品里，《非常目擊》《在劫難逃》和《沉默的真相》三部作品拍攝地均選擇在重慶（分別是奉節(jié)縣、城區(qū)、江津區(qū)的朱楊鎮(zhèn)），山城多重歷史和空間的重疊容易營造魔幻感，鏡頭語言運(yùn)用到黑色電影的常用手法，讓劇集攜帶的社會話題更加凸顯，懸念依托鏡頭運(yùn)動、構(gòu)圖、色調(diào)等視聽語言，調(diào)動觀眾的情緒反應(yīng)。

借由對案件追蹤與偵破謎團(tuán)的抽絲剝繭，公檢法系統(tǒng)成為劇集中不可或缺的中心人物或主要角色。快速的城市化進(jìn)程，經(jīng)濟(jì)和地區(qū)發(fā)展不平衡，物化了的世界觀驗(yàn)證著現(xiàn)代人在景觀社會中的異化?；诔鞘忻半U(xiǎn)，揭開隱匿在城市中被遮蔽的空間和邊緣人群、不可見的情感空間中的謎團(tuán)，成為現(xiàn)代都市生活文明的另一種腳注。對社會不同階層的矛盾和社會問題的鋪陳，讓劇情框架的構(gòu)建極富時(shí)代感和批判性。劇集展示個(gè)體命運(yùn)的不確定性和個(gè)體力量的微不足道，絕境中的普通人蛻變?yōu)橛⑿?，人性不可磨滅的光輝凸顯，故事主題得到升華。

可以說，懸疑劇集本年度的確帶給觀眾持續(xù)性驚喜，但同時(shí)段、同類型劇集扎堆必然造成用戶分流。同質(zhì)化劇情一直是國內(nèi)流媒體平臺發(fā)展的軟肋，各個(gè)流媒體平臺特色尚未穩(wěn)固，有待類型成熟和升級。而位于流媒體第二梯隊(duì)的嗶哩嗶哩也在向電影領(lǐng)域跨越，試圖拓展原本囿于二次元和短視頻的業(yè)務(wù)范圍。芒果TV依托湖南臺側(cè)重綜藝類節(jié)目也在向著互動內(nèi)容生產(chǎn)傾斜，已經(jīng)推出《明星大偵探之頭號嫌疑人》等互動影像作品。未來各大流媒體平臺對于這塊市場蛋糕的競爭注定激烈。

結(jié)論

流媒體條件下影視藝術(shù)的接受和觀賞方式發(fā)生重大變化，但衡量影視藝術(shù)價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)并未改變。創(chuàng)作者仍需強(qiáng)化對社會問題的關(guān)涉，如原生家庭、男女平權(quán)、公民權(quán)益、環(huán)境保護(hù)等現(xiàn)實(shí)題材仍占據(jù)主導(dǎo)。針對全新的傳媒與傳播語境，流媒體視聽語言的非權(quán)威化和可傳達(dá)性，創(chuàng)作者應(yīng)積極地適應(yīng)變化。網(wǎng)絡(luò)劇依托流媒體面向更為廣闊的青年受眾群體，應(yīng)注重附著在劇集之中的文化價(jià)值輸出。

以美國為主導(dǎo)的全球流媒體格局正在形成，影視霸權(quán)的全球化輻射讓后媒介時(shí)代流媒體網(wǎng)絡(luò)劇傳播作為重要的公共話語場域備受重視。對流媒體的屬性定位和政治站位進(jìn)行戰(zhàn)略性思考，一如學(xué)者常江所言“中國電影的流媒體化就不可能只是一個(gè)單純的產(chǎn)業(yè)問題，其背后豐富細(xì)膩的意識形態(tài)紋理和政策邏輯，都需要理論界和決策者提前做好深入的研究”。13中國流媒體劇集的原創(chuàng)之路仍要繼續(xù)努力，在后疫情時(shí)代給予觀眾精神撫慰和精神激勵(lì)的同時(shí)，增強(qiáng)文化生產(chǎn)的影響力和號召力，以豐富題材和成熟類型生產(chǎn)更多的精品好劇，助力中國文化輸出。

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