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    竹笛教學(xué)中常見(jiàn)的氣息技巧的應(yīng)用研究

    2021-01-17 17:03:19涂田靜河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院
    環(huán)球市場(chǎng) 2021年17期
    關(guān)鍵詞:風(fēng)門(mén)竹笛音質(zhì)

    涂田靜 河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院

    竹笛在我國(guó)的音樂(lè)文化中具有十分重要的作用,也深受廣大人民群眾的喜愛(ài)而吹奏竹笛中的氣息運(yùn)用會(huì)直接影響音準(zhǔn),只有控制好氣息,掌握精準(zhǔn)與氣息之間的關(guān)系,才能增強(qiáng)竹笛演奏的整體效果。在竹笛演奏的過(guò)程中,很多人會(huì)產(chǎn)生氣短的感覺(jué),這是因?yàn)檠葑嗾咦陨頉](méi)有合理的控制信息,盡管吸氣量比較多,但一旦吹奏起來(lái),氣息很快就會(huì)跑光,給整首樂(lè)曲的演奏造成比較大的影響,也會(huì)直接影響演奏者的心情,針對(duì)這一情況必須要訓(xùn)練對(duì)氣息的合理控制,結(jié)合自身的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行分析總結(jié),主題演奏中氣息控制的策略。

    一、竹笛演奏音質(zhì)對(duì)氣息要求分析

    在主體演奏時(shí)對(duì)于音色和音質(zhì)的要求比較高,只有保證音色和音質(zhì)完美統(tǒng)一,才能夠使最終的演奏效果滿足聽(tīng)眾的實(shí)際需要。目前根據(jù)相關(guān)的理論研究表明氣息的運(yùn)用對(duì)竹笛的音質(zhì)具有十分重要的影響,盡管音質(zhì)受到舌頭位置,口腔開(kāi)合度以及口風(fēng)角度等多種因素共同作用,但氣息運(yùn)用對(duì)于音質(zhì)具有決定性的影響。要想獲得良好的表現(xiàn)效果,就必須加強(qiáng)對(duì)氣息的控制,還有部分初學(xué)者認(rèn)為能夠讓樂(lè)器吹奏出聲音就是一種進(jìn)步,在吹奏的過(guò)程中對(duì)于氣機(jī)的控制就忽略不計(jì),但是這樣吹奏方法很容易導(dǎo)致初學(xué)者學(xué)習(xí)受到嚴(yán)重影響完美音質(zhì)。為了增強(qiáng)樂(lè)器振動(dòng)的整體效果,確保樂(lè)器振動(dòng)快速發(fā)生,具有良好的音準(zhǔn)。在竹笛演奏的過(guò)程中振動(dòng)點(diǎn)和氣息會(huì)直接影響吹動(dòng)的整體效果,演奏的樂(lè)器在振動(dòng)點(diǎn)氣息的支持下,無(wú)論是弱奏還是強(qiáng)奏都會(huì)使原有的音質(zhì)變得均勻統(tǒng)一。在竹笛演奏的過(guò)程中需要將氣息送到每一個(gè)音節(jié)上,保證音質(zhì)質(zhì)量。大部分的演奏者在實(shí)際演奏中,由于關(guān)注焦點(diǎn)不足,所以對(duì)音質(zhì)的控制效果也不理想,致使樂(lè)器振動(dòng)出現(xiàn)顯著的問(wèn)題,不利于提高演奏的整體效果。在實(shí)際演奏中,高音氣流速度不夠快或者低音流速過(guò)快,這也會(huì)造成振動(dòng)點(diǎn)出現(xiàn)偏差,導(dǎo)致最終竹笛發(fā)音不夠精確,使整個(gè)演奏的音準(zhǔn)和音質(zhì)受到比較大的干擾,在實(shí)際演奏中影響呼吸的因素也非常明顯。大部分演奏者在實(shí)際演奏中都將注意力集中在音樂(lè)表現(xiàn)上,但卻忽略了氣息的控制,在實(shí)際演奏中沒(méi)有關(guān)注音樂(lè)的重要內(nèi)容,所以演奏者在音準(zhǔn)練習(xí)和技巧練習(xí)時(shí)都是為了表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容。如果只注重技巧沒(méi)有對(duì)演奏的具體特點(diǎn)進(jìn)行分析,也會(huì)導(dǎo)致演奏失敗,無(wú)法獲得聽(tīng)眾的認(rèn)可,音質(zhì)和音色作為兩種不同的概念,音質(zhì)統(tǒng)一和音色的完美非常的關(guān)鍵,只有保證振動(dòng)點(diǎn)得到合理控制,才能表現(xiàn)出完美的音質(zhì),同樣也能夠使得音色更加豐富生動(dòng)。

    二、竹笛演奏氣息控制運(yùn)用常見(jiàn)問(wèn)題

    在竹笛演奏中,很多的演奏者會(huì)感到明顯的氣短,盡管在演奏前吸氣比較多,但一旦吹奏就忘記了,氣息的控制造成氣息快速跑光,使整個(gè)吹奏過(guò)程大量的吸氣,嚴(yán)重影響了吹奏節(jié)奏。之所以出現(xiàn)這種現(xiàn)象,主要是沒(méi)有對(duì)氣息進(jìn)行科學(xué)合理的控制,所以氣息的調(diào)節(jié)對(duì)竹笛的演奏具有十分重要的作用,演奏者在吹奏完畢后需要有一個(gè)瞬間停頓,這個(gè)過(guò)程就是吸氣和用氣之間的對(duì)抗,在用氣時(shí)必須要盡量利用好兩股力量的對(duì)抗,才能夠?qū)庀⑦M(jìn)行有效控制。這種對(duì)抗也可以被理解為吸氣保持的一種狀態(tài),使用吸氣狀態(tài)演奏,能夠在演奏的過(guò)程中確保氣息暢通無(wú)阻,增強(qiáng)演奏的整體效果,但這種狀態(tài)需要演奏者反復(fù)的練習(xí)才能夠熟練的應(yīng)用,所以要高度重視竹笛演奏中氣息技巧的訓(xùn)練。

    三、竹笛演奏氣息的訓(xùn)練技巧

    目前在竹笛演奏過(guò)程中,吹奏者需要對(duì)橙心進(jìn)行控制,形成氣術(shù),促進(jìn)竹笛內(nèi)部的空氣發(fā)出震動(dòng)而產(chǎn)生聲音,樹(shù)狀氣流的快慢粗細(xì),以及吹氣的角度都會(huì)導(dǎo)致竹笛內(nèi)部空氣柱發(fā)生變化而入射氣流在吹口處被棱角分為向外和向內(nèi)的兩股氣流在吹口處會(huì)產(chǎn)生同吸的現(xiàn)象,使得氣流發(fā)生碰撞,從而產(chǎn)生一定的頻率,這頻率會(huì)直接影響竹笛演奏的音質(zhì)。在吹奏的過(guò)程中,為了保持最好的口風(fēng)吹奏技巧需要做到口型肌力和面部肌力的平衡,確保吹奏的力度,避免口風(fēng)失控,在口型機(jī)訓(xùn)練時(shí)需要改變不同的口風(fēng)技巧,因?yàn)榭谛蜋C(jī)會(huì)涉及面部諸多肌肉群,所以對(duì)于氣息的運(yùn)用需要眾多肌肉群共同支持,這也是口服運(yùn)動(dòng)快速改變的重要基礎(chǔ)條件。在竹笛吹奏中哭泣包括呼氣和吸氣兩個(gè)部分共同組成對(duì)于氣息的管理會(huì)直接影響氣流變化的效果、經(jīng)吹氣口、氣流粗細(xì)、長(zhǎng)度力度等都會(huì)影響呼氣的控制,需要重點(diǎn)加強(qiáng)對(duì)吹奏的關(guān)注。目前吸氣主要包括腹式呼吸和胸式呼吸兩種。為了增強(qiáng)控制的水平,目前通過(guò)腹腔的呼吸能夠保持吸氣的平穩(wěn),也可以為口風(fēng)運(yùn)動(dòng)提供良好的氣息環(huán)境。在實(shí)際應(yīng)用中根據(jù)生理學(xué)的呼吸原理,腹腔是腸道等臟器的重要存在部位,不能夠存儲(chǔ)氣息。肺部作為關(guān)鍵的呼吸器官,需要加強(qiáng)肺部功能的鍛煉。傳統(tǒng)意義上的腹腔呼吸法主要對(duì)膈肌下沉進(jìn)行控制,確保內(nèi)臟得到有效壓迫來(lái)增強(qiáng)氣息的存儲(chǔ)量,但這種情況會(huì)造成腹腔外凸,所以腹腔呼吸并不是真正地用腹腔器官去呼吸,而是增加肺部的呼吸量,由于人體在呼吸過(guò)程中產(chǎn)生的內(nèi)部壓強(qiáng)和口風(fēng)配合可以通過(guò)氣流來(lái)改變聲音和音響效果,所以在吹奏的過(guò)程中需要重點(diǎn)加大。對(duì)氣息的合理控制與分配保證最終的推動(dòng)效果和諧口風(fēng)運(yùn)動(dòng)與體內(nèi)氣壓運(yùn)動(dòng)是既矛盾又統(tǒng)一的整體,所以在日常練習(xí)中,應(yīng)該根據(jù)兩者之間的關(guān)系進(jìn)行控制,確保和諧統(tǒng)一。在主題演奏中要想提高氣息訓(xùn)練的整體效果,可以通過(guò)吹紙條的方式將紙條放在嘴巴邊,距離10厘米左右,練習(xí)吹奏者,需要將紙條吹向不同的方向,并保持紙條平穩(wěn),避免擺動(dòng)幅度過(guò)大,通過(guò)這樣的方式可以使演奏者能夠直觀的判斷氣息的控制情況增強(qiáng),氣息控制的整體質(zhì)量,此外通過(guò)搬重物的方式來(lái)練習(xí)氣息控制,也可以增強(qiáng)演吹奏者對(duì)氣息的合理把控,在搬重物之前先深吸一口氣并且緩慢下蹲,再提起重物后緩慢地呼氣,通過(guò)這樣的方式可以增強(qiáng)對(duì)氣息的良好控制,搬重物練習(xí)時(shí)要避免肌肉拉傷,如果感到自己腹部或腰部有明顯的酸痛感,這也說(shuō)明找到了呼吸控制的感覺(jué),從而有效的加強(qiáng)呼吸,控制質(zhì)量。

    四、氣息對(duì)音準(zhǔn)的控制效果

    (一)對(duì)強(qiáng)音建強(qiáng)音的音高控制

    在強(qiáng)音吹奏時(shí)需要有較大的氣息量進(jìn)行吹奏,而建強(qiáng)因吹奏時(shí)要由小逐漸放大氣量,如果吹奏過(guò)程中沒(méi)有對(duì)風(fēng)門(mén)進(jìn)行有效的調(diào)整,必然會(huì)導(dǎo)致高音上升的問(wèn)題,所以要首先降低吹奏的氣色,角不斷的擴(kuò)大風(fēng)門(mén)或者加寬氣流,緩慢的解決因高音上升的問(wèn)題,將吹口向內(nèi)移動(dòng)并在兩者之間尋找平衡,保證音色的平穩(wěn)過(guò)度,同時(shí)也能夠確保氣息得到有效的控制增強(qiáng)曲目吹奏的整體效果。

    (二)漸弱音的高控制

    在漸弱音吹奏時(shí),氣息量會(huì)不斷的下降,如果沒(méi)有及時(shí)控制好風(fēng)門(mén)也會(huì)導(dǎo)致氣息攝入角度降低,導(dǎo)致音高逐漸下降減緩,所以要高度重視面部肌肉群調(diào)動(dòng)縮減風(fēng)門(mén),保證氣息的控制力度,還應(yīng)該調(diào)整風(fēng)門(mén)大小,對(duì)周?chē)∪饧右院侠砜刂疲行У目s小風(fēng)門(mén),增加射空氣數(shù)的角度,保證音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。還要結(jié)合不同的演奏內(nèi)容和情緒變化,不斷向外吹孔。通過(guò)風(fēng)門(mén)氣射角度實(shí)現(xiàn)音準(zhǔn)平衡調(diào)節(jié)。

    (三)漸弱到漸強(qiáng)到在漸弱音高控制

    在漸弱到漸強(qiáng)再見(jiàn)弱音音高控制時(shí),需要綜合上述兩個(gè)方面的內(nèi)容加以訓(xùn)練確,確保漸弱和漸強(qiáng)的控制效果得到顯著提高,只有掌握好上述氣息的控制運(yùn)用的方法,才能使氣息運(yùn)用,在演奏中流暢、均勻、自如而持久。使之取之不盡、用之不完、隨心所欲、該強(qiáng)就強(qiáng)、該弱就弱,并根據(jù)音樂(lè)作品的旋律線條的發(fā)展以及作曲家的設(shè)想、構(gòu)思,完成得盡善盡美。

    五、結(jié)語(yǔ)

    竹笛作為人們非常喜愛(ài)的樂(lè)器,在吹奏的過(guò)程中對(duì)于氣息的運(yùn)用非常的關(guān)鍵,只有在日常訓(xùn)練中加強(qiáng)氣息的合理控制,才能夠保證音質(zhì)音色符合吹奏要求。在日常訓(xùn)練中要盡可能集中練習(xí),根據(jù)不同音量不同吹孔以及口型位置的配合訓(xùn)練來(lái)掌握氣息運(yùn)用技巧,保證吹奏的音色更加的優(yōu)美。目前在實(shí)際訓(xùn)練中必須要以氣息控制和互相控制作為主要前提,在具體演奏中要保證演奏者正確的發(fā)音,每一個(gè)口的口風(fēng)都得到合理的調(diào)整,進(jìn)而準(zhǔn)確把握音高。

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