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    田湘詩(shī)集《練習(xí)冊(cè)》的情感表達(dá)藝術(shù)探究

    2021-01-17 15:55:31萬(wàn)志全
    河池學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年6期
    關(guān)鍵詞:狂想假想練習(xí)冊(cè)

    萬(wàn)志全

    (河池學(xué)院 文學(xué)與傳媒學(xué)院,廣西 河池 546300)

    田湘是近40年間活躍于廣西詩(shī)壇的著名詩(shī)人,現(xiàn)任廣西作協(xié)副主席。他的詩(shī)集《練習(xí)冊(cè)》是其創(chuàng)作成熟期的代表作。在其148首詩(shī)作中,“愛”是貫穿于詩(shī)集之中的情感脈絡(luò)。而在抒發(fā)對(duì)“自然的愛、生活的愛、親人的愛、命運(yùn)的愛”等愛的感悟之際,他啟動(dòng)了誠(chéng)摯的浪漫想象,展現(xiàn)出意象上的多樣化形態(tài),并在抒情與描述中觸發(fā)議論,進(jìn)而彰顯出其詩(shī)歌創(chuàng)作“情景相生”的情感表達(dá)特色。而《練習(xí)冊(cè)》的藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面:一是其構(gòu)思方式的多樣化,二是其創(chuàng)作手法的融合化。下面將按照“情感表達(dá)、情感凝練、情感呈現(xiàn)、情感風(fēng)貌”的順序逐一論述之。

    一、對(duì)自然、生活、親人及命運(yùn)之愛的情感表達(dá)

    有學(xué)者認(rèn)為,詩(shī)歌作為抒情言志、寫心境者,實(shí)為靈魂的清音與神韻[1]。這句話用在田湘的作品上尤為恰當(dāng),品讀他的詩(shī)作,可以感受到其靈魂深處的清音與神韻,那便是各式各樣的愛的感悟,其中包括對(duì)自然、生活、親人與命運(yùn)的愛。

    (一)對(duì)自然的愛

    在其詩(shī)集《練習(xí)冊(cè)》中,有一部分詩(shī)是詩(shī)人發(fā)自內(nèi)心的對(duì)江河的吟誦與摯愛。比如在《一把無(wú)形的刀讓我格外小心》中,詩(shī)人一開始就表白道:“我是河流養(yǎng)大的/終將回歸河流”[2]14,對(duì)待有著養(yǎng)育之恩的河流,詩(shī)人是不吝贊美之詞的。接下來(lái)他寫道:“河流一直在我的身體里/歌唱,直到我的生命終止”[2]14,原來(lái)詩(shī)人對(duì)于河流之愛已經(jīng)變成了一首贊美的歌,并將一直吟誦到生命的盡頭。由此可見,要成為一位真正的詩(shī)人,必須熱愛大千世界,對(duì)大自然懷有敬畏之心,才能像唐代大詩(shī)人李白那樣“相看兩不厭,只有敬亭山”(《獨(dú)坐敬亭山》),才能像東晉田園詩(shī)人陶淵明那樣“少無(wú)適俗韻,性本愛丘山……久在樊籠里,復(fù)得返自然”(《歸園田居》其一)。在詩(shī)的末尾,田湘道出了他對(duì)河流的愛是多么深厚:“我聽從河流的召喚/河流之外,沒有我要去的地方”[2]14,一輩子不離不棄,一直生活在河流的懷抱里,這種愛是多么的堅(jiān)貞,又多么感人啊!又如在《練習(xí)冊(cè)》這首詩(shī)中,詩(shī)人用藝術(shù)假想的手法道出他熱愛河流的內(nèi)在原因:“我對(duì)河流一直懷著敬畏/逢山繞行,遇崖就跳,又總是絕處逢生/牙齒都沒了,每天還在練習(xí)啃石頭/與堅(jiān)硬的事物打交道?;钪驼J(rèn)下奔波的命/常常泥沙俱下,濁淚橫流,越老越能包容/誰(shuí)投入懷里,都像他生養(yǎng)的,以此練就/悲憫之心。認(rèn)準(zhǔn)一條路就走到底,一生都在練習(xí)/跌跌撞撞,且樂在其中,像個(gè)長(zhǎng)不大的孩子?!盵2]39原來(lái)河流是其人格追求的象征,他要學(xué)習(xí)河流的不懈拼搏,不辭辛勞,毫不退縮,永遠(yuǎn)前進(jìn),因?yàn)槟菑潖澢暮影逗涂涌油萃莸暮哟?,就是河流終其一生的“練習(xí)冊(cè)”。而詩(shī)人之所以懷有如此深沉的感悟,就在于他對(duì)大自然充滿摯誠(chéng)的愛。

    田湘在徜徉于神奇的大自然之際,會(huì)吟唱出各種各樣的愛的戀曲。比如對(duì)于鳥鳴,詩(shī)人并未把它描述為煩人的噪音,而是當(dāng)作一種神奇的呼喚:“每天清晨/都有幾只鳥在窗外鳴叫/在叫我?//十年前,或許更加久遠(yuǎn)/就是這些聲音,一直在我窗前,揮之不去/一半真實(shí),一半虛無(wú)。像天上的神/更像祖先在世外的呼喚。”[2]26-27為什么鳥兒會(huì)呼喚“我”?在此,詩(shī)人把鳥兒想象為離世之人靈魂的化身,于是,鳥鳴聲就成了靈魂深處的呼喚,于是便有了:“每天清晨/我都是在鳥鳴聲中醒來(lái)/此時(shí),萬(wàn)物露出了它們的棱角/云彩聚散,花朵開合,山巒起伏/鳥鳴聲越來(lái)越大,我順著聲音望去/只見,神的手正把朝陽(yáng)托起?!盵2]26-27正因?yàn)橛辛诉@種神秘的交流,才有了諸多神奇美妙的想象,而這些交流其實(shí)不過是一種詩(shī)意的假想而已,這其中,使得這些假想能夠順暢運(yùn)轉(zhuǎn)的便是詩(shī)人對(duì)于這世界深情的愛戀,倘若沒有這種愛戀,是斷然寫不出這些奇詞妙句來(lái)的。

    (二)對(duì)生活的愛

    生活主要指我們每天的衣食住行,而它其實(shí)是非常有趣的人生之旅。比如在《嗍螺螄》中,詩(shī)人表達(dá)了溫情脈脈的生活之愛:“美味總是讓人垂涎/年輕時(shí),我?guī)夏?在路邊攤嗍螺螄//我告訴你嗍螺螄的訣竅/最爽口的,就是掀開螺蓋/嗍螺肉上的那點(diǎn)汁/你照我的方法嗍了起來(lái)/多么鮮美啊,你一口一口地嗍/唇與舌忘情地游動(dòng)/堅(jiān)硬的殼里竟如此柔軟/你一口一口地嗍/那種幸福感,那種滿足感/我看見你的樣子多么美//從此,每晚你都讓我?guī)闳ム事菸?我也總是樂此不疲/但我卻從未告訴你/這就是我的初戀?!盵2]138在一連串嗍螺螄細(xì)節(jié)的描寫中,有著詩(shī)人對(duì)于美食的愛,有著他對(duì)初戀的美好回憶,而當(dāng)美食與愛情兼而得之的時(shí)候,那種對(duì)生活的愛確實(shí)令人終生難忘。

    當(dāng)然,生活中不但有衣食住行與愛情,還有現(xiàn)代化的勞動(dòng)創(chuàng)造;而當(dāng)這種現(xiàn)代化的生活降臨之際,詩(shī)人對(duì)它是贊美有加的。在《高鐵之美》中,他寫道:“把它當(dāng)作閃電的影子/我們坐在閃電里/身體與思想輕了起來(lái)/我們追上了一座座城市/然后退去,喧囂也退去//一場(chǎng)雨洗凈了窗外/江山無(wú)邊無(wú)際/永恒的風(fēng)景瞬間滑過?!盵2]102高鐵的美首先在于它的快捷,它快如閃電般地在城市之間穿梭,它讓我們能夠快速欣賞風(fēng)景。當(dāng)然,它的美遠(yuǎn)不止于此,詩(shī)人繼續(xù)寫道:“車廂內(nèi)如此安靜/世界在等待我們/借助閃電的光芒/我們正在抵達(dá),靈魂追趕/我們伸開雙臂,把地球緊緊抱住/我們聽見了地球的心跳/詩(shī)和夢(mèng)想在遠(yuǎn)方/我們用手中的筆畫著弧線/跟隨太陽(yáng)去揭開黑夜的謎底?!盵2]102原來(lái)高鐵還能幫助我們更快捷地環(huán)游世界,這樣一來(lái),遠(yuǎn)方的詩(shī)和夢(mèng)就可以輕易地實(shí)現(xiàn)了。這種發(fā)自心靈深處的贊美是高鐵帶給人們更深層次的美感。

    (三)對(duì)親人的愛

    作為詩(shī)人的田湘不但是性情誠(chéng)摯的人,而且是一位抒情高手。比如他時(shí)常會(huì)透露出對(duì)親人的關(guān)愛,在《杞人》中,詩(shī)人就表露了這種對(duì)親人的愛:“高考前一夜,天花板掉下一物體/砸在我身上,一驚:怎么回事/難道是流星隕落?天真的垮塌了嗎/我猛喝一聲:悟空,擎天柱在哪/又吼道:女媧,快去補(bǔ)天/我的十指幻化成十路天兵/站立兩旁,護(hù)衛(wèi)驚魂未定的我/忽然聽到:爸,怎么了/我定神一看,是女兒/于是淡然一笑,說(shuō)/多么的荒誕和沒完沒了/你的高考竟是我的天/好在天沒垮塌,而是天上掉餡餅/是瓜熟蒂落。說(shuō)明你好福氣/一定會(huì)榜上有名。”[2]20能整天把女兒的高考放在心上,為之擔(dān)憂,以至于夢(mèng)中都擔(dān)心天似乎要塌下來(lái)的父親,一定是位有著滿滿愛心的好父親。這種圍繞著親情而展開的有趣夢(mèng)幻,能讓許多為人父母者感同身受,讀后為之會(huì)心一笑。

    而整本詩(shī)集讀罷,可以發(fā)現(xiàn),詩(shī)人不但是位好父親,而且是個(gè)好兒子。在《去人間》中,他首先描述了父親的患?。骸?8歲的父親第三次腦梗死/活過來(lái)后,不再認(rèn)識(shí)我,和這個(gè)世界”[2]22。雖然父親得病后失憶了,但作為兒子,詩(shī)人并未厭棄父親,而是像慈父一樣照顧著患病的父親:“一個(gè)長(zhǎng)滿皺紋的嬰兒,他生養(yǎng)的兒女/更像他的父母:教他說(shuō)話,打手語(yǔ)/為他更衣,擦去身上的不潔”[2]22。雖然俗語(yǔ)有云:“久病床前無(wú)孝子?!钡?shī)人卻能跳出這種怪圈,從生活和語(yǔ)言上給予父親無(wú)微不至的關(guān)愛,這確實(shí)令人感動(dòng)。由此可見,作為詩(shī)人,有什么樣的德行,方能寫出有什么樣境界的詩(shī)來(lái)。

    (四)對(duì)命運(yùn)的愛

    “沒有人聽見過蝴蝶歌唱/可蝴蝶是最好的演員/關(guān)于生死、愛恨、悲喜……/它無(wú)聲的劇目一直在上演/并將延續(xù)?!盵2]4在《蝴蝶》這首詩(shī)中,詩(shī)人對(duì)于命運(yùn)有著深沉的感悟,他借助蝴蝶的意象襯托出關(guān)于命運(yùn)的感觸,那就是由“越過生死的藩籬”而走向“蝴蝶不死”的境域,就像莊周夢(mèng)蝶、梁?;銓?shí)現(xiàn)生命的永恒。

    詩(shī)人還告訴讀者,每天應(yīng)參悟生老病死,并依靠?jī)?nèi)心萌發(fā)的愛的力量來(lái)超越之,從而以愛心去“默迎朝陽(yáng)升起/也必會(huì)靜觀夕陽(yáng)西沉/在通往死亡的路上,萬(wàn)物照例生長(zhǎng)”[2]10。因此,只有積極樂觀,才能明白“太陽(yáng)在天空爬行,這是我們的太陽(yáng)/它剛遭遇雷電與黑云的劫掠/像我一樣大病一場(chǎng)”[2]10之理,并在病后重新積聚力量,以愛心去“守候最后一縷光明”[2]10,這樣一來(lái),即便是“太陽(yáng)熄滅了”[2]10,“病中的我/依舊在黑夜里獨(dú)坐”[2]10。這里的“在黑夜里獨(dú)坐”是詩(shī)人運(yùn)用熾熱的愛心,表達(dá)出摯誠(chéng)的對(duì)命運(yùn)的愛。因?yàn)橹挥袩釔勖\(yùn),才能坦然面對(duì)病災(zāi),并依靠愛的力量而從病災(zāi)中逃脫出來(lái)。

    二、好奇、假想與狂想的情感凝練

    《練習(xí)冊(cè)》的藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面:一是構(gòu)思方式的多樣化,二是創(chuàng)作手法的融合化。先來(lái)看其構(gòu)思方式的多樣化。有學(xué)者認(rèn)為,動(dòng)情和想象是詩(shī)人創(chuàng)作詩(shī)的兩個(gè)重要元素,也是詩(shī)人創(chuàng)作必備的潛質(zhì)和才能。沒有動(dòng)情,詩(shī)難以萌發(fā);沒有想象,詩(shī)難以建構(gòu)[3]。如果將上述論斷用于對(duì)《練習(xí)冊(cè)》的解讀,可以發(fā)現(xiàn),在其構(gòu)思方式中,不但有著豐富的、為愛而動(dòng)情的描述,而且有著許多生動(dòng)形象的浪漫想象式構(gòu)思方式,這其中包括好奇、假想與狂想。

    (一)觸景生情的好奇

    詩(shī)人有時(shí)會(huì)啟動(dòng)“好奇”的想象,去打量世界的一切事物與現(xiàn)象。比如在《那些空里隱藏著什么》中,詩(shī)的開場(chǎng)白便是“天空的魅力,在于它的空”[2]13,這一下子引發(fā)了讀者的好奇心,為什么天空的魅力在于它的空?在攫取了讀者的好奇心之后,詩(shī)人便來(lái)了一句好奇的想象“再大的星球,也如微塵/神秘就在這里”[2]13,原來(lái)天空中有許多像微塵一樣神秘的星球,雖然人類無(wú)法登臨,但想象卻能觸及之。因此,好奇可視為詩(shī)人展開藝術(shù)想象的基本功,如若缺乏這種基本功,那只能以散文的形式,通過直抒胸臆的手法來(lái)展示自己的文學(xué)創(chuàng)作功力了。又如當(dāng)詩(shī)人好奇地打量著盆景之際,他有了一個(gè)尷尬的發(fā)現(xiàn):“相比被修剪的完美/我更傾向于它們自然的樣子/枝條任意長(zhǎng),枯萎的花和葉/繼續(xù)留在枝上。如此/我才不會(huì)為偶爾的病句/和無(wú)能為力的表達(dá),自責(zé)/更不會(huì)為受過的傷害/和無(wú)法挽留的美好,悲切。”[2]31原來(lái)盆景并不喜歡被修剪,雖然常人無(wú)法感知這些植物的情緒,但詩(shī)人卻能將自己移情于盆景之中,發(fā)現(xiàn)它們更喜歡順其自然的樣子,而不是人為修剪的完美形態(tài);而待觸發(fā)了好奇的想象之后,詩(shī)人便聯(lián)想到自己的詩(shī)句,如果這些詩(shī)句也可被視為一個(gè)完整的生命體的話,那它們也不喜歡被反復(fù)加工修改,雖然其外在形式也許會(huì)變得更漂亮,但其內(nèi)在的美好和悲切卻被無(wú)端地切除了,這便導(dǎo)致得不償失的窘境發(fā)生了。由此可見,好奇是詩(shī)人施加陌生化手段演繹而成的浪漫想象。

    (二)清純的假想

    詩(shī)人有時(shí)也會(huì)啟動(dòng)“假想”來(lái)設(shè)定某些情景與結(jié)果。比如在《與自閉的仙人球談命運(yùn)》中,他把自己想象成怯弱者,把仙人球想象成自閉者,于是,被設(shè)定為自閉者的仙人球“最有效的自衛(wèi)方式莫過于/用滿身的刺來(lái)拯救將要墮落的靈魂”[2]11,仙人球似乎做到了,成功了;而被設(shè)定為怯弱者的我“試圖以流血的方式來(lái)測(cè)試/自己的膽量,同時(shí)喚醒自閉的仙人球”[2]11,這種荒唐的假想當(dāng)然需要用結(jié)果來(lái)驗(yàn)證其想法的幼稚單純,但是我“每次都無(wú)功而返。那些刺隔絕了塵世/阻止了綻放。而生性怯弱的我/總是一而再地退卻,擔(dān)心陷入/刺從中的懸崖與深淵。在可望/不可即的境遇中徘徊和沉淪?!盵2]11作為普通人,也許會(huì)覺得詩(shī)人有點(diǎn)幼稚可笑,為什么要去觸碰仙人球的硬刺?但作為詩(shī)人,卻需要以假想的勇氣介入之,惟其如此,才能迸發(fā)出各種不可思議的浪漫想象來(lái),而這種想象似乎與古代文論家劉勰的《文心雕龍》提倡的“神思”,以及陸機(jī)《文賦》所描述的“收視反聽,耽思傍訊,精騖八極,心游萬(wàn)仞”頗為相似,它們都道出了對(duì)奇思妙想的摯愛。比如關(guān)于風(fēng),我們都聽過它的歌唱,但你知道風(fēng)的出路在哪里嗎?詩(shī)人說(shuō)“風(fēng)的出路在于自由”:“風(fēng)離開了曠野/就走得很小心//這些圍得嚴(yán)密的墻/開出一個(gè)口子/風(fēng)的這點(diǎn)自由/也來(lái)得不易?!盵2]59在曠野里,風(fēng)是自由的,它哪兒都可以去,可以去到四面八方;但在被高墻嚴(yán)密圍著的弄堂里,它卻小心翼翼地走著,認(rèn)真地尋找出口處,因?yàn)樗?,自由是?lái)之不易的。這種假想既有趣(風(fēng)走得很小心),又包含一定的哲理(自由是可貴的,必須小心呵護(hù))。由此可見,假想是詩(shī)人開啟的一種頗顯清純的浪漫式想象。

    (三)超凡的狂想

    而當(dāng)詩(shī)人啟動(dòng)“狂想”之后,那就連他自己也剎不住車,他竟然把花朵想象成燃燒的蠟燭,“花朵也想燃燒,它讓自己/開出蠟燭的樣子,從此/它有了虛幻的火焰。這火焰/冰涼,卻傳遞暖意,像假的真理”[2]8,有誰(shuí)見過虛幻的火焰,又有什么能在冰涼中傳遞暖意,又有什么是假的真理呢?這些在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法接觸與感知的東西,在詩(shī)人的狂想中卻完全有了可能,而且非常逼真,恰似虛幻的火焰在我們眼前燃燒著,冰涼的暖意融入我們的心中,假的真理植入我們的腦海一般,這大概是詩(shī)的神奇魅力之所在吧!又如在《俗事纏身》中,詩(shī)人對(duì)著天上的一群云展開狂想,他先是想象著“一群云放棄了優(yōu)雅,不做神仙/入俗,來(lái)到塵世/跑進(jìn)森林、村莊、稻田/跑進(jìn)城市的污水溝”[2]79。在這里,詩(shī)人便把云狂想成天上的神仙下凡,它鋪滿了森林、村莊和稻田,甚至連污水溝里也鋪滿了,它喜歡上了塵世的自由生活;接著他想象著“一群云落到海里,變成魚/即刻被大魚吃掉/變成波浪,又被更大的波浪推到沙灘”[2]79。在這里,詩(shī)人把云狂想成海里的魚和波浪,此刻的想象比先前更為狂野了;可接下來(lái)他又想象著“一群云落到草原,變成馬群/顧不上吃草,就遇見獅群虎群/于是狂奔。草原廣闊起來(lái)”[2]79,在這里,詩(shī)人又把云狂想成草原的馬群,它在草原上狂奔,這時(shí),詩(shī)人的想象已經(jīng)變得非常狂野了。最后,他想象著“一群云最后落入水井/被取來(lái)做飯、燉羊、釀酒/此時(shí)爐火正旺”[2]79,在這里,詩(shī)人更是把云狂想成落入水井的動(dòng)物,它和井水一起被人們以各種方式吃掉了,至此,我們不得不佩服詩(shī)人那非同尋常的想象力。由此可見,狂想是詩(shī)人開啟的非凡的、超脫常態(tài)的浪漫想象。

    三、抒情、描述與議論相結(jié)合的情感呈現(xiàn)

    詩(shī)歌是一種純粹的語(yǔ)言藝術(shù),宛如文學(xué)的“狂想曲”[4]。通讀田湘的《練習(xí)冊(cè)》,可以感受到詩(shī)人對(duì)于詩(shī)歌藝術(shù)手法的純熟運(yùn)用,他能將抒情、描述與議論巧妙地交融在一起,組構(gòu)出一首首美妙有趣的詩(shī)。比如在《我驚嘆于榕樹細(xì)密的氣根》中,詩(shī)人先對(duì)榕樹的生命進(jìn)程展開假想式敘述:“把自己從身體里拋出去/拋出,那隱藏的孤獨(dú)與痛苦/還有內(nèi)心的欲望//無(wú)數(shù)線條在風(fēng)中飄/跟空氣商量轉(zhuǎn)世的秘密/往下的力量竟如此強(qiáng)大——/天啊,它竟找到了入世的捷徑/把不斷繁殖的氣根拋向泥土/長(zhǎng)出新的枝干,又抱成一團(tuán)”[2]16。通過這些敘述,尤其是從“跟空氣商量轉(zhuǎn)世的秘密”這一句中,我們似乎明白了榕樹為什么要長(zhǎng)出氣根來(lái),原來(lái)它是為了生命的不斷壯大。當(dāng)然,這些敘述中也夾雜著抒情(比如“天啊”)和議論(比如“那隱藏的孤獨(dú)與痛苦”),而更為集中的抒情則是接下來(lái)的一段:“它橫下一條心:掏空自己/甚至拼出老命,不舍不棄/為生命打開更大的空間”[2]16。榕樹以這種置之死地而后生的壯烈情懷,換來(lái)了更大的生命空間。接著,詩(shī)人在最后一段又展開形象化議論:“也不怕樹大招風(fēng),不,它摟住了風(fēng)暴/從不抱怨命運(yùn):滿臉胡須,披頭散發(fā)/未必,不是一個(gè)好父親”[2]16。在詩(shī)人看來(lái),做個(gè)好父親的根本要求不在于外表是否長(zhǎng)著父親的威嚴(yán)和容貌,而在于其內(nèi)心是否有著父親博大的愛心和奉獻(xiàn)精神。吟讀這類詩(shī)作,我們不但可以感受到詩(shī)歌敘述的故事性和趣味性,而且可以感受到其中情感的熾熱性和真摯性,及其議論的精警性和深刻性。這可謂一舉三得、受益匪淺??!

    有時(shí),詩(shī)人能在想象中同時(shí)運(yùn)用抒情、描述與議論手法,以便把“想象的大廈”蓋得特別漂亮。比如在《愧疚》中,詩(shī)人寫道:“一棵樹一生只做一件事:生長(zhǎng)/除此之外,盤踞小小一隅/餐風(fēng)露宿,連房子也不蓋/更不寫詩(shī),玩小情調(diào),為情所傷所困/孤獨(dú)時(shí),就與眾多的樹在一起/比賽誰(shuí)活得更長(zhǎng)。至于歲月留下的刀痕/常常忽略不計(jì)。如此簡(jiǎn)單,如此快樂。”[2]28在此,詩(shī)人將樹擬人化,把它們想象成一個(gè)人,但卻是情感和生活追求與我們不一樣的人。他用抒情的筆調(diào)寫出樹的“盤踞小小一隅,餐風(fēng)露宿”,樹似乎比我們可憐得多了;他又用描述的筆調(diào)寫樹的“一生只做一件事:生長(zhǎng),……連房子也不蓋/更不寫詩(shī),玩小情調(diào),為情所傷所困/孤獨(dú)時(shí),就與眾多的樹在一起/比賽誰(shuí)活得更長(zhǎng)”[2]28,這便把樹的單調(diào)生活給模擬出來(lái)了;他還用議論的筆調(diào)感嘆道:“至于歲月留下的刀痕/常常忽略不計(jì)。如此簡(jiǎn)單,如此快樂?!盵2]28至此可知,原來(lái)詩(shī)人采用了欲揚(yáng)先抑的藝術(shù)手法以增強(qiáng)詩(shī)的豐富性。最后他對(duì)樹致以崇高的敬意:“唯這千年老樹仍在生長(zhǎng),并無(wú)更多奢求/相反,無(wú)盡的貪欲讓我愧疚不堪。”[2]29在詩(shī)人看來(lái),簡(jiǎn)單的快樂才是最值得追求的。由此可見,現(xiàn)代詩(shī)的寫法可以多種多樣,唯有深諳詩(shī)道者,方可“六經(jīng)注我”般地將各種手法信手拈來(lái),讓它們相得益彰,讓每一首詩(shī)熠熠生輝。

    四、情景相生的情感風(fēng)貌

    “情景相生”屬于中國(guó)古典詩(shī)歌美學(xué)中關(guān)于“意境”創(chuàng)造的理論[5]。中國(guó)古代詩(shī)論特別講究“情景相生”,而“情景相生”的創(chuàng)作理?yè)?jù)就在于詩(shī)人深刻領(lǐng)悟了“感悟與想象的辯證法”。在這方面,田湘可謂是頗具代表性的詩(shī)人。在《入口與出口》中,詩(shī)人對(duì)入口與出口展開了多種多樣的感悟,而且伴隨著感悟而來(lái)的,是其淺近但又貼切的想象:“世間最輝煌的兩極:日出與日落/對(duì)應(yīng)著:生與死、白與黑、開與合//時(shí)常感慨:天空高遠(yuǎn),大海遼闊,群山肅穆/這里有我的大情懷/又感慨:居無(wú)定所,秋風(fēng)無(wú)情,草木枯榮/這里有我的小悲憫//還在世間有兩極,讓寫詩(shī)的人找到入口與出口/蕓蕓眾生伴著朝陽(yáng)風(fēng)華入世/也將伴著夕陽(yáng)悠然謝幕。”[2]9詩(shī)人以世間常見的“日出”與“日落”意象為契機(jī),來(lái)感悟生與死,并生發(fā)大情懷和小感慨。這是關(guān)于自然現(xiàn)象的情緒化想象,也是一種意象化象征。同時(shí),詩(shī)人還生發(fā)出高度濃縮的哲理來(lái)。比如崇高和荒誕是并立而生的,哪里有崇高的“天空高遠(yuǎn),大海遼闊,群山肅穆”,哪里就有荒誕的“居無(wú)定所,秋風(fēng)無(wú)情,草木枯榮”,而詩(shī)人則以此為情感傾注的入口,在情感抒發(fā)之后,又淡然釋懷,從而找到情感宣泄的出口(那便是完成了詩(shī)作,讓情緒得以宣泄,心境達(dá)到了新的平衡)。而作為讀者,同樣可將欣賞詩(shī)歌作為情感宣泄的入口,在辯證的感悟和情緒化想象中找到情感宣泄的出口。

    在《兩難》中,詩(shī)人列舉了三個(gè)例子,形象地告訴讀者,詩(shī)歌應(yīng)如何情景相生而營(yíng)造佳句。第一個(gè)例子是:“消防隊(duì)員擬定水攻火的方略/火總是無(wú)辜和被動(dòng)好像犯了錯(cuò)/誰(shuí)點(diǎn)燃了火,難道火也有攻水的圖謀/到底是水攻火,還是火攻水?不斷地討伐/以至水火不容,令我在其間,左右為難。”[2]30這個(gè)例子把滅火場(chǎng)面擬人地展現(xiàn)出來(lái):剛開始火被動(dòng)挨打,但到后來(lái),火也憤怒了,它要與水拼個(gè)你死我活。在這個(gè)例子中,想象大于感悟。第二個(gè)例子是:“太陽(yáng)和雨,常發(fā)生水火之爭(zhēng)/兩種相克物質(zhì)同為詩(shī)歌古老元素/它們?cè)谕粫r(shí)空探尋相融的可能性/使彩虹得以誕生。而相互構(gòu)陷/又是不爭(zhēng)的事實(shí)。讓我的語(yǔ)言/處于兩難的膠著狀態(tài)?!盵2]30這個(gè)例子把彩虹掛在天空的場(chǎng)景形象地展現(xiàn)出來(lái):太陽(yáng)像火,它要和雨?duì)帄Z天空,但最后兩者卻由爭(zhēng)斗變?yōu)楹推焦蔡帲@時(shí)便有了彩虹的出現(xiàn)。在這個(gè)例子中,想象與感悟并重,兩者之間實(shí)現(xiàn)了“情景交融”(此處的情是抽象的情懷感悟,景是具象的想象之景)。第三個(gè)例子是:“我內(nèi)心的火焰,也總是遇到/你舌尖不明不白的冷雨/讓我在熄滅與燃燒間/進(jìn)退兩難?!盵2]30這個(gè)例子把熱情遭遇冷漠的場(chǎng)景活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來(lái):我的熱情像一團(tuán)火焰,而你的冷漠卻像一場(chǎng)冷雨,我在是否熄滅還是燃燒的考量中進(jìn)退兩難。在這個(gè)例子中,感悟大于想象,這里的想象只不過是寥寥兩筆而已。通過以上三個(gè)例子可以發(fā)現(xiàn),詩(shī)人在處理感悟與想象時(shí)是循序漸進(jìn)的,他先是構(gòu)置兩者之間的不平衡,然后是兩者之間的平衡,再往后則是兩者之間又出現(xiàn)新的不平衡,如此循環(huán)往復(fù),展現(xiàn)出矛盾雙方斗爭(zhēng)與統(tǒng)一的動(dòng)態(tài)過程。

    總之,田湘的《練習(xí)冊(cè)》致力于發(fā)掘愛的諸多內(nèi)涵,他運(yùn)用好奇、假想與狂想,在敘述、抒情與議論中,讓人品味到感悟與想象的辯證法,從而彰顯出“情景相生”的藝術(shù)特色。這部作品值得人們細(xì)細(xì)品讀,而待品讀過后,人們必將獲得像是品嘗一小壇沉香美酒般的芳香沁人、持續(xù)迷醉。

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