“精準扶貧”與中國敘事表達
——《最美的鄉(xiāng)村》總編劇楊勇訪談錄

楊 勇 薛 梅

(1.承德市文學藝術界聯(lián)合會，河北 承德 067000；2.河北民族師范學院 文學與傳媒學院，河北 承德 067000）

薛梅：楊書記您好！首先祝賀您編劇的《最美的青春》，在一連獲得7項國內外影視大獎后，剛剛又斬獲第三十二屆中國電視劇“飛天獎”。您用“最美的故事”生動詮釋了代代傳承、集體奮斗的中國精神、中國力量。今年6月6日，央視1套首播了您作為原創(chuàng)編劇、總編劇的電視連續(xù)劇《最美的鄉(xiāng)村》，30集電視劇播出期間，始終高居收視榜首，好評如潮。這兩部堪稱影視文學最美的姊妹篇，在精神氣質上一脈相承，無奮斗不青春，無脫貧不鄉(xiāng)村?！白蠲馈笨梢哉f是您靈魂中至高的仰望，因為“最美的中國”是您抒寫不盡的主題。作為多部在央視1套黃金檔首播影視劇的原創(chuàng)作者，無論是《鎮(zhèn)長》《代理縣長》，還是《最美的青春》《最美的鄉(xiāng)村》，您始終都以最接地氣的主旋律選題，呈現(xiàn)中國的敘事表達，反映出時代的良心，這是令人備受鼓舞，也令人由衷致敬的。那么首先請您談談您是如何理解主旋律影視創(chuàng)作中“守正創(chuàng)新”的？

楊勇：這個問題問得好，這是每一個影視劇創(chuàng)作者都應該認真思考的問題，這也是主旋律影視創(chuàng)作能否寫好的核心問題。特別是近年來，伴隨著迎接改革開放40周年、中華人民共和國成立70周年、決戰(zhàn)脫貧攻堅決勝全面小康、中國共產黨成立100周年等一系列重大節(jié)點，我國影視業(yè)迎來了主題創(chuàng)作的新高潮。作為一名文藝工作者、一個敏銳的劇作家，是根本無法漠視這些重大的時代收獲的。如果說，守正是底色，創(chuàng)新則是高度。守正為本，創(chuàng)新為王。在“站起來”、“富起來”、“強起來”的時代底色中，如何建構主要故事、開掘題材、塑造角色、傳遞價值，就不是單純的經驗化表達，而必須是實踐化的，正所謂“實踐出真知”，有發(fā)現(xiàn)才有創(chuàng)新，有溫度才有旨歸。

我在農村出生，對農村生活非常了解，對以往農民的貧困處境也深有感觸。說個題外話，我在剛畢業(yè)的時候，特別想當個村長、鄉(xiāng)長或者什么其他基層干部，因為我覺得，我，還有中國廣大的貧困農民，都有強烈的改變貧困生活的意愿，而且這種意愿十分迫切。承德山區(qū)以前有一種勞動活動叫做“撿山杏”，意思是在已經收獲過山杏林里拾取主人家遺漏的、丟棄的果實。我老家那個貧困村的婦女們就在這個時候去撿山杏，賣了錢貼補家用。母親在一次帶我撿山杏的過程中，不慎滑下山坡，手臂、大腿都擦傷了，即便受傷，母親也要安慰受驚的、幼小的我。這件事成為了我腦海里最為深刻的記憶。后來畢業(yè)參加工作，我一直希望為改變家鄉(xiāng)的面貌作出努力。工作后，我更多時間在縣里、市里，盡管不能直接投入到脫貧攻堅一線，卻一直保持著對農村脫貧工作的熱切關注，也接觸和了解了不少脫貧攻堅的故事素材。你剛剛提到《鎮(zhèn)長》《代理縣長》《最美的青春》還有《最美的鄉(xiāng)村》等劇作，我創(chuàng)作的目的都是為了贊美和宣傳那些在國家基層建設和農村扶貧攻堅工作中做出貢獻的集體與個人。這些作品里面不僅寄托了我長久以來的農村情結，也實現(xiàn)了我個人力量難以為之的農村脫貧致富的中國夢。正是他們，讓我找到了精神的高度和力量的源泉。

所以，好的影視作品一定是要在守正創(chuàng)新中培根鑄魂，講好中國故事。《最美的青春》創(chuàng)作修改歷時八年，《最美的鄉(xiāng)村》也歷時三年，我的自身經驗就是，要真正深入生活，扎根人民，與時代同步，不斷打造自身的工匠精神，在精準把握、生動再現(xiàn)處于矛盾旋渦中人的精氣神的變化中，努力去挖掘小人物身上的正能量與大情懷：那就是唯有祖國和信仰不可辜負，更有鄉(xiāng)情和親情不可辜負。然而這種作品的核心價值觀又絕不是喊出來的，倒出來的，而是情滿則溢，自然流淌并潤澤靈魂的。

薛梅：是的，楊書記，唯有祖國和信仰不可辜負，更有鄉(xiāng)情和親情不可辜負。《最美的鄉(xiāng)村》作為今年年度正劇，正是您的用心、用情、用功的巨作，印證了一個影視創(chuàng)作者在守正創(chuàng)新中再上新臺階的價值判斷。應該說，整個6月的晚上，我都無法離開央視1套播放的熒屏，《最美的鄉(xiāng)村》的主旋律始終縈繞我的腦海。作為一名觀眾，我被劇情深深感動著；作為一名寫作者，我被高超的現(xiàn)實主義寫作功力深深折服。下面就請您談談這部劇最初的創(chuàng)作情況。

楊勇：作為承德本土題材的“最美”系列，是由我原創(chuàng)并在郭靖宇老師的指導和修改下共同完成的創(chuàng)作。在《最美的青春》播出并斬獲當年收視率新高之后，我和靖宇老師按照省委宣傳部、省文聯(lián)、省作協(xié)和承德市委市政府的安排部署，為迎接和慶祝脫貧攻堅完勝收官的重大歷史節(jié)點，決定創(chuàng)作一部反映脫貧攻堅題材的電視劇?！蹲蠲赖泥l(xiāng)村》取材于以承德為代表的河北省脫貧攻堅戰(zhàn)線上黨員干部的先進事例，不僅突出反映了中國北方鄉(xiāng)村中國共產黨帶領人民群眾的脫貧故事，同時也揭示了脫貧減貧事業(yè)是全國大事，關乎民生福祉，不可辜負。實際上是從2017年7月就開始謀劃設計這部電視劇的，經過反復探討和論證如何切入故事的主題，如何塑造故事的主要人物，以及如何建構故事框架。方向明晰之后，便陸續(xù)開始了采風采訪。在查閱搜集大量文稿素材的同時，先后采訪了有關貧困縣的組織部、扶貧辦，貧困鄉(xiāng)鎮(zhèn)村以及幫扶企業(yè)，還有扶貧辦干部、扶貧工作隊員、鄉(xiāng)鎮(zhèn)基層干部、基層老黨員、貧困戶代表等很多人。他們當中，有的人拋家舍業(yè)奮斗在扶貧一線，有的人脫貧致富后過上幸福生活，有的人在工作中鞠躬盡瘁、因公殉職，他們的事跡令人感動、令人振奮、令人動容。我們在整理、提純和表達的創(chuàng)作過程中，常常反復磨合、辯論。這也印證了真理越辯越明的觀點，我們不僅時時碰撞出思想的火花，更實現(xiàn)了創(chuàng)作思路的互補，促進了劇本質量的提升。我很幸運遇到靖宇老師這樣的良師益友。

我作為出生在農村的承德人，對于貧困深有感觸，也深知導致鄉(xiāng)村貧困的原因多種多樣，主客觀原因并存。作為原創(chuàng)和總編劇之一，我在大量搜集素材的基礎上，在藝術加工創(chuàng)作中，按照既定的創(chuàng)作思路幾乎是不舍晝夜地進行創(chuàng)作。創(chuàng)作進入狀態(tài)后，感覺主人公就坐在自己身旁，甚至聽得見主人公在提醒我“這個應該這樣寫，那樣不是我”等等，也可以說是和主人公同頻共振進行了創(chuàng)作。但即便如此，我也深深感到，基層干部、包村干部需要寫的閃光點太多了，他們在脫貧攻堅這場戰(zhàn)役中付出了艱苦卓絕的努力甚至是犧牲。同時，我們的鄉(xiāng)親中也有很多值得書寫和弘揚的精神，他們的事跡同樣令我感動。每一天我都能感受到一種鞭策，必須記錄他們，寫好他們，無法辜負，不能辜負。與其說，是我找到了他們，見證了他們的故事，莫如說，是他們改造了我，成全了我的精神鍛造。讓我更加堅定，作為新時代的影視文學作家，一定要肩負使命與職責。

薛梅：進入新時代，黨的十九大把精準脫貧攻堅列為三大攻堅戰(zhàn)之一，充分體現(xiàn)了以人為本高度重視民生的思想，也是習總書記治國理政的一大戰(zhàn)略決策?！蹲蠲赖泥l(xiāng)村》是在精準脫貧攻堅戰(zhàn)收官之年推出的一部關于民生的力作，有人說《最美的鄉(xiāng)村》就是一卷脫貧攻堅的“清明上河圖”，您對這樣的說法認可嗎？從這部劇播出的效果來看，故事雖然是片段式的，但是環(huán)環(huán)相扣，展現(xiàn)的卻是脫貧攻堅的“全景”，這樣的構思是怎樣形成的？

楊勇：用“清明上河圖”來形容該劇，的確是高評了，也是過譽吧?！扒迕魃虾訄D”是北宋畫家張擇端僅見的存世精品，是中國十大傳世名畫之一，被視為中國古代風俗畫的巔峰之作。這幅名畫，以散點透視構圖法，對中國十二世紀北宋都城汴京老百姓“過日子”的市井生活進行了真實而生動的摹寫，不僅見證了當年城市的繁華，也成為北宋城市經濟情況的寫照。《清明上河圖》證實了現(xiàn)實主義的藝術手法在中國文化中的源遠流長。從老百姓“過日子”的知微見著，到現(xiàn)實主義手法的成功運用，《最美的鄉(xiāng)村》被譽為脫貧攻堅的“清明上河圖”既是高評也是過譽，一部電視劇不可能全景展現(xiàn)脫貧攻堅，我們只是采擷在這場偉大的脫貧攻堅戰(zhàn)役中的典型事跡。但畢竟“清明上河圖”的繁華景象之后是“歷史的憂患”，而“最美的鄉(xiāng)村”火熱的奮斗場景背后，則是真切的肯定和贊美，沒有中國共產黨在決戰(zhàn)脫貧攻堅過程中的引領作用，就不可能有全面建成小康社會的完美收官。確切地說，在中國特色社會主義新時代，正是有了我們黨的堅強領導，我們的干部和老百姓才能夠上下同心，挖窮根，走富路，奔赴幸福的生活和美好的明天。這個關于老百姓“過上好日子”的最美的奮斗故事，正是歷史和時代的驕傲。

《最美的鄉(xiāng)村》故事生動鮮活，因為脫貧攻堅的過程就發(fā)生在當下，所有的人物和故事都帶著新鮮的泥土氣息，帶著當下農村新的生活氣息，我們的故事結構也打破了一個主線故事講到底的傳統(tǒng)敘述手法，而是化用了清明上河圖中的“散點透視法”和散文創(chuàng)作中的“形散神聚”的表現(xiàn)手法，按照脫貧攻堅主題，編創(chuàng)了不同主角、不同內容、不同背景的三個故事單元，無論是故事內容、演員還是拍攝場景，各有不同、獨具特色，但始終有一條讓老百姓“過上好日子”的主線相貫通，每個人物，每個故事，就有了內在的精神傳承，達到了以點帶面的藝術效果，反映了生動鮮活的脫貧攻堅工作。我們力圖將《最美的鄉(xiāng)村》做成一篇濃縮著一個民族民生福祉的大散文，一首時代的史詩。

薛梅：這部劇的成功首先是人物刻畫上的成功，唐天石、辛蘭、石全有等人物“立得住、有筋骨”，在這幾個主要人物的設計上，您有哪些心得？有遺憾的方面嗎？

楊勇：我這樣理解，脫貧攻堅是全國的，也是全世界脫貧減貧大事。“立得住，有筋骨”，是因為我們充分挖掘了河北人、河北事、河北景，燕趙大地，紫塞情深。故事都有原型，劇中主人公故事既取材于河北承德，又全程在承德拍攝。唐天石、辛蘭、石全有等人物形象的設計，就是以河北承德精準扶貧、精準脫貧過程中優(yōu)秀的鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部、包村第一書記、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)優(yōu)秀青年人才和自強不息的承德人民為創(chuàng)作原型，進行藝術加工創(chuàng)作而成的。

唐天石這個人物，是眾多貧困地區(qū)村鎮(zhèn)干部的縮影。他們不愿意被“貧困帽子”扣得喘不過氣來，他們中有很大一批人有覺悟、有激情也有意愿帶領村民脫貧致富，他們在核實貧困戶的精準識別、實施扶貧脫貧的精準施策，對村民“智、志”雙扶激發(fā)動力，對落實黨和國家扶貧政策一盯到底等過程中，艱辛付出、無怨無悔，展現(xiàn)出的敬業(yè)精神非常值得欽佩。辛蘭是眾多包村第一書記的縮影，他們在“一強五清”工作中，既是村莊脫貧攻堅、人居環(huán)境整治工作的指揮官，又是本村的榮譽村民，與老百姓同勞動，共奮斗，積極推動所駐村莊各項工作的全民發(fā)展，以實際行動贏得群眾認可。石全有是返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)優(yōu)秀人才群體中的一員，他的成功返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，見證了鄉(xiāng)村振興，人才是關鍵，人才是發(fā)展的第一資源，也見證了不斷加強農村后備力量的必要性，以及建立常態(tài)長效回引的工作機制的必要性。他們三個主線人物各具特色，形象生動可信。可以說，他們每個人發(fā)生的故事都是一部獨立的長篇小說，甚至也影響著對劇中的一些副線人物的深度開掘，比如老退伍兵、老支書邢鐵山，退伍兵、新支書盧振興等，他們每個人都各有精彩的故事，都有集體奮斗的精神氣象?！蹲蠲赖泥l(xiāng)村》正是在用文藝的手法記錄展示這些不同類別的黨的基層干部，是為時代立傳、為時代畫像。

如果說還有遺憾，那就是對人物內心挖掘上還應更細膩，藝術表現(xiàn)手法上還應更靈活，這些將會在第三部“最美”影視劇創(chuàng)作中得到豐富和彌補。

薛梅：楊書記，我曾經調研過很多在農村一線的扶貧干部，他們都談到過，在工作中最難的實際上還是貧困人口的識別問題。您在劇中也涉獵了這個問題。請問，您在這部劇的創(chuàng)作中是怎樣跨越貧困人口識別難題的？

楊勇：是的，貧困人口精準識別問題是扶貧攻堅戰(zhàn)役的關鍵問題，為了解和解決這個難題，我調研了無數的村干部和老百姓，從他們那里得來了第一手材料，在《最美的鄉(xiāng)村》中，可以說開篇就讓唐天石圍繞這個問題找到解決老百姓不理解、不信任脫貧攻堅工作的突破口，一方面在全村逐戶的細致排查走訪中，大膽揭露和打擊那家溝村委書記那文彬營私舞弊、讓自己的老丈人享受貧困低保待遇的惡劣行為，一方面對不愿意占國家扶貧政策的便宜，不愿意給國家增加負擔的善意隱瞞自身貧困的上河峪村老支書邢鐵山，采取政策解讀、心理輔導、循循關愛等曉之以理、動之以情的工作方法，讓老支書心服口服，堅定“真扶貧、扶真貧、真脫貧”的信心和決心。從而形象地為我們提供了精準扶貧的“精準”概念，不僅要逐村逐戶開展貧困人口識別認定工作，還要在具體工作中嚴格按照“兩不愁、三保障”的目標，切實做到確定識別界限，堅持“六不評”；對不符合標準的分戶老人的認定；對集中供養(yǎng)的五保戶不納入建檔立卡范圍等等做細致調查研究，以農婦大鬧村委會來反襯出嚴格貧困識別的程序，堅定做到有制度，有速度，有溫度的工作作風，最終要融化老百姓心頭的堅冰，共同投入到脫貧攻堅的偉大戰(zhàn)役中來。這是真實的，也是真切的，可以說，每一個對話細節(jié)和工作細節(jié)，都是在政策中獲得法寶，在實踐中獲得真知的。

薛梅：楊書記，在您所塑造的脫貧攻堅大軍中，有一群特殊的群體，唐書記、老支書、村支書都是退伍軍人，他們的“老兵情結”非常動人，您能談一談您特別強化的“老兵情結”的來源嗎？

楊勇：對，“老兵情結”非常動人。每一個男人，恐怕都有過當兵的夢想。從小孩子起，保家衛(wèi)國最直接的感性認知就是手拿鋼槍，為祖國站崗的戰(zhàn)士形象。隨著年齡的增長，我們看到，凡是在國家重大事件中，軍隊都是國泰民安的強有力的保障。那么在處理鄉(xiāng)村建設題材中，如何將退伍老兵的貢獻以及鋼鐵般的意志呈現(xiàn)出來，這也是我和靖宇老師在向基層干部致敬的同時，始終堅持的一個方向，即向退伍到地方工作的同志們致敬。由于他們作風硬朗、干凈利落、意志堅定，所以我們設定了唐天石這個老兵，信念如石，盧振興，取義為鄉(xiāng)村振興，還有同為退伍軍人的老支書邢鐵山，這三位軍人形象的出現(xiàn)，都充分展示出了退伍軍人到地方后的勇于擔當，他們融入地方、融入家鄉(xiāng)，開始了新的作為。同時，也反映了脫貧攻堅是一場戰(zhàn)役，軍事化扶貧特點更加凸顯了黨和國家決戰(zhàn)脫貧攻堅、決勝全面小康的決心與信心。在他們身上，不僅僅是英雄主義的書寫，更多是鋼鐵長城般的信念與抉擇。這都基于他們在部隊的大熔爐中百煉成鋼，在社會實踐中，真正踐行不忘初心、牢記使命，牢記黨的宗旨，始終堅持群眾立場，真正把工作做到老百姓的心坎上，他們就是許許多多優(yōu)秀退伍干部的代表。

薛梅：楊書記，唐天石這個人物，是千千萬萬個扶貧干部的縮影，也是全劇中塑造最成功的一位形象，楊志剛在詮釋這位形象時，也真正做到了形神兼?zhèn)洌拥貧?、有態(tài)度、有溫度、有方法、有大局，您能談談在實際工作中，有沒有這個人物的原型？

楊勇：有，但是他的原型不是一個人，而是一個戰(zhàn)斗的基層干部群體的濃縮。在我的同班同學，就有11位在鄉(xiāng)鎮(zhèn)一線工作，有8位是鄉(xiāng)鎮(zhèn)一把手，還有的下派擔任貧困村幫扶第一書記，他們在基層，在脫貧攻堅第一線上，也真是拋家舍業(yè)的。我本人近幾年，特別是十九大以后也有幫扶任務，寫扶貧，我有資源和動力。進入新時代以來，黨和國家大力實施“脫貧攻堅、全面小康”戰(zhàn)略，這樣在基層涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的扶貧干部，現(xiàn)在，我的老家也脫貧了，鄉(xiāng)親們享受到甩掉貧困帽子的獲得感。因此，在電視劇《最美的鄉(xiāng)村》中，通過唐天石這個扶貧干部的著力塑造，寄托了我和郭靖宇老師的濃濃鄉(xiāng)情，我把我和同學們的體會感悟和更多基層干部的酸甜苦辣都寫出來了。

青山鎮(zhèn)黨委書記唐天石，熟知扶貧政策，并堅決貫徹落實。絕不打折扣，比如針對上河峪村老支書和新任村支書盧振興不愿意給國家增加負擔，隱瞞實際收入達不到脫貧標準的問題，唐天石用事實和道理做通老支書工作。為什么要這樣，因為我們黨和國家的政策是到2020年全面小康，唐天石告訴老支書，黨和國家的扶貧政策是一村一戶都不能少，脫貧攻堅的路上、全面小康的路上，一個貧困村一個貧困戶也不能掉隊。讓老百姓過上好日子，這是總書記經常講的。所以一定要真扶貧，真脫貧，切實做到精準。在精準脫貧工作中，唐天石針對上河峪村的特點，發(fā)動村民搞農家特色游、手工滿繡，對那家溝村發(fā)動大家搞起了養(yǎng)蜂產業(yè)。都屬于對癥下藥、因地制宜，然后精準施策、綠色發(fā)展，不能破壞環(huán)境，還體現(xiàn)了綠水青山就是金山銀山的理念。其次，唐天石還能和鄉(xiāng)親們打成一片。同吃、同住、同勞動，不拘小節(jié)，不顧誤解，一切圍繞扶貧政策扎實展開。救濟蒼生，他不是西方文化中誕生的普羅米修斯這樣的個人孤膽英雄，而是中華民族文化養(yǎng)育的鯀禹治水式的奮斗傳承的群體英雄的縮影。急民所急，想民所想，他就是許許多多優(yōu)秀基層干部的代表。

薛梅：楊書記，您是從紫塞大地上成長起來的劇作家，無論是以前的《鎮(zhèn)長》《最美的青春》還是這次的《最美的鄉(xiāng)村》，都能感受到您對自己家鄉(xiāng)的這份赤子情懷?！蹲蠲赖泥l(xiāng)村》中故事的發(fā)生地寬河縣，即取了您的故鄉(xiāng)寬城的一個“寬”字，有著“寬山寬水寬天下”的深遠蘊藉，而在第一單元中主要突出的青山鎮(zhèn)，也是寬城潘家口水庫的地域特征，其中還圍繞著網箱養(yǎng)魚等庫區(qū)人民的生活，成為脫貧攻堅中主要解決的民生問題。本土公眾平臺《老楊鏟史》在觀影隨筆中談到：電視劇《最美的鄉(xiāng)村》的背后，是潘家口水庫移民的艱辛奮斗史，您能談談潘家口水庫移民的巨大犧牲所呈現(xiàn)的大局意識和道路自信嗎？

楊勇：是的，寬山寬水寬天下，這是寬城人自信的表達。作為寬城人，我們都為養(yǎng)護著一方水土的潘家口庫區(qū)的移民充滿著深深地敬意。這個歷史的背景，是天津人民飲水告急，為讓天津人民喝上水質安全的健康水，經過地質勘察和水質監(jiān)測，政府決定在寬城潘家口修建水庫。《最美的鄉(xiāng)村》第四集中，扶貧干部唐天石說，修這個水庫淹沒了寬城四個鄉(xiāng)、房屋一萬多間，在冊耕地兩萬多畝，果樹八十多余萬棵。這是精準的數字，為此，潘家口水庫需要移民兩萬多人，當時的寬城縣總人口只有二十萬，占人口總數十分之一。他們在動員工作后，深知舍小家、為大家的道理，毅然背井離鄉(xiāng)，面對這么龐大的搬遷人口，無論所涉及搬遷的村落還是接收的村落，以及當地政府，都承受著巨大的壓力。大部分的搬遷戶都能夠人挪活，道路越走越明朗，但也有個別移民，由于各種原因，陸續(xù)出現(xiàn)了一些回遷的“后靠”移民。那么如何解決他們的飲水和交通問題，又能夠保護好水源水質，多年來，當地政府出臺了一系列的保護政策，其中《最美的鄉(xiāng)村》中有這樣的一個情節(jié)：那就是唐天石、盧振興為鄉(xiāng)村致富，準備率先搞起了網箱養(yǎng)魚，在報備環(huán)保局審批中，被唐天石的愛人、審批科長張雅雯由于涉及環(huán)保問題給擱淺。這些都是潘家口水庫“后靠移民”親歷的生活，從網箱養(yǎng)魚，到取締網箱養(yǎng)魚，一切都是依從“以人民為本”的出發(fā)點，保護好飲用水水源，就是在保護人民的生命安全，這個問題絕不能含糊。我們有如此高水質的水庫水源地，我們應該向寬城縣庫區(qū)移民無私的奉獻表達我們的敬意，記錄他們，抒寫他們?yōu)榻ㄔO美麗鄉(xiāng)村所做的犧牲，是一個故鄉(xiāng)人應有的義務和擔當。我為我能夠在我的文字中留下他們奉獻中的哪怕一點點印記，我都感到由衷的幸福和感恩。也正是有此精神的召喚，我相信寬城人民會把家鄉(xiāng)建設得更加美好、富裕和幸福。

薛梅：楊書記，最后一個問題是，您作為一個著名編劇家，力作不斷，成果斐然，三部電視劇，每一部都是在央視1套熱播，這非常有傳奇性，同時也看到了您駕馭大題材大敘事的卓越才能?！舵?zhèn)長》是在鄉(xiāng)村振興的大戰(zhàn)略中的一個小鎮(zhèn)脫貧的感人事跡，拿到了當年的河北省“五個一工程獎”；《最美的青春》是以塞罕壩精神立起了一種綠色生態(tài)的動人情懷，拿下了全國“五個一工程獎”，并走向了國際，獲得“金橡樹獎”。你的這部《最美的鄉(xiāng)村》，又是敏銳地捕捉到了“脫貧攻堅”這一重大現(xiàn)實事件，從這個意義上說，您的創(chuàng)作始終在以精神的宏大視角講好中國故事，有著“中國敘事”的底色。您能談談一個成熟的作家，應該如何處理重大題材選擇和時代精神建構的問題嗎？或者說，您有什么秘笈嗎？

楊勇：我在第一個問題中談到過，從《鎮(zhèn)長》《代理縣長》到《最美的青春》《最美的鄉(xiāng)村》，我創(chuàng)作的目的都是為了贊美和宣揚那些在國家基層建設和農村脫貧攻堅工作中做出貢獻的集體與個人。這些作品里面不僅寄托了我長久以來的農村情結，也為撫慰了我個人力量難以實現(xiàn)的農村脫貧致富的中國夢。正是他們讓我找到了精神的高度和力量的源泉。從這個意義上去看，我始終都力圖建構一個精神的宏大視角，再從細而微之處開掘，向外觀察生活的繁茂，向內思索靈魂的去處，由一個人、一群人而觀照一個時代，一個民族的精氣神，由一件事、一個場景鋪設一條語言的大道，最終通往精神的開闊，并以此成為中國人提升自覺意識的可貴資源和動力來源之一。我理解的中國敘事，是應該在觀照世界性格局的基礎上，更著重于自己身邊的本土資源，既要在文化精華萃取中達到中西合璧，又要在觀照歷史和現(xiàn)實、矚望未來中，更側重于“現(xiàn)在進行時”，真正做到以民為本，做好每一個當下，從而有自信奔向未來、擁抱未來。這既是文化自信，但更是道路自信。所以在影視劇創(chuàng)作中，我始終努力做到將中國最美敘事照見現(xiàn)實，將中國最美敘事進行到底。我的“最美”三部曲即將面世，相信第三部“最美”一定會帶來中國敘事的更多驚喜和感動。我看了你發(fā)表在《詩選刊》上的關于《最美的鄉(xiāng)村》的評論，堅定道路自信正是我創(chuàng)作的動力和旨歸，以不忘初心為牢固基石，以不辱使命為力量源泉，以理想信念為內涵支撐，更加堅實地走好影視劇“中國敘事”的創(chuàng)作之路，走得更寬，更美，更好！

最后，衷心祝福《河北民族師范學院學報》越辦越好，為本土文化建設和高校文化建設加柴燃薪，思茂華豐！

薛梅：楊書記，聆聽了您如此真切、動人，又豐富的經驗介紹，收獲良多，受益匪淺！您為承德影視文學創(chuàng)作立起了一塊豐碑，我相信在您的引領下，承德文學會有更美好的明天。非常感謝您能接受我的訪談！真誠期待未來您能創(chuàng)作出更多更加精彩的文學作品。祝福您筆耕不輟，人生勝意！謝謝！