論文徵明晚期“溫純精絕”的小楷藝術(shù)

摘要：文徵明書法五體皆工，小楷尤甚，有“名動(dòng)海內(nèi)”之譽(yù)，可見其在當(dāng)時(shí)書壇上取得的卓越成就。文徵明早年廣泛汲取諸家筆法，晚年時(shí)小楷已經(jīng)獨(dú)具文氏風(fēng)貌，形成了溫純精絕的書風(fēng)，可謂“人書俱老”。本文主要闡釋文徵明晚期小楷在用筆、結(jié)體和章法層面的風(fēng)格特點(diǎn)，并通過(guò)代表作品舉例分析。

關(guān)鍵詞：文徵明；小楷；晚期；風(fēng)格特點(diǎn)

文徵明（1470—1559年），江蘇蘇州人，字徵明，后更字徵仲，號(hào)衡山居士，世稱“文衡山”，又因嘉靖二年被授予翰林院待詔之職，故稱“文待詔”。文徵明是非常高壽的書法家，享年九十歲。其子文嘉曾作《先君行略》曰：“（文徵明）專法晉唐，小楷雖自《黃庭》《樂(lè)毅》中來(lái)，而溫純精絕，虞、褚而下弗論也?！笨梢娢尼缑魍砟曜非髸x唐風(fēng)韻，最終形成令人嘆為觀止的蠅頭小楷。正如清陳日霽所評(píng)：“古來(lái)書家，于得名后尚能作蠅頭小楷，惟公與松雪兩人耳?！?/p>

文徵明小楷書法的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作主要分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期，晚年六十至九十歲間的小楷作品稱得上穩(wěn)定、成熟的精品。文徵明辭官歸鄉(xiāng)后，潛心研究二王筆法，努力擺脫明代中期“臺(tái)閣體”之風(fēng)盛行的影響。文徵明還與祝允明、唐寅、王寵等書家交游，使他在書學(xué)思想、審美情趣、藝術(shù)創(chuàng)作上有了極大的提升。其晚期的小楷代表作品有《老子列傳》《醉翁亭記》《歸去來(lái)兮辭》《赤壁賦》《離騷經(jīng)》《草堂十志》等。下文從文徵明晚期小楷的用筆、結(jié)體和章法開始論述。

一、用筆

“用筆先求規(guī)矩入巧，精熟之后，自能美觀”，古往今來(lái)皆是如此。用筆講究書寫技巧和運(yùn)筆手法，歸根結(jié)底，就是書寫的字要給人以沉著穩(wěn)重、精神端莊的形、質(zhì)之美。書寫小楷的難度在于用筆的精細(xì)程度和氣息的古雅程度，文徵明在耄耋高齡，還將蠅頭小楷的每一處點(diǎn)劃都書寫得十分到位，未有一筆懈怠，氣完神足，十分難得。

與前期相異，文徵明晚年起筆仍保留露鋒，但收筆和轉(zhuǎn)折處多用圓筆，給人一種婉融遒潤(rùn)的感受；用筆爽利流暢，且不失圓潤(rùn)靈動(dòng)，將歐陽(yáng)詢書風(fēng)的險(xiǎn)峻挺拔與魏晉書風(fēng)的飄逸蘊(yùn)藉完美融合。例如其82歲所書的《歸去來(lái)兮辭》，筆法更多地取自王羲之的《黃庭經(jīng)》和《樂(lè)毅論》，“而”和“易”字的轉(zhuǎn)折處多用圓筆，少有棱角?！懊薄按骸边@樣帶有捺畫的字收筆用了圓筆，少了些許鋒利感，“孤”字的捺畫被處理成反捺，使字變得更加圓融。此作品中還有歐體的影子，比如“期”“胡”中橫折鉤的書寫，總體字勢(shì)呈縱勢(shì)，顯得修長(zhǎng)清俊，如“嘯”“詩(shī)”等字?？梢钥闯觥稓w去來(lái)兮辭》是文徵明小楷中瀟灑自然的代表。

《草堂十志》中的用筆體現(xiàn)了行書的連接關(guān)系，一字之中多次出現(xiàn)牽絲，比如“感”“湍”“然”中點(diǎn)劃與提畫之間的牽絲，還有接連幾個(gè)點(diǎn)劃之間的牽絲，使字形逸態(tài)橫生。從起筆來(lái)看，文徵明多以露鋒行之，這種露鋒的起筆方式深受王羲之《蘭亭序》的影響。如“玉”字，三橫起筆露鋒，最后的長(zhǎng)橫筆輕頓，稍按重回。“其”字主筆長(zhǎng)橫和“門”的豎筆，這些線條的表現(xiàn)都十分纖勁有力?？梢娢尼缑鲝钠鸸P和行筆都偏好游絲細(xì)筆。盡管文徵明喜用細(xì)線條構(gòu)字，但運(yùn)筆卻不失沉穩(wěn)勁健。

文徵明的用筆多顯鋒芒，但是這種鋒芒又需要沉著的筆力將其穩(wěn)住，這樣書寫出來(lái)的字才會(huì)靈動(dòng)自然而不媚俗。

二、結(jié)體

結(jié)體為所書漢字的間架結(jié)構(gòu)，著重于點(diǎn)劃之間的巧妙安排，如清代馮班《純吟書要》云：“先學(xué)間架，古人所謂結(jié)字也?！庇秩缭w孟頫《蘭亭跋》云：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工?！惫P畫和偏旁的搭配構(gòu)成了每個(gè)字的不同形態(tài)，要使字的結(jié)構(gòu)和諧、勻美，研究結(jié)體是非常重要的。

文徵明早年受歐陽(yáng)詢楷體的影響較大，追求方正平穩(wěn)、整齊劃一。后來(lái)，明代對(duì)臺(tái)閣體的推崇也導(dǎo)致文徵明早年的小楷創(chuàng)作都工整謹(jǐn)慎。到了晚年，他打破了臺(tái)閣體的束縛，其結(jié)體不再單一追求方正平穩(wěn)，而是穩(wěn)中求變，體現(xiàn)一種靈動(dòng)。以《離騷經(jīng)》為例，《離騷經(jīng)》是文徵明85歲時(shí)的作品，結(jié)體多橫向趨勢(shì)。文徵明通過(guò)結(jié)構(gòu)中點(diǎn)劃的長(zhǎng)短、粗細(xì)和偏旁部首的寬窄、俯仰、高低變化來(lái)表現(xiàn)字形結(jié)構(gòu)的自然美。從結(jié)體上分析，有的參差錯(cuò)落，左高右低，左右結(jié)構(gòu)的字上下錯(cuò)落，偏旁部首的高低變化使結(jié)字體勢(shì)富有趣味，比如“紛”“艱”“謂”“鮮”等字；有的上覆下載，穩(wěn)重大方，比如上下結(jié)構(gòu)的“寧”字，上小下大，由于上部筆畫較多，為避免頭重腳輕，在下部將橫畫處理為主筆長(zhǎng)橫，且字中的橫畫同樣向右上傾斜，由最后一筆豎鉤調(diào)整字體平衡；有的欹正共存，險(xiǎn)中求穩(wěn)，比如“兮”和“余”二字，在文中出現(xiàn)的頻率很高，從文徵明對(duì)相同字的處理情況來(lái)看，他以線條的粗細(xì)，筆畫的俯仰、欹正變化增強(qiáng)了高頻字的趣味性?！坝唷弊制捕剔嚅L(zhǎng)、撇細(xì)捺粗，為了使字更富動(dòng)感，撇畫和捺畫的開張角度很大膽，將撇捺處理為撇高捺低，兩橫呈斜勢(shì)，豎鉤向右下傾斜。為了使字達(dá)到平衡狀態(tài)，書家巧妙處理了最后兩個(gè)點(diǎn)劃的高低位置。總的來(lái)說(shuō)，文徵明在創(chuàng)作中能夠靈活地根據(jù)字形體勢(shì)來(lái)安排字的結(jié)構(gòu)，在合乎法度的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，最后達(dá)到險(xiǎn)中求穩(wěn)、穩(wěn)中求險(xiǎn)的效果。

文徵明取法二王，深得二王筆意。觀王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》與文徵明的《草堂十志》，可以明顯看出文徵明追求晉人古法，學(xué)習(xí)小王開拓的筆勢(shì)和外緊內(nèi)松的疏朗結(jié)構(gòu)。蘇東坡在《論書》中說(shuō)：“真書難于飄揚(yáng)，草書難于嚴(yán)重，大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽而有余?！毙∽仲F在寬綽，所以文徵明對(duì)每個(gè)單字筆畫都十分遵循避讓、穿插、俯仰的原則，結(jié)體由緊密變得更加開闊舒朗。以《草堂十志》為例，文徵明在結(jié)體規(guī)律上充分發(fā)揮了巧思，在合乎法度的基礎(chǔ)上，結(jié)體安排靈活巧妙?！胺濉弊稚阶峙跃佑谧笊?，對(duì)偏旁進(jìn)行了避讓處理；“窈”字底部進(jìn)行了重組，“幺”和“力”一上一下，使整個(gè)字更加纖長(zhǎng)疏朗，避免了筆畫復(fù)雜的緊湊感；“群”字橫畫居多，排列有序，布白均勻，長(zhǎng)短不一，參差有致，均呈斜勢(shì)，饒有趣味，撇畫作為主筆，突出醒目，重心略向左偏移，字形堅(jiān)勁有力；“沓”字上松下緊，上寬下窄，上部留白與底部緊密的線條形成對(duì)比?？v觀《草堂十志》，可以看出晚年的文徵明在處理結(jié)體時(shí)既有二王的疏朗、端莊，又遵循基本的結(jié)體法度。

除了遵循結(jié)體法則和汲取古法之外，文徵明對(duì)字寬和舒展的處理還有獨(dú)到的見解和方法。以《老子列傳》為例，從“亦”“得”“若”這三個(gè)字來(lái)看，文徵明巧妙地將橫畫與豎畫簡(jiǎn)化處理為點(diǎn)劃，疏朗開闊，也使得整個(gè)字的造型新穎有趣?！坝唷薄昂稀钡葞в衅伯嫼娃喈嫷淖郑c(diǎn)劃舒展，筆勢(shì)外拓，自然大膽。正如文徵明在《停云館帖》中言：“小字貴開闊，字內(nèi)間架宜明整、開闊。一如大字體段，諸美皆具也。”從晚年作品中，可以看出他對(duì)字體間結(jié)構(gòu)的把握已十分嫻熟。

文徵明晚年時(shí)結(jié)字的重大轉(zhuǎn)變是他的書法創(chuàng)新，這使其小楷得以屹立于書林，千年不倒。正如明代謝在杭《五雜俎·卷七》所云：“（歷朝）無(wú)真正楷書……至本朝文徵仲先生始極意結(jié)構(gòu)，疏密勻稱，位置適宜，如八面觀音，色相具足。于書苑中亦蓋代之一人也。”

三、章法

“一字結(jié)構(gòu)謂之字法，通篇結(jié)構(gòu)謂之章法?！标P(guān)于章法，布白形式主要有三種。第一種是縱有行，橫有列。此類章法布白難度較低，適宜用在真書、正篆、端隸等作品中，是一種等距、平均的分行布局形式。第二種是縱有行，橫無(wú)列。這是一種適用于豎向書寫的布局，行距和字距基本相等，字的大小略有差別，每行字?jǐn)?shù)不等，如顏真卿楷書《麻姑仙壇記》?；蚴菣M有行縱無(wú)列，這種形式為楷書、行書橫寫常用。第三種是縱無(wú)行，橫無(wú)列。這是難度最高的布局形式，被稱為“亂石鋪街”，適用于草書，特別是狂草。

文徵明善用界格作輔助，比如《老子列傳》《醉翁亭記》《草堂十志》等。晚年的文徵明在處理章法時(shí)，使字與字、行與行之間的距離更加開闊，強(qiáng)調(diào)整幅作品的層次感，布局顯得十分均勻、疏散，縱有行，橫有列。細(xì)細(xì)品味，此章法構(gòu)成顯得靈透、清空，形成了一種蕭散空靈的意境，給觀者帶來(lái)一種獨(dú)特的藝術(shù)體驗(yàn)。例如《草堂十志》，方整的界格與以行入楷的文字結(jié)合，增強(qiáng)了視覺(jué)上的流動(dòng)性，同時(shí)“筆斷意連”，也體現(xiàn)了書寫的意趣。通觀整篇作品，無(wú)不透出文徵明的儒雅之氣。

文徵明晚年也有無(wú)界格的精品，比如《歸去來(lái)兮辭》《離騷經(jīng)》，給人以平易自然、清逸秀雅的感覺(jué)?！峨x騷經(jīng)》縱有行，橫有列，字距小于行距，雖然通篇無(wú)界格，但每一列、每一行的文字?jǐn)?shù)量都相當(dāng)統(tǒng)一，可見他在書寫時(shí)對(duì)作品整體的布局把控能力極強(qiáng)。《歸去來(lái)兮辭》這幅作品是文徵明82歲時(shí)所書，通觀整幅作品，字的大小、間距、行氣一氣貫通，隨勢(shì)而安。從字的大小處理來(lái)看，文徵明善于以大抱小，以小破大，于大整體中求變化，于豐富中求統(tǒng)一。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，文徵明晚期的小楷書風(fēng)可謂“溫純精絕”。“溫”即穩(wěn)重老成，書中無(wú)不顯現(xiàn)出溫和文雅之氣韻；“純”即純粹與純熟，是一種自然和諧的審美境界；“精”即精妙嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠霉P和結(jié)體，筆筆精到，不拖泥帶水；“絕”即耄耋之年自成一家，空前絕后，無(wú)人追及。馬宗霍《書林紀(jì)事》錄文衡山臨寫《千字文》事：“日以十本為率，書遂大進(jìn)。平生于書，未嘗茍且，或答人簡(jiǎn)札，少不當(dāng)意，必再三易之不厭，故愈老而愈益精妙?！?。由此可見，文徵明在明代書壇上的藝術(shù)造詣不是憑空而來(lái)的，而是通過(guò)勤奮習(xí)字、繼承先賢與不斷創(chuàng)新，才有了對(duì)小楷藝術(shù)的獨(dú)特見解。作為吳門書派的領(lǐng)袖人物，文徵明對(duì)后人影響深遠(yuǎn)。

作者簡(jiǎn)介

顏澤麗，1996年生，女，漢族，廣東普寧人，碩士，研究方向?yàn)槊佬g(shù)學(xué)。

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