淺析馬頭琴曲（萬馬奔騰）中演奏技巧的應(yīng)用

金柱

摘 要：馬頭琴是蒙古族的拉弦樂器，有著悠久的歷史和感人肺腑的傳說。馬頭琴曲也是隨著歷史的不斷發(fā)展有著日新月異的變化。隨著民族樂器的改革發(fā)展以及現(xiàn)代元素的融入，馬頭琴樂曲已經(jīng)不僅僅是古老的阿斯?fàn)?、長(zhǎng)調(diào)、民歌等。出現(xiàn)了很多改編的新興現(xiàn)代作品，作品中也增加了不同的馬頭琴的演奏技巧，各種因素的融入為馬頭琴的演奏增色不少。我今天淺談的這首《萬馬奔騰》中包含了很多特殊的馬頭琴演奏技巧，我從自身的演奏實(shí)踐中悟出些經(jīng)驗(yàn)并進(jìn)行理論上的探討。

關(guān)鍵詞：馬頭琴；演奏；技巧；分析

一、馬頭琴曲（萬馬奔騰）概述

馬頭琴《萬馬奔騰》音色柔美純正，旋律醇美悠揚(yáng)。來自天地?zé)o垠的大草原，最深情的聲音，讓你心情爽朗。馬頭琴是蒙古民族的代表性樂器，不但在中國(guó)和世界樂器在家族中占有一席之地，而且也是民間藝人，牧民家中所喜歡的樂器，馬頭琴所演奏的樂曲，具有深沉粗獷，激昂的特點(diǎn)，體現(xiàn)了蒙古民族的生產(chǎn)、生活和草原風(fēng)格。馬頭琴獨(dú)奏曲《蘇和的小白馬》是齊寶力高先生早期的作品之一，具有獨(dú)特的風(fēng)格。作品以蘇和的小白馬的感人傳說為背景，對(duì)民歌《呼和那木吉拉》進(jìn)一步的創(chuàng)作，在民歌的基礎(chǔ)上加入特殊的裝飾音加以夸張表現(xiàn)，還運(yùn)用了泛音演奏、多種弓法的演奏等多種演奏技巧。

二、《萬馬奔騰》中運(yùn)用的馬頭琴演奏技巧分析

這首樂曲中除了用優(yōu)美的旋律繪聲繪色的講述了美麗傳說外，還運(yùn)用到了馬頭琴獨(dú)特的演奏技巧，為樂曲增添了不少新的元素，更好更完整了蘇和的小白馬的故事。

（一）上（下）滑音、同音打弦裝飾音、蘇格斯?fàn)枺ɑ囟豆?/p>

《蘇和的小白馬》開頭就是長(zhǎng)調(diào)，長(zhǎng)調(diào)是蒙古族特有的一種歌唱形式，它悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)述說著和草原一樣遼闊的故事。而此曲又是改編自美麗的傳說，所以開頭的長(zhǎng)調(diào)就是拉開序幕，一段非常古老、悠揚(yáng)的長(zhǎng)調(diào)鋪展開來。這段長(zhǎng)調(diào)運(yùn)用到幾個(gè)演奏技巧首先就是下滑音的出現(xiàn)，從馬頭琴上馬子的部位緩緩的滑到第一個(gè)音的位置，看似很簡(jiǎn)單卻很不簡(jiǎn)單。這第一個(gè)下滑音就像是童話故事中的“很久很久以前”所以下滑音只有一個(gè)滑下去的動(dòng)作，但是對(duì)輕重緩急的掌握需要好好把握拿捏。有下滑音也有上滑音，滑音一般在民歌和長(zhǎng)調(diào)中運(yùn)用的比較多，是比較有特色的。蒙古長(zhǎng)調(diào)一般是自由地散拍節(jié)奏，而這個(gè)悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的過程中就要加入點(diǎn)綴的顫音，在馬頭琴的演奏中這種顫音的演奏方法就是同音打弦裝飾音?？疵志椭懒?，在同一個(gè)音上用二指、三指或四指打弦裝飾?？梢允谴蛞幌摇⒁部梢允莾上?、三下或連續(xù)性的打弦裝飾。打弦的輕重也是根據(jù)樂曲的情緒需要而決定的。第三個(gè)出現(xiàn)的就是回抖弓（蒙古語稱：蘇格斯?fàn)?，意為抖），它的記譜符號(hào)像一個(gè)閃電。回抖弓是馬頭琴演奏技巧的一種特殊弓法。回抖弓的演奏方法是將弓子拉到弓尖時(shí)，迅速將弓子推拉一下?；囟豆隈R頭琴長(zhǎng)調(diào)演奏中經(jīng)常用到，是一種很迅速的弓法。也是看似簡(jiǎn)單，但是需要小臂和手腕的配合和對(duì)弓子的控制掌握。

（二）民間泛音演奏法

音樂進(jìn)入主題部分的時(shí)候運(yùn)用了馬頭琴傳統(tǒng)民間泛音演奏法。民間泛音演奏法一般多出現(xiàn)在古老傳統(tǒng)的樂曲中，《萬馬奔騰》中音樂主題出現(xiàn)的時(shí)候運(yùn)用了民間泛音演奏，保留了很傳統(tǒng)的元素。其演奏方法是左手手指固定在一個(gè)合適的把位內(nèi)，用實(shí)音與泛音反復(fù)交替演奏曲調(diào)。用此方法既可減少換把、方便演奏，又能增加音色的變化，具有濃厚的地方民族色彩?！皞鹘y(tǒng)泛音演奏法”常在C、D、F、G等幾個(gè)調(diào)上運(yùn)用。民間泛音演奏法是獨(dú)具風(fēng)格的。在現(xiàn)在新創(chuàng)作的馬頭琴曲中也被采納和運(yùn)用的很多。馬頭琴原始古老的東西沒有遺失而是被傳承發(fā)展下來。

（三）連跳弓

在《萬馬奔騰》中有幾處運(yùn)用到了連跳弓，是表現(xiàn)小白馬奔跑的景象。連跳弓處理的短促、輕巧、鏗鏘分明，必須用到跳弓的技巧和方法。跳弓是弓子在琴弦上作快速推拉時(shí)，弓桿受運(yùn)弓動(dòng)作的快速牽引。弓毛在擦弦過程中具有一定的摩擦力。弓子在這種不協(xié)調(diào)力的狀態(tài)下，使整個(gè)弓子出現(xiàn)了左右搖擺的彈性。此時(shí)利用小臂引導(dǎo)手腕對(duì)弓子加以控制，使弓子輕快的跳起來。此時(shí)也是短促輕巧的頓音效果。當(dāng)然，利用弓子的彈跳點(diǎn)奏頓音，這只是一個(gè)基本條件，更主要的還是要靠我們訓(xùn)練手腕的靈活性會(huì)控制運(yùn)用弓子的彈性。跳弓與頓弓雖屬同一性質(zhì)的弓法技巧，但細(xì)致的分辨一下，他們的表現(xiàn)力還是有差別的。例如：跳弓，是因?yàn)楣釉谇傧疑献骺焖偻评\(yùn)動(dòng)時(shí)，弓桿受小臂運(yùn)弓動(dòng)作的快速牽引。弓毛摩擦琴弦的過程中具有一定擦力的摩擦力，弓子這種不協(xié)調(diào)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使整個(gè)弓子出現(xiàn)了左右搖擺的彈性。這個(gè)時(shí)候用小臂引導(dǎo)手腕，對(duì)弓子適當(dāng)?shù)募右钥刂?。弓毛輕快的離開了琴弦。掌握好跳弓以后，頓弓就會(huì)運(yùn)用到跳弓的技術(shù)，跳弓的技術(shù)成熟，再頓弓的練習(xí)中自然而然頓弓也會(huì)很清晰具有顆粒性。馬頭琴很多音樂作品中，跳弓、頓弓都是經(jīng)常性運(yùn)用的，反映駿馬奔跑或者是表現(xiàn)節(jié)奏性的樂句。跳弓長(zhǎng)于表現(xiàn)歡快跳躍的短促頓音，頓弓含蓄、穩(wěn)重，適宜表現(xiàn)頓挫分明的短促頓音，不像跳弓那樣受弓段和節(jié)奏型的限制，但不像跳弓那樣富有彈性，也不易持久。連跳弓，即在連弓之內(nèi)奏出若干個(gè)頓音，每個(gè)頓音有均等的擦弦和離弦過程，練連跳弓首先要熟悉跳弓和頓弓，演奏連跳弓除了更要強(qiáng)調(diào)小臂的內(nèi)勁外，還要靠大臂有一個(gè)穩(wěn)定的支持力。連跳弓在馬頭琴曲中運(yùn)用的地方有很多，常以連跳弓來表現(xiàn)駿馬飛馳的景象。所以連跳弓的比起跳弓似乎更不容易掌握，它不宜過長(zhǎng)。在聲音發(fā)出的瞬間，弓子立即停住。這個(gè)時(shí)候是需要手腕的靈活能力對(duì)弓子的控制以及弓毛和琴弦摩擦的控制。

三、結(jié)束語

《萬馬奔騰》是齊寶力高先生早期的音樂作品，這是一首有著深刻內(nèi)涵的作品。他將自己對(duì)民族、對(duì)馬頭琴的熱愛全部滲透進(jìn)這首音樂作品中。他把一個(gè)感人的馬頭琴的傳說轉(zhuǎn)化成美妙的音樂，告訴所有人如此美麗感人的傳說。馬頭琴在改革，馬頭琴音樂在發(fā)展，借鑒和嘗試融入新的東西。探尋馬頭琴音樂發(fā)展的一些軌跡，發(fā)現(xiàn)一些規(guī)律，并且把這首思想內(nèi)容深刻但又鮮為人知的馬頭琴獨(dú)奏曲介紹給大家。

參考文獻(xiàn)：

[1]白達(dá)瓦.《馬頭琴演奏法》內(nèi)蒙古人民出版社[J].1983（02）.

[2]齊寶力高.《馬頭琴和我》內(nèi)蒙古人民出版社[J].2000（04）.

[3]樂聲編.《中國(guó)少數(shù)民族樂器》民族出版社[J].1999（04）.

[4]蘇赫巴魯.火不思——馬頭琴的始祖蒙古古樂考之一（續(xù)）[J].樂器.1983（04）.