冷眼觀人生 客觀寫世界
——論莫泊桑文學(xué)創(chuàng)作中的現(xiàn)實(shí)主義色彩

王俊卿

(山西大學(xué) 商務(wù)學(xué)院，山西 太原 030031)

追溯19世紀(jì)法國(guó)文學(xué)發(fā)展史，以關(guān)注社會(huì)問題與現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)逐漸盛行，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品也層出不窮，尤其是莫泊桑，以平凡的生活經(jīng)歷作為文學(xué)創(chuàng)作素材，以敏銳的社會(huì)洞察力描摹社會(huì)現(xiàn)狀，以真實(shí)客觀的筆觸表達(dá)了對(duì)小人物的同情，一定程度上豐富了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的內(nèi)容和形式，為文學(xué)創(chuàng)作開辟了更為寬闊的道路。莫泊桑一生創(chuàng)作了300多部短篇小說、六部長(zhǎng)篇小說，成為法國(guó)乃至世界近代文學(xué)史上創(chuàng)作數(shù)量最大、藝術(shù)成就最高的短篇小說作家之一，現(xiàn)實(shí)主義也成為其文學(xué)創(chuàng)作中最為顯著的特征。

一、豐富的創(chuàng)作題材

所謂“現(xiàn)實(shí)主義”，即對(duì)人的生活環(huán)境、社會(huì)環(huán)境等進(jìn)行真實(shí)客觀描寫。縱觀莫泊桑的文學(xué)創(chuàng)作，其作品題材豐富，全面、真實(shí)地反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，凸顯了現(xiàn)實(shí)主義的特征。

首先，莫泊桑幼時(shí)隨母親住在諾曼底鄉(xiāng)下，自由自在的童年生活、故鄉(xiāng)的自然景色及風(fēng)土人情成為其重要的創(chuàng)作題材?！兑粋€(gè)諾曼底佬》便以諾曼底優(yōu)美的自然風(fēng)光和鄉(xiāng)村景色為寫作背景，為我們真實(shí)再現(xiàn)特定歷史背景下法國(guó)鄉(xiāng)村的風(fēng)土人情，同時(shí)，作者用詼諧、幽默的創(chuàng)作風(fēng)格勾勒出一個(gè)立體、形象的農(nóng)村老油子形象，讓讀者熟知了一位最為典型的“諾曼底人”。

其次，莫泊桑成年之后報(bào)名參加了拿破侖三世的募兵行動(dòng)，并參與了普法戰(zhàn)爭(zhēng)，因此戰(zhàn)爭(zhēng)也成為其重要的創(chuàng)作題材。其成名作《羊脂球》便以普法戰(zhàn)爭(zhēng)為創(chuàng)作背景，通過對(duì)典型人物形象及故事情節(jié)的刻畫，描摹出資產(chǎn)階級(jí)自私自利的丑陋嘴臉，烘托出羊脂球善良、高貴的美好品質(zhì)。

再次，從軍隊(duì)退伍后，莫泊桑先是在海軍部擔(dān)任小職員，之后又轉(zhuǎn)入公共教育部任職員，這種獨(dú)特的生活經(jīng)歷使得公務(wù)員和小資產(chǎn)階級(jí)也成為作者的描述對(duì)象。在中短篇小說《一家人》中，作者刻畫了一個(gè)經(jīng)典的公務(wù)員形象“卡拉望”，他每天過著規(guī)律的上下班生活，不斷被枯燥無聊的生活所異化，逐漸失去了對(duì)生活的熱愛，并妥協(xié)于殘酷的現(xiàn)實(shí)和生活。在《項(xiàng)鏈》中，作者刻畫的公務(wù)員“羅瓦賽爾”，雖為教育部的一個(gè)小職員，但滿足于自身的生活現(xiàn)狀，雖然他存在一些虛榮心，也渴望得到別人的肯定，但當(dāng)生活發(fā)生變故時(shí)，他還是與妻子一起承擔(dān)起生活重?fù)?dān)。由此來看，作者對(duì)于公務(wù)員群體有著特定的情結(jié)，既嘲諷他們的麻木不仁，又同情他們的不幸遭遇，進(jìn)而塑造了一系列較為經(jīng)典的公務(wù)員形象。

最后，豐富多樣的女性形象也成為莫泊桑小說創(chuàng)作的一大亮點(diǎn)。女性在歷史發(fā)展過程中起到了至關(guān)重要的作用，對(duì)典型女性形象的塑造不僅折射出社會(huì)發(fā)展歷程，更深化了創(chuàng)作主題與思想主題[1]。從構(gòu)成類別來看，其作品中既有小資產(chǎn)階級(jí)女性代表，譬如《項(xiàng)鏈》中的女主人公馬蒂爾德，她容貌姣好、情感豐富，且有一定的文化素質(zhì)，但卻缺少金錢和運(yùn)氣，比較向往上流社會(huì)尤其是奢華的物質(zhì)生活，因此虛榮心較強(qiáng)，但當(dāng)面對(duì)生活中的逆境和磨難時(shí)，她也敢于和愛人一起扛起生活的重?fù)?dān)。也有不少關(guān)于妓女的題材，譬如《羊脂球》《菲菲小姐》中的女主人公等，這些妓女雖為社會(huì)底層的代表，但在戰(zhàn)爭(zhēng)面前卻彰顯出高尚的道德情操及強(qiáng)烈的愛國(guó)主義思想，再現(xiàn)了其污濁職業(yè)外衣下的善良品質(zhì)及人性之美。

豐富的成長(zhǎng)及生活經(jīng)歷賦予作者源源不斷的創(chuàng)作靈感，從偏僻的農(nóng)村到繁華的都市，從硝煙四起的戰(zhàn)爭(zhēng)到死水微瀾的職員生活，從黑暗不公的社會(huì)底層到奢華享樂的上流社會(huì)，從默默無名的小人物到青史有名的大人物，都成為作者的創(chuàng)作題材，正是由于對(duì)社會(huì)生活的細(xì)致觀察、對(duì)人物形象的精心提煉、對(duì)創(chuàng)作主題的深入挖掘，作者才能延續(xù)批判現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格，呈現(xiàn)特定歷史背景下法國(guó)社會(huì)全景。

二、創(chuàng)作主題的深化

作者在文學(xué)創(chuàng)作中取材于宏觀的社會(huì)圖景，將自然風(fēng)光、戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷、社會(huì)生活、婚姻生活等納入寫作的范疇，如此廣泛的創(chuàng)作題材一方面展示了法國(guó)社會(huì)的生活圖景，另一方面也揭示了較為深刻的主題。

1.對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫歌頌了人民的愛國(guó)之情

作為普法戰(zhàn)爭(zhēng)的親歷者，莫泊桑創(chuàng)作了一定數(shù)量的戰(zhàn)爭(zhēng)小說，刻畫了戰(zhàn)爭(zhēng)血腥、殘忍的一面，也凸顯了人性在戰(zhàn)爭(zhēng)中的高貴光芒。以《米隆老爹》為例，主人公“米隆老爹”是普通尋常的法國(guó)百姓，他在普法戰(zhàn)爭(zhēng)中親歷了敵人的侵略，最初采取的是較為順從的態(tài)度，但當(dāng)他的親人們先后在普法戰(zhàn)爭(zhēng)中死去時(shí)，米隆老爹為了復(fù)仇殺死敵兵并英勇就義，在戰(zhàn)爭(zhēng)中顯現(xiàn)出不怕犧牲、大義凜然的高貴品質(zhì)?！堆蛑颉芬惨云辗☉?zhàn)爭(zhēng)為創(chuàng)作背景，羊脂球雖從事受人歧視的職業(yè)，處于社會(huì)的最底層，但當(dāng)面對(duì)侵略者的無恥要求時(shí)，她斷然拒絕，后來為了大家的利益被迫犧牲自己，在戰(zhàn)爭(zhēng)這一背景的烘托下，她表現(xiàn)出對(duì)侵略者的憎恨和對(duì)祖國(guó)的熱愛，為了國(guó)家甚至眾人的利益敢于犧牲自己，映射出善良的品質(zhì)及高貴的精神。

2.對(duì)平凡生活的描寫歌頌了人性之美

莫泊桑的創(chuàng)作靈感來源于生活，在他筆下，既有諾曼底鄉(xiāng)下勤懇的農(nóng)民形象，也有循規(guī)蹈矩的小職員形象，又有因戰(zhàn)爭(zhēng)被迫逃難的妓女形象，還有愛慕虛榮的中小資產(chǎn)階級(jí)形象，在刻畫形形色色的人物形象時(shí)，作者忠實(shí)于平凡而真實(shí)的生活，同時(shí)也善于挖掘人物的典型特征?！懊茁±系彪m有傳統(tǒng)農(nóng)民落后、愚昧的特征，但當(dāng)平靜的生活被打破、親人的生命受到威脅時(shí)，他義無反顧反抗敵兵，甚至犧牲了寶貴的生命。同時(shí)，作者也塑造了一系列以“莫里索”為代表的城市平民形象，他們雖有明哲保身、膽子小等劣根性，但當(dāng)面對(duì)敵軍軟硬兼施的審訊時(shí)，始終沒有透露法軍前哨的口令，也凸顯出愛國(guó)精神與人性之美。此外，妓女羊脂球、樂石兒等雖處于社會(huì)最底層，但卻擁有高貴的品質(zhì)和靈魂；小資產(chǎn)階級(jí)代表人物馬蒂爾德雖有虛榮心，但在不幸的生活面前勇于擔(dān)起重?fù)?dān)，與丈夫一起表現(xiàn)出戰(zhàn)勝困難的堅(jiān)強(qiáng)；富家女蘇珊為了追逐愛情，放棄了高雅舒適的生活，來到遠(yuǎn)離人煙的荒島上與愛人共度了50年，雖物質(zhì)生活艱苦，但卻收獲了美妙的愛情。通過對(duì)一系列經(jīng)典人物形象的刻畫，作者也于平凡的生活中創(chuàng)造出了大量具有高貴品質(zhì)與善良品格的主人公，歌頌了人性之美。

3.對(duì)人生百態(tài)的描摹凸顯了人性的悲哀

在莫泊桑筆下，雖有風(fēng)景優(yōu)美的田園風(fēng)光，硝煙彌漫的普法戰(zhàn)爭(zhēng)及彌漫煙火氣息的平凡生活，但也有不時(shí)上演的人間悲劇，作者通過對(duì)人生百態(tài)的描摹深化了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作特征，也凸顯了人性的悲哀。以小說《繩子》為例，主人公在集市上撿了一根繩子，卻被誣陷為撿了個(gè)錢包，雖然后來證實(shí)錢包是被別人撿了并及時(shí)歸還給主人，但還是有人一口咬定主人公做了手腳，以至于他備受精神折磨，背著莫須有的罪名去世了，離奇卻又貼近現(xiàn)實(shí)的故事情節(jié)折射出人們寧愿相信欺詐也不相信現(xiàn)實(shí)的變態(tài)心理?！独先恕芬彩且徊烤哂斜瘎∩实男≌f，?？品驄D迫切希望老人趕快死去，當(dāng)老人咽氣后卻又埋怨老人死的不是時(shí)候，人與人之間溫暖的親情被冷漠的情感所代替。《流浪人》也彌漫著悲觀色彩，主人公原本做得一手好木工活，但當(dāng)社會(huì)被經(jīng)濟(jì)危機(jī)所影響時(shí)，他每日外出卻找不到工作，最后走上了偷盜的道路，甚至在醉酒狀態(tài)下糟蹋了一個(gè)姑娘，最終迎來的是長(zhǎng)達(dá)20余年的牢獄之災(zāi)。作者以日常生活中的人生百態(tài)為入手點(diǎn)，著力刻畫了社會(huì)的冷漠及人性的殘忍，揭露了特定歷史背景下社會(huì)的陰暗面。

4.對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的諷刺道出社會(huì)風(fēng)氣

現(xiàn)實(shí)主義倡導(dǎo)對(duì)社會(huì)生活作全面、真實(shí)的描繪和體現(xiàn)，所謂的全面、真實(shí)，既包括對(duì)美好人性的歌頌，又包括對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、資產(chǎn)階級(jí)風(fēng)尚習(xí)俗的嘲諷和鞭撻。在莫泊桑的作品中，不乏對(duì)資產(chǎn)階級(jí)追求金錢享樂、追求虛榮的諷刺，彰顯出當(dāng)時(shí)法國(guó)的社會(huì)風(fēng)氣。以《勛章到手了》為例，主人公薩克勒門自小虛榮心旺盛，成年之后迫切想得到一枚勛章，甚至讓自己的妻子找議員羅士蘭幫忙，陰差陽錯(cuò)得到了一枚勛章，小說運(yùn)用諷刺手法揭示了資產(chǎn)階級(jí)的腐敗、不作為等，同時(shí)也凸顯出追求虛榮、道德敗壞的社會(huì)風(fēng)氣[2]?！镀僚笥选穭t將關(guān)注點(diǎn)聚焦于新聞界與政界，生動(dòng)地描寫了瓦爾特以報(bào)紙為工具操縱政治局面的過程，對(duì)政治、輿論、金融等互相牽扯的行為進(jìn)行批判，刻畫了上流社會(huì)自私自利、追名逐利的人物群像[3]。

三、藝術(shù)手法的巧妙運(yùn)用

莫泊桑之所以被譽(yù)為現(xiàn)實(shí)主義最出色的表現(xiàn)者，不僅在于其數(shù)量眾多的作品，更在于其豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法。為了將所見所聞、所思所想都納入簡(jiǎn)短的小說之中，作者在凝練人物形象、深化作品主題、構(gòu)思作品情節(jié)等方面下足功夫，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)性、自然性與真實(shí)性的統(tǒng)一。

1.鋪設(shè)懸疑，埋下伏筆

為了增強(qiáng)作品的看點(diǎn)，凸顯深刻主題，莫泊桑在其作品中設(shè)下懸疑之處，使得故事情節(jié)趨向于撲朔離迷。以《珠寶》為例，小說中的夫妻雖為平庸的小市民，但彼此恩愛，感情生活十分融洽，妻子有收藏假珠寶與看戲的愛好，某天妻子因冬天看戲晚歸而感染肺炎，不久便去世了，之后丈夫因不善理財(cái)，經(jīng)濟(jì)陷于窘迫之中，無奈變賣妻子的假珠寶，但當(dāng)把首飾拿到珠寶店估價(jià)時(shí)，他才知道珠寶都是真的，他既驚又氣，不但辭了職還變賣了妻子的珠寶，傷心、生氣、羞愧等情緒全因變賣珠寶的巨款而消失，他不但揮霍著變賣珠寶得來的財(cái)富，還以此夸耀于世人。在這部小說中，作者埋下了兩處懸疑：一是主人公之間令人羨慕的愛情；二是妻子喜愛收藏的假珠寶，當(dāng)這些懸疑隨著故事的講述被揭開時(shí)，讀者才恍然大悟，進(jìn)而深刻理解了文章所折射的主題。由此來看，這種巧設(shè)伏筆的藝術(shù)手法不僅豐富了故事情節(jié)，還給讀者留下較為深刻的閱讀印象，同時(shí)深化了文章的思想主旨。

2.多用巧合，人工天成

為了推動(dòng)作品呈現(xiàn)逼真自然的特征，更好地還原社會(huì)圖景及人物形象，莫泊桑注重巧合的運(yùn)用，這里所指的巧合既包括偶然性與必然性之間的巧合，也包括藝術(shù)性與真實(shí)性的巧合。以《我的叔叔于勒》為例，雖然以前的于勒因敗光家產(chǎn)受到全家的嫌棄，但據(jù)說在外面混得不錯(cuò)的他又成了全家翻身的希望，然而作者沒有直接安排家人與叔叔于勒重逢，而是以在船上偶遇的巧合點(diǎn)出了叔叔于勒的現(xiàn)狀，既出人意料又合情合理。小說《項(xiàng)鏈》同樣也運(yùn)用了“巧合”這一藝術(shù)手法，馬蒂爾德為了賠償女友的項(xiàng)鏈而背負(fù)巨債，過上了極為儉省的生活，然而數(shù)十年后主人公在街上偶然碰到了當(dāng)年的女友，通過攀談才得知項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚?，這種巧合既幫助完成了新奇的構(gòu)思，又深化了作品的主題思想[4]。而作者雖多用巧合，但都是建立在真實(shí)生活的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)上的精巧性與現(xiàn)實(shí)主義自然性的統(tǒng)一。

3.語言生動(dòng)，風(fēng)格樸實(shí)

莫泊桑還擅長(zhǎng)通過簡(jiǎn)潔而生動(dòng)的語言展示全面、真實(shí)的社會(huì)圖景。《米隆老爹》中作者描寫了一系列鄉(xiāng)村圖景，呈現(xiàn)出濃郁的鄉(xiāng)土氣息，將老蘋果樹形容為瘦骨嶙峋的農(nóng)民，將葡萄藤比喻為蜿蜒伸展的蛇，既形象又富有畫面感。在《我的叔叔于勒》一文中，作者以“衣衫襤褸”“又老又臟”“滿臉皺紋”幾個(gè)詞道出了于勒的處境，并以“臉色煞白”“兩眼呆直”幾個(gè)詞寫出了父親認(rèn)出于勒后的反映，增加了文章的戲劇色彩，也讓人物形象更為生動(dòng)。在《一個(gè)女長(zhǎng)年的故事》一文中，作者以“羅莎，女長(zhǎng)年，獨(dú)自待在寬大的廚房中央……三只很大膽的母雞在椅子下面尋找面包碎屑”寥寥數(shù)語道出了女長(zhǎng)工的生活環(huán)境，雖語言風(fēng)格樸實(shí)，但卻吸引了讀者的好奇心，讓人迫不及待了解女長(zhǎng)工身上所發(fā)生的故事。在小說創(chuàng)作中，莫泊桑注重語言的運(yùn)用，雖不加雕飾，但也蘊(yùn)含著豐富的文學(xué)張力與表現(xiàn)力，呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔、明快、樸實(shí)的特征，凸顯出文學(xué)創(chuàng)作的真實(shí)性、藝術(shù)性與間接性。

4.以小見大，深化主題

細(xì)數(shù)莫泊桑的小說創(chuàng)作，大的歷史事件和歷史人物都很少出現(xiàn)在作品中，普法戰(zhàn)爭(zhēng)作為較為常見的創(chuàng)作題材，也是為了襯托戰(zhàn)爭(zhēng)大背景下小人物的悲歡離合，因此，社會(huì)生活中小人物、小的生活場(chǎng)景等都成為其作品的主要內(nèi)容。譬如《羊脂球》中的人物群像、《米隆老爹》中的米隆老爹、《項(xiàng)鏈》中的馬蒂爾德、《我的叔叔于勒》中的于勒等都是社會(huì)中的普通人物，但正是對(duì)一系列普通人物的刻畫，讓我們看到了小人物在逆境前的擔(dān)當(dāng)，以及部分個(gè)體對(duì)金錢的極度渴望及人性的異化，作者用簡(jiǎn)潔明了的文字、通俗易懂的語言、精妙的藝術(shù)手法等展示了特定歷史背景下小人物的日常生活，也批判了紙醉金迷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，具有鮮明的時(shí)代特征及文學(xué)意義，而將目光聚焦于底層小人物引發(fā)讀者的思考也是現(xiàn)實(shí)主義的特征所在[5]。

作為批判現(xiàn)實(shí)主義的繼承者，莫泊桑抱著對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批判的態(tài)度，藝術(shù)性地還原生活本來的面目，并通過典型人物、典型情節(jié)的刻畫再現(xiàn)了特定歷史背景下的社會(huì)生活，歌頌了普通民眾熱愛祖國(guó)、熱愛生活的人性美，也批判了以資產(chǎn)階級(jí)為代表的諸種社會(huì)丑行，達(dá)到了“冷眼觀人生、客觀寫世界、真實(shí)映社會(huì)”的寫作目的，具有很高的文學(xué)價(jià)值、思想價(jià)值及社會(huì)價(jià)值。