電視后期制作中編輯思維的重要作用探討

楊萍

摘要：在社會經濟高速發(fā)展的背景中，電視節(jié)目也迎來了發(fā)展的黃金時期，現如今隨著新媒體的大量涌現，使得人們對傳統(tǒng)電視節(jié)目的制作也提出了更為嚴苛的要求。編輯思維是影響節(jié)目最終制作質量的關鍵因素，在電視節(jié)目的后期制作中起到不可替代的重要作用。鑒于此，本文將對電視后期制作中編輯思維的重要作用進行深入分析，并簡要介紹編輯思維在后期制作中的具體應用和應用過程。

關鍵詞：電視后期制作編輯思維重要作用具體應用

Abstract： In the context of the rapid development of social economy， TV programs have also ushered in the golden age of development. Now， with the emergence of a large number of new media， people also put forward more stringent requirements for the production of traditional TV programs. Editorial thinking is the key factor affecting the final production quality of TV programs， and plays an irreplaceable role in the post production of TV programs. In view of this， this paper will deeply analyze the important role of editorial thinking in TV post production， and briefly introduce the specific application and application process of editorial thinking in post production.

Key Words： TV post production; Editorial thinking; Important role; Specific application

在進行電視節(jié)目的后期制作時，如果工作人員只是對原始素材進行簡單的加工與整理，這就遠遠無法滿足觀眾對電視節(jié)目多層次、深內涵的觀賞需求，因此需要編輯人員在進行后期處理時能夠充分融入編輯思維，確保電視節(jié)目具有一定的創(chuàng)新性和獨特性，如此才能讓電視節(jié)目更加具有可觀賞性，才能進一步提高電視節(jié)目的收視率。因此，研究電視節(jié)目后期制作中的編輯思維，對于推動電視節(jié)目的精良制作與發(fā)展有著十分重要的意義。

1編輯思維的簡要概述

1.1編輯思維的概念

電視節(jié)目最終呈現在公眾之前，需要由專業(yè)的工作人員對原始視頻、圖片等資料進行重新編輯，如此才能帶給觀眾良好的觀看體驗。在編輯過程中工作人員起到主導作用，工作人員的編輯思維直接影響著節(jié)目的最終制作質量。每一個編輯人員的行為習慣和性格特點都各不相同，所以不同編輯人員的編輯思維呈現出明顯的個人風格，所塑造出的電視節(jié)目作品也風格迥異，因此可極大地保證節(jié)目的新穎性和創(chuàng)新性。在電視節(jié)目的后期制作中，編輯人員不僅需要利用編輯軟件對原始素材進行加工和排版，同時也要在加工過程中融入自身的理解和看法，使電視節(jié)目更具深意。

1.2編輯思維的分類

通常情況來說，人的思維可以分為具體思維、抽象思維以及直觀行為思維等，電視編輯思維以視聽思維為基礎，主要包括形象思維、邏輯思維和創(chuàng)造性思維[1]。形象思維，主要是指人們根據事物的表面特征所形成的思維，主要是借助事物的客觀形象并結合自己的主觀意識所產生的，形象思維應用在電視節(jié)目后期制作中主要是借助一定的表現手法，對事物進行具體展示的一種基本思維。邏輯思維是一種具有嚴謹邏輯的思維，并非模棱兩可的，邏輯思維的本質是前后高度一致并且不存在矛盾。將邏輯思維應用在電視節(jié)目后期制作中，通常需要伴隨使用分析、概括、比較等思維方法，以及推理和概念等思維形式。只有編輯人員熟練掌握思維方法和思維形式，才能在工作中熟練地應用邏輯思維，才能具有較好的邏輯思維能力。創(chuàng)造性思維，屬于一種開創(chuàng)性思維活動，是對人類思維認知邊界的無限拓展，具有較高的探索性和綜合性，同時也是一種縝密的心理活動。在新時代背景中，創(chuàng)造性思維是人們所迫切需要的，只有在創(chuàng)造性思維的指引下，社會才會進步，文明才會向前發(fā)展。將創(chuàng)造性思維應用在電視節(jié)目后期制作中，需要編輯人員與復雜的推理思維、想象思維、感悟思維等密切結合。

2編輯思維在電視節(jié)目后期制作中的重要性分析

2.1邏輯思維的重要性

邏輯思維強調事物之間的內在聯系，并將這種聯系映射到思想中，以此來讓人們形成一種具有觀念性的認識[2]。在電視節(jié)目后期處理中，編輯人員需要面臨著大量的原始素材資料，這些資料都相對零散、之間的內在聯系也相對模糊，此時就需要編輯人員用強大的邏輯思維能力將各種素材進行整合，通過一定的刪減和補充，發(fā)掘出素材之間的聯系，并以此為基礎建立起彼此之間的邏輯關系，讓觀眾在收看電視節(jié)目時能夠條理清晰，一目了然。邏輯思維作為電視節(jié)目后期制作中的重要思維，在應用過程中主要強調客觀事物的內在邏輯關系，并對其他的思維活動起到一定限制作用，但是從某種角度上來說，邏輯思維具有很大的不確定性，這種不確定性也能使得很多單一枯燥的電視節(jié)目更加具有可看性，同時通過串聯不相關的畫面，使得電視節(jié)目更加具有深意。如此看來，只有編輯人員在電視節(jié)目后期制作中充分利用邏輯思維，才能確保電視節(jié)目的播放過程更加符合事物的發(fā)展規(guī)律，特別是對于紀實類的電視節(jié)目來說，邏輯思維至關重要，只有在編輯過程中融入邏輯思維，才能清晰地講述事情的發(fā)展緣由，使得電視節(jié)目更加清晰、更加具有層次感。

2.2形象思維的重要性

電視節(jié)目主要是通過電視鏡頭來塑造一定的形象，觀眾在觀看過程中就會自然而然地融入自身的情感與經歷，對電視作品的內容進行聯想與構思，使得電視形象更加生動，具有故事情境和自我特征。那么為了便于觀眾理解和構思，編輯人員在進行電視節(jié)目后期制作時就要充分利用形象思維將所要表達的客觀形象進行預先設計，呈現出更好的電視鏡頭外在表現形態(tài)，進而帶給觀眾更加豐富的視覺體驗。人們在觀看電視節(jié)目之余之所以能夠感受到輕松和愉快，主要是因為電視節(jié)目更加形象和直觀，這與閱讀、聽音樂存在著本質上的差異，因為在閱讀和欣賞音樂的過程中，人們的思維可以自由發(fā)散，可以借助豐富的想象力產生無限遐想，而電視節(jié)目更加形象和直觀，每個觀眾都存在著不同的思維方式，如果電視節(jié)目只是進行簡單的畫面羅列，則根本無法體現出內在涵義，也無法引起觀眾的情感共鳴，所以需要編輯人員在電視節(jié)目后期制作中在特定的語境中嵌入恰當的畫面，利用環(huán)境的烘托展現出節(jié)目的內涵，促使觀眾進行情感的發(fā)散。編輯人員還可以充分利用一定的藝術手法并借助鏡頭的轉換使電視節(jié)目具有更高的可看性。

2.3創(chuàng)造性思維的重要性

電視編輯若想在電視節(jié)目后期制作中熟練應用創(chuàng)造性思維，就需要將邏輯思維和形象思維進行有機結合，在兩種思維高效互補的基礎上進行創(chuàng)新，以此來達到更好的編輯效果[3]。電視節(jié)目在本質上來說是一種藝術表現形式，雖然來源于生活但是又在生活中升華，需要編輯人員對原始素材進行再創(chuàng)造，使其具有一定的社會意義和高度。若想做到這一點，編輯人員就需要熟練應用創(chuàng)造性思維將平凡的原始素材用新奇的表現手法呈現在觀眾面前，使得電視節(jié)目更加具有趣味性和觀賞性。而且將創(chuàng)造性思維應用在電視節(jié)目后期制作中，還可以進一步提高電視節(jié)目的藝術效果，擴大節(jié)目的影響力和宣傳力。除此之外，為了進一步突出節(jié)目的情感表達，編輯人員在進行電視節(jié)目的后期制作時，還可以充分采用蒙太奇的手法對素材畫面進行有效結合，并保證素材畫面在結合過程中能夠碰撞出不一樣的創(chuàng)意和火花，當然這也需要編輯人員充分利用自身的創(chuàng)造性思維，對原始素材進行二次加工和處理。創(chuàng)造性思維應用在電視節(jié)目后期制作中的最本質作用是將那些觀眾無法通過直接畫面所感受的情緒進行具體表達，從而引發(fā)觀眾的情感共鳴。由此可以看出，在電視節(jié)目后期制作中，創(chuàng)造性思維要高于邏輯思維和形象思維，并且能夠對這兩種思維進行有效補充。

3編輯思維在電視節(jié)目后期制作中的應用

3.1邏輯思維在電視節(jié)目后期制作中的應用

無論電視節(jié)目歸屬于何種類型，一定都具有很強的故事性，是對某一件事物發(fā)展過程的具體講述，這也是邏輯思維在電視節(jié)目后期制作中的具體應用。一般情況來說，邏輯思維應用在電視節(jié)目后期制作中，不僅需要利用視頻、文字、圖案等因素將所要表達的事物進行串聯，同時還需要一定的藝術表現手法將各個因素之間的邏輯關系清晰地呈現給觀眾，如此電視節(jié)目才會具有生動的畫面、適合的背景音樂、清晰的文字解說，才能保證電視節(jié)目的層次感和動感。

3.2形象思維在電視節(jié)目后期制作中的應用

形象思維應用在電視節(jié)目后期制作中，主要表現為弱化或者突出特殊事物。具體來說，就是利用一定的表現手法，將原始素材中的人物和情境進行二次分解與重組，編輯人員可以借助唯美的背景音樂和語言獨白，進一步渲染情緒，使得電視節(jié)目更加具有感染力和知性美。

3.3創(chuàng)造性思維在電視節(jié)目后期制作中的應用

很多電視節(jié)目擁有著基數龐大并且穩(wěn)定的受眾群體，通過研究這些成功的電視節(jié)目不難發(fā)現，這些節(jié)目都貼近生活但又高于生活。所謂貼近生活，就是指這些節(jié)目所表達的內容能夠和人們的日常生活產生千絲萬縷的聯系，而高于生活是指這些電視節(jié)目對來源于生活的事物進行了全新的闡釋和解讀[4]。電視節(jié)目后期制作的最主要目的就是將大量的原始素材進行重組，通過鏡頭的展示讓觀眾感受到鏡頭之外所蘊含的意義和情感，也就是說既有直白的講解，又有暗示的渲染，讓觀眾能夠自覺跟隨鏡頭產生遐想，這也是創(chuàng)造性思維應用在電視節(jié)目后期制作中的具體體現。

4編輯思維在電視節(jié)目后期制作中的應用過程

將編輯思維具體應用在電視節(jié)目后期制作中，需要編輯人員對信息進行提取、加工，并結合信息的輸出結果進行靈活選擇，從而最大限度地提高電視節(jié)目的制作效果。其具體的應用過程可以分為以下幾個步驟。

4.1信息提取

在電視節(jié)目的后期制作中，工作人員面臨著大量的原始素材，這需要他們在海量的素材中尋找出有價值的信息，當然這也對工作人員的信息觀察能力和辨別能力提出了較高要求，確保所提取的信息能夠更加符合節(jié)目主題和烘托節(jié)目效果。編輯人員在分析節(jié)目素材時，一定要充分結合市場行情和觀眾需求，所以在信息提取的過程中要充分應用邏輯思維，明確所有信息之間關系的內在聯系，確保所提取的信息具有較高質量，能夠從本質上提高電視節(jié)目的制作效果[5]。

4.2信息加工

編輯人員在提取有用信息之后，就需要對信息進行二次加工，因為電視節(jié)目的前期素材都相對混亂并且品質不一，所以在信息加工過程中，編輯人員要充分應用形象思維與創(chuàng)造性思維對信息進行加工與再創(chuàng)作，并且在加工過程中能夠有效滲透自身見解，使得電視節(jié)目更具內涵，能夠讓觀眾在觀看之余獲得一定的情感啟發(fā)和生活啟示。由此可以看出，在信息加工環(huán)節(jié)，編輯人員必須要思路清晰并且大膽創(chuàng)新，才能保證節(jié)目的新穎度和邏輯關系，才能為觀眾帶來更好的視聽體驗。

4.3信息輸出

信息輸出是電視節(jié)目后期制作的最后環(huán)節(jié)，在這一階段要求編輯人員必須能夠對各種信息進行組織協(xié)調，在保證節(jié)目完整性的基礎上用更加優(yōu)化的信息輸出方式，帶領觀眾由淺入深的走進由信息構成的節(jié)目內容中[6]。這也就要求后期編輯人員在進行信息輸出時，能夠充分利用形象思維、邏輯思維與創(chuàng)造性思維保證輸出方式讓觀眾易于接受并且引發(fā)深思，能夠對電視節(jié)目所傳達的內涵進行深入感知。

5結語

綜上所述，在進行電視節(jié)目后期制作時，編輯人員一定要充分利用自身的專業(yè)技能，根據電視節(jié)目的主題對原始素材進行加工與再創(chuàng)作，這期間編輯人員需要用到邏輯思維、形象思維和創(chuàng)造性思維，并將這3種思維靈活運用在信息提取、加工和輸出中，才能制作出更加讓觀眾滿意的電視節(jié)目作品，才可有效提高電視節(jié)目的制作質量。由此可以看出，編輯思維在電視節(jié)目后期制作中至關重要，所以作為后期編輯人員就一定要不斷更新知識儲備，強化自身的編輯思維能力，確保能夠在電視節(jié)目后期制作中充分融入編輯思維，不斷提高節(jié)目的制作質量和節(jié)目收視率，為觀眾帶來更加滿意的視聽盛宴。

參考文獻

[1]李妍鈺.廣播電視節(jié)目后期的剪輯技巧分析與研究[J].大觀，2020（1）：80-81.

[2]吳信訓，吳圓圓.媒體融合背景下我國對農電視節(jié)目持續(xù)創(chuàng)新的思考[J].新聞記者，2018（8）：91-96.

[3]紀元.互聯網時代下廣播劇的發(fā)展研究[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學，2020.

[4]黃敏.廣播電視后期制作設備管理系統(tǒng)實踐研究[J].新聞研究導刊，2020，11（6）：244，254.

[5]孫曉燕.非線性編輯系統(tǒng)在電視后期制作中的應用研究[J].新聞傳播，2020（12）：112-113.

[6]王曉宇.融媒時代電視綜藝的媒介生態(tài)建構[D].濟南：山東師范大學，2020.