依《辭?！繁嫖鰴a括《漁父詞》及其新檃括探索

趙國(guó)杰

（天津大學(xué) 管理與經(jīng)濟(jì)學(xué)部，天津 300072）

導(dǎo)言

中國(guó)活字印刷發(fā)明家畢昇的姓名可以寫簡(jiǎn)體字為畢昇，而不可以寫作畢升。因?yàn)闅v史上真有畢升其人，且比畢昇早生600年。可是，他沒有發(fā)明膠泥版活字??！盡管外國(guó)史學(xué)家據(jù)此判斷錯(cuò)誤，把中國(guó)發(fā)明活字印刷時(shí)間向前移了600年。人們更熟知的是，錢鍾書是不宜寫作錢鐘書的。

這似乎可以啟示我們，由北宋蘇軾（字子瞻，號(hào)東坡居士）開創(chuàng)、“蘇門四學(xué)士”之一的黃庭堅(jiān)(字魯直，號(hào)山谷道人)隨后跟上傳播擴(kuò)散開來的一種新詞體“檃括詞”，最好不寫作“隱括詞、隱括體”之類的簡(jiǎn)體字。

蓋因?yàn)?，如果檢索“隱括”且不上百度，而去查閱1975年《辭海》（縮印本），第441頁上對(duì)于“隱括”，并沒有解釋，只有3個(gè)字“同檃括”！第443頁則明確指出“隱”才是“隱”的繁體字。由此引發(fā)的含義是“櫽”可能不具有“隱、隱”的那幾種義項(xiàng)，諸如隱藏、隱約等等。

那么“檃括”究竟做何解呢？《辭海》第1325頁似乎有明確的規(guī)定，先引出其原文如下：

檃栝 檃，亦作“櫽”“檼”“隱”；栝，亦作“括”。(在這一行中，以刪略“；”前的“隱”，才言簡(jiǎn)意賅，精準(zhǔn)明晰。)

義項(xiàng)1，矯揉彎曲竹木等使之平直或成型的器具。《韓非子·顯學(xué)》：“雖有不恃檃栝而自直之箭，自圜之木，良工弗貴也。”《淮南子·修務(wù)訓(xùn)》：“木直中繩，揉以為輪，其曲中規(guī)，檃括之力?！?/p>

義項(xiàng)2，剪裁組織文章的素材?！段男牡颀垺らF裁》：“蹊要所思，職在镕裁，檃括情理，矯揉文采也?！?/p>

義項(xiàng)3，依某種文體原有的內(nèi)容、詞句改成另一種體裁。蘇軾《水調(diào)歌頭》詞序：“建安章質(zhì)夫家善琵琶者，乞?yàn)楦柙~，余久不作，特取退之詞稍加檃括，使就聲律，以遺之?！保ㄟ@說的是蘇軾將韓愈詩(shī)《聽穎師彈琴》改作詞。）詞中多有此體。如蘇軾《哨遍》改《歸去來辭》，辛棄疾《水龍吟》用李延年歌、淳于髡語，都是檃括的手法。

但是，我認(rèn)為《辭?！愤@樣界定會(huì)引發(fā)質(zhì)疑：隱與隠為漢字的繁簡(jiǎn)體，是音形意一體化的。雖然那兩個(gè)木字底的檃與櫽顯然相通，而木字旁的檼字與木字底的檃是可以互換的。但是，它們與繁體的隱真是相通的嗎？為什么《辭海》第443頁不簡(jiǎn)捷明快地界定“檃/櫽/檼/隱”的簡(jiǎn)體字都是“隱”呢？看來大概率并非如是！ 而且，檃括的3個(gè)義項(xiàng)是糾結(jié)在一起的一個(gè)系統(tǒng)，而不是獨(dú)立的“器具”“剪裁”“改變體裁”。在“中國(guó)漢詞”這個(gè)領(lǐng)域中，它是“由詞人選定一個(gè)文本、經(jīng)過解構(gòu)原作、選擇詞匯、瞄準(zhǔn)一個(gè)詞調(diào)、重新結(jié)構(gòu)而生成的藝術(shù)結(jié)晶”。這是一個(gè)典型的人事物相互糾結(jié)的系統(tǒng)。對(duì)此，在20世紀(jì)八九十年代之交，中國(guó)在多個(gè)學(xué)科領(lǐng)域中涌現(xiàn)出一種“物事人”系統(tǒng)方法論來處理并解決之，并且用漢語注音首字母連寫，即WSR方法論表示[1-3]12-20，3-14，44-56。依據(jù)WSR方法論可以為當(dāng)代詞人設(shè)計(jì)一條5階段檃括路徑，實(shí)現(xiàn)古詩(shī)詞的現(xiàn)代檃括。

將基于對(duì)《辭?！返纳鲜龇治?，首先考察檃括詞的生成與傳播；繼而辨析蘇東坡《浣溪沙（西塞山前白鷺飛）》是否對(duì)張志和《漁父》的檃括？如果不是，是什么？蘇東坡是否獲得成功？如果未成功，今天的詞人再檃括怎樣才能成功，或是否可以探索出一條有助于成功的檃括路徑？

一、檃括詞之生成與傳播擴(kuò)散

蘇東坡創(chuàng)詞調(diào)《稍遍》，《唐宋詞匯評(píng)》考證為宋元豐五年(1082)作[4]1049，《詞律》卷20調(diào)名也作《稍遍》，它始見于汲古閣本《東坡詞》，詞后附一注：“其詞蓋世所謂‘般瞻’之《稍遍》也?！阏啊?，龜茲語也，華言為五聲，蓋羽聲也，于五音之次為第五。今世作‘般涉’，誤矣。《稍遍》三疊，每疊加促字，當(dāng)為‘稍’，讀去聲。世作‘哨’，或作‘涉’，皆非是?！盵5]221明曼山館版本的《東坡先生詩(shī)余》關(guān)于《稍遍》的小注同此。由于版本保存?zhèn)鞑ブ?，元代的刊行本《東坡樂府》及《稼軒長(zhǎng)短句》皆名之為《哨遍》。[5]221

這樣一來，以誤傳誤，積重難返。以至龍榆生先生明明知道應(yīng)為《稍遍》卻也寫作《哨遍》；甚至田玉琪在《北宋詞譜》這部國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目研究成果中還寫道：“《填詞名解》卷三、《詞譜》卷三十九亦皆以‘哨遍’或作‘稍遍’，皆誤?！盵4]1047這句評(píng)語何意，究竟是誰“皆誤”呢？其判斷依據(jù)為何？

東坡先生《稍遍》之小序?qū)懙溃骸疤諟Y明賦《歸去來》，有其詞而無其聲。余既治東坡，筑雪堂于上，人人俱笑其陋，獨(dú)鄱陽董毅夫過而悅之，有卜鄰之意。乃取《歸去來辭》，稍加檃括，使就聲律，以遺毅夫。使家僮歌之，時(shí)相從于東坡，釋耒而和之，扣牛角而為之節(jié)，不亦樂乎？”蘇軾此詞平上去三聲通葉，聲情灑脫、頓挫、激健，又為兩宋最長(zhǎng)三個(gè)詞調(diào)《鶯啼序》(240字)、《戚氏》(212字)、《稍遍》(203字)之一，填寫成功具有不小的挑戰(zhàn)性，故激發(fā)曹冠、王安中、李曾伯、汪莘、陳韡、吳潛、朱晞?lì)?、方岳、劉克莊、劉學(xué)箕、辛棄疾等人皆有詞作，且皆仿蘇詞。當(dāng)然，大部分是倚聲填作《稍遍》，而非檃括詞。但王安中的《稍遍》是檃括孔稚珪《北山移文》[4]1053，曹冠的《稍遍》是檃括蘇軾的《赤壁賦》[4]1055，汪莘的《稍遍》是檃括王維的《山中與裴迪書》[6]970，而劉學(xué)箕干脆將“松江”與 “哨遍”關(guān)聯(lián)在一起的《松江哨遍》檃括蘇軾的《赤壁賦》以表達(dá)自己對(duì)東坡先生的景仰[6]1055。

1087年，蘇軾又檃括韓愈《聽穎師彈琴》詩(shī)創(chuàng)作《水調(diào)歌頭（昵昵兒女語）》[7]667?！疤K門四學(xué)子”之黃庭堅(jiān)緊隨其師檃括歐陽修《醉翁亭記》，創(chuàng)作最早見之《瑞鶴仙（環(huán)滁皆山也）》獨(dú)木橋體詞[7]856-858，它以一個(gè)“也”字仄聲韻貫通全詞，頗具特色。此后，這一詞調(diào)追隨者眾，兩宋金元存世詞就有140首之多；其中，李曾伯、方岳、蔣捷等詞家，皆效仿黃庭堅(jiān)，也用“也”字韻，填獨(dú)木橋體《瑞鶴仙》[4]1179-1181。

由此可知，檃括詞體及其筆法巍然成風(fēng)也。

二、蘇軾《浣溪沙（西塞山前白鷺飛）》是檃括詞嗎？

然有學(xué)者指蘇東坡那首《浣溪沙(西塞山前白鷺飛)》是檃括張志和《漁父》詞之作，此論實(shí)非也。

東坡先生在該詞小序中寫道：“元真子（張志和，初名龜齡，字子同，號(hào)煙波釣徒，又號(hào)玄真子，著有《玄真子》）《漁父詞》極清麗，恨其曲度不佳，故嘗加其語，以《浣溪沙》歌之矣?！盵6]118

請(qǐng)注意，這里東坡先生既沒有用他在其檃括詞《稍遍（為米折腰）》小序的語句“乃取《歸去來辭》，稍加‘櫽括’，使就聲律”，也沒有用檃括詞《水調(diào)歌頭（昵昵兒女語）》小序語句“特取退之（韓愈之字）詞（此字蘇軾寫作‘詩(shī)’方為確），稍加‘櫽括’，使就聲律。”顯然，在東坡先生的意識(shí)中，這首《浣溪沙》不是“檃括詞”，而是“加其語”之詞。

因?yàn)?，蘇東坡曾聽“表弟李如箎說《漁父詞》若以《鷓鴣天》調(diào)唱就與音律協(xié)調(diào)，可惜歌詞太少而曲譜太長(zhǎng)啊！”或許正是受此激發(fā)，東坡先生才“以憲宗畫像仿求元真子文章及其兄鶴齡勸歸之意，足前后數(shù)句”[6]118。 據(jù)此可知，東坡先生是有準(zhǔn)則的，即只有純粹取一篇文章或一首詩(shī)創(chuàng)作一首新詞才可謂之為“檃括詞”！ 最好還是按《唐宋詞鑒賞辭典》（新一版）的張志和的《漁父詞》給出蘇軾的《浣溪沙》詞，由讀者判斷東坡先生的原則性吧！

《漁父》[7]10：西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

《浣溪沙》[6]118（玄真子《漁父詞》極清麗，恨其曲度不佳，故嘗加其語，以《浣溪沙》歌之矣。玄真子詞云：“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸?！北淼芾钊绻}言《漁父詞》以《鷓鴣天》歌之，甚協(xié)音律，但語少聲多耳。因以憲宗畫像仿求玄真子文章及其兄鶴齡勸歸之意，足前后數(shù)句。）

西塞山前白鷺飛，散花洲外片帆微。桃花流水鱖魚肥。 自庇一身青箬笠，相隨到處綠蓑衣。斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

東坡先生為什么不厭其煩，在小序中全引張志和《漁父詞》呢？因?yàn)樗摹朵较场凡皇恰皺永ㄔ~”，他是為了方便聽者或讀者易于知道他新增加的是哪些詞句啊！

顯然，張志和《漁父詞》的27個(gè)字無一遺漏，盡入東坡《浣溪沙》詞之囊中矣!因此，蘇東坡《浣溪沙(西塞山前白鷺飛)》并不是如《稍遍(為米折腰)》和《水調(diào)歌頭(昵昵兒女語)》那樣的檃括詞。如果強(qiáng)為之名，因?yàn)樵撛~已將張志和《漁父(西塞山前白鷺飛)》或稱《漁歌子》的27個(gè)字無一遺漏地囊括于《浣溪沙(西塞山前白鷺飛)》中，又“加其語”，故將其界定為“囊擴(kuò)詞”是名實(shí)相符的。

蘇軾的大弟子黃庭堅(jiān)一讀到老師這首《浣溪沙》，當(dāng)即擊節(jié)稱賞。不過，他針對(duì)老師真正“加其語”的那一句“散花洲外片帆微”，情不自禁發(fā)出由衷地惋嘆：“惜乎散花與桃花字犯重疊，而且漁舟哪有使帆的啊？”[6]300如果大弟子都由衷地惋嘆，作為老師的東坡無論如何大度，也知道自己這首“囊擴(kuò)詞《浣溪沙》”是趕不上自己那兩首檃括詞《稍遍(歸去來辭)》與《水調(diào)歌頭(昵昵兒女語)》的，是不可謂之成功的。若深究其實(shí)，不僅蘇東坡留下一絲遺憾，批評(píng)老師的黃庭堅(jiān)曾作“囊擴(kuò)詞”《鷓鴣天(西塞山邊白鷺飛)》[6]144，東坡笑評(píng)道：“魯直乃欲平地起風(fēng)波也。”[6]300

此后，黃庭堅(jiān)又作“囊擴(kuò)詞”《浣溪沙(新婦灘頭黛眉愁)》[6]147。這次，蘇東坡更批評(píng)說：“魯直此詞，清新婉麗，真得漁父家風(fēng)也。然才出新婦磯，便入女兒浦，此漁父無乃太瀾浪乎?！盵6]300據(jù)黃庭堅(jiān)外甥徐俯也說：“(黃)山谷晚年亦悔這詞作之未工!”[6]300蘇東坡、黃山谷，北宋兩大詞人，都欲檃括張志和《漁父詞》，無果，不得不囊擴(kuò)之；可囊擴(kuò)之作都不理想啊!

三、檃括張志和《漁父》的重新嘗試

由此可以提出一個(gè)問題，張志和的《漁父詞》可以被檃括嗎？

既然檃括是“由詞人選定一個(gè)文本經(jīng)過解構(gòu)原作、選擇詞匯、瞄準(zhǔn)一個(gè)詞調(diào)、重新結(jié)構(gòu)而生成的藝術(shù)結(jié)晶”的過程與手法，那末對(duì)張志和《漁父詞》或《漁歌子》的檃括就不是不可能的。

但這項(xiàng)創(chuàng)造性實(shí)踐必須經(jīng)歷一個(gè)有目的的閱讀學(xué)習(xí)、思考分析、解惑釋疑、鑒賞理解、解構(gòu)原詞、有目的的析取詞匯、反復(fù)試錯(cuò)、綜合集成的復(fù)雜萃煉，才有可能升華成有韻味、富情調(diào)的真善美的新藝術(shù)生命體，即一首首新“漢詞”。倘能長(zhǎng)期堅(jiān)持或?qū)⒂兄谥袊?guó)詞之傳承、傳播、復(fù)興，有如管理學(xué)20 世紀(jì)末的“企業(yè)流程再造”之于產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

為實(shí)現(xiàn)古詞之現(xiàn)代檃括為詞人設(shè)計(jì)如下的五步檃括路徑：

第一步，選定一個(gè)擬檃括的文本：例如張志和的《漁父》詞或《漁歌子》；

第二步，是詞人自己解構(gòu)文本；

第三步，選擇檃括所需詞匯。這時(shí)最好依據(jù)1987年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、俄裔美籍詩(shī)人約瑟夫·布羅茨基(Joseph Brodsky)所說的“關(guān)于寫詩(shī)的方法……基本點(diǎn)是，一首好詩(shī)中名詞必須占有高百分比?！盵8]101；

第四步，選定將檃括成詞的詞牌名。詞人將受所選文本字?jǐn)?shù)的約束，例如文本《漁父》的字?jǐn)?shù)使詞人瞄準(zhǔn)的詞牌字?jǐn)?shù)只能在16—27個(gè)之間。因?yàn)椋?1)在“平韻格”中，只有16字的《十六字令》、26字的《南歌子》、27字的《憶江南》、27字的《瀟湘神》、27字的《搗練子》五個(gè)詞牌備選。(2)在“平仄韻轉(zhuǎn)換格”中，只有27字的《南鄉(xiāng)子》備選。(3)在“平仄韻錯(cuò)葉格”中，只有23字的《荷葉杯》備選。(4)在另兩格，即“仄韻格”與“平仄韻通葉格”中，無可備選者。故，總計(jì)只有7個(gè)詞牌可選擇；

第五步，檃括成詞。若遵循龍榆生先生的《唐宋詞格律》之定格，并依漢語普通話發(fā)音，可以填檃括《漁父》詞7首，茲以字?jǐn)?shù)遞增排序如下：

《十六字令·漁父》：閑！細(xì)雨斜風(fēng)釣鱖天。桃花水，西塞鷺飛旋。

《荷葉杯·漁父》：西塞山前白鷺，舟駐，鱖魚肥。雨急紅墮綠蓑透，眉皺，不須歸。

《南歌子·漁父》：白鷺飛西塞，桃花墜鱖肥。蓑衣箬笠棹輕揮，細(xì)雨斜風(fēng)愜意不須歸。

《憶江南·漁父》：江南夢(mèng)，花艷鱖魚肥。箬笠蓑衣濕漉漉，青山西塞鷺飛飛，傳詔不思?xì)w。

《瀟湘神·漁父》：西塞山，西塞山，鷺飛思釣鱖魚閑。纖細(xì)雨桃紅柳綠，天然風(fēng)趣不須還。

《搗練子·漁父》：群鷺起，鱖魚肥，碧水桃紅短棹揮。青箬笠蓑衣綠綠，頂風(fēng)著雨不須歸。

《南鄉(xiāng)子·漁父》：短棹停揮，垂綸或釣鱖魚肥。箬笠蓑衣濕漉漉，回顧，白鷺翱翔西塞渡。

其實(shí)，真能媲美張志和《漁父》之作者，非元代馬致遠(yuǎn)之《天凈沙·秋思》者莫屬。若允許檃括再增加一字，則可有檃括曲《天凈沙·漁父》如下：

《天凈沙·漁父》：一聲欸乃傳來，蓑衣箬笠情懷。白鷺桃花西塞，鱖魚輕拽，斜風(fēng)細(xì)雨天乖。

結(jié)束語

第一，張志和的《漁父詞》篇幅太小，只有27個(gè)字，創(chuàng)制檃括詞實(shí)屬不易。蘇軾的《浣溪沙（西塞山前白鷺飛）》并不是有些人斷言的檃括詞。全詞27字一無遺漏地被囊括詞中，它只能如東坡所說，是“加其語”而成的一首我所謂的“囊擴(kuò)詞”；第二，既然檃括不能勉強(qiáng)，那末“囊擴(kuò)”越少越好。故“囊擴(kuò)詞”《浣溪沙》自然比“囊擴(kuò)詞”《鷓鴣天》好些。但蘇軾與黃庭堅(jiān)的“囊擴(kuò)詞作”均不理想；第三，為成功檃括張志和《漁父》以彌補(bǔ)蘇軾、黃庭堅(jiān)之遺憾，設(shè)計(jì)了一條五步檃括路徑，實(shí)現(xiàn)了七個(gè)小令詞牌以及《天凈沙》曲牌的張志和《漁父》檃括。