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    記憶的重構(gòu)與主體的彌散

    2016-04-29 00:00:00楊林玉
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2016年9期

    摘 要:莫迪亞諾的《暗店街》以片段化的方式講述了一個(gè)失憶的人尋找自己過(guò)去的身份的故事。小說(shuō)對(duì)于人的記憶的不確定性的強(qiáng)調(diào)傳達(dá)的亦是現(xiàn)代人對(duì)于自身身份的困惑。個(gè)人身份的界定依托于他(她)的各類社會(huì)關(guān)系以及過(guò)往的經(jīng)歷,尋找身份的過(guò)程實(shí)則是一個(gè)重構(gòu)記憶的過(guò)程,也是一個(gè)個(gè)體重新建立與社會(huì)的聯(lián)系、重塑其主體性的過(guò)程。

    關(guān)鍵詞:記憶 重構(gòu) 主體 彌散

    小說(shuō)《暗店街》有四十三節(jié)是第一人稱講述的,這位前偵探助理對(duì)于自身過(guò)去的“解謎”過(guò)程,也是一個(gè)關(guān)于過(guò)去的諸多碎片打撈、重組的過(guò)程。余下的四節(jié)是以第三人稱的口吻敘述的,與第一人稱講述的“解謎”過(guò)程中的某些細(xì)節(jié)構(gòu)成復(fù)調(diào)?!拔摇痹谔皆L自己過(guò)去的過(guò)程中,根據(jù)他人的講述提供的線索,發(fā)揮自己職業(yè)偵探的特長(zhǎng),查考各類電話簿、檔案、信件、出生證明,追蹤、尋訪相關(guān)當(dāng)事人,一步一步地揭開(kāi)“謎底”。然而,即便在所掌握的信息能夠拼湊出一個(gè)清晰的輪廓的時(shí)候,“我”仍不能確認(rèn)這是否就是自己的記憶,因而也不能確認(rèn)自己確切的身份。全書(shū)47節(jié)由一個(gè)個(gè)類似記憶般的、碎片化的段落拼接而成,讀者需充分調(diào)動(dòng)自己的建構(gòu)本領(lǐng)、整合上下文的相關(guān)信息,才能勾勒出這個(gè)大致的“尋找”過(guò)程。{1}

    主人公的尋找過(guò)程依據(jù)他人的講述(他人的記憶)、他人提供的文書(shū)檔案以及本人尋訪過(guò)去的地址展開(kāi),而真正喚起他本人回憶的是似曾相識(shí)的聲音、氣味、光影和感覺(jué)。似乎記憶自身也是有生命力的存在,似曾相識(shí)的感覺(jué)激活了一幕幕的記憶,使它活動(dòng)起來(lái),在人的腦海中重新走過(guò)。小說(shuō)中“我”的記憶首次被召喚是發(fā)生在“我”聽(tīng)到口哨吹出曲調(diào)《阿拉維爾迪》的時(shí)候,“我”覺(jué)得“我”好像熟悉這首屬于“歡樂(lè)的往昔”的旋律。真正切入過(guò)往記憶的節(jié)點(diǎn)發(fā)生在“我”造訪“我”與妻子德尼茲逃難時(shí)曾居住過(guò)的一個(gè)房間里。在那里“我”產(chǎn)生了一種熟悉的“焦急和憂慮”的感覺(jué),從窗戶往外看,人跡稀少的街道和值勤者的陰影令“我”驚恐不安。這里現(xiàn)在的主人、房間的擺設(shè)于“我”而言都是陌生的,但是這種曾經(jīng)有過(guò)的“焦急和憂慮”的感覺(jué)卻在此處被激活、被真實(shí)地體認(rèn)了。而悖謬的是,主人公的感覺(jué)一經(jīng)聚焦就被解構(gòu),這個(gè)認(rèn)領(lǐng)了記憶的“我”卻懷疑起“我”自身來(lái),也許“我什么也不是,只是一些透過(guò)我的有時(shí)遠(yuǎn)而弱、有時(shí)近且強(qiáng)的振波所散播的回音,它們?cè)诳諝庵写蜣D(zhuǎn)兒,然后聚集在一起,就成了我了”(參見(jiàn)《暗店街》第十五節(jié))。至小說(shuō)結(jié)尾處,連綴完這所有的這些線索,勾勒出一個(gè)大致成形的過(guò)去時(shí),主人公也還在懷疑“不知道這是不是就是我的一生?還是關(guān)于另一個(gè)人的?而我卻把它誤認(rèn)為是自己的一生了?!保ā栋档杲帧返谒氖?jié))記憶可以如此生動(dòng)地呈現(xiàn)完之后,讓人反身自問(wèn)記憶的主人:是自己的記憶,還是自己誤領(lǐng)了他人的記憶,或他人的記憶借我的思維顯影?{2}

    尋找過(guò)去是為了抗拒被遺忘。莫迪亞諾認(rèn)為,人重要的是過(guò)去,而不是未來(lái)。莫迪亞諾的寫(xiě)作暗合了法國(guó)20世紀(jì)六七十年代興起的“回溯過(guò)去”的潮流,在那樣一個(gè)時(shí)期,尋找過(guò)去成了一種社會(huì)癥候,“仿佛沖向前途未卜的未來(lái),只能靠回憶往事來(lái)進(jìn)行……無(wú)論是參加抵抗運(yùn)動(dòng)的戰(zhàn)士,還是鄉(xiāng)下洗衣婦的孫女,無(wú)論是白皮膚的旺代人{(lán)3},還是退了休的火車(chē)司機(jī),他們總是督促自己的同胞,尤其是青年一代,讓他們不要忘記過(guò)去,要他們成為歷史的見(jiàn)證人,參加到拯救一種救助性回憶的活動(dòng)中去”{4}。過(guò)去,一經(jīng)發(fā)生就成為與此在相隔離的存在,只能從他人的記憶,自己的記憶,傳世的文書(shū)檔案與殘存的歷史遺跡中去找尋。《暗店街》描述的是這樣一個(gè)有關(guān)過(guò)去的碎片的收集、甄別、整理過(guò)程。“我”尋訪“我”的過(guò)去,他人的講述,文書(shū)檔案以及歷史遺跡是主要的言說(shuō)者,過(guò)去的“我”(失憶者)是缺席的,類似一個(gè)全新的人通過(guò)采訪相關(guān)人士、查證相關(guān)資料、游歷相關(guān)地點(diǎn)來(lái)敘述另一位已故人士的生平。米蘭·昆德拉說(shuō):“忘,這是人的一個(gè)重大的個(gè)人問(wèn)題,自我喪失似的死亡。但這個(gè)自我是什么呢?它是我們所記得的一切的總和。因此,我們對(duì)死亡感到恐怖的不是喪失未來(lái),而是喪失過(guò)去。遺忘是與生俱來(lái)的死亡形式。”{5}遺忘意味著死亡,而記憶是另一種形式的招魂術(shù)。隨著記憶的顯影成形,個(gè)體重新體認(rèn)這段經(jīng)歷,吸納進(jìn)這部分復(fù)活的靈魂,將其整合到個(gè)體與社會(huì)的關(guān)系之中,因而記憶過(guò)去又是一個(gè)自我更新、朝向未來(lái)的過(guò)程。

    如果說(shuō)過(guò)去形塑了現(xiàn)在的我,那么尋訪過(guò)去就是解釋現(xiàn)在的唯一路徑。過(guò)去一經(jīng)發(fā)生,就已存在于另一重時(shí)空。隔著這一重時(shí)空,此在的我們能打撈到的只是過(guò)去的斷簡(jiǎn)殘片。如果說(shuō)每個(gè)人的過(guò)去是自發(fā)演過(guò)的一出情節(jié)劇,有主角、配角、場(chǎng)景、道具與情節(jié),那么此在的我們能竭力捕捉到的只能是這出情節(jié)劇的一些浮光掠影。事實(shí)需要重新認(rèn)定,情節(jié)鏈也需要重新構(gòu)建,可以說(shuō),尋找過(guò)去既是一種發(fā)掘,也是一種創(chuàng)造。到底有哪些人物在過(guò)往的生活中穿梭過(guò),到底有哪些場(chǎng)景親歷過(guò),又到底有哪些道具曾經(jīng)使用過(guò)?這些都是需要重新考量的。這是一個(gè)新的創(chuàng)作過(guò)程。但是,這個(gè)過(guò)程卻永遠(yuǎn)不可能達(dá)致一個(gè)原樣的過(guò)去。

    在尋找過(guò)去的過(guò)程中,尋找(創(chuàng)作)的主體不是靜止不變的,此在的“我”無(wú)時(shí)無(wú)刻不在疊加飛逝的過(guò)往,尋找過(guò)去的過(guò)程本身也變成“過(guò)去”的一部分,轉(zhuǎn)而對(duì)此在的“我”施加影響。如果說(shuō)每一輪對(duì)過(guò)去的尋找有一個(gè)起止節(jié)點(diǎn),那么,在起初時(shí)與在結(jié)尾時(shí),尋找的主體,也不是同一個(gè)。小說(shuō)中隨著“我”對(duì)“過(guò)去”的尋找,“我”先后體認(rèn)自己是弗雷迪、彼得羅、麥克沃伊,根據(jù)不同的身份“我”甚至構(gòu)想出了不同版本的童年、戀愛(ài)經(jīng)歷,如“我”在體認(rèn)弗雷迪就是自己時(shí),“我”真切地回味起自己與嘉·奧爾羅夫(其實(shí)是弗雷迪的女友)的戀愛(ài)與交往場(chǎng)景。而這些認(rèn)識(shí)又無(wú)不對(duì)“我”的判斷施加了影響,“我”不斷地在調(diào)整這個(gè)關(guān)于“過(guò)去”的講述的框架。

    連綴過(guò)去的材料——那些旁人的回憶、傳世的文書(shū)檔案以及遺留的歷史遺跡,也并非一成不變。文書(shū)檔案之類的文本材料處在一個(gè)互文網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中,文本的含義關(guān)乎文本所在的場(chǎng)域,場(chǎng)域的變化亦影響材料的解讀,而歷史遺跡本身就隨著時(shí)間的推移無(wú)數(shù)次改換過(guò)面貌。至于記憶,其本身就是選擇性的,小說(shuō)開(kāi)始,失憶的“我”憑直覺(jué)指認(rèn)出斯蒂奧巴(一位“我”過(guò)去的舊相識(shí)),而記憶正常的他卻早已遺忘了我。不同的人對(duì)于同一情節(jié)點(diǎn)的記憶亦不同——所謂不同的視角、不同的主體意識(shí)決定闡釋的不同;同一個(gè)人對(duì)于同一情節(jié)點(diǎn)的講述也因時(shí)因地而異,其記憶亦處在一個(gè)不斷改寫(xiě)與修正的過(guò)程。如“我”在現(xiàn)實(shí)生活中第一次遇到自稱熟悉“我”過(guò)去的人,她稱“我”為“彼得羅·麥克沃伊”,身份是多米尼加的外交官,“我”此前尋找回的記憶至此發(fā)生了微妙的遷移,我“忽然想起”我曾在某個(gè)南美國(guó)家的公使館做過(guò)一個(gè)領(lǐng)事的工作,“我”當(dāng)時(shí)每天憂心忡忡地往返于公使館和旅館之間。(參見(jiàn)《暗店街》第二十五節(jié))

    記憶不是一個(gè)有形可觸的東西,清理、鑒定完畢之后就可以完整呈現(xiàn);相反,它更像是某種氣流一樣的東西,聚在一處,便似有了形;散在各處,便只是一絲若有若無(wú)的氣息。如同散落各處、有待拾掇的材料,經(jīng)加工、整理成形,便構(gòu)成一個(gè)完整的講述,而當(dāng)它們分散在各處時(shí),便也只是些分子式的存在?!栋档杲帧分械摹拔摇痹噲D喚醒、勾連起這些碎片式的記憶,來(lái)重新界定“我”自身,恢復(fù)我作為一個(gè)個(gè)體與世界的深層聯(lián)系。如同“我”的記憶的飄忽不定,“我”對(duì)自己身份的認(rèn)識(shí)也是困惑不已,往往是剛剛捕捉到一個(gè)定位點(diǎn),旋即又開(kāi)始自我否定。

    《暗店街》中的“我”始終在孜孜不倦地尋找與“我”過(guò)去相關(guān)的各種蛛絲馬跡,找尋自我的身份。每個(gè)人的身份定位關(guān)乎他的社會(huì)關(guān)系,而牢固、顯要的關(guān)系似乎比個(gè)體本身更能維系其定位,如“我”的好友弗雷迪每次被提及時(shí),都被稱作是“約翰·吉爾伯特(著名演員)的心腹侍者”。同樣,“我”定位過(guò)去的最重要的線索是“我”的妻子德尼茲及我的好友弗雷迪,“我”本人則更像是一個(gè)有待填充的空位。莫迪亞諾筆下那些“海灘人”{6}式的主人公們注定是無(wú)法以內(nèi)化角色的方式重新進(jìn)入社會(huì)組織的?!昂┤恕钡娜松壽E隨生隨滅——海浪不過(guò)容他們的腳印保留幾秒鐘,他們只是別人生命中模糊的過(guò)客,點(diǎn)綴了別人的假日休閑時(shí)光,有朝一日消失了也不會(huì)引起任何人的注意。一句話,海灘人是飄忽的影子、無(wú)根無(wú)底的人。如果說(shuō),“行動(dòng)者是以一種能夠強(qiáng)化自我概念的方式來(lái)表現(xiàn)自己的”(拉爾夫·特納){7},那么,屬于海灘人的自我概念便是“尋找”,因?yàn)檫^(guò)往的痕跡是如此易逝,因而海灘人只能借不斷的“尋找”來(lái)界定自己的一生,一如流亡者嘉·奧爾羅夫(弗雷迪的妻子),不斷地強(qiáng)迫癥似的要取得一個(gè)國(guó)家的國(guó)籍——獲得身份。如此,尋找中的人也總處在一個(gè)飄忽的狀態(tài),不知何處是終點(diǎn),執(zhí)著的尋找只是一個(gè)空洞的手勢(shì),主人公到最后也覺(jué)得人的一生不過(guò)如此——雖然尋找還要繼續(xù)下去。

    正如卡夫卡所言,這是“一個(gè)外界決斷已經(jīng)變得如此不可抗拒,以致內(nèi)心沖動(dòng)已經(jīng)無(wú)足輕重的世界”{8},個(gè)體的主體性實(shí)在是無(wú)所依附,有的只是臣屬于各種關(guān)系、各種結(jié)構(gòu)網(wǎng)中的角色定位。在這個(gè)意義上,現(xiàn)代小說(shuō)昭示了作為主體的人的消失。作為主體的人在文藝復(fù)興時(shí)期被喚醒,從神的奴役下解放出來(lái),爾后,不過(guò)幾百年,資本主義又將人一步步降格為社會(huì)結(jié)構(gòu)的分子,分配以日益嚴(yán)密的社會(huì)功能角色。幾乎所有的人物都難逃形式化的命運(yùn)。反觀小說(shuō),人物被一步步抽空了它的主體性之后,只剩一個(gè)面目模糊的軀殼,正如新小說(shuō)派主將娜塔里·薩洛特說(shuō):“在全盛時(shí)代(巴爾扎克時(shí)代),小說(shuō)人物真是享有一切榮華富貴,得到各種各樣的供奉和無(wú)微不至的關(guān)懷。他什么都不缺,從短褲上的銀扣一直到鼻尖上出現(xiàn)微血管的肉瘤?,F(xiàn)在,他逐步失去了一切:他的祖宗、他精心建造的房子、他的租契證券、衣著、身軀、容貌。特別嚴(yán)重的是他失去了其中最寶貴的一項(xiàng):只屬于他一個(gè)人所特有的個(gè)性。有時(shí)連他的名字都蕩然無(wú)存了?!眥9}無(wú)名的個(gè)體實(shí)則是文學(xué)創(chuàng)作對(duì)條塊分明的現(xiàn)代社會(huì)的角色定位的反撥。在現(xiàn)代西方文學(xué)的人物譜系中,有一條清晰的個(gè)人反叛角色定位的線索,那是試圖從整嚴(yán)有序的社會(huì)網(wǎng)絡(luò)中逃逸的一類人:從多余的人,到迷惘的一代,到局外人{(lán)10},個(gè)體以隔絕自我、拒絕角色期待的方式,置身于社會(huì)體系之外。在這個(gè)脈絡(luò)之下看,《暗店街》中“海灘人”式的主人公實(shí)則是一類“集大成”的反叛者,以執(zhí)著尋找的姿態(tài)反身消解了角色定位。

    {1} 本文所有關(guān)于莫迪亞諾小說(shuō)《暗店街》的引用皆參考薛立華譯本,百花文藝出版社1986年版。

    {2} 莫迪亞諾在一次訪談中提到他的寫(xiě)作初衷時(shí)說(shuō),他只能“寫(xiě)下這些文字,就像別人草擬一份筆錄或者一份履歷一樣,以文件的方式來(lái)寫(xiě),當(dāng)然是為了卻那一段不屬于我的生活”。參見(jiàn)洛朗斯·利邦:《莫迪亞諾訪談錄》,李照女譯,載《當(dāng)代外國(guó)文學(xué)》2004年第4期,第162-168頁(yè)。

    {3} 旺代是法國(guó)西部的一個(gè)相對(duì)閉塞的省份,當(dāng)?shù)鼐用衿诒J?。此地曾發(fā)生過(guò)反對(duì)大革命的“旺代叛亂”。

    {4} 讓—皮埃爾·里烏、讓—弗朗索瓦·西里內(nèi)利主編:《法國(guó)文化史》IV,吳模信、潘麗珍譯,華東師范大學(xué)出版社2006年版,第373頁(yè),第375頁(yè)。

    {5} 參見(jiàn)李鳳亮、李艷編:《對(duì)話的靈光——米蘭·昆德拉研究資料輯要》,中國(guó)友誼出版公司1998年版,第525頁(yè)。

    {6} 《暗店街》第八節(jié)詳細(xì)解說(shuō)了“海灘人”“……這人叫‘海灘人’。他在海灘上和游泳池邊度過(guò)了四十個(gè)春秋。嘻嘻哈哈地同避暑者和無(wú)所事事的富翁們聊大天。在成千張假日照片的角落或背景上,總可以看到他穿著游泳衣,混雜在歡樂(lè)的人群中,但是沒(méi)有人能說(shuō)出他叫什么名字,也不知道他究竟為什么待在那里。因而當(dāng)他有一天從這些照片上消失了的時(shí)候,誰(shuí)也沒(méi)有注意到。”關(guān)于“海灘人”的形象解讀參考張麗麗:《論帕特里克·莫迪亞諾小說(shuō)中的“海灘人”形象》,《暨南大學(xué)比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)碩士論文2008年》。

    {7} 喬納森·H.特納:《社會(huì)學(xué)理論的結(jié)構(gòu)》,邱澤奇譯,北京師范大學(xué)出版社2001年版,第51頁(yè)。

    {8} 米蘭·昆德拉:《小說(shuō)的藝術(shù)》,唐曉渡譯,作家出版社1992年版,第26頁(yè)。

    {9} 轉(zhuǎn)引自柳鳴九:《新小說(shuō)派研究》,社會(huì)科學(xué)出版社1986年版,第29頁(yè)。

    {10} 參見(jiàn)張世君:《歐美小說(shuō)模式》,廣西教育出版社1995年版,第266頁(yè)。

    作 者:楊林玉,副編審,首都師范大學(xué)出版社科室主任,北京大學(xué)中文系2013級(jí)在讀博士研究生。

    編 輯:魏思思 E-mail:mzxswss@126.com

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