敘事、視聽與互動：新聞游戲的沉浸式傳播
——以《逃跑人的日常》為例

李曉楠 湖北文理學(xué)院

2015年，為紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，網(wǎng)易新聞與橙光游戲進(jìn)行合作，特別策劃戰(zhàn)爭生存類游戲——《逃跑人的日?！?。橙光游戲是一個主要開發(fā)文字冒險游戲的平臺，文字冒險游戲又稱交互式小說，游戲形式以文字?jǐn)⑹聻橹鳎嬅?、聲音為輔，玩家進(jìn)行虛擬角色扮演，通過個人“選擇”推動游戲進(jìn)行。玩家在玩游戲的過程中表達(dá)并接收游戲反饋的情感，從而獲得情感沉浸，同時，游戲創(chuàng)作者通過創(chuàng)建“半開放式”的故事架構(gòu)，并由玩家進(jìn)行自我填充，使玩家在受眾與創(chuàng)作者的關(guān)系間被模糊，從而建立起文字冒險游戲的互動。優(yōu)秀的文字冒險游戲?qū)τ谖谋緮⑹掠兄鴺O高的要求，這也使其成為新聞文本的首選載體?！短优苋说娜粘！穮R集歷史真實事件，圍繞主題進(jìn)行非虛構(gòu)寫作，進(jìn)而選擇相應(yīng)的畫面、聲音與文本進(jìn)行匹配與制作，新聞敘事內(nèi)容得以套上文字冒險的外殼，所以，一個新聞游戲由此誕生。

一、新聞游戲：一種新聞生產(chǎn)創(chuàng)新的形式補償

（一）新聞游戲的概念與發(fā)展歷程

新聞游戲作為新聞與游戲相結(jié)合的產(chǎn)物，是新聞內(nèi)容依靠游戲邏輯思維和互動模式呈現(xiàn)出來的一個融合產(chǎn)品，“閱讀”新聞游戲的受眾獲得了一個新的身份——玩家。盡管新聞游戲突破了許多原有的新聞生產(chǎn)模式和傳播模式，但其本質(zhì)依舊是新聞。一般認(rèn)為是烏拉圭游戲設(shè)計師岡薩洛·弗拉斯卡（Gonzalo Frasca）最早使用了“新聞游戲”（News Games）這個詞。2001年，岡薩洛·弗拉斯卡基于真實事件改編設(shè)計的兩款新聞游戲《9月12日》和《馬德里》問世，此時的新聞游戲以固定終端為載體，文本生成依賴人工采集與編撰。隨著大數(shù)據(jù)技術(shù)在新聞領(lǐng)域的應(yīng)用，大數(shù)據(jù)的思維將游戲的模式同新聞行業(yè)中的真實性元素和現(xiàn)實信息相結(jié)合，隨后以游戲形式搭載新聞內(nèi)容和反映真實社會現(xiàn)象的新聞游戲就出現(xiàn)在了大眾視野中，這其中的代表性作品有：《敘利亞之行》《G20小精靈GO》等新聞游戲。技術(shù)的發(fā)展和移動端的出現(xiàn)讓新聞游戲再一次出現(xiàn)變革，一改網(wǎng)頁操作模式，肢體接觸手機屏幕的互動使新聞游戲的互動性大大增強，H5新聞《1分鐘漫游港珠澳大橋》和《復(fù)興大道100號》等都是典型的移動端新聞游戲，這種模式廣受傳統(tǒng)媒體青睞。

（二）新聞游戲的分類

國外學(xué)者博格斯特將新聞游戲分為以下幾大類，其中有時事新聞類、數(shù)據(jù)圖表新聞類、記錄新聞類、拼圖新聞類、知識素養(yǎng)新聞類、社區(qū)新聞類以及平臺新聞類。這種分類方法得到了許多學(xué)者的認(rèn)可[1]。

《逃跑人的日?！穼儆谥R素養(yǎng)類新聞游戲，它內(nèi)容時效性不強，通過“逃出戰(zhàn)俘營”的結(jié)局設(shè)計向玩家傳達(dá)一個鮮明的觀點：戰(zhàn)爭對于人類來說是殘酷的，人類應(yīng)牢記歷史，不讓悲劇重演。在玩家“通關(guān)”的過程中，只要有足夠的知識儲備，“重獲自由”并不困難。但是，新聞游戲作為新聞的一種，本身也肩負(fù)著向受眾傳遞信息、答疑解惑的功能，而且低年齡、低學(xué)歷人群不應(yīng)被排除在外，在《逃跑人的日?！分校瑹o論選項的選擇正確與否，依照游戲機制，都會有文字為玩家介紹與游戲進(jìn)度相關(guān)的歷史，寓教于樂是幫助受眾接收信息的有效方式。

二、新聞游戲：沉浸感的三大來源

（一）文字?jǐn)⑹碌摹跋拗迸c人性抗?fàn)?/h3>

從文本結(jié)構(gòu)上來說，不同的敘事模式適用于不同的媒介。新聞游戲的媒介是網(wǎng)絡(luò)游戲，無論是金字塔、倒金字塔敘事模式，還是華爾街日報體等傳統(tǒng)的新聞敘事模式都無法滿足其傳播要求。新聞游戲的故事意義延展通常采用非線性的或多線性的分叉結(jié)構(gòu)，類似于樹狀圖，這也使文本的意義具有不確定性[2]。

從敘事視角上來說，傳統(tǒng)的新聞敘事模式包括全知視角、限知視角、純客觀視角等多種類別，為了更好地向受眾傳遞信息，新聞更多以全知視角為主展開敘事。而在新聞游戲的多線性敘事模式中，玩家扮演作品中的角色，自己去探索情節(jié)，根據(jù)自己身份做出判斷和選擇，玩家無法預(yù)知后續(xù)過程和結(jié)局，并非以上帝的全知身份或者是以第三者的身份接收客觀陳述的已經(jīng)發(fā)生的事實，而主要為限知視角即內(nèi)焦點敘事視角。

《逃跑人的日?！饭?6種結(jié)局，是多線性結(jié)構(gòu)的限知視角敘事。游戲中供玩家探索的支線難以進(jìn)行量化，玩家的每一次選擇都有可能導(dǎo)致游戲進(jìn)程的改變或者直接面對結(jié)局。這需要玩家的每一次閱讀都極為詳細(xì)，甚至還要對后果進(jìn)行思考，才能做出選擇，這是《逃跑人的日?！肪哂懈叱两械幕A(chǔ)。

游戲化的文字?jǐn)⑹乱沧屝侣動螒蚺c傳統(tǒng)新聞區(qū)別開來。傳統(tǒng)新聞因其嚴(yán)肅性，用詞嚴(yán)謹(jǐn)，新聞游戲為了達(dá)到設(shè)計者的初衷，增強傳播效果，通常會在文本設(shè)計上表現(xiàn)得輕松幽默，以期獲得玩家認(rèn)可。在《逃跑人的日常》中，玩家扮演的主人公與NPC進(jìn)行對話的語言設(shè)計摻雜當(dāng)下流行的網(wǎng)絡(luò)用語，凸顯了設(shè)計者想要通過文字?jǐn)⑹沦N近受眾縮小距離感的意圖。

傳統(tǒng)新聞中，受眾作為與事件無關(guān)的第三人閱讀信息，或許會共情，但難以產(chǎn)生道德與人性上的思辨。思辨的產(chǎn)生往往源自選擇，《逃跑人的日?！纷鳛橐粋€文字冒險游戲，充斥著選擇的敘事方式，很容易讓玩家進(jìn)行思辨。例如，在游戲中，作為主人公的玩家逃亡時，面臨同伴受傷的情況，會出現(xiàn)“拋棄同伴獨自逃亡”和“攜帶同伴一同逃亡”的選項，雖然此選擇與新聞主體內(nèi)容無關(guān)，但卻會因為本次選擇的不同而觸發(fā)后續(xù)不同的敘事情節(jié)。危難關(guān)頭是否拋棄同伴，也是對人性的拷問，玩家的選擇也是人性的體現(xiàn)。多數(shù)玩家會在面臨選擇時，思考自己的為人，思索之下玩家才會謹(jǐn)慎做出選擇。一旦自己的選擇導(dǎo)致了失敗的結(jié)局，玩家內(nèi)心會產(chǎn)生責(zé)備的情緒，這也是《逃跑人的日?！吠ㄟ^敘事帶給玩家的思考。高強度的思維參與也是新聞游戲沉浸感的主要來源之一。

（二）聲音敘事的節(jié)奏與聲調(diào)暗示

傳統(tǒng)新聞行業(yè)中，新聞的聲音可以分為“文字類”聲音和“非文字類”聲音?！拔淖诸悺甭曇艏匆晕谋緸榛A(chǔ)的聲音，它是對文本的“再現(xiàn)”?！胺俏淖诸悺甭曇舳酁椤坝涗洝甭曇?，如對行車聲音的記錄、對海浪聲音的記錄等。從傳統(tǒng)的廣播新聞、電視新聞到如今的融合式新聞，承載聲音的媒介形態(tài)在不斷變化，聲音之于新聞的意義看似在逐步被削弱，實則發(fā)生了本質(zhì)上的改變[3]。

廣播新聞中，聲音是對新聞的誦讀，即“文字類”聲音的“再現(xiàn)”；電視新聞中，除了“再現(xiàn)”聲音，還包括大量補充新聞場景的“記錄”聲音；融合新聞中，“再現(xiàn)”聲音減少甚至消失，“記錄”聲音則增加，同時，一種新的聲音類型被大量運用，即“旋律”聲音，樂曲是典型的“旋律”聲音代表。H5新聞《復(fù)興大道100號》和MV融媒體產(chǎn)品《七子之歌》等都是將新聞與“旋律”聲音相結(jié)合的典型代表。

新聞游戲中的聲音，鮮少見到“再現(xiàn)”聲音，場景的“記錄”聲音和“旋律”聲音占據(jù)主導(dǎo)地位，賦予了新聞內(nèi)容以巨大的“生機”。當(dāng)聲音符號超越傳統(tǒng)的“記錄”和“再現(xiàn)”功能，上升為一種承載特定符號功能的敘事元素，并且制造或重構(gòu)了特定的認(rèn)知空間和想象體系時，受眾沉浸感將會隨之增加。

《逃跑人的日?！窙]有“再現(xiàn)”聲音和“紀(jì)錄”聲音，整個游戲過程的聲音由“旋律”主導(dǎo)?！靶伞甭曇粼谟螒蛑兴追Q“背景音樂”，不同于普通的單一使用一首背景音樂的H5新聞或MV融媒體產(chǎn)品，《逃跑人的日常》整個游戲過程由多個不同的背景音樂組成，玩家進(jìn)行到不同的游戲場景，會匹配到不同的背景音樂。緊張的逃亡時刻，音樂節(jié)奏快，音調(diào)高，增加玩家緊張感；刺激的選擇關(guān)頭，音樂節(jié)奏慢，音調(diào)高，每一次明顯的節(jié)奏變換，仿佛是玩家因為緊張而跳動的心臟；“逃亡”路上遇到好人相助，音樂節(jié)奏適中，音調(diào)適中，與主旋律歌曲相似，讓玩家聽到能夠產(chǎn)生安心感。

跟隨不同劇情變換背景音樂是游戲內(nèi)容完整度的體現(xiàn)，也是敘事的另一種展現(xiàn)方式。這種超越了傳統(tǒng)意義聲音表達(dá)的現(xiàn)實“呈現(xiàn)”命題，是指向心理感知維度的現(xiàn)實“再造”，即聲音重構(gòu)了一種新的認(rèn)知圖景，在學(xué)界有一個統(tǒng)一的名稱——聲音景觀。聲音景觀與人類的感官經(jīng)驗密切相關(guān)，其跳出了平面性的視覺思維邏輯，打開了身體感官系統(tǒng)的空間向度。身體借助聽覺系統(tǒng)，將聲音最終呈現(xiàn)為一種心理感知形象，這也是新聞游戲沉浸感的主要來源之一。

（三）技術(shù)形式的互動與操作機制

新聞游戲的傳播需要用戶通過參與游戲互動開啟新聞敘事，進(jìn)而獲得新聞意義的理解與價值觀判斷。用戶與新聞游戲的互動參與是開啟新聞游戲內(nèi)容敘事與價值傳播的動力機制。因此，如何有效激發(fā)用戶的互動參與動力，是激活新聞游戲價值傳播效果的要點所在。

傳統(tǒng)新聞中，無論是聲音、文字或者視頻，沒有互動機制的存在，受眾在接收新聞信息時，容易被外界分散注意力。注意力的分散降低了受眾獲取新聞的效率，使得新聞的傳播效果也大打折扣?；拥脑O(shè)置，將新聞場景中的場內(nèi)與場外區(qū)隔開，能夠有效提升用戶注意力。注意力的提升，有助于沉浸感的增加。

《逃跑人的日?！坊釉O(shè)計簡單，僅僅通過點擊就可以推動劇情發(fā)展，多數(shù)研究者認(rèn)為，復(fù)雜的互動機制可以增強受眾的沉浸感，但筆者認(rèn)為，依據(jù)人的行為邏輯，越簡單的事物，其接受程度越高。以受眾觀看短視頻的行為為例，按照操作難度由繁至簡排序，短視頻有點贊、評論、保存、分享四個按鈕，通常一個短視頻的點贊量最多，評論量次之，分享量最少，這是用戶依據(jù)自己的行為邏輯所做出的選擇，非必要不做難度更高的操作。新聞游戲中也是如此，能以最簡單的互動方式獲取沉浸感，就無須做更多高難度的互動機制。如果新聞游戲中互動難度較高，易引發(fā)玩家逆反心理。

三、結(jié)語

國內(nèi)的新聞游戲這一新興新聞報道方式由國外引入，發(fā)展至今已漸成體系，但新聞與游戲的融合，仍然存在很多問題。真實性是新聞的生命，而游戲則存在虛構(gòu)成分，如何將新聞的內(nèi)容與游戲的形式完美嫁接，是新聞游戲生產(chǎn)者需要注意的問題。游戲制作耗時耗力，違背新聞時效性原則，因此在新聞內(nèi)容的選擇上有較大局限性。新聞與游戲最突出的矛盾，還是在兩者之間的平衡上。一個新聞游戲中，究竟是新聞信息的傳遞更重要？還是突顯游戲機制更重要？受眾是否會因為游戲機制而忽略新聞內(nèi)容？這些都是新聞游戲在未來發(fā)展中有待思考和改進(jìn)的地方。認(rèn)真把握真實與虛擬的平衡、時效與技術(shù)的平衡、嚴(yán)肅與娛樂的平衡，打造高標(biāo)準(zhǔn)的新聞游戲，才能激發(fā)產(chǎn)業(yè)活力，讓整個新聞行業(yè)欣欣向榮。