賞析《漢方壺》的造型和裝飾美

韓沅錦

江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫砂壺一門優(yōu)秀而實用的民間工藝，備受世人的喜愛和青睞。紫砂壺在繼承優(yōu)秀陶文化的基礎(chǔ)上，融合各家之長，不斷創(chuàng)新，使紫砂作品糅和天然，線條流暢，形神兼?zhèn)?，在自然美中透著淳樸、深沉、博大。在紫砂壺中，每一個細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，每一處宏觀的把控，無一不在闡釋著前輩們對技藝精益求精的突破和渴望，對藝術(shù)永無止境的追求，向世人傳達(dá)著紫砂壺充沛的感情和豐富的語言。

紫砂壺藝百年流芳、經(jīng)久不衰，但觀歷代經(jīng)典作品總是心潮澎湃，仿佛能夠從中感知到時光的味道和精神的洗滌。在長期的發(fā)展歷程中，紫砂壺早已超越普通茗茶器皿的范疇而成為優(yōu)雅藝術(shù)品的代表。也就是說，紫砂壺是一種藝術(shù)，他就必然有著藝術(shù)的特質(zhì)和氣質(zhì)，和所有優(yōu)秀的藝術(shù)形式一樣，紫砂壺藝的創(chuàng)作也講究技藝技巧、講究情感構(gòu)思，由心而生的便是壺藝創(chuàng)作所追求的境界，幾乎每一位虔誠制壺的藝人在經(jīng)歷長時間的創(chuàng)作涅槃期后，都會感嘆其制壺如為人，如果把心境、情感、思想、文化等注入紫砂壺的筋脈骨血之中，它必然會煥發(fā)出與眾不同的神采，所以紫砂壺的形式往往會被淡化，取而代之的是以神韻和境界論優(yōu)劣。形式被淡化了，卻并不意味著它就不重要了，紫砂壺的造型裝飾是最基本的形式，而一把壺的外觀往往能夠帶給人先入為主的直接感受，也是評價作品成敗的標(biāo)準(zhǔn)。因此，扎實的功底。充分的形象構(gòu)思、深入的內(nèi)涵提煉，加上貫穿始終的由心而生，使作品神韻只可意會，美的韻味自然流露出來。

紫砂《漢方壺》在創(chuàng)作之初便考慮到了形象與內(nèi)涵的重要性，制壺人在細(xì)節(jié)和裝飾上下足了功夫，充分運用形式語言表現(xiàn)了作品的造型美、裝飾美以及內(nèi)涵美。漢方是方器中經(jīng)典器型之一，穩(wěn)重大方而不失雅致是對漢方的描述。此壺通體泛著紫泥光華，非常惹眼，器型大氣飽滿，線條流暢豐美，氣勢非凡，令人賞心悅目。作品選用朱泥穿手工制作而成，靜雅而不失古樸風(fēng)味，加之曲線和直線的完美結(jié)合，作品方中寓圓、圓中有方，展現(xiàn)出了無與倫比的美感。

《漢方壺》是方器中的經(jīng)典器型之一，穩(wěn)重大方但是卻沒有四方器特有的陽剛霸氣，而是在穩(wěn)健中帶著柔和、硬朗中蘊(yùn)含精致典雅。這一款全手工制作的方器是由朱泥制作，這種泥料在紫砂泥中比較嬌嫩，不好伺候，但是在使用中卻是泥中精品。泥質(zhì)細(xì)膩、色澤醇厚，泡養(yǎng)之后溫潤明亮，是泡茶養(yǎng)壺之佳器。這一款《漢方壺》通體光澤瑩潤，非常惹眼，制壺人在借鑒了傳統(tǒng)漢方的器型基礎(chǔ)上做了改動，使得這一款經(jīng)典方器充滿了圓的變化，也多了幾分溫婉明動，更加惹人憐愛。壺身周正大氣，既有四方器的陽剛氣勢，又含圓器的圓融飽滿，賞心悅目有之，心曠神怡亦有之。壺周身的直角全部隱去，取而代之的都是圓融飽滿的鈍角，少了銳氣而多了幾分大氣。直線和曲線相輔相成，構(gòu)造了一款新穎而別致的現(xiàn)代漢方壺。

此壺雖是四方器，但是較傳統(tǒng)的四方壺形象塑造上更為飽滿，以壺身為重心，鼓腹豐滿有張力。壺身呈梯形，上小下大，圈足設(shè)計更是顯得整壺穩(wěn)重莊嚴(yán)。壺身四周的棱角全部化直為曲，顯得古拙有韻味。一彎嘴設(shè)計，短小可愛，出水爽利。耳把設(shè)計使人端握舒適，拿捏趁手。蓋、口、鈕都是四方造型，但是四個角都鈍化處理，和壺身造型統(tǒng)一和諧。四方器中加入了“圓”的元素，給人以力感和溫暖，在無形之中傳遞出一種低調(diào)而簡單的美麗。

造型與裝飾是壺藝形象的雙刃，兩者相輔相成而自成格調(diào)，在《漢方壺》壺身一面，制壺人以快刀陶刻的江南亭臺樓閣風(fēng)景獨具氣象，另一面則刻有“聽香”二字，蒼勁而詩意，和反面的風(fēng)景畫主題上相呼應(yīng)。紫砂陶刻是一種常見的裝飾手法，它以刀代筆、以刻代繪，題材和形式極為廣泛，山水、花鳥、人物圖案等均是入畫的素材。陶刻對作者的手藝要求很高，在紫砂壺器表上陶刻講究整體構(gòu)圖、形態(tài)的表達(dá)、刀法的氣韻和力度，還需要對紫砂泥料了如指掌。陶刻畢竟不是在平整的塊面上進(jìn)行刻繪，而是在紫砂器有弧度的曲面上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，并且紫砂的砂質(zhì)顆粒等都會影響到陶刻的畫面效果，所以說紫砂陶刻是一門難度系數(shù)比較高的裝飾技藝。制壺人在《漢方壺》中運用了陶刻的裝飾手段，一方面是因為此壺是四方器，四方的塊面較圓器來說比較平整，更適合進(jìn)行陶刻創(chuàng)作；另一方面則是此壺?zé)坪箢伾蚀u紅色，色澤充滿了古意，和陶刻展示出的藝術(shù)性正好互相搭配。所以我們在壺面上看到了山石嶙峋、亭臺樓閣、草木叢生，雖然整體均以短線條刻畫，收筆急重，但是一氣呵成、布局完整，畫面感強(qiáng)烈，其簡素優(yōu)雅、靜中有動，呈現(xiàn)一派平靜寧和的景象，帶給人仿佛置身其中的美妙感受。欣賞到如此美景，我們的想象空間也一下子打開了：江南小鎮(zhèn)、亭臺樓閣、樹木茂盛、叢花浪漫，閉上眼睛，我們能感受到風(fēng)從耳旁拂過，我們能聽到花開的聲音，淡淡的花香若有若無地縈繞在鼻尖。這樣美好的畫面也正好吻合了壺身中蒼勁的刻字——“聽香”。

《漢方壺》整器充滿了傳統(tǒng)紫砂壺古樸典雅的特征，壺身陶刻壺面不僅提升了作品的審美境界，也延伸了其文人雅興。紫砂壺本身簡潔而富有韻味，再加上字畫和形象兩方面共同詮釋了藝術(shù)的真諦和情感的內(nèi)蘊(yùn)。