當(dāng)春乃發(fā)生
——淺談紫砂作品“潤竹壺”的意境塑造

錢亞琴

紫砂壺有光貨和花貨之分，光貨以自身的線條和輪廓為美，展現(xiàn)紫砂質(zhì)樸的工藝；花貨則以多變的色彩和形式為美，展現(xiàn)紫砂繽紛的意境。從兩個(gè)方面來解讀我們的文化和整個(gè)世界。紫砂花貨塑造意境，并不是要制作出一些外觀相似的死物，而是尊崇自然，回歸自然的一種表現(xiàn)形式，是用來表達(dá)人內(nèi)心世界和情感的，所以哪怕是塑造同樣的題材，不同的創(chuàng)作者也會(huì)展現(xiàn)出完全不同的意境。

在制作一把全新的紫砂花貨的時(shí)候，創(chuàng)作時(shí)最美好的便是可以隨心所欲地塑造心中的形象，這既可以順其自然，制作出類似于光貨一樣干凈整潔的形體和畫面；也可以極盡工藝及裝飾，用絢麗的色彩和與眾不同的造型來征服所有看到它的人。伴隨著紫砂藝術(shù)的發(fā)展，紫砂花貨不再僅僅是單純的塑物，更多的是塑景，用一把小小的紫砂壺重現(xiàn)記憶中的一景，從而達(dá)到表達(dá)意境的作用。作品“潤竹壺”就是通過重現(xiàn)雨后竹林之景，來表達(dá)春天到來的風(fēng)韻，將一些關(guān)鍵性的情景元素組合在一起形成特定的線索，從而創(chuàng)造出一個(gè)能夠自圓其說的真實(shí)意境空間。

從形體塑造上來看，作品“潤竹壺”并不復(fù)雜，整把壺是標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)紫砂壺結(jié)構(gòu)，并沒有任何突破常規(guī)的地方。其形體塑造主要集中在壺流、壺鈕、壺把以及壺面的貼塑裝飾上，采用了傳統(tǒng)花貨制作中常見的竹節(jié)流造型，并且選擇了只制作一個(gè)竹節(jié)的兩端竹造型，這樣的壺流清爽而整潔，在竹節(jié)的兩端都可以視為一整根竹子的延伸，這樣的處理與過去很多三段竹節(jié)的壺流有明顯的區(qū)別，很顯然簡潔在這壺流上成為了一種基調(diào)，蜷曲的竹子從唯一的竹節(jié)上延伸出來，以略顯扭曲的形態(tài)向壺面延伸，從其彎曲的弧度來看，仿佛正承受著一種力量，貼塑的竹枝、竹葉都是很常規(guī)的做法，同樣的簡潔、干凈、利落，貼塑竹葉相互疊加的做法也是時(shí)下流行的做法，這可以利用竹葉形體的錯(cuò)位制造出疊加感，進(jìn)而創(chuàng)造出景深，這是一種攝影中常用的手法，利用光圈虛化，可以達(dá)到使近景清晰，遠(yuǎn)景模糊的效果，從而更加凸顯攝影的主題，這在紫砂壺的壺面上同樣適用。光潤的壺面從某種程度上來說就可以視作一整個(gè)平面，在制作貼塑裝飾的時(shí)候，最上層的竹葉最為完整、清晰，所以將其安排在壺面靠近中心的位置，被遮擋的竹葉則適當(dāng)縮小，讓其居于次要的位置，在竹葉的大小對比下，主次就顯現(xiàn)出來，所以作為主要裝飾結(jié)構(gòu)的那一片竹葉決定了裝飾的走向，用這片竹葉來呼應(yīng)壺流上彎曲的竹枝就可以起到最顯著的效果。

竹葉的貼塑裝飾要顯得自然，就需要具有自然性質(zhì)的規(guī)律，自然生長的竹葉不具有整齊對稱的形制，其生長的方向不可能完全一致，尤其是在不同的觀察角度下，就更加沒有規(guī)律可循，所以主體貼塑的其余部分只需要不違背大致的方向性，就可以較為參差的布置。壺把的塑造跟壺流相同，也是采用相對簡潔的塑造，三段竹節(jié)的布局巧妙地分割壺把的上下空間，同時(shí)還考慮到實(shí)際持握時(shí)手指之間的縫隙，讓竹節(jié)能夠剛巧處于兩指之間，提升了舒適體驗(yàn)。最后是關(guān)鍵的壺心位置的塑造，由于壺鈕處于整把壺的中心位置，就如同繪畫中的點(diǎn)睛之筆，壺鈕的形態(tài)決定了作品“潤竹壺”意境塑造的方向，一般而言傳統(tǒng)“竹”題材的紫砂壺都會(huì)采用與壺流、壺把相關(guān)的造型來制作壺鈕，如拱形的竹節(jié)鈕，亦或者是柱形的竹節(jié)鈕，壺流和壺把之間以此作為聯(lián)系，在這把壺上則采用了創(chuàng)新的設(shè)計(jì)，運(yùn)用了一些紫砂雕塑中的鏤刻技法，將一枚尖圓鈕制作成了一枚竹筍。

對竹子稍有了解的都知道，竹林之中并不是任何時(shí)候都會(huì)冒出竹筍的，只有在春天這個(gè)季節(jié)，每當(dāng)春雨過后，竹筍就會(huì)從地里不斷地冒出來。唐代詩人杜甫就曾寫道：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲?！敝窆S的生長伴隨著春雨的來臨，在“潤物細(xì)無聲”的環(huán)境下破土而出，所謂“雨后春筍”指的就是這把“潤竹壺”所展現(xiàn)的情景。

總結(jié)：紫砂花貨對于意境的塑造很多時(shí)候并不需要太過復(fù)雜的工藝或者裝飾，僅僅是一些日常中常見的元素的組合就可以創(chuàng)造出與我們的文化中所推崇的情和景，并通過紫砂這種簡潔、質(zhì)樸的本源收獲靈魂的感動(dòng)，紫砂是質(zhì)樸的，人的內(nèi)心也是質(zhì)樸的，牢記著這一本源，紫砂花貨的創(chuàng)作便可以用更加巧妙靈動(dòng)的形體語言來表現(xiàn)更多更美的文化意境。