淺談《煙雨江南》的造型藝術(shù)

蔣可宸

江蘇宜興 宜興 214221

21世紀(jì)，宜興紫砂壺走出國(guó)門(mén)，走向世界，成為代表東方古老文化的一張最耀眼的名片。而紫砂壺之所以如此受歡迎，這和它獨(dú)特的材料構(gòu)造、造型設(shè)計(jì)、氣質(zhì)內(nèi)涵等都是息息相關(guān)的。其中紫砂壺的材質(zhì)最為讓人津津樂(lè)道，它產(chǎn)于宜興丁蜀鎮(zhèn)特有的陶土礦中，有著獨(dú)一無(wú)二的泥料機(jī)構(gòu)。宜興紫砂壺?zé)坪蟪尸F(xiàn)出了很多泡茶優(yōu)點(diǎn) ，這和它的結(jié)構(gòu)有著密切的關(guān)系，并且迄今為止并沒(méi)有在其他地方發(fā)現(xiàn)這種特殊的紫砂礦，雖然近年來(lái)也有很多地方推出了紫砂壺，但是沒(méi)有一款壺的功能可以和宜興紫砂壺相媲美。宜興紫砂壺憑借它優(yōu)越的性能，強(qiáng)大的飲茶功能，以及營(yíng)造出的飲茶氛圍成功榮升為茶具之首，得到人們的一致好評(píng)。

紫砂壺除了泥料材質(zhì)特殊外，它的造型藝術(shù)與裝飾藝術(shù)也是一特色。在600多年的發(fā)展中，紫砂壺一直在不斷創(chuàng)新與發(fā)展，尋求新的藝術(shù)突破。創(chuàng)新造型如雨后春筍般層出不窮，數(shù)不勝數(shù)，其精妙之處只有愛(ài)好之人才能體會(huì)。現(xiàn)代紫砂壺藝更是將傳統(tǒng)與創(chuàng)新結(jié)合在一起，大膽創(chuàng)新，精心構(gòu)造，悉心制作，走上了創(chuàng)新與繼承并存的創(chuàng)新發(fā)展之路。總的來(lái)說(shuō)，就是在繼承傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)經(jīng)典的基礎(chǔ)上創(chuàng)新創(chuàng)意，突出壺藝的個(gè)性化，展示作品的造型與藝術(shù)之美。

1、《煙雨江南》的造型之個(gè)性

紫砂器型的造型一般貼切生活、貼近自然，并與之組成畫(huà)卷，其畫(huà)面效果既是創(chuàng)作者深思熟慮、嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)思的表達(dá)形式，亦是創(chuàng)作者本身的心意表達(dá)、情趣表達(dá)，在一定程度上反映作者的思想、文化、情趣、志向和修為。藝術(shù)源于生活，江南山水得天獨(dú)厚的美麗風(fēng)景給予了藝術(shù)創(chuàng)作無(wú)盡的靈感，旖旎風(fēng)光、山水縱橫，多少文人墨客仰慕這秀麗風(fēng)景而吟詩(shī)作畫(huà)。其中江南煙雨更是美景中的美景，帶著一絲朦朧，帶著一絲愁緒，感染了無(wú)數(shù)的天涯客。雨欲落時(shí)煙波起。江南地區(qū)多水，在雨水的醞釀中，江河湖泊的水氣蒸騰為霧，伴隨著絲絲細(xì)雨而升起，形成了獨(dú)特的煙雨景觀。藝人生長(zhǎng)在江南煙雨中，從小就伴隨著這煙這雨長(zhǎng)大，自然而然地就從中汲取了創(chuàng)作靈感，將這一幕煙雨和朦朧中的江南都融進(jìn)了紫砂壺中，作品《江南煙雨》由此誕生。

簡(jiǎn)約性和整體性是紫砂壺藝形象的主要特征，《煙雨江南》在器型設(shè)計(jì)上深受經(jīng)典傳統(tǒng)壺型的啟發(fā)和文化靈感的點(diǎn)觸，其造型簡(jiǎn)約唯美，滲透著文化氣息和美好寓意。整壺造型簡(jiǎn)潔，除了采用陶刻裝飾和描金裝飾外，皆為素面朝天，端莊而整體感強(qiáng)。壺身飽滿，就像江南人家常用的米罐，沉穩(wěn)厚重，營(yíng)造出了一種視覺(jué)上的安定感。壺的外觀勻稱，無(wú)論是壺嘴、壺把還是壺鈕等細(xì)節(jié)與壺身結(jié)構(gòu)相互平衡。同時(shí)，作品造型的方圓、線條的曲直、以及色彩的搭配，也都構(gòu)成了視覺(jué)上的一種平衡。點(diǎn)、線、面三者在作品中得以綜合運(yùn)用，且虛實(shí)相濟(jì)，結(jié)構(gòu)合理?？傮w而言，作品達(dá)到了整體和局部的有機(jī)結(jié)合、協(xié)調(diào)統(tǒng)一，滿足了紫砂壺的實(shí)用功能，更表現(xiàn)出簡(jiǎn)約、整體的藝術(shù)形象特征，造型于壺上卻立意與壺外方方面面，讓人頗為感慨與珍重。

2、《煙雨江南》的裝飾之個(gè)性

一把紫砂壺除了需要立意豐富的造型，還需要合適的裝飾藝術(shù)來(lái)進(jìn)行點(diǎn)綴。

細(xì)雨如絲，薄霧如煙。在青石板路的小巷深處，在小橋流水人家的岸邊，在煙波浩渺的江湖，宛若一幅玲瓏的水墨畫(huà)卷，人在其中，自是別有一番意境。煙雨不同于盛夏里的雷雨，傾盆而下。它是細(xì)雨，細(xì)微到落在臉上都不易察覺(jué)。宜興也是一座典型的江南小鎮(zhèn)，這里有細(xì)雨、青山，身處江南，看著眼前的水墨長(zhǎng)卷，思緒也隨之飄散，去了更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方。《江南煙雨》將這一幅美麗朦朧的畫(huà)卷通過(guò)陶刻的裝飾技法完整地展現(xiàn)在了壺面上。我們通過(guò)精湛高超的陶刻藝術(shù)看到了多情的江南、遠(yuǎn)山近水、亭臺(tái)樓閣、冰涼的煙雨、暮色四合，重重霧靄，一切都在朦朦朧朧中。詩(shī)情畫(huà)意，是江南煙雨的特色；詩(shī)情畫(huà)意，也是宜興紫砂陶刻藝術(shù)的特色。

《煙雨江南》是一款紫砂作品，自然是以樸實(shí)簡(jiǎn)素的紫砂泥制作，所以最終呈現(xiàn)的色澤也是暗紅色，沉郁深邃，充滿了古意。為了給整壺增加一份俏麗與活潑的顏色，藝人還采用了描金的裝飾手段。所謂描金，原先使用在漆器中最常見(jiàn)的方法，一般在髹漆表面，用金色描繪。紫砂壺借鑒移植了這種方法，直接在茗壺胎體上以真金研磨的金彩粉飾于事先設(shè)計(jì)布局好的圖案上。在《煙雨江南》的壺把上端作者加繪金彩圖案，如一條富麗優(yōu)雅的絲帶纏繞在壺把上，金色和紫砂色相互搭配，煞是好看。壺身上也用嫻熟的描金技法零零散散地鋪綴了金色的圓斑，使得整個(gè)壺面清逸典雅、貴氣逼人。

陶刻刀法剛勁，詩(shī)畫(huà)搭配，充滿了金石韻味。描金線條清晰自如，圖案創(chuàng)意新穎，充滿了靈韻與律動(dòng)。陶刻和描金相互搭配，一起展示了一幅清新靈動(dòng)的江南煙雨，在這煙雨中賞景、賞壺、賞茶，其樂(lè)融融。

總 結(jié)

在紫砂壺中欣賞詩(shī)情畫(huà)意的江南，聆聽(tīng)煙雨朦朧的江南，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，造型和裝飾對(duì)于詩(shī)意的意境呈現(xiàn)發(fā)揮著重要的作用。這件作品采用了陶刻和描金兩種裝飾技藝，這是紫砂壺藝術(shù)境界可以凸顯出來(lái)的重要原因之一。紫砂泥質(zhì)良好的可塑性和包容性為紫砂裝飾提供了良好的實(shí)施環(huán)境和創(chuàng)作的廣闊平臺(tái)，自然界中的一花一木、一蟲(chóng)一鳥(niǎo)都轉(zhuǎn)化成壺中的生動(dòng)畫(huà)面，讓人寄情其中，流連忘返。可以說(shuō)造型美感涵蓋了紫砂壺藝創(chuàng)作的精神領(lǐng)域，也引導(dǎo)了創(chuàng)作的方向，從《煙雨江南》的造型與意境出發(fā)，體會(huì)美感、傳遞情懷，也將紫砂這一兼具傳統(tǒng)文化與民間藝術(shù)的茶具推向了世界藝術(shù)的大舞臺(tái)。