管弦樂錄音作品中的混音藝術(shù)研究

葛姝音

摘 要：在錄音行業(yè)不斷發(fā)展的背景下，混音被廣泛應(yīng)用于多種音樂形式，但古典音樂作品的混音較少，這對(duì)古典音樂的發(fā)展造成一定阻礙?；诖?，為促進(jìn)古典音樂更好地發(fā)展，提升混音效果，分析管弦樂錄音作品中應(yīng)用混音藝術(shù)的意義，探討混音藝術(shù)在管弦樂錄音作品中的應(yīng)用方式。

關(guān)鍵詞：管弦樂錄音作品;混音藝術(shù);音量處理

混音是對(duì)音樂作品的多軌音頻進(jìn)行縮混。在管弦樂錄音作品中使用混音藝術(shù)，能夠在完善音樂作品的同時(shí)，通過加入混音師對(duì)音樂作品的見解而實(shí)現(xiàn)管弦樂錄音作品的三度創(chuàng)作。因此，探討管弦樂錄音作品中的混音藝術(shù)是非常有必要的。

一、管弦樂錄音作品中應(yīng)用混音藝術(shù)的意義

錄音行業(yè)中，相關(guān)從業(yè)人員更注重歌曲錄制和后期制作，相較于其他音樂形式和作品，對(duì)管弦樂錄音作品混音制作的關(guān)注較少。因此，為促進(jìn)管弦樂和錄音行業(yè)協(xié)同發(fā)展，提高音樂作品后期制作人員的專業(yè)素養(yǎng)，應(yīng)重視混音藝術(shù)的應(yīng)用，從而促進(jìn)音樂事業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展[1]。

二、混音藝術(shù)在管弦樂錄音作品中的應(yīng)用方式

（一）處理主、輔傳聲器

管弦樂錄音作品的混音制作與流行音樂作品的混音制作相比存在多方面差異，流行音樂在錄制作品時(shí)主要是分期分軌錄音，作品的效果主要取決于后期制作，而管弦樂在錄制作品時(shí)是同期錄音，作品效果取決于現(xiàn)場(chǎng)錄制效果，更加注重還原度。因此，在對(duì)管弦樂錄音作品進(jìn)行混音時(shí)，需要處理好主、輔傳聲器之間的關(guān)系，進(jìn)而保證聲源的清晰和聲像的穩(wěn)定。在對(duì)主傳聲器進(jìn)行處理時(shí)，主要從定位、強(qiáng)度和時(shí)間三方面進(jìn)行處理。定位處理指的是合理設(shè)置輔傳聲器聲像，按照聲場(chǎng)中各聲部的位置對(duì)應(yīng)設(shè)置，進(jìn)而發(fā)揮對(duì)主傳聲器聲部位置的校正作用;強(qiáng)度方面主要是處理音量電平，控制主傳聲器電平高于輔傳聲器，保證聲音的深度，使其更加自然;在時(shí)間方面，主要處理的是時(shí)間差現(xiàn)象，由于主、輔傳聲器與聲源的距離不同，在混音時(shí)應(yīng)對(duì)輔傳聲器軌道進(jìn)行延遲補(bǔ)償處理，以主傳聲器為基準(zhǔn)重新設(shè)置輔傳聲器聲音，從而保證作品的協(xié)調(diào)。

（二）塑造作品音樂空間

管弦樂錄音作品是在具有強(qiáng)吸聲性能的錄音棚中進(jìn)行錄制，因?yàn)槭耙糸g具有較大面積，所以主傳聲器拾取到的聲音具有一定空間感。不同于流行音樂等音樂形式，管弦樂需要更加龐大的空間效果。因此，在對(duì)管弦樂錄音作品進(jìn)行混音制作時(shí)，可以使用混響效果插件補(bǔ)充音樂作品中缺失的空間效果，進(jìn)而讓聽眾感受到合適的空間感。例如，可以使用Audio Ease Altiverb卷積混響插件，調(diào)節(jié)到Concertgebouw音樂廳效果，以模擬出音樂廳演奏效果，以此增加管弦樂錄音作品的空間感。另外，還應(yīng)發(fā)送少量混響效果至話筒軌道，在不影響聲音清晰度的同時(shí)增強(qiáng)聲音融合度，保證管弦樂錄音作品混響制作質(zhì)量[2]。

（三）處理作品音色

管弦樂錄音作品的音色處理應(yīng)維持音頻原始音色，由于在錄制過程中可能會(huì)存在一些小問題，因此，只在有調(diào)整需要的時(shí)候?qū)σ羯M(jìn)行修飾。使用Neve1073均衡器插件對(duì)主、側(cè)展傳聲器軌道進(jìn)行處理，由于管弦樂錄音作品需要多人共同演繹，在演奏人數(shù)較多的情況下具有一定的底噪，為提高管弦樂錄音作品混響制作后的干凈性，需要對(duì)作品開展低切處理，減少低頻轟隆聲，同時(shí)，以提升高頻的方式提高音響效果。在對(duì)輔傳聲器軌道進(jìn)行管弦樂錄音作品的音色處理時(shí)，主要使用均衡器插件對(duì)弦樂聲部音色進(jìn)行塑造，提升低音提琴聲部的低頻成分比例，并使用均衡器過濾超低頻成分，從而在增加管弦樂錄音作品音色厚度的同時(shí)使聲音更干凈。若是管弦樂錄音作品中含有古箏聲部，那么還需要使用均衡器對(duì)其進(jìn)行音色修飾，從而保證古箏音色亮度，使其更加突出和清晰。以《啊依塞》這一管弦樂錄音作品為例，在該音樂作品中，古箏聲部是主要演奏聲部，為突出古箏音色，使用均衡器對(duì)不同分貝的聲音音色進(jìn)行修飾處理。對(duì)于50Hz以下的古箏聲音進(jìn)行低切處理，以保證古箏聲音的透亮;而對(duì)于200Hz至700Hz的古箏聲音，使用均衡器對(duì)其進(jìn)行少量衰減處理，保證古箏聲音與整個(gè)音樂作品的協(xié)調(diào)，避免該頻段與整體效果具有沖突感，以此實(shí)現(xiàn)對(duì)管弦樂錄音作品混音制作效果的優(yōu)化。除此之外，在該音樂作品中，制作人員對(duì)4KHz以上的古箏聲部進(jìn)行了提升處理，加強(qiáng)了該頻段的音色亮度，進(jìn)一步提高古箏聲部在整體中的突出性和清晰性。

（四）進(jìn)行動(dòng)態(tài)范圍控制

對(duì)于動(dòng)態(tài)范圍控制這一制作流程而言，其主要目的是保證管弦樂錄音作品在同期錄音時(shí)拾取到的原始動(dòng)態(tài)范圍，進(jìn)一步縮短錄音棚與音樂廳現(xiàn)場(chǎng)的作品效果差異。具體而言，在對(duì)管弦樂錄音作品進(jìn)行動(dòng)態(tài)控制處理時(shí)，由于此類音樂作品的動(dòng)態(tài)起伏能夠增強(qiáng)響度對(duì)比效果，進(jìn)而推動(dòng)情緒發(fā)展，保證情緒的傳達(dá)效果，因此，應(yīng)盡量保持管弦樂錄音作品原有的整體動(dòng)態(tài)起伏變化，只進(jìn)行微小的控制處理。在實(shí)際處理過程中，主要使用壓縮效果器對(duì)低音提琴聲部等進(jìn)行處理，通過對(duì)該軌道進(jìn)行效果壓縮處理，進(jìn)而重新塑造低音鋼琴組音色。具體處理方式是在壓縮效果器中設(shè)置起始和釋放時(shí)間，之后對(duì)低音提琴的音頻軌道進(jìn)行處理，以此塑造出與低音提琴聲部音色更加合適的音色展現(xiàn)的包絡(luò)走向，以此提高該聲部的力度和質(zhì)感，為整個(gè)管弦樂錄音作品的音響效果提供支撐作用。如若管弦樂錄音作品中具有古箏聲部，那么制作人應(yīng)把握古箏聲部音色細(xì)節(jié)處的處理，即根據(jù)該樂器聲音動(dòng)態(tài)起伏較大的特點(diǎn)，使用壓縮效果器適當(dāng)減少其聲音的動(dòng)態(tài)起伏，尤其是當(dāng)其作為主要演奏聲部時(shí)，應(yīng)使其響的聲音部分適中，清晰傳達(dá)出輕的聲音部分，從而實(shí)現(xiàn)音色細(xì)節(jié)的完美突出[3]。

（五）音量處理

對(duì)于音樂作品的混響制作而言，音量處理是重要內(nèi)容之一。目前，在錄音行業(yè)不斷發(fā)展的背景下，音樂后期制作技術(shù)和設(shè)備也得到極大優(yōu)化，音量處理目前已實(shí)現(xiàn)自動(dòng)化處理，具有較高效率的同時(shí)也對(duì)制作人的音樂藝術(shù)素養(yǎng)和造詣提出了更高要求。對(duì)于管弦樂錄音作品的音量處理，主要通過自動(dòng)化處理（Automation）進(jìn)行，在開展實(shí)際混音工程時(shí)，制作人需要以作品樂曲總譜上標(biāo)注的聲部力度變化優(yōu)化音樂作品各聲部音量，同時(shí)增加自己對(duì)作品的理解和想法，對(duì)音響效果進(jìn)行創(chuàng)新。因此，在開展管弦樂錄音作品混響制作時(shí)，音量在自動(dòng)化處理下已經(jīng)進(jìn)行一定的處理，若是作品演繹較為理想，應(yīng)少量調(diào)整，不可過于隨意地更改與調(diào)整。另外，對(duì)于樂器音色力度變化而言，音量是因素之一，還涉及音色層面，而自動(dòng)化處理主要作用于音量，因此，管弦樂錄音作品的力度起伏等主要取決于當(dāng)時(shí)的演繹效果，不應(yīng)過于依賴混響制作。

在管弦樂錄音作品實(shí)際處理過程中，主要對(duì)錄音素材表現(xiàn)力、聲部平衡等方面進(jìn)行檢查，使用音量自動(dòng)化處理對(duì)其進(jìn)行調(diào)整和處理，以增強(qiáng)各聲部表現(xiàn)力，保證音量比例合適。

以《啊依塞》前奏引子為例，在對(duì)其進(jìn)行處理時(shí)應(yīng)明確引子部分所要表達(dá)的畫面與情感，即彝族村落在春天到來后萬物復(fù)蘇的景象。因此，在演繹時(shí)主要以弦樂群奏鋪底，之后由木管樂器依次負(fù)責(zé)曲子的主旋律，營(yíng)造生機(jī)勃勃的畫面。主旋律是以層層遞進(jìn)的形式進(jìn)行各個(gè)樂器之間的輪換，并逐漸襯托古箏這一主奏聲部。為達(dá)到這一理想效果，可以使用音量自動(dòng)化處理對(duì)主、弦樂點(diǎn)傳聲器軌道的演奏音量進(jìn)行提升處理，直到木管樂器的主旋律出現(xiàn)后，將幾軌音量以漸弱的方式進(jìn)行調(diào)整，同時(shí)逐漸提升木管聲部。之后，根據(jù)具體演奏差異對(duì)聲部進(jìn)行拉輕或推起處理，塑造層層遞進(jìn)的感覺，增強(qiáng)整個(gè)音樂作品的情緒推動(dòng)力。而對(duì)于古箏聲部，則是使用自動(dòng)化處理重新塑造其演奏力度，保證其力度的均勻性，進(jìn)而更好地傳達(dá)作品意境。處理完上述內(nèi)容后，應(yīng)使用母帶限制效果器進(jìn)行收尾處理，在保證管弦樂錄音作品整體動(dòng)態(tài)范圍的基礎(chǔ)上，適當(dāng)提升作品整體電平，以此實(shí)現(xiàn)作品音量輸出標(biāo)準(zhǔn)化，同時(shí)塑造整體頻響，進(jìn)而完成管弦樂錄音作品的混音制作。

綜上所述，混音制作對(duì)管弦樂錄音作品同樣具有重要意義。為更好地促進(jìn)管弦樂錄音作品的發(fā)展，應(yīng)使用專業(yè)化軟件對(duì)音色、音量進(jìn)行適當(dāng)修飾調(diào)整，并合理布置主、輔傳聲器，盡量保證最佳的錄制效果，為混響制作奠定基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]張婷，喬建軍.淺談如何運(yùn)用錄音技術(shù)手段達(dá)到理想的音響效果：以歌曲《北斗》的混音為例[J].數(shù)字傳媒研究，2018（9）：49-52.

作者單位：

鄭州西亞斯學(xué)院