長(zhǎng)笛作品voice的現(xiàn)代演奏技法研究

魏婧

摘 要：樂(lè)器是呈現(xiàn)音樂(lè)不同類型的重要載體，作為藝術(shù)的重要組成部分，音樂(lè)能夠培養(yǎng)人們的藝術(shù)氣息和情操，對(duì)于提高人們的文化素質(zhì)具有重要的作用。長(zhǎng)笛作為樂(lè)器中一種具有代表性的高音旋律樂(lè)器，在音樂(lè)作品中有著廣泛的應(yīng)用。以長(zhǎng)笛作品voice為主要研究對(duì)象，對(duì)其現(xiàn)代演奏技法進(jìn)行分析，以促進(jìn)我國(guó)長(zhǎng)笛演奏教學(xué)工作的開(kāi)展。

關(guān)鍵詞：長(zhǎng)笛作品;voice;現(xiàn)代演奏技法

隨著人們思想觀念的逐漸轉(zhuǎn)變和文化藝術(shù)修養(yǎng)的不斷提高，音樂(lè)作品在陶冶人們情操、培養(yǎng)藝術(shù)氣息等方面的重要作用逐漸凸顯出來(lái)，而現(xiàn)代文化思想也會(huì)對(duì)音樂(lè)作品的演奏形式產(chǎn)生一定的影響。研究和分析長(zhǎng)笛作品voice的現(xiàn)代演奏技法，對(duì)促進(jìn)我國(guó)樂(lè)器演奏和音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展具有重要的作用。

一、長(zhǎng)笛與長(zhǎng)笛作品voice

（一）長(zhǎng)笛的發(fā)展概況

長(zhǎng)笛是音樂(lè)演奏過(guò)程中比較常見(jiàn)的一種高音旋律樂(lè)器，這種樂(lè)器在演奏過(guò)程中能夠呈現(xiàn)出宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的聲音，能夠在音樂(lè)作品的演奏過(guò)程中與其他各種樂(lè)器相互配合，共同演奏出一部完美的音樂(lè)作品。制作長(zhǎng)笛的材質(zhì)種類比較多，從早期的烏木、椰木到現(xiàn)代的銀合金、鉑金等，都是長(zhǎng)笛的制作材質(zhì)。長(zhǎng)笛本身是一種吹奏型的樂(lè)器，而要想通過(guò)吹奏長(zhǎng)笛來(lái)呈現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)的曲調(diào)，吹奏者需要擁有較強(qiáng)的氣息控制能力。現(xiàn)階段，長(zhǎng)笛一般存在于各種管樂(lè)隊(duì)和管弦樂(lè)隊(duì)的作品演奏過(guò)程中，根據(jù)長(zhǎng)笛演奏聲調(diào)的不同，可以將長(zhǎng)笛分為中音長(zhǎng)笛和低音長(zhǎng)笛兩種類型。而作為一種吹孔氣鳴樂(lè)器，在長(zhǎng)笛演奏的過(guò)程中，演奏者需要掌握一定的演奏技巧才能夠呈現(xiàn)出較為完美的音律，因而其對(duì)演奏者的專業(yè)能力和氣息控制能力要求較高。

（二）長(zhǎng)笛作品voice

voice是一部比較有代表性的長(zhǎng)笛作品，它的創(chuàng)作者武滿徹本身就是一位專業(yè)的日本作曲家，其一生中創(chuàng)作了多部具有代表性的音樂(lè)作品，voice僅僅是其中之一。武滿徹在創(chuàng)作voice時(shí)，不僅考慮到了長(zhǎng)笛本身所具有的獨(dú)特音色，還將日本的民族音樂(lè)與長(zhǎng)笛所代表的西方管樂(lè)器進(jìn)行了很好的融合。voice整部作品呈現(xiàn)出來(lái)的意境是幽靜樸素的，這不僅僅是因?yàn)槭艿介L(zhǎng)笛本身音色的影響，更是因?yàn)槭艿搅巳毡久褡逡魳?lè)的影響。與一般的音樂(lè)作品不同的是，voice在演奏的過(guò)程中不僅有長(zhǎng)笛的演奏，還通過(guò)兩句誦讀的話語(yǔ)為演奏者和聽(tīng)眾留出豐富的想象空間。而作為長(zhǎng)笛經(jīng)典作品，在實(shí)際演奏voice的過(guò)程中，演奏者需要掌握的演奏技法也具有較高的難度。

二、長(zhǎng)笛作品voice的現(xiàn)代演奏技法

在現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展過(guò)程中，人們一直未曾停止對(duì)音樂(lè)與藝術(shù)的探索。通過(guò)對(duì)voice這部典型的長(zhǎng)笛作品演奏技法進(jìn)行研究，有助于提高長(zhǎng)笛的演奏效果，促進(jìn)長(zhǎng)笛教學(xué)工作的開(kāi)展。在對(duì)長(zhǎng)笛作品voice的現(xiàn)代演奏技法進(jìn)行研究時(shí)，主要可以從五個(gè)方面著手。

（一）手指的運(yùn)用

作為一種吹孔氣鳴樂(lè)器，長(zhǎng)笛在演奏的過(guò)程中需要演奏者通過(guò)靈活的手指變換實(shí)現(xiàn)對(duì)氣息聲調(diào)的控制和變換。因此，長(zhǎng)笛演奏者首先要擁有靈活的手指控制能力。在長(zhǎng)笛的演奏過(guò)程中，演奏者通過(guò)手指對(duì)長(zhǎng)笛孔洞的按壓不僅能夠?qū)崿F(xiàn)聲調(diào)的變化，還能夠通過(guò)手指的按壓程度實(shí)現(xiàn)音色的變化，而這種音色的變化又主要體現(xiàn)在顫音上。顫音是在現(xiàn)代長(zhǎng)笛的演奏過(guò)程中比較常見(jiàn)的一種技法，通過(guò)手指的指法交替和對(duì)氣顫的控制來(lái)呈現(xiàn)出顫音的效果。

在長(zhǎng)笛作品voice中，為了能夠呈現(xiàn)出完整的作品主題和意境，武滿徹在具體的創(chuàng)作過(guò)程中加入了許多新型的手指運(yùn)用方式。這些手指的運(yùn)用方式在演奏的過(guò)程中不僅能夠呈現(xiàn)出不同的聲音效果，還能夠?qū)ΜF(xiàn)有的長(zhǎng)笛演奏音色進(jìn)行創(chuàng)新。具體來(lái)說(shuō)，在演奏voice的過(guò)程中，為了更好地保證顫音的演奏效果，通常需要將長(zhǎng)笛中的tr用兩個(gè)手指多次同時(shí)打出。而在這個(gè)打出的過(guò)程中，演奏者不僅要對(duì)自身的手指和氣息進(jìn)行良好的控制，還要注意對(duì)手臂的狀態(tài)和擊鍵的力度進(jìn)行合理的控制。而在演奏voice的過(guò)程中，難點(diǎn)就是對(duì)雙手無(wú)名指的控制，因而要想更好地演奏voice，除了要做好顫音的練習(xí)之外，還要鍛煉好雙手無(wú)名指的靈活性和獨(dú)立性。

（二）吟奏與泛音的運(yùn)用

voice之所以能夠成為一部經(jīng)典的、具有代表性的長(zhǎng)笛作品，最主要的原因就是其各種有難度的演奏技巧的使用。voice的曲譜不僅涉及長(zhǎng)笛的各種演奏技法，還運(yùn)用了一定的和聲來(lái)呈現(xiàn)更完美的音樂(lè)藝術(shù)效果。而長(zhǎng)笛作為一種單旋律樂(lè)器，要想呈現(xiàn)出和聲效果，其演奏的難度可想而知。在應(yīng)用長(zhǎng)笛進(jìn)行演奏的過(guò)程中，要想達(dá)到和聲的效果，最主要的就是應(yīng)用吟奏的演奏方法。與普通的長(zhǎng)笛演奏方法相比，吟奏不僅需要演奏者擁有較高的演奏技巧和能力，還需要演奏者具備更加敏銳的聽(tīng)力，以區(qū)分四度、五度等不同程度的和聲。

而voice在演奏的過(guò)程中也對(duì)泛音進(jìn)行了廣泛的應(yīng)用。泛音是包括長(zhǎng)笛在內(nèi)的所有管弦樂(lè)器都會(huì)應(yīng)用到的一種演奏技法，在演奏voice的過(guò)程中，通過(guò)泛音與基音的結(jié)合，不僅能夠?qū)﹂L(zhǎng)笛的曲調(diào)聲音進(jìn)行潤(rùn)色，還能夠通過(guò)加強(qiáng)音色的完整性使作品的演奏呈現(xiàn)出更好的音樂(lè)效果。在對(duì)voice中涉及的泛音進(jìn)行練習(xí)時(shí)，不僅要加強(qiáng)對(duì)氣息氣流的顫動(dòng)頻率的控制，還要協(xié)調(diào)好下顎與腹部在發(fā)音過(guò)程中的作用。

（三）創(chuàng)新音色的運(yùn)用

創(chuàng)新音色是voice與其他的長(zhǎng)笛作品存在的最明顯的區(qū)別之一，武滿徹在創(chuàng)作voice的過(guò)程中，為了能夠更完整地表達(dá)作品中的內(nèi)涵，在其中一句演奏曲譜上應(yīng)用了十六分音符。對(duì)于長(zhǎng)笛來(lái)說(shuō)，十六分音符在曲譜中的應(yīng)用不僅需要演奏者擁有較高的專業(yè)演奏技能，還需要演奏者能夠?qū)ψ髌酚幸欢ǖ纳钊肜斫?。在以往的長(zhǎng)笛作品中，由于長(zhǎng)笛本身在演奏過(guò)程中呈現(xiàn)的音色和旋律都比較優(yōu)美圓潤(rùn)，因而在音色的呈現(xiàn)上往往缺少一定的創(chuàng)新性和多變性，而voice正好彌補(bǔ)了長(zhǎng)笛在演奏過(guò)程中存在的缺陷和不足。具體來(lái)說(shuō)，在voice的曲譜中，為了能夠更好地體現(xiàn)長(zhǎng)笛音色的變化，在原有的長(zhǎng)笛演奏必備音符的基礎(chǔ)上，武滿徹還增加了其他音，以呈現(xiàn)出更加復(fù)雜的長(zhǎng)笛音色變化。除此之外，與其他的長(zhǎng)笛作品相比，voice在節(jié)奏和樂(lè)曲的律動(dòng)等方面也存在著較大的區(qū)別。造成這種現(xiàn)象的原因主要是各種創(chuàng)新音色的運(yùn)用打破了以往長(zhǎng)笛演奏過(guò)程中的固有模式，在提高長(zhǎng)笛演奏難度的同時(shí)，也能夠?yàn)槁?tīng)眾帶來(lái)不一樣的欣賞體驗(yàn)。

（四）呼吸和口型的運(yùn)用

氣息是保證長(zhǎng)笛能夠演奏出曲調(diào)的基礎(chǔ)，在對(duì)voice進(jìn)行演奏的過(guò)程中，各種具有較高難度的創(chuàng)新音色的運(yùn)用不僅對(duì)演奏者的指法提出了一定的要求，還對(duì)演奏者演奏力度的強(qiáng)弱變化提出了更高的要求。而演奏力度的強(qiáng)弱變化在很大程度上取決于演奏者的呼吸和口型等對(duì)氣息的強(qiáng)弱產(chǎn)生的影響。從這一方面來(lái)說(shuō)，演奏者在演奏voice的過(guò)程中，為了能夠更好地呈現(xiàn)voice的演奏技巧，通常需要采用氣入丹田的呼吸方法，并對(duì)口型進(jìn)行一定的調(diào)整，在減小嘴唇與長(zhǎng)笛之間的摩擦力的同時(shí)，提高音準(zhǔn)。

（五）舌頭的運(yùn)用

舌頭的運(yùn)用也會(huì)對(duì)長(zhǎng)笛作品的演奏效果產(chǎn)生一定的影響，對(duì)于voice來(lái)說(shuō)，由于其本身在演奏的過(guò)程中會(huì)涉及許多高難度的演奏技巧，因而在對(duì)舌頭進(jìn)行控制的過(guò)程中，也要掌握好不同的演奏技法對(duì)舌頭的要求。從這一方面來(lái)說(shuō)，舌頭的運(yùn)用在長(zhǎng)笛演奏過(guò)程中以單雙吐和花舌兩種形式為主。在對(duì)voice進(jìn)行練習(xí)的過(guò)程中主要應(yīng)用到的是花舌的技法，通過(guò)對(duì)花舌的練習(xí)能夠有效幫助演奏者放松呼吸，進(jìn)而提升長(zhǎng)笛的演奏效果。

三、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代演奏技法能夠讓voice在演奏過(guò)程中呈現(xiàn)出更好的音樂(lè)和藝術(shù)效果?，F(xiàn)代文化思想與傳統(tǒng)音樂(lè)作品的融合，不僅能夠體現(xiàn)出藝術(shù)發(fā)展的時(shí)代性和包容性，還能夠讓現(xiàn)代社會(huì)的人們更容易接受以voice為代表的傳統(tǒng)音樂(lè)作品?，F(xiàn)代演奏技法與傳統(tǒng)音樂(lè)作品的更好融合，有助于提高長(zhǎng)笛演奏者的專業(yè)能力和技能水平。

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作者單位：

蘭州財(cái)經(jīng)大學(xué)