互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下大號(hào)對(duì)樂(lè)隊(duì)重奏的影響分析

【摘要】大號(hào)是一種西洋銅管樂(lè)器，是所有銅管樂(lè)器中聲音最低、體積最大的一組，也是樂(lè)隊(duì)重奏中最重要的組成部分，隨著高新科技的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代到來(lái)了，互聯(lián)網(wǎng)更多的人可以利用互聯(lián)網(wǎng)聽(tīng)音樂(lè)會(huì)看演唱會(huì)，提高大眾的音樂(lè)審美能力，在管弦樂(lè)隊(duì)的相關(guān)演出中，大號(hào)發(fā)揮著重要的作用，大號(hào)的聲音低沉渾厚，適合演奏古典音樂(lè)和氣勢(shì)磅礴的舞臺(tái)劇、音樂(lè)劇，大號(hào)的運(yùn)用技術(shù)決定了整體演出的質(zhì)量高低?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代和傳統(tǒng)時(shí)代的大號(hào)對(duì)樂(lè)隊(duì)重奏的影響不同，我們有必要對(duì)其進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代；大號(hào)；樂(lè)隊(duì)重奏

【中圖分類(lèi)號(hào)】J621.7 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）20-167-03

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】茍將.互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下大號(hào)對(duì)樂(lè)隊(duì)重奏的影響分析[J].中國(guó)民族博覽，2021，10（20）：167-169.

引言

大號(hào)具有降E、降B、C三種不同的型號(hào)，他是1835年一位德國(guó)人發(fā)明的，大號(hào)具有非常獨(dú)特的音色和寬廣的音域，因而受到大多數(shù)聽(tīng)眾的喜愛(ài)，在以往的樂(lè)曲中低音樂(lè)器的使用比較復(fù)雜并且不太專(zhuān)業(yè)，在19世紀(jì)末，大號(hào)的出現(xiàn)改變了低音樂(lè)器的使用情況，它體積龐大，演奏者必須要具有飽滿的氣息，并且經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練才能駕馭。音樂(lè)歷史上涌現(xiàn)出諸多大號(hào)演奏家，在樂(lè)隊(duì)重奏中，科學(xué)的大號(hào)演奏方法能提高重奏水平，讓演奏者更好的完成音樂(lè)作品，在管弦樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮重要作用。本文圍繞著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下大號(hào)對(duì)樂(lè)隊(duì)重奏的影響進(jìn)行論述。

一、大號(hào)的樂(lè)器特點(diǎn)

（一）構(gòu)造與音域

在研究本話題之前，我們首先要分析大號(hào)作為樂(lè)器具有的特征，大號(hào)的前身是蛇形號(hào)，也被稱(chēng)為開(kāi)孔大號(hào)，它的發(fā)聲原理和木管樂(lè)器類(lèi)似。依靠管側(cè)音孔的開(kāi)啟來(lái)調(diào)節(jié)音量和高度大號(hào)，音色比較粗獷，這和其他的銅管樂(lè)器形成了顯著的差別。在19世紀(jì)，德國(guó)樂(lè)器制造師根據(jù)軍樂(lè)隊(duì)的設(shè)計(jì)草圖制造了F調(diào)倍低音大號(hào)，這種大號(hào)在創(chuàng)造之初主要運(yùn)用在軍隊(duì)的音樂(lè)演奏中，它的音域?qū)拸V，演奏者只要掌握靈活的演奏技術(shù)就可以取得不錯(cuò)的發(fā)音效果，大號(hào)一經(jīng)產(chǎn)生就得到了很多作曲家的應(yīng)用，很快，大號(hào)被推廣在管弦樂(lè)隊(duì)中。比利時(shí)一位著名的樂(lè)器制造師對(duì)F調(diào)倍低音大號(hào)做出了改進(jìn)，當(dāng)前主要用于管弦樂(lè)隊(duì)重奏的大號(hào)可以被稱(chēng)為薩克斯體系，也叫薩克斯大號(hào)，在樂(lè)隊(duì)重奏中經(jīng)常使用的大號(hào)包括C調(diào)和降B調(diào)倍低音大號(hào)、F調(diào)降E調(diào)低音大號(hào)和降B調(diào)次中音大號(hào)。大號(hào)是所有銅管樂(lè)器中體積最大的一種，大號(hào)的發(fā)音原理和其他的銅管樂(lè)器是類(lèi)似的，號(hào)管比較細(xì)的部分主要是通過(guò)空氣柱的振動(dòng)發(fā)出聲音，號(hào)管比較粗的部分屬于共鳴體，大號(hào)的號(hào)嘴通常呈現(xiàn)出杯形，內(nèi)堂比較深，在樂(lè)隊(duì)重奏中使用大號(hào)能夠發(fā)出較為純凈的聲音。

（二）音色

大號(hào)的聲音相比于其他的樂(lè)器擁有較強(qiáng)大的穿透力，形成了獨(dú)特的音色和個(gè)性，大號(hào)的運(yùn)用適合用來(lái)表現(xiàn)金碧輝煌、熱情奔放的音樂(lè)意象，也可以用來(lái)表現(xiàn)莊嚴(yán)肅穆和渾厚陰森的氣氛，在樂(lè)隊(duì)重奏中，大號(hào)的使用適合用來(lái)演奏歌頌抒情和敘事型的音樂(lè)，它低沉渾厚又有柔和優(yōu)美的一面，大號(hào)在銅管樂(lè)器中處于金字塔的底部，能夠?yàn)闃?lè)隊(duì)重奏打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，奠定音樂(lè)基調(diào)，大號(hào)的使用直接決定了樂(lè)隊(duì)重奏的內(nèi)在質(zhì)量，它的演奏力度對(duì)樂(lè)隊(duì)音響的體積與重量也有影響，大號(hào)進(jìn)行強(qiáng)奏時(shí)，它的聲音寬闊豪邁，寬廣有力，氣勢(shì)恢宏，大號(hào)進(jìn)行弱奏時(shí)，它的聲音楚楚動(dòng)人，余音繞梁，三日不絕。大號(hào)在音色上具有長(zhǎng)號(hào)和圓號(hào)的結(jié)合特點(diǎn)，能夠把自身的聲音融入到整個(gè)銅管樂(lè)隊(duì)中，使整個(gè)樂(lè)隊(duì)重奏更加和諧，但是大號(hào)的使用也有其弱點(diǎn)，首先對(duì)演奏者氣息量的要求非常高，呼吸和換氣都是問(wèn)題。因此大號(hào)不適合長(zhǎng)時(shí)間演奏，并且長(zhǎng)時(shí)間使用大號(hào)會(huì)讓聽(tīng)眾覺(jué)得疲勞和厭煩。同時(shí)大號(hào)的技巧靈活性不高，不適合演奏華麗輕盈的音樂(lè)，比如速度太快的圓舞曲，變化太多的樂(lè)譜和旋律性較強(qiáng)的樂(lè)句，會(huì)給人以笨重的感覺(jué)。在樂(lè)隊(duì)重奏中，大號(hào)一般用來(lái)伴奏，一般吹奏和弦低音，有時(shí)候也會(huì)和中音同管樂(lè)器共同合作，演奏小段旋律。大號(hào)的低音區(qū)聲音比較渾厚，但出音速度比較慢，音準(zhǔn)比較難把控，在演奏時(shí)一定要注意對(duì)發(fā)音的音準(zhǔn)控制。大號(hào)的音域缺少厚度，不太飽滿，因此給聽(tīng)眾帶來(lái)壓抑感，在樂(lè)隊(duì)重奏中應(yīng)當(dāng)減少使用的頻率。當(dāng)然隨著現(xiàn)代大號(hào)樂(lè)器的制作技術(shù)不斷完善和演奏者技巧水平的提高，人們正在嘗試著用大號(hào)進(jìn)行樂(lè)曲獨(dú)奏，大號(hào)也被越來(lái)越多的運(yùn)用在樂(lè)隊(duì)合作和演出舞臺(tái)上，并且受到廣泛聽(tīng)眾的喜愛(ài)。大號(hào)就好比男低音，剛?cè)岵?jì)，聲音堅(jiān)韌而有力，給人回味無(wú)窮之感。

二、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下大號(hào)對(duì)樂(lè)隊(duì)重奏的影響

（一）奠定樂(lè)曲基調(diào)

大號(hào)在樂(lè)隊(duì)重奏中往往辨識(shí)度比較低，因?yàn)樗穆曇暨^(guò)于低沉，相比于小號(hào)聲音的高亢嘹亮，人們?cè)诼?tīng)音樂(lè)時(shí)不太容易注意到。人們對(duì)樂(lè)隊(duì)中大號(hào)的重要性并沒(méi)有充分的認(rèn)知，沒(méi)有真正欣賞到大號(hào)的音樂(lè)表現(xiàn)力，只是認(rèn)為大號(hào)是添加在樂(lè)隊(duì)重奏中的簡(jiǎn)單元素，但是隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，各種類(lèi)型的音樂(lè)能夠通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)傳播，形成了大眾音樂(lè)的趨向，也促進(jìn)了現(xiàn)代音樂(lè)理念的更新。人們對(duì)于管弦樂(lè)隊(duì)重奏中大號(hào)的重要性認(rèn)識(shí)程度在不斷加深，標(biāo)志著現(xiàn)代音樂(lè)在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代背景下的進(jìn)步?，F(xiàn)代音樂(lè)源源不斷的進(jìn)行發(fā)展和開(kāi)拓，讓大號(hào)莊嚴(yán)渾厚的聲音得到了欣賞。大號(hào)在低音領(lǐng)域有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，他的運(yùn)用能讓整個(gè)協(xié)奏曲富有更加飽滿的情感，提高藝術(shù)張力，同時(shí)在樂(lè)隊(duì)的重奏演出中大號(hào)的運(yùn)用還能夠?qū)σ魳?lè)節(jié)奏和音準(zhǔn)進(jìn)行控制，因此大號(hào)是樂(lè)隊(duì)重奏不可缺少也不可替代的重要樂(lè)器，對(duì)于樂(lè)隊(duì)重奏來(lái)說(shuō)，最重要的任務(wù)是塑造音樂(lè)形象，成就音樂(lè)角色。一般來(lái)說(shuō)在進(jìn)行樂(lè)隊(duì)重奏時(shí)，首先要把整部樂(lè)曲的感情基調(diào)呈現(xiàn)出來(lái)，這樣才能彰顯本次演出的效果，體現(xiàn)出樂(lè)曲的特點(diǎn)，大號(hào)在管弦樂(lè)的演奏中特別是在五重奏演奏中有著極強(qiáng)的表現(xiàn)力，隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的生活質(zhì)量也在不斷提高，對(duì)精神文化的需求逐漸增多，人們的音樂(lè)欣賞能力也在不斷增強(qiáng)，若要滿足人民群眾音樂(lè)欣賞需求，樂(lè)隊(duì)重奏就要不斷的進(jìn)行排練調(diào)整和創(chuàng)新，讓演奏的樂(lè)曲富有更加強(qiáng)大的生命力和飽滿的發(fā)音效果。

（二）拓寬音域，和諧樂(lè)曲

在樂(lè)隊(duì)重奏中加入大號(hào)樂(lè)器，能夠讓重奏的部分聲音變得更加寬廣，也更加具有穿透性和生命力。大號(hào)的音色比較獨(dú)特，特別適合演奏莊嚴(yán)肅穆的音樂(lè)類(lèi)型，這相比于其它的管銅樂(lè)器更加具有穩(wěn)定性，能夠給觀眾帶來(lái)更好的視聽(tīng)體驗(yàn)，滿足聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué)需求。當(dāng)然大號(hào)的音域比較低沉，自從1835年大號(hào)被發(fā)明出來(lái)，這種樂(lè)器具有降E調(diào)、降B調(diào)、C調(diào)和F調(diào)四種類(lèi)型。當(dāng)時(shí)為了方便攜帶和演奏，演奏者會(huì)把大號(hào)托在胸前，一開(kāi)始很多演奏者和作曲家不太善于使用大號(hào)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，存在一定的畏難情緒，因此在以往大號(hào)的樂(lè)譜編排缺乏條理性，呈現(xiàn)出混亂分布的跡象，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的音樂(lè)發(fā)展，大號(hào)的功能和使用方法逐漸被掌握，確立了大號(hào)在樂(lè)隊(duì)重奏中的地位，逐漸被聽(tīng)眾所接納。大號(hào)的音域一共有三個(gè)八度，最適合使用的音域從降B音到第四線的F音。大號(hào)的聲音比較低沉飽滿，又有柔和優(yōu)美的一面，同時(shí)還有莊嚴(yán)肅穆的感受力，它的使用主要可以奠定樂(lè)隊(duì)重奏的感情基調(diào)和樂(lè)曲基礎(chǔ)。因此總體來(lái)說(shuō)，大號(hào)的演奏對(duì)于樂(lè)隊(duì)重奏來(lái)說(shuō)有非常強(qiáng)大的影響，首先在整個(gè)樂(lè)隊(duì)演奏體系中，大號(hào)承擔(dān)著樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)效果重心。大號(hào)通常和小號(hào)以及其他樂(lè)器共同使用，不同樂(lè)器之間相互配合能夠解決單樂(lè)器使用的枯燥感，達(dá)到更好的演奏效果。其次，大號(hào)的聲音具有長(zhǎng)號(hào)、圓號(hào)的特點(diǎn)，在演奏過(guò)程中可以充當(dāng)長(zhǎng)號(hào)與圓號(hào)的角色，提高演奏效果。同時(shí)大號(hào)在樂(lè)隊(duì)重奏中起到低音效果，經(jīng)過(guò)演奏家和作曲家的不斷努力，它在交響樂(lè)重奏中已經(jīng)能夠熟練的表現(xiàn)出不同類(lèi)型的音樂(lè)效果。作曲家利用大號(hào)的獨(dú)特音色創(chuàng)造出風(fēng)格各異的音樂(lè)作品，提高了大號(hào)樂(lè)器的音樂(lè)表現(xiàn)力，此外大號(hào)不僅可以合奏，它更是一種獨(dú)奏樂(lè)器，根據(jù)不同的音樂(lè)場(chǎng)合和劇本需要有選擇的適量使用，讓整個(gè)樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)更加和諧。

三、大號(hào)的演奏技巧和方法介紹

（一）掌握呼吸技巧

大號(hào)樂(lè)器的演奏對(duì)演奏者的氣息有極高的要求，大號(hào)在所有的銅管樂(lè)器中體積比較大，不方便攜帶，號(hào)嘴也不小，這就要求演奏者要善于控制氣息。首先在吸氣的時(shí)候避免聳肩，因?yàn)槊總€(gè)人有不一樣的呼吸特點(diǎn)，有些人在呼吸的時(shí)候習(xí)慣大吸一口氣，這樣會(huì)導(dǎo)致肩膀不自覺(jué)的開(kāi)始下沉或向上聳動(dòng)。一來(lái)這樣的形象在舞臺(tái)演出效果上不太美觀，容易給觀眾留下不好的印象，影響樂(lè)隊(duì)演奏效果，同時(shí)頻繁的聳肩會(huì)造成演奏者胸腔活動(dòng)范圍狹窄，在演奏大號(hào)時(shí)需要頻繁的換氣，給人以疲勞感，影響氣息保持穩(wěn)定。其次，大號(hào)在吸氣的時(shí)候不要假吸氣，這也是大號(hào)演奏禁忌之一。很多演奏者強(qiáng)迫腹部或胸部的肌肉進(jìn)行收縮，做出了一個(gè)吸氣的形式，但實(shí)際上并沒(méi)有多少吸氣量，肺活量也不夠。這樣的不良習(xí)慣容易破壞氣息的穩(wěn)定感，特別是大號(hào)這種樂(lè)器音色很低，如果中氣不足就會(huì)破壞音樂(lè)表現(xiàn)力，導(dǎo)致樂(lè)隊(duì)重奏沒(méi)有層次感，也容易破壞觀眾的聽(tīng)覺(jué)享受。演奏者要充分利用大號(hào)沉穩(wěn)厚重的音域特點(diǎn)，找到合適的大號(hào)演奏方式，提高樂(lè)隊(duì)重奏的演出效果，演奏者的氣息運(yùn)用和演奏技巧的選擇要具有科學(xué)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶卣鳌?/p>

（二）五官的配合

在重奏演奏的過(guò)程中，要注意嘴唇震動(dòng)和呼吸頻率的結(jié)合，這是大號(hào)演奏技巧的重點(diǎn)，要通過(guò)科學(xué)合理的呼氣方式和正確的吸氣才能發(fā)揮出大號(hào)的演奏特點(diǎn)，體現(xiàn)出莊嚴(yán)肅穆的音域特征。簡(jiǎn)單來(lái)講，演奏者可以在演奏時(shí)保持微笑的嘴型，因?yàn)樵谶@種身體狀態(tài)之下上唇是微微張開(kāi)的狀態(tài)，嘴部呈現(xiàn)出棗核型的風(fēng)口，同時(shí)演奏者要保持嘴唇肌肉相對(duì)放松，下顎向前伸，上牙齒和下牙齒之間留出一道空隙，用這樣的口型可以保持大號(hào)氣息順暢的通過(guò)，減少長(zhǎng)時(shí)間演奏帶來(lái)的疲勞感。另外大號(hào)和其他銅管樂(lè)器有一些區(qū)別，它的號(hào)嘴比較大，并且造型獨(dú)特，這樣的號(hào)嘴在演奏中會(huì)帶來(lái)較大的振動(dòng)面積，能夠在一定程度上減少震動(dòng)頻率要求。演奏者在演奏時(shí)不能夠和小號(hào)或其它小口徑的管銅樂(lè)器一樣，而是要持續(xù)保持相對(duì)放松的口型，表現(xiàn)出大號(hào)的音色特點(diǎn)。除了對(duì)演奏者口型的要求之外，大號(hào)的吹氣方式也有講究，在演奏過(guò)程中演奏者可以先吸氣然后再吐氣，在吐氣的過(guò)程中平穩(wěn)緩慢，把氣流緩緩送出。還需要強(qiáng)調(diào)的是，在呼吸吐氣的過(guò)程中為了保持氣流穩(wěn)定性，演奏者不需要移動(dòng)嘴角，最好保持嘴部肌肉平穩(wěn)，如果嘴角出現(xiàn)大幅度動(dòng)作，容易產(chǎn)生跑氣現(xiàn)象，造成送氣不穩(wěn)定。一旦氣息不穩(wěn)，大號(hào)的演奏效果就受到影響，甚至容易產(chǎn)生嚴(yán)重失誤，這一點(diǎn)一定要被廣大演奏者重視。除了演奏嘴型和送氣方式來(lái)說(shuō)，大號(hào)的演奏還有其它的要求，它的聲音比較低沉，因此在演奏時(shí)，演奏者需要鍛煉肺活量和氣息儲(chǔ)存量，在吸氣方式的選擇上要快速吸氣，儲(chǔ)存更多的氣流，在日常訓(xùn)練中采用腹式呼吸法，不斷鍛煉自己呼氣、吐氣的耐力，保證演奏過(guò)程氣流的穩(wěn)定，演奏出更加和諧飽滿的音色，也能在很大程度上降低演奏者的疲憊感，這對(duì)于演奏者的身心健康以及整體的舞臺(tái)重奏效果而言都是非常有價(jià)值的。大號(hào)重奏時(shí)還要把握整部樂(lè)曲的節(jié)奏變化，要有抑揚(yáng)頓挫的感覺(jué)，考量一首音樂(lè)重奏是否成功，要看音樂(lè)節(jié)奏的變化是否和諧，大號(hào)的聲音比較低，沉辨識(shí)度較強(qiáng)，這就要求演奏者對(duì)音樂(lè)節(jié)奏的把握能力比較高，不但要掌握專(zhuān)業(yè)的大號(hào)演奏技巧，并且還要對(duì)整支樂(lè)曲重奏的編排爛熟于心，了解音樂(lè)變化規(guī)律，在充分了解作曲家的創(chuàng)作本意和樂(lè)隊(duì)整體安排的情況之下，調(diào)整樂(lè)隊(duì)節(jié)奏的變化律動(dòng)，讓音樂(lè)演出效果更加飽滿，為樂(lè)隊(duì)的演奏打好氣氛基礎(chǔ)。

（三）加強(qiáng)對(duì)音色的練習(xí)

演奏者除了要進(jìn)行氣息訓(xùn)練之外還要進(jìn)行音色的練習(xí)，這是提高演奏者演奏技巧的不二法門(mén)。音色可以分為低音區(qū)、高音區(qū)和中音區(qū)三個(gè)檔次，演奏者在針對(duì)音色進(jìn)行發(fā)音練習(xí)時(shí)要明確不同音域的發(fā)音特點(diǎn)，低音區(qū)的發(fā)音比較厚實(shí)低沉，中音區(qū)的音色比較飽滿，高音區(qū)呈現(xiàn)出明亮高亢的特色，研究者在吹奏大號(hào)時(shí)要掌握中、低、高三種音樂(lè)的演奏方法，否則容易造成音域混淆。在練習(xí)階段，演奏者可以選擇速度較慢的樂(lè)曲，或者從一首完整的樂(lè)曲中選擇一段旋律較慢的部分，協(xié)調(diào)呼吸和口型發(fā)展，站在整體的角度對(duì)樂(lè)隊(duì)重奏的聲音進(jìn)行把握，逐漸提高自己對(duì)大號(hào)樂(lè)器的駕馭能力和適應(yīng)程度，用大號(hào)樂(lè)器演奏出動(dòng)人的聲音，提高觀眾的反響。

四、大號(hào)演奏要點(diǎn)和注意事項(xiàng)

和其他樂(lè)器一樣，大號(hào)在演奏時(shí)也需要注意揚(yáng)長(zhǎng)避短，發(fā)揮優(yōu)勢(shì)。一般來(lái)講，大號(hào)有三個(gè)基本活塞，還包括一個(gè)四度活塞，有些特殊的大號(hào)還有第五、第六活塞，活塞的使用可以讓基本號(hào)管得到延長(zhǎng)。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，最好駕馭的音區(qū)是中音部，中音部的音色比較渾厚飽滿，相對(duì)于高音區(qū)來(lái)說(shuō)更容易掌握，吹奏高音區(qū)的音樂(lè)時(shí)音量比較小，并且用大號(hào)吹奏出來(lái)的高音比較單薄，缺乏藝術(shù)美感，在演奏時(shí)要注意避免。大號(hào)的低音區(qū)發(fā)音比較遲鈍，需要醞釀一段時(shí)間才能發(fā)出聲音，演奏者需要提前做好備氣準(zhǔn)備，由于大號(hào)演奏對(duì)演奏者氣息量的要求非常大，因此在演奏之前和演奏之后都應(yīng)當(dāng)充分的休息，保持呼吸頻率正常，嘴唇和舌頭等器官動(dòng)作比較慢，大號(hào)的吹奏速度也必然會(huì)受到影響，因此不太適合用大號(hào)快速的進(jìn)行跳躍式演奏。大號(hào)在伴奏上一般采用單吐法，也可以合奏出歌唱型旋律。在樂(lè)隊(duì)重奏中，大號(hào)可以和大提琴、低音提琴、大管等樂(lè)器同度結(jié)合，優(yōu)化演出效果，在規(guī)模不大的樂(lè)隊(duì)重奏中，大號(hào)可以單獨(dú)作為低音聲部，也可以和圓號(hào)長(zhǎng)號(hào)共同構(gòu)成八度低音部，如果樂(lè)隊(duì)重奏缺乏弦樂(lè)低樂(lè)器，這時(shí)大號(hào)就可以充當(dāng)弦樂(lè)低樂(lè)部，當(dāng)然在大規(guī)模的樂(lè)隊(duì)重奏中，大號(hào)和其它樂(lè)器一般共同作為八度齊奏低音部，形成寬廣深厚的聲音特點(diǎn)。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，大號(hào)相比于其他的銅管樂(lè)器聲音比較低沉，具有特殊性，演奏者在駕馭時(shí)比較困難，但是在樂(lè)隊(duì)重奏演奏中大號(hào)承擔(dān)著表現(xiàn)音樂(lè)個(gè)性的任務(wù)，也能夠推動(dòng)音樂(lè)節(jié)奏變化，具有重要的意義。演奏者要加強(qiáng)氣息訓(xùn)練，了解作曲家的創(chuàng)作感情，對(duì)演奏樂(lè)曲有宏觀的了解，利用大號(hào)優(yōu)化演出效果，為觀眾帶來(lái)更好的視聽(tīng)體驗(yàn)。

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作者簡(jiǎn)介：茍將（1982-），男，重慶，講師，研究方向?yàn)橐魳?lè)（大號(hào)）。