美聲演唱中技巧和氣息的應(yīng)用對情感表達(dá)的影響

摘要：美聲唱法是人聲的藝術(shù)，演唱者通過嗓音來詮釋美聲作品的情感內(nèi)涵。演唱時氣息的起伏反映著演唱者內(nèi)心的情感變化，靈活地運(yùn)用氣息能使人聲與情緒融為一體，進(jìn)而提升美聲作品的呈現(xiàn)水平。在美聲演唱中，隨著演唱者高潮情緒的迸發(fā)，演唱時的氣息也呈現(xiàn)出相應(yīng)的變化，高昂興奮的情緒會使得演唱時的氣息更急促;低沉嚴(yán)肅的情緒會使演唱的氣息更和緩。演唱者只有掌握靈活運(yùn)用氣息的技巧，才能使得氣息變化與聲樂作品的主題保持一致?；诖?，本文章對美聲演唱中技巧和氣息的應(yīng)用對情感表達(dá)的影響 進(jìn)行探討，以供相關(guān)從業(yè)人員參考。

關(guān)鍵詞：美聲演唱;技巧;氣息;情感表達(dá)

引言

美聲是一種特殊的演唱方法。美聲的原意為悅耳之聲，起源于17世紀(jì)的意大利，是一種特殊的歌唱發(fā)聲技巧，同時也是一種獨(dú)特的音樂風(fēng)格。西方音樂領(lǐng)域?qū)⒚缆暥x為貝利尼、多尼采蒂時代的音樂風(fēng)格，主要包括歌唱方法、歌唱技巧以及音樂形式，以鮮明的聲部區(qū)分、連續(xù)的音符對接、寬廣的音域以及靈活機(jī)動的花腔作為基本特征。

一、美聲唱法的簡介

美聲唱法相對獨(dú)特且科學(xué)。針對人體的生理構(gòu)造，美聲唱法在發(fā)聲過程中能夠通過吸氣來使得聲音之間的連接變得平穩(wěn)且均勻，使發(fā)出的聲音變得柔和，使聲音的音質(zhì)變得優(yōu)美，使發(fā)出的重音相對和諧，使得聲音效果變得多姿多彩。

二、美聲唱法的主要特色

最初的美聲演唱由于是在唱詩班中進(jìn)行，那時候的唱詩班沒有女性加入，一般都是由男童進(jìn)行女聲演唱，但是，由于十幾歲時男童就要經(jīng)歷變聲期，經(jīng)過這個時段的男聲往往不再悅耳動聽，為此不少唱詩班將男童進(jìn)行閹割，既能保持童真的聲帶，又兼具男性強(qiáng)大的肺活量，能夠唱出華麗的花式唱腔，同時，還能夠有空靈的華彩樂章展示，實(shí)現(xiàn)了高音和裝飾音的協(xié)調(diào)，到了十七～十八世紀(jì)，世界上還在流行閹人歌手，到了十八世紀(jì)后期人們的審美更加多元化，戲劇成為不少人的娛樂活動，由于需要更加強(qiáng)烈的感情表達(dá)，閹人歌手那種空靈的聲線不再適合情感的表達(dá)，因此，歌劇舞臺開始吸納女性進(jìn)行演唱。由于多樣化人群的納入，美聲有了新的變化，發(fā)聲方式和演唱技巧也在不斷更新演變，無數(shù)歌手在演唱過程中不斷提升自己的演唱技巧，形成了經(jīng)典的歌曲曲目、演唱會以及清唱劇目。

三、美聲演唱中技巧和氣息的應(yīng)用對情感表達(dá)的影響

（一）心理活動對整體表現(xiàn)的影響

歌唱時的意識在形成的初期可以通過控制小腹肌肉的運(yùn)動，用手指共鳴處來尋找意識層面的控制，把肌肉控制逐漸轉(zhuǎn)化為意識控制，但這些動作都只是形成意識控制的輔助方法，當(dāng)有正確的感覺后可以逐漸減少并不再使用這些動作，以免造成過度依賴。在意識控制逐漸形成到成熟的過程中，要非常注重對注意力的分配，在聲樂學(xué)習(xí)中，呼吸控制、喉嚨打開、共鳴位置、嘴唇牙齒舌頭甚至下巴的控制、情感的表達(dá)，這些都需要在日常練習(xí)中去思考并解決互相之間注意力的分配。訓(xùn)練初期大部分要注重呼吸、喉嚨打開、共鳴等基礎(chǔ)性意識控制的形成，當(dāng)基礎(chǔ)逐漸熟練的時候，就可以把注意力分配到歌曲情感的表達(dá)上。但注意力的分配在不同時間和條件下都是不固定的，當(dāng)聲音練習(xí)時應(yīng)當(dāng)注意打開喉嚨、氣息下沉、共鳴位置;當(dāng)歌曲開始時，注意力應(yīng)該放在伴奏、起唱、歌詞、情感表達(dá)等等。

（二）靈感和運(yùn)用氣息有助于音色表達(dá)

氣息影響著聲帶發(fā)聲的長短和輕重，不同生理基礎(chǔ)的演唱者在演唱中的音色各不相同，而氣息的控制水平不同是導(dǎo)致這種差異的主要原因。在美聲演唱中，演唱者需要掌握靈感和運(yùn)用氣息的技巧，以提高演唱者的聲音質(zhì)量，體現(xiàn)音色特質(zhì)。氣息直接影響著人體樂器的發(fā)聲，因此，靈活的氣息運(yùn)用可以讓聲帶發(fā)出豐富的聲調(diào)。小腹和橫膈肌是控制氣息的關(guān)鍵，喉部是演唱發(fā)聲的主要部位。聲音需要借助氣息的支持來呈現(xiàn)自身的特色，美聲演唱者要將控制氣息的小腹和橫膈肌與控制發(fā)聲的喉部結(jié)合起來，使得美聲演唱的發(fā)聲效果達(dá)到最佳。此外，在美聲演唱中要盡量避免聲帶的阻塞狀態(tài)，因?yàn)槁晭ё枞髿庀郎?，音色也會由此變得暗沉無力。靈活地氣息運(yùn)用可以有效地提高演唱者的音色水平，演唱者要不斷地提高自己掌控氣息的能力與技巧，以此來提高演唱的音色質(zhì)感，給聽眾帶來更好的體驗(yàn)。

（三）語法性的重音強(qiáng)調(diào)

我們在日常語言表達(dá)過程中會發(fā)現(xiàn)，一句相同的話有時候也可以表現(xiàn)出多樣化的意思，所以在進(jìn)行美聲歌唱語調(diào)處理的時候，歌唱人員一定要先準(zhǔn)確把握其表達(dá)的意義，然后再合理處理語調(diào)，明確重音強(qiáng)調(diào)點(diǎn)，這樣才能在歌唱的時候有效表達(dá)自己的想法和感悟。以“我們的家鄉(xiāng)在希望的田野上”為例，需要美聲歌唱人員結(jié)合具體的情況來合理把控，其中“家鄉(xiāng)”“田野上”這兩詞就需要歌唱者在歌唱的時候?qū)ζ溥M(jìn)行重音強(qiáng)調(diào);以《鐵蹄下的歌女》為例來分析的話，其中有一句“我們到處賣唱，我們到處獻(xiàn)舞”是抒發(fā)情感的重要歌詞，對于其中的“賣唱”和“獻(xiàn)舞”，歌唱人員同樣需要進(jìn)行重音強(qiáng)調(diào)。此外，對于一些動詞、形容詞通常情況下也需要重讀，以《我愛你，中國》這一首歌曲為例，其中有這么一句“我要把最美的歌兒獻(xiàn)給你，我的母親”，對于這一句歌詞，在演唱的時候則需要將“最”字重讀。

（四）共鳴腔體的調(diào)節(jié)對情感表達(dá)的影響

美聲唱法充分利用了人體的共鳴腔體，主要包括人體的胸腔共鳴、喉咽腔共鳴、口咽腔共鳴、鼻咽腔共鳴以及頭腔共鳴，優(yōu)秀的音樂劇演唱家能夠在發(fā)聲時自由調(diào)節(jié)各個共鳴腔體區(qū)域，從而使其能夠以最小的基音和氣息獲得更大的共鳴效果。美聲唱法十分注重共鳴腔體的調(diào)節(jié)，尤其是對于咽喉內(nèi)腔的調(diào)節(jié)，主要是通過擴(kuò)充的方式來打開和調(diào)節(jié)腔體，是美聲唱法中最具有特點(diǎn)的共鳴腔體延長技術(shù)。美聲唱法的共鳴主要產(chǎn)生在口、咽腔體位置，因此，美聲唱法將口、咽腔體作為人聲共鳴的擴(kuò)音器，通常采用軟腭上提、咽肌直立和會咽上提等方式對共鳴腔體進(jìn)行調(diào)節(jié)，從而形成口腔與咽腔的共鳴通道，將頭腔、胸腔與鼻腔等共鳴腔體連接，將上、中、下腔體貫通。演唱者在采用美聲唱法演出音樂劇時，需要對共鳴腔體進(jìn)行調(diào)節(jié)，演唱者需要將下巴放松，喉嚨打開，突出咽部共鳴，從而能夠避免各種歌唱問題出現(xiàn)，同時能夠最大限度地減輕演唱者的生理負(fù)擔(dān)，使演唱者的聲音能夠更加靈活、圓潤且飽滿地展現(xiàn)出來。

結(jié)束語

綜上所述，美聲歌唱表演效果要想得以有效保障，語調(diào)處理是其中十分重要的部分，而在處理過程中，語調(diào)的輕重強(qiáng)弱、高低抑揚(yáng)都是十分重要的因素，需要歌唱人員對這些基本元素的造型性表現(xiàn)技巧有良好的把握，這樣才能有效提升美聲歌唱過程中語調(diào)的藝術(shù)形象及表現(xiàn)力，從而讓整個美聲歌唱呈現(xiàn)出多姿多彩的藝術(shù)魅力。

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作者信息：趙瑞（1968.6.20）?女 漢族 山西侯馬 講師?晉中職業(yè)技術(shù)學(xué)院