音頻壓限效果器在音樂(lè)節(jié)目制作后期合成中的應(yīng)用

摘要： 本文主要全面闡述壓縮器和限制器的原理和應(yīng)用。分別從壓縮器和限制器功能參數(shù)，使用方法以及注意事項(xiàng)等方面敘述，壓縮器與限制器為音樂(lè)后期制作中重要組成部分，應(yīng)得以重視，并了解兩者的基本原理與區(qū)別。本文還將分析和區(qū)分壓縮器和限制器，闡述兩者在音樂(lè)后期制作中的不同的分工以及側(cè)重點(diǎn)。仔細(xì)說(shuō)明壓縮器與限制器在音頻后期制作中的利弊，以及不同類(lèi)型壓縮器的應(yīng)用。還會(huì)給予音樂(lè)后期制作時(shí)壓縮器和限制器對(duì)大部分音樂(lè)的處理建議。

關(guān)鍵詞： 壓限器;壓縮器;限制器

前言

本文的主要內(nèi)容為首先闡述壓限效果器的工作原理和作用，再闡述其基本使用方法。還有在使用實(shí)體壓限器時(shí)，如何與調(diào)音臺(tái)連接，調(diào)音臺(tái)的輸出，線(xiàn)路的注意事項(xiàng)，以及實(shí)體壓限器的使用方法及注意事項(xiàng)。并且通過(guò)對(duì)比的手法分析壓限器的電子插件，電子插件和實(shí)體壓限器的使用差別，以及電子壓限器的具體使用方法。

一、壓限器壓限器的概念

壓限器可以分為壓縮器與限制器兩個(gè)部分。壓縮器：一種放大器，可以隨著輸入信號(hào)電平的增大而本身增益減少。它的原理其實(shí)就是限制電平峰值最大和最小之間的范圍。限制器：它的任務(wù)就是確保信號(hào)不會(huì)超過(guò)門(mén)限電平，在輸出的電平達(dá)到設(shè)定的一定值以后，不管輸入電平怎樣增加，都會(huì)被門(mén)限“一刀切”，使其最大電平保持一個(gè)恒定值。而最大輸出電平是可以根據(jù)需要來(lái)調(diào)節(jié)的。

二、壓縮器的作用及功能

（一）壓縮器的使用方法與參數(shù)設(shè)定以及注意事項(xiàng)

壓縮器在音樂(lè)制作后期中的運(yùn)用頻率很高，它的用法也很多最基本的控制聲音的動(dòng)態(tài)，也可以豐富聲音內(nèi)部的細(xì)節(jié)等。要想達(dá)到自己理想的聲音狀態(tài)，學(xué)會(huì)熟練的使用壓縮器是必要的環(huán)節(jié)，在把壓縮器接入到需要處理的音軌后，我們想要根據(jù)實(shí)踐情況調(diào)節(jié)門(mén)限、壓縮比、建立時(shí)間、釋放時(shí)間等參數(shù)，在這些過(guò)程中，我們需要知道一些處理的技巧。

建立時(shí)間

建立時(shí)間是使用壓縮器時(shí)有針對(duì)性的音響塑造，使用較長(zhǎng)的建立時(shí)間的原因是防止樂(lè)器的自然共振被抑制，增強(qiáng)聲音的顆粒感。通常15ms以上都可以看作是較長(zhǎng)的建立時(shí)間。短的建立時(shí)間可以使聲音更柔和，通常7～8ms以下都可以看作短建立時(shí)間，如果建立時(shí)間過(guò)短的話(huà)，也容易造成聲音的不自然，所以想要得到柔和性強(qiáng)，壓縮痕跡不明顯的結(jié)果，建立時(shí)間可以在1～5ms之間。此外，在快速的建立時(shí)間上容易造成“咔咔”聲，大部分情況下我們都是需要避免這種現(xiàn)象，但是偶爾也可以使用在增加低鼓的清晰度上。

釋放時(shí)間

在釋放時(shí)間中，為了釋放的痕跡盡可能的小，我們需要將釋放時(shí)間調(diào)的長(zhǎng)一點(diǎn)，不然短的釋放時(shí)間會(huì)產(chǎn)生低頻失真和咔噠聲。要注意的是，釋放時(shí)間的長(zhǎng)度不能超過(guò)下一次電平超過(guò)門(mén)限的時(shí)間點(diǎn)。釋放時(shí)間的效果與音樂(lè)的節(jié)奏速度是有一定的連帶關(guān)系的。音樂(lè)速度越快，釋放時(shí)間的調(diào)節(jié)都要短一些，速度越慢，釋放時(shí)間就可以長(zhǎng)一點(diǎn)。較短的釋放時(shí)間可以帶來(lái)更多的壓縮，但是過(guò)短的釋放時(shí)間會(huì)造成抽吸現(xiàn)象。尤其是吊镲，節(jié)奏吉他這類(lèi)持續(xù)發(fā)生的，更容易發(fā)生抽吸現(xiàn)象。但是現(xiàn)在的音樂(lè)制作后期中，抽吸現(xiàn)象也會(huì)被用來(lái)制作某種緊張感的音響效果，尤其是在金屬樂(lè)中。

并聯(lián)壓縮

之前講到的壓縮都是向下壓縮，將高電平信號(hào)向下衰減，而并聯(lián)壓縮是將低電平向上提升，人耳會(huì)覺(jué)得這種處理方式更自然。最常使用的設(shè)置方式就是較低的門(mén)限和較高的壓縮比得到一個(gè)高壓縮量，與原始信號(hào)進(jìn)行混合。并聯(lián)壓縮不光可以應(yīng)用在混音中，還可以用在母帶處理中，也可以用于多種樂(lè)器的混合

串聯(lián)壓縮

串聯(lián)壓縮是將兩個(gè)或多個(gè)壓縮器串聯(lián)在一起進(jìn)行處理，這種處理方式的目的是：如果我們需要壓縮來(lái)實(shí)現(xiàn)另種目的，那每一個(gè)目的可以使用一個(gè)獨(dú)立的壓縮器來(lái)完成，因?yàn)橛行嚎s器可能更適合某一項(xiàng)的處理，所以利用每一個(gè)壓縮器的最佳設(shè)置來(lái)進(jìn)行處理就可以盡可能的得到符合預(yù)期的聲音。

多段壓縮

目前了解的壓縮器大都是全頻帶壓縮器——對(duì)整個(gè)輸入的信號(hào)全部頻譜范圍進(jìn)行衰減，多頻壓縮器能夠?qū)⑤斎氲男盘?hào)分成不同頻段，然后針對(duì)每一個(gè)頻段進(jìn)行壓縮，嘶聲消除就是多頻段壓縮的一直形式。多段壓縮常常被用于母帶的處理，因?yàn)樗氖褂檬值撵`活，它將混音中的樂(lè)器分成了獨(dú)立的頻段，每一個(gè)頻段都有不同的功能，我們可以針對(duì)不同的頻段進(jìn)行分別壓縮，而不是整個(gè)信號(hào)壓縮，這對(duì)處理的音色影響會(huì)少一點(diǎn)

（二）壓縮器與均衡器使用順序

壓縮器和均衡器是混音中最常見(jiàn)的兩個(gè)處理器，而壓縮器和均衡器哪個(gè)用在前，這個(gè)問(wèn)題的答案是：論情況而定。對(duì)音軌的處理的側(cè)重是決定的關(guān)鍵，如果需要更為明確的動(dòng)態(tài)處理，我們就將均衡器放在前面。對(duì)于以壓縮相關(guān)的均衡，我們都將均衡器放在壓縮器前面，其他情況均衡器位于壓縮器后面，這里包括使用均衡器改變音色。

（三）各種壓縮器的類(lèi)別介紹及適用場(chǎng)所

不同的壓縮器本質(zhì)上是一樣的，但是有著不同的特點(diǎn)，因?yàn)樗麄兊墓ぷ鞣绞讲灰粯?，所以得到的聲音效果也是不一樣的。想要挑選合適的壓縮器，在這之前得要熟悉不同種類(lèi)的壓縮器。

VCA電壓放大器壓縮

VCA電壓放大器壓縮是比較常見(jiàn)的一種壓縮，原理就是超過(guò)門(mén)限的按比例衰減。VCA的壓縮具有很快速的反應(yīng)，對(duì)于動(dòng)態(tài)很敏感，而且可以調(diào)節(jié)的參數(shù)很多，它的音色很通透，所以很適合處理峰值類(lèi)，節(jié)奏性強(qiáng)，強(qiáng)瞬態(tài)素材。

OPTP光學(xué)壓縮

光學(xué)壓縮的原理很簡(jiǎn)單，是將信號(hào)轉(zhuǎn)變成了光，在增益模塊中有一種光阻材料，能影響增益量值。由于工作原理，這種壓縮器可以說(shuō)是所有壓縮器里反應(yīng)速度最慢的一種，而且建立和釋放曲線(xiàn)都不太精準(zhǔn)，但這也使其產(chǎn)生了獨(dú)特的處理性質(zhì)。它的染色比較少，響應(yīng)很平滑通透，因此常被用于人聲、弦樂(lè)這一類(lèi)不太會(huì)有很強(qiáng)的聲音動(dòng)態(tài)的素材，可以改善人聲軌質(zhì)感，添加溫暖和光澤，對(duì)整首歌音量上的平均。不同于其他類(lèi)型的壓縮器，硬件光學(xué)壓縮器有固定的壓縮比，一般是3：1，可調(diào)整的參數(shù)少，基本上就兩個(gè)扭。

Variable-mu電子管壓縮

Variable-mu電子管壓縮是出現(xiàn)時(shí)間最早的一種壓縮，以電子管作為壓縮元件來(lái)使用，產(chǎn)生平滑的壓縮和溫暖的染色。值得注意的是它的壓縮比是可變的，超過(guò)門(mén)限的信號(hào)越強(qiáng)，壓縮比就越大。由于它的速度偏慢，音染重，壓縮比可變的特性很適合人耳。

數(shù)字壓縮

數(shù)字壓縮種壓縮是利用一套數(shù)學(xué)運(yùn)算來(lái)完成壓縮處理，它無(wú)疑是最精準(zhǔn)的壓縮器了，而且功能多樣，在精準(zhǔn)度上有著極為完美的壓縮比、建立和釋放曲線(xiàn)。

（四）壓縮器的使用對(duì)比

當(dāng)我們處理一首慢歌的時(shí)候，聲音應(yīng)該是流暢，穩(wěn)定的。所以以我的經(jīng)驗(yàn)通常會(huì)設(shè)定：?jiǎn)?dòng)60ms左右，恢復(fù)150ms左右，閥值-20db左右，壓縮比為4：1或6：1。如果是快歌的話(huà)，人聲應(yīng)該是爆發(fā)力比較強(qiáng)的，我通常的設(shè)定是;啟動(dòng)150ms左右，恢復(fù)50～20ms左右，閥值-8db左右，壓縮比是8：1～10：1。因?yàn)槊總€(gè)人的習(xí)慣不一樣，不同的設(shè)備，不同的人聲等不同的條件，都會(huì)使壓限器的調(diào)節(jié)產(chǎn)生不同，所以具體還是要靠本人實(shí)踐。

三、限制器用途

限制器最顯著的功能是保證信號(hào)不會(huì)超過(guò)門(mén)限，它的本質(zhì)上是一比例超過(guò)10：1的壓縮器，它的壓縮比也可以無(wú)限大。但其實(shí)限制器的定義有很多同時(shí)也有很多別的用途比如;保護(hù)PA系統(tǒng)，防止FM廣播電臺(tái)的信號(hào)不會(huì)被相近電臺(tái)波段干擾，在母帶處理中還可以實(shí)現(xiàn)響度最大化，保持混合物整體平衡的完整性。也可以捕捉源的最響亮的時(shí)刻，防止不必要的失真的方式降低他們。限制器在母帶的末端無(wú)處不在，限制器不應(yīng)該作為壓縮器的簡(jiǎn)單替代品來(lái)使用限制器在混音中占有一席之地是因?yàn)樗哂信c眾不同的聲音效果，也經(jīng)常被用于壓縮器之后，來(lái)實(shí)現(xiàn)我們的壓縮目的。限制器使用可選擇的算法可以更好的適應(yīng)個(gè)人音樂(lè)，其中有復(fù)雜的多頻段技術(shù)。

（一）在調(diào)節(jié)時(shí)限制器的輸入和輸出

很多限制器在鏈接的時(shí)候是允許將輸入增益與輸出上限鏈接的，所以在切換下一個(gè)時(shí)，另一個(gè)下降到水平。你的耳朵就不會(huì)被響度欺騙，因此會(huì)有更準(zhǔn)確的判斷。

（二）設(shè)置增量測(cè)試

我們將“delta”定義為混音和繞過(guò)版本之間的差異，類(lèi)似于降噪器里的噪音輸出。隔離和獨(dú)奏這些工程會(huì)引起對(duì)它們的注意，將它們從混合物中聽(tīng)出來(lái)，看看在有限的材料里缺少了些什么。一些限制器提供特定的delta參數(shù)，但并不是所有參數(shù)都有。所以，我們可以使用一些路由，限制器的多個(gè)實(shí)例以及翻轉(zhuǎn)極性的插件來(lái)創(chuàng)造自己的路由器。

在使用時(shí)，我們首先在輸出部分取消源軌道的輸出，在兩次發(fā)送時(shí)將源路由到兩個(gè)輔助通道，將限制器復(fù)制到兩個(gè)輔助通道，并繞過(guò)源軌道上的限制器。在第二個(gè)通道上，將限制器換成旁路。接下里在翻轉(zhuǎn)左右聲道相位的限制器之后加載實(shí)用程序插件。

四、音樂(lè)后期制作中壓限器的應(yīng)用

在闡述了壓限器的使用方法和作用之后能知道，壓限器在音樂(lè)作品中的影響作用還是很大的，它能起到積極作用，也能起到消極作用，如何使用其實(shí)和混音師自身的想法與風(fēng)格有很大的關(guān)聯(lián)，但是一些基本的應(yīng)用方面還是差不多的。不同類(lèi)型的壓縮器對(duì)于音色的影響是不同的，有些壓縮器可以增加溫暖感，有些壓縮器能增加高頻諧波，有的是壓縮曲線(xiàn)的不準(zhǔn)確性，這些都給壓縮器帶來(lái)了獨(dú)特的魅力。

（一）壓縮與音樂(lè)風(fēng)格的關(guān)系

事實(shí)上，壓縮與音樂(lè)風(fēng)格也有一定的關(guān)系。在傳統(tǒng)爵士樂(lè)里，樂(lè)器和人聲的自然展示更為重要，所以一般這一類(lèi)的壓縮就比較少和輕微。大多數(shù)音樂(lè)的壓縮程度要比傳統(tǒng)爵士樂(lè)多，但音樂(lè)也很講究聲音的細(xì)節(jié)感，比如唇齒音，琴弦震動(dòng)感等，所以在壓縮增加細(xì)節(jié)感的同時(shí)，也需要注意這些細(xì)節(jié)是否都是有益的，如果顯得尖銳，都需要手動(dòng)將其降低。金屬搖滾樂(lè)里鮮明的壓縮痕跡是一個(gè)重要的特征，幾乎每個(gè)環(huán)節(jié)都需要壓縮，甚至我們會(huì)經(jīng)常聽(tīng)見(jiàn)抽吸效應(yīng)，尤其是針對(duì)鼓組。無(wú)不使用鮮明的壓縮處理，這是典型的金屬樂(lè)音響特征。

（二）壓縮響度的處理

在音樂(lè)后期制作里，響度的調(diào)節(jié)一直是很受關(guān)注的，“響度越大越好聽(tīng)”并不是謬論，由于想以最好的狀態(tài)呈現(xiàn)一首作品，往往后期會(huì)確保足夠的響度，并且使大多數(shù)音樂(lè)作品保持音量上的一致。但是我們知道在提升響度的同時(shí)，可以會(huì)由于過(guò)渡壓縮導(dǎo)致音樂(lè)動(dòng)態(tài)的減少，這有可能會(huì)降低聲音的質(zhì)量。所以保持響度的同時(shí)如何減少方面影響是很重要的一個(gè)問(wèn)題。

一般來(lái)說(shuō)，在母帶里對(duì)響度進(jìn)行提升是最有效和最常用的方法，但認(rèn)為對(duì)響度對(duì)控制僅僅是母帶處理處理的環(huán)節(jié)，那就是錯(cuò)誤的觀念了。響度的關(guān)注在配器的環(huán)節(jié)就得到關(guān)注的話(huà)是最好的效果，盡量不要使用同一頻段、音色的樂(lè)器，不要濫用低音樂(lè)器，不堆積，使用音色的目的性強(qiáng)。在做到這一點(diǎn)后，混音過(guò)程中對(duì)響度的關(guān)注也極為重要：控制低頻，控制樂(lè)器間音量的平衡，控制主歌與副歌之間的平衡，去掉各聲部中不必要的頻率。這些處理可以使節(jié)約一些電平空間，讓各自的聲部特點(diǎn)發(fā)揮最大化得到更清晰的聲音，也都會(huì)使響度得到很好的控制，這樣會(huì)使母帶更容易得到合理的響度。

五、小結(jié)

綜上所述， 壓限器是音樂(lè)后期制作中一個(gè)很強(qiáng)大的工具，每一個(gè)參數(shù)都有其豐富的運(yùn)用方式，先要得到理想中的聲音和最終目的，我們必須要重視它，理解它的工作原理，知道每一個(gè)參數(shù)的意義和功能，以及這些參數(shù)如何影響每一個(gè)被處理的音頻的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)。這樣的理解和使用才會(huì)對(duì)混音結(jié)果產(chǎn)生更好的影響。

作者簡(jiǎn)介：姓名：劉正文，籍貫：青海西寧，職稱(chēng)：舞臺(tái)技師。研究方向：廣播電視音頻