論地方劇種傳承與發(fā)展的重要性

摘要：在傳統(tǒng)城鎮(zhèn)化建設(shè)中，地方劇種戲曲的發(fā)展格局已經(jīng)形成了嚴(yán)重的城鄉(xiāng)矛盾與城鄉(xiāng)發(fā)展的不平衡，面臨著很大的生存危機(jī)。地方劇種戲曲如何把握發(fā)展的契機(jī)，化解危機(jī)，實(shí)現(xiàn)傳承發(fā)展意義十分重大。筆者在當(dāng)前地方劇種傳承現(xiàn)狀調(diào)查的基礎(chǔ)上，分析了地方劇種傳承存在的問題，闡述了地方劇種傳承與發(fā)展的重要性及幾點(diǎn)對(duì)策。

關(guān)鍵詞：新型城鎮(zhèn)化;傳統(tǒng)城鎮(zhèn)化;地方劇種;傳承;發(fā)展;重要性

我國是個(gè)多民族的國家，到2020年底，地方戲曲劇種有360多種，有近千年的演劇歷史。這是戲曲史上有關(guān)劇種存量第一次完整的統(tǒng)計(jì)，意義深遠(yuǎn)?，F(xiàn)存的這360個(gè)劇種，京劇、昆曲、豫劇、秦腔、越劇等傳播范圍相對(duì)較廣的劇種只是其零頭，絕大多數(shù)劇種的傳播范圍都比較小，其中分布區(qū)域僅限于某一個(gè)省區(qū)市內(nèi)的劇種，竟達(dá)300個(gè)之多。而在這360個(gè)劇種里，又有一大部分的分布范圍，只限于幾個(gè)縣、幾個(gè)村甚至某個(gè)村莊，受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊，許多地方劇種面臨失傳的境地。

1 地方劇種傳承存在的問題

（1）內(nèi)容陳舊。地方劇種土生土長，有著濃郁獨(dú)特的地方特色和生活氣息。表演的方式、形式一直都沒有改變，且內(nèi)容上沒有做到與時(shí)俱進(jìn)，很難適應(yīng)現(xiàn)代年輕人的審美取向?，F(xiàn)在的地方劇種受外來文化媒體的影響，追求高雅，丟失了自己鄉(xiāng)土氣息的本質(zhì)。所以方劇種在借鑒和吸收其他劇種的優(yōu)秀文化的同時(shí)，還要注重自身的發(fā)展，保持方劇種的本土特色。

（2）專業(yè)人才短缺。地方劇種是一般是小戲劇劇種，完美演繹好的作品需要導(dǎo)演和演員之間的默契配合。近幾年地方劇種面臨的問題是，缺乏導(dǎo)演人才，演員很少愿意投身到戲中。即使有導(dǎo)演，大多數(shù)的導(dǎo)演也是花高薪聘請(qǐng)的。現(xiàn)從事地方劇種的演員愈來愈少，女演員只愿意演花旦不愿意演老旦，而男演員愿意演小生，不愿意演小丑，看不上角色。

（3）投入不足。在發(fā)展過程當(dāng)中，地方劇種全盛時(shí)期的發(fā)展很短，地方劇種鼎盛期比較短除了自身的原因，其次就是政府和文化部門投入不足。地方劇種的故鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展條件水平不高，資金問題對(duì)地方劇種的發(fā)展也是有束縛的。

（4）內(nèi)容與時(shí)代脫軌。就目前情況來看，地方戲劇種作為地方文化的特色，無論是演出形式還是演出內(nèi)容都充滿了當(dāng)?shù)氐纳顨庀?，但是形式過于陳舊，并沒有因?yàn)闀r(shí)代發(fā)展而進(jìn)行改變，所以很難得到年輕人的歡迎。隨著世界各國文化的融合，地方劇種的發(fā)展也受到了很大的影響，越來越追求高雅，失去了原本的鄉(xiāng)土氣息。

（5）地方戲劇團(tuán)市場(chǎng)不景氣。在現(xiàn)在的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，年輕人大多喜愛娛樂節(jié)目，民族戲劇整體滑坡，逐漸的失去一些年輕觀眾，現(xiàn)在一些存在的地方戲劇團(tuán)也是因?yàn)槿鄙儆^眾，沒有辦法繼續(xù)生存。目前地方劇種的市場(chǎng)一片蕭條，藝術(shù)價(jià)值也漸漸被人遺忘。

2 地方劇種傳承與發(fā)展的重要性

人們一提起瀕危動(dòng)物，自然會(huì)想起大熊貓。人們每每提到非物質(zhì)戲文化遺產(chǎn)，總會(huì)想到京劇，而不是其他地方小劇種。同樣是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，關(guān)注度是不一樣的。隨著時(shí)間的流逝，老戲迷越來越少了。沒有新的戲迷群體，小劇種只能作為戲曲百花園中的一朵孤芳自賞的孱弱的小花嗎？或者作為活化石放在櫥窗中展示？事實(shí)上地方戲曲劇種是地域文化的最強(qiáng)展現(xiàn)之一。立足地方，讓所有生活在這個(gè)地方的人都了解，有哪些人曾經(jīng)在這片土地上耕耘奮斗、流血流汗，讓本地人為本地驕傲，讓外地人更了解這片土地的人文精神。

目前廣泛分布在全國各地的戲曲小劇種，就是構(gòu)成中華文明之博大精深與豐富多彩的因子之一。在當(dāng)代文化視野中，如果沒有這些戲曲小劇種，那我們民族文化的精湛與斑斕，一定會(huì)遜色許多。正是出于這樣的考慮，我們才需要重視這些戲曲小劇種;而盡最大努力呼吁與推動(dòng)各戲曲劇種、尤其是因傳播范圍有限而日趨瀕危的小劇種的傳承發(fā)展，各地方劇種要得到較好的傳承、保護(hù)與發(fā)展，必須以其文化價(jià)值得到越來越多人理解與認(rèn)知為前提，因此，對(duì)戲曲小劇種的研究，實(shí)為戲曲、尤其是小劇種的傳承發(fā)展最重要的基礎(chǔ)工作。

山東的戲曲小劇種的傳承和發(fā)展與全國各地一樣，既面臨許多困難，也有復(fù)蘇的機(jī)遇。戲曲小劇種的傳承發(fā)展，既需要堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)，同樣需要積極的實(shí)踐。對(duì)這些劇種的歷史與現(xiàn)狀的梳理與剖析，并不能直接為我們提供這些劇種以可持續(xù)的模式健康發(fā)展的策略，但這是我們這一代人必須超越的文化難關(guān)。

3 地方劇種傳承與發(fā)展的對(duì)策

（1）根植本土，推進(jìn)創(chuàng)新。傳承與發(fā)展較好的劇種表明，在音樂、表演和舞美等方面?zhèn)鹘y(tǒng)特色的挖掘、繼承和創(chuàng)新，是一個(gè)劇種能夠經(jīng)久不衰的重要原因。地方戲的創(chuàng)新不能丟失其本質(zhì)，創(chuàng)作不能要求清新典雅，或是帶有古典氣息，要突出地方戲本身具有的獨(dú)特地方特色和生活氣息，在全國招標(biāo)優(yōu)秀劇本及導(dǎo)演，緊跟時(shí)代進(jìn)步，符合當(dāng)代人的審美的創(chuàng)新，設(shè)置旋律要兼顧當(dāng)代和傳統(tǒng)。地方劇種的發(fā)展不僅要傳承精華，還要推陳出新，與時(shí)俱進(jìn)。

（2）加強(qiáng)專業(yè)人才隊(duì)伍建設(shè)。對(duì)于地方戲的演員要有專業(yè)的培訓(xùn)，培養(yǎng)燈光、服裝和舞美、編劇、導(dǎo)演等人才，提高團(tuán)隊(duì)整體實(shí)力。政府方面要扶持地方戲的發(fā)展，學(xué)校方面戲曲的教育要做出改革，讓地方戲進(jìn)入校園。在招聘地方戲演員采取優(yōu)勝劣汰形式，地區(qū)之進(jìn)行合作。老年藝術(shù)家?guī)ьI(lǐng)年輕人，傳承我國的文化。

（3）進(jìn)一步加大資金投入。在傳承與發(fā)展的過程中，地方戲在創(chuàng)新中要出新形式，跟上時(shí)代的進(jìn)步，僅僅依靠自身的力量是很難得到很好的發(fā)展的，需要得到政府相關(guān)部門的幫助，需要在政策和資金上給予大力的支持。比如，可以設(shè)立地方戲發(fā)展基金會(huì)，從而進(jìn)一步加大對(duì)地方小劇種的支持。不僅如此，也可以將地方戲作為地方特色文化進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營，通過創(chuàng)建專業(yè)劇團(tuán)，并且使劇團(tuán)成為政府部門的文化團(tuán)體，有助于創(chuàng)造社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益。

（4）加大闖市場(chǎng)的力度。當(dāng)前地方戲需要改革，有市場(chǎng)才是地方劇種可以發(fā)展下去的動(dòng)力。從一個(gè)地方企業(yè)把它發(fā)展為全省的文化標(biāo)簽，甚至是全國。地方戲團(tuán)體可以與政府簽訂演出協(xié)議，在影視作品中也可以加入地方戲的合作，給地方戲提供重要平臺(tái)，使觀眾重新想起地方戲這個(gè)劇種。也可借用媒體進(jìn)行宣傳，在地方戲的發(fā)展中用市場(chǎng)營銷的辦法，提高市場(chǎng)化運(yùn)作水平。

（5）以地方特色為基礎(chǔ)，與時(shí)俱進(jìn)。第一，地方劇種具有濃厚的地方特色，因此，想要對(duì)地方戲進(jìn)行創(chuàng)新，不能脫離地方特色，要堅(jiān)持自身的個(gè)性和風(fēng)格，始終保持地方戲原有的唱腔;第二，要與時(shí)俱進(jìn)，從現(xiàn)代的審美角度出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)新，無論是聲腔的變化還是樂器的使用，都要有助于對(duì)人物的塑造，要為劇情的發(fā)展?fàn)I造出相應(yīng)的環(huán)境氛圍，旋律也要既熟悉又有新鮮感;第三，要善于吸收與借鑒，指的就是需要地方戲在發(fā)展過程中可以吸收和借鑒其他劇種的優(yōu)點(diǎn)，并且要對(duì)其他劇種采取包容的態(tài)度。

4 結(jié)語

地方劇的發(fā)展，路在何方？每種藝術(shù)在發(fā)展的時(shí)候都需要一定的歷程，這也是文化的沉淀。在發(fā)展的過程中要接納新的事物，摒棄舊的部分，在發(fā)展的過程中要有創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)傳承與發(fā)展，發(fā)揚(yáng)光大。要按照藝術(shù)規(guī)律，與觀眾需求親密結(jié)合，與時(shí)俱進(jìn)，無論內(nèi)容形式都走多元化的道路，傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)不斷融合而滾動(dòng)發(fā)展，劇目發(fā)展與人才培育緊密結(jié)合，這樣才能走出一條創(chuàng)新與發(fā)展之路。

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作者簡介：趙偉，女，1975年3月出生，廣饒縣呂劇藝術(shù)中心培訓(xùn)部主任，東營市政協(xié)委員，從事呂劇藝術(shù)表演培訓(xùn)工作。