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    桃源傳統(tǒng)民居木雕裝飾紋樣的圖式語(yǔ)言研究

    2021-01-08 17:38:12湖南科技大學(xué)
    天工 2021年4期
    關(guān)鍵詞:桃源木雕圖式

    汪 煬 湖南科技大學(xué)

    據(jù)歷史文本記載,在明孝宗弘治四年,皇帝一子封王于常德地區(qū)。他為了修建他的王府,調(diào)集京城諸多名匠來(lái)到常德一帶,為桃源帶來(lái)了精湛的技藝,這些技藝與本地質(zhì)樸古拙的民間工藝開(kāi)始融合發(fā)展。隨著歷史車輪的前進(jìn),逐漸形成了細(xì)致精美與質(zhì)樸粗獷相伴的獨(dú)特風(fēng)格的手工藝。桃源的木雕技藝就是桃源工匠諸多技藝的一種,其雕琢作品大氣中不失細(xì)膩,規(guī)整而精致,繼承了漢代畫(huà)像石、畫(huà)像磚的藝術(shù)精髓,其民居的木雕圖式語(yǔ)言充分傳承著中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中“計(jì)白當(dāng)黑”的藝術(shù)理論。在不斷發(fā)展的桃源木雕中,傳統(tǒng)民居木雕裝飾圖式語(yǔ)言如中國(guó)畫(huà)般燦爛,藝術(shù)成就在湖南美術(shù)史上有著承上啟下的地位,在中國(guó)美術(shù)史上,它所具有的審美價(jià)值挖掘研究也有著相當(dāng)廣闊的空間。這個(gè)話題研究符合現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展需求,不僅對(duì)桃源木雕民居的裝飾圖式語(yǔ)言藝術(shù)研究是一個(gè)有價(jià)值的補(bǔ)充,還能對(duì)現(xiàn)代木雕創(chuàng)作提供一個(gè)具有些許參考價(jià)值的書(shū)面資料。

    一、桃源傳統(tǒng)民居木雕裝飾紋樣的圖式語(yǔ)言分類

    (一)動(dòng)植物圖式語(yǔ)言

    在桃源傳統(tǒng)民居木雕裝飾紋樣中,動(dòng)物圖式占據(jù)著相當(dāng)一部分比例,大致因?yàn)閺墓胖两袢藗兌紦碛锌释柚恍┥`的靈動(dòng)力量來(lái)反抗厄運(yùn)、祈禱和美的觀念,在這樣的情境下,就催生了人們運(yùn)用諧音比擬化來(lái)表達(dá)自己對(duì)生活美好祝愿的圖式語(yǔ)言構(gòu)思方式。例如,在《福祿壽喜》中,從左至右依次為蝙蝠、鹿、某種瑞獸、喜鵲,取名時(shí)運(yùn)用諧音,各取名稱中的一個(gè)字,連成“福祿壽喜”,這四字代表著人民群眾對(duì)幸福、美好生活的向往。以單個(gè)造型的意象來(lái)看,蝙蝠是長(zhǎng)有翅膀的哺乳類動(dòng)物,外形像小鼠,又因?yàn)樗L(zhǎng)著翅膀,桃源地區(qū)的人們又主觀地將它稱之為“仙鼠”,代表一種積極向上的意象,且蝙蝠中的“蝠”字與“?!蓖?,在當(dāng)?shù)孛耖g代表“擁有福氣”與“祝愿幸?!钡脑⒁?。喜鵲是一種平易近人的動(dòng)物,在我國(guó)民間,因?yàn)槲覈?guó)傳統(tǒng)文化中“喜”字的美好祝愿寓意與喜鵲的“喜”字表義可主觀地視為一體,于是桃源地區(qū)的居民就常把喜鵲作為幸福如意、平安喜樂(lè)的意象表征,其圖案就生而逢時(shí)地出現(xiàn)在了當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)民居木雕作品上。

    動(dòng)物圖式大致分為常見(jiàn)動(dòng)物類、祥瑞獸類,豐富多彩的紋樣圖式組合,無(wú)不蘊(yùn)含著工匠們想表達(dá)的別出心裁的傳統(tǒng)文化寓意。以上描述內(nèi)容為常見(jiàn)動(dòng)物類,除此之外還有諸多祥禽瑞獸動(dòng)物圖式,其中,最突出的就是龍。百姓凡遇事必定祈求祥瑞吉祥,祥瑞元素成為桃源木雕裝飾圖式中極為重要的內(nèi)容。龍的意象得以在桃源木雕文化里長(zhǎng)時(shí)間占據(jù)極其重要圖式類別的主要原因,是因?yàn)樘以吹貐^(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展自古以“靠天吃飯”的農(nóng)業(yè)為主,初期桃源地區(qū)木雕的原料就來(lái)自當(dāng)?shù)剞r(nóng)業(yè),龍作為傳說(shuō)中主宰雨水的神而備受到當(dāng)?shù)厝藗冏鹁?。還有一種祥瑞意象動(dòng)物經(jīng)常在桃源木雕上出現(xiàn),即鳳。鳳是中國(guó)古代傳說(shuō)中具有豐富神話色彩的神鳥(niǎo),它常矗立于百鳥(niǎo)之中,昂首挺胸、神采奕奕,一振翅躍上天空則必有百鳥(niǎo)同隨。在桃源地區(qū),鳳這種動(dòng)物意象常常與牡丹等植物組合成整體圖案表達(dá)吉祥,這種圖式常有鎮(zhèn)妖辟邪、祈福益壽、生殖崇拜的色彩,用來(lái)表達(dá)夫妻和諧、幸福、恩愛(ài),也暗藏生殖繁衍的祝愿意蘊(yùn)。

    植物圖式上桃源木雕的設(shè)計(jì)包含了傳統(tǒng)梳妝鏡、大小器皿、傳統(tǒng)民居床等多種形式,圖式多為各類花卉瓜果等。例如,在木雕作品《雁頂荷花食盤(pán)》中,收攏雙翅的大雁搭配著正盛開(kāi)的荷花,意象自然高潔,在深色的實(shí)盤(pán)下部,大雁的腳下踩著一條蛇,蛇逼真地靈活盤(pán)桓,總體具有很強(qiáng)的藝術(shù)設(shè)計(jì)感與濃郁的生活情趣。

    在桃源傳統(tǒng)民居裝飾木雕圖式中,動(dòng)物與植物圖式絕大部分都緊密聯(lián)系、相得益彰,組成一幅完整的作品,這種圖式模式是桃源傳統(tǒng)民居木雕裝飾中最常見(jiàn)的模式,充滿了自然生動(dòng)的生活細(xì)節(jié),表達(dá)出質(zhì)樸而和雅的藝術(shù)趣味。

    (二)人物與其他類圖式語(yǔ)言

    人物圖式多出現(xiàn)在大件雕塑作品上,且起裝點(diǎn)及“引經(jīng)據(jù)典”豐富文化內(nèi)涵的作用。除此之外還有幾何類、文字類、物品類等具體圖式。例如,《清代“螺螄轉(zhuǎn)井”人物拔步千工床》《瀟湘八景拔步床》,兩張床都為當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)民居使用之佳品,其中的木雕裝飾圖式不勝枚舉。其中《瀟湘八景拔步床》在床罩檐處分別雕刻有瀟湘八景,人物、物品、花鳥(niǎo)圖式組合相得益彰,營(yíng)造出江南悠然自得的“小橋流水”感,令人心感澄澈而神往?!鞍司啊笨坍?huà)著諸多生活器具,例如《瀟湘八景之“漁村夕照”》《瀟湘八景之“煙寺晚鐘”》的壺、鼎、瓶意象,透露出濃郁的生活氣息。在對(duì)人物的刻畫(huà)中,可謂生動(dòng)形象,床腳木板的雕飾把元帥之子薛丁山“三休三請(qǐng)”樊梨花的情節(jié)展示得活靈活現(xiàn),床邊扶手的雕飾用近似漢代畫(huà)像石的雕刻手法刻畫(huà)出矯健的駿馬、迎風(fēng)招展的旌旗、將要揮舞的劍戟,把將士沙場(chǎng)征戰(zhàn)蕩氣回腸的拼命廝殺展現(xiàn)得似若浮現(xiàn)眼前。

    代表桃源傳統(tǒng)民居木雕裝飾人物類圖式極佳的薈萃為《清代“螺螄轉(zhuǎn)井”人物拔步千工床》,它之所以被民間稱為“螺螄轉(zhuǎn)井”,是因?yàn)檫@張床占地面積近 20 平方米,可稱之為“巨床”,它構(gòu)思設(shè)計(jì)極其巧妙,以人為本,共設(shè)有四進(jìn):第一進(jìn)為換鞋、置鞋處,第二進(jìn)為更衣、疊衣室,第三進(jìn)為馬桶處,第四進(jìn)是使用者入夢(mèng)的大床。一旦遇見(jiàn)雨天,主人在此巨床上生活起居,像極了螺螄在井邊圍繞的場(chǎng)景。此床雕刻的人物足足達(dá)到了106個(gè),再加上使用者為夫妻二人,寓意“一百零八”與吉祥如意、圓滿幸福。在圖式類型方面有皇帝出游浩大景象里統(tǒng)率軍隊(duì)的文武將領(lǐng),又有閑云野鶴的文人騷客;既有各類靈動(dòng)的瑞獸與花相伴,又有在周圍嬉笑打鬧充滿童趣的小孩子們等。不只如此,桃源木雕工匠還經(jīng)常在神話、傳說(shuō)、歷史、戲劇中選取一系列對(duì)生活有積極態(tài)度的故事,如《牡丹亭》《西廂記》等,從諸多床頭擋板雕飾的敘事性中可見(jiàn)一斑。

    二、桃源傳統(tǒng)民居木雕裝飾紋樣圖式語(yǔ)言的美學(xué)特征與審美價(jià)值

    (一)造型自然雋永之美

    世人曾這樣評(píng)價(jià)桃源木雕:“山水稍加點(diǎn)綴則意境深遠(yuǎn);人物縱橫幾刀則神情兼?zhèn)?;花鳥(niǎo)略施刻畫(huà)則生動(dòng)飽滿?!碧以磦鹘y(tǒng)民居木雕裝飾紋樣圖式的造型感獨(dú)成一派,其鮮明的桃源地域特色,既有常德桃源地區(qū)獨(dú)有的精巧細(xì)致,又有漢代畫(huà)像磚的大氣渾然,極具造型審美價(jià)值。在桃源傳統(tǒng)民居木雕中,木椅、梳妝臺(tái)以及一些小物件上的裝飾紋樣被雕刻得精妙絕倫,從側(cè)面無(wú)時(shí)無(wú)刻突出著桃源工匠刨花鋸末的匠心獨(dú)運(yùn)。尤其是在花草的雕刻上,其自然精巧的圖式特征令人嘆服,梅花、蘭花、荷花等各類花卉圖式造型寫(xiě)意瀟灑、力求臻于至善,藤蔓圖式簡(jiǎn)練有力、收放自如,呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的文化氣韻,這些花朵、藤蔓的裝飾并不喧賓奪主,而是使畫(huà)面更加飽滿、更加和諧融洽,這些圖式語(yǔ)言因此而蘊(yùn)藏著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

    桃源木雕發(fā)展至今,與中國(guó)“四大名雕”的細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)相比,它的造型上更加追求返璞歸真、自然雋永,通過(guò)桃源傳統(tǒng)民居木雕裝飾紋樣圖式語(yǔ)言表現(xiàn)出的情景交融、妙趣橫生的桃源木雕特質(zhì),透露出精致儒雅與滄桑大氣并舉的特殊風(fēng)格,其雕刻粗獷與精致并攜,古樸與新意相伴。在一些傳統(tǒng)民居家具上可見(jiàn)諸多千姿百態(tài)的神話人物,其幻化的浪漫色彩使人感受到一種古樸的天真感、神秘的力量感、希冀的幸福感。這些傳統(tǒng)民居的相關(guān)圖式語(yǔ)言都恰到好處地體現(xiàn)了居民的原始情感、觀念、思想,表達(dá)著傳統(tǒng)的自然雋永之美。

    (二)構(gòu)圖大氣厚樸之美

    木雕作品雕刻的前期必備條件就是木雕的圖式語(yǔ)言設(shè)計(jì),換而言之就是木雕的構(gòu)圖。桃源木雕圖案構(gòu)圖類型常見(jiàn)于兩種,一種是自由式構(gòu)圖,另一種是對(duì)稱式構(gòu)圖。自由式構(gòu)圖的畫(huà)面不拘一格、恣意舒緩、活潑靈動(dòng),可以讓創(chuàng)作者的主觀能動(dòng)性得到充分發(fā)揮。此構(gòu)圖常給設(shè)計(jì)帶來(lái)一種變化輕快的節(jié)奏感,并夾帶著畫(huà)面故事,像歌曲那般通過(guò)輕重緩急、疏密有序的安排以扣人心弦,給人帶來(lái)強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊。

    對(duì)稱式構(gòu)圖則展現(xiàn)的是嚴(yán)肅莊重、規(guī)整齊對(duì)的美感,畫(huà)面和諧、工整、結(jié)實(shí)有力,以中間圖形為主體,兩側(cè)圖式嚴(yán)格地呈平行對(duì)稱布局,組織緊湊、結(jié)構(gòu)完整、主次分明,外圍給人以開(kāi)闊、安寧的氛圍。圖式大多以軸對(duì)稱、點(diǎn)對(duì)稱方式為主,以求整體極強(qiáng)的穩(wěn)定感,給畫(huà)面相應(yīng)的定力;一般中間區(qū)域是留給主體木雕以表達(dá)內(nèi)容,留給兩側(cè)的創(chuàng)作空間并不大,但兩側(cè)即使為次要表達(dá)內(nèi)容也保持著相當(dāng)?shù)膰?yán)肅對(duì)稱來(lái)展現(xiàn)美感。桃源木雕融合傳統(tǒng)中國(guó)書(shū)畫(huà)中的“寫(xiě)意、留白、追求意境”藝術(shù)特色,呈現(xiàn)出一派獨(dú)特的構(gòu)圖形象,其圖式散發(fā)著散點(diǎn)式構(gòu)圖的藝術(shù)魅力,呈現(xiàn)出濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)特色,也因此體現(xiàn)出了更加獨(dú)特的審美特征與美學(xué)價(jià)值。

    (三)人文內(nèi)涵寓意之美

    桃源木雕的不斷發(fā)展一直在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)中汲取養(yǎng)分,在傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)集大成之理論著作《歷代名畫(huà)記》中,作者張彥遠(yuǎn)在歷史上第一個(gè)樹(shù)立了“自然者”超過(guò)“神者”成為“上品之上”的標(biāo)準(zhǔn),這些觀點(diǎn)在一定程度上潛移默化地影響著中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展,在其影響下,傳統(tǒng)美術(shù)作品大多以“自然”的美為宗旨創(chuàng)作,追求一種自然、天然的曠達(dá)美感。桃源傳統(tǒng)民居木雕裝飾紋樣的圖式語(yǔ)言創(chuàng)作上也在追求這“自然”感,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)其圖式內(nèi)容雖然源于“自然”卻高于簡(jiǎn)單的“自然”,許多作品都接近于“自然者”,更高層次的說(shuō)是在木雕圖式語(yǔ)言表達(dá)給接受者時(shí),往往體現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)自然形象的提煉與更高層次的個(gè)人理解和社會(huì)語(yǔ)境深化?!白匀弧备胁还馔ㄟ^(guò)桃源傳統(tǒng)民居木雕裝飾紋樣圖式語(yǔ)言的內(nèi)容來(lái)表達(dá),還通過(guò)形式而顯得更加豐滿,其構(gòu)圖以追求意境的理念,以引入“留白”這一構(gòu)圖形式來(lái)營(yíng)造“想象”的意境,強(qiáng)調(diào)人的“主觀能動(dòng)想象”本位,傳遞出以人為本的樸實(shí)自然情感。桃源木雕圖案藝術(shù)體現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)精神和文化產(chǎn)物,其文化意蘊(yùn)美是歷久彌新的,更是歷史大浪淘沙下的時(shí)代選擇,具有相當(dāng)?shù)暮鹆?。就桃源傳統(tǒng)民居木雕裝飾常用的蝙蝠、喜鵲等圖式語(yǔ)言而言,一方面承載著當(dāng)?shù)鼐用駥?duì)原始神話圖式的崇拜與尊敬,另一方面也表達(dá)了人們對(duì)勞動(dòng)豐收而歸、平安幸福生活的憧憬。其中傳統(tǒng)木雕作品的牙子部裝飾是桃源傳統(tǒng)民居木雕裝飾的重要部分,其表現(xiàn)得奔放大膽,展現(xiàn)出濃郁的率真質(zhì)樸氣息與鮮明的地方特色。華麗繁復(fù)的鏤空雕刻與簡(jiǎn)練淳樸的造型在桃源傳統(tǒng)民居木雕裝飾圖式中兼容并用,通過(guò)諸多故事與喜聞樂(lè)見(jiàn)的圖式語(yǔ)言,表達(dá)著其背后所蘊(yùn)含的“自然”曠達(dá)邈遠(yuǎn)、“人與自然”和諧共生的強(qiáng)烈敘述感。璀璨精致的雕刻技藝常是評(píng)價(jià)木雕工藝是否優(yōu)秀的重要標(biāo)準(zhǔn),但完成桃源傳統(tǒng)民居木雕作品的工匠雖然也具備高超的技藝,但其優(yōu)越之處或許不僅僅在于此,而在于在豐富的人文內(nèi)涵加持下,精湛工藝與人文主題相得益彰的完美展現(xiàn)。

    三、桃源傳統(tǒng)民居木雕裝飾紋樣的圖式語(yǔ)言對(duì)后世產(chǎn)生的影響與價(jià)值

    通過(guò)對(duì)桃源傳統(tǒng)民居木雕裝飾紋樣圖式語(yǔ)言的研究,可以發(fā)現(xiàn)桃源木雕具有悠久的“自然”審美情趣發(fā)展過(guò)程。桃源木雕作為常德地區(qū)獨(dú)特的木雕文化,在當(dāng)時(shí)和現(xiàn)在都有著獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

    在桃源傳統(tǒng)民居木雕裝飾紋樣的圖式語(yǔ)言創(chuàng)作中,“諧音比擬化”“象征”是最重要的題材表達(dá)手法。其圖式語(yǔ)言從古至今經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程,在不斷發(fā)揚(yáng)自身的基礎(chǔ)上,也不斷地學(xué)習(xí)、汲取了各種傳統(tǒng)造型藝術(shù)、傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)中的養(yǎng)分,使其與地域特征、時(shí)代特征不斷融合,從而形成了桃源傳統(tǒng)民居木雕裝飾獨(dú)具的文化特色。隨著時(shí)間的推移和時(shí)代的變遷,桃源傳統(tǒng)民居木雕作品的圖式語(yǔ)言具有時(shí)間所見(jiàn)證的古老氣息,具有濃郁的傳統(tǒng)藝術(shù)色彩,觀者能得以獲得設(shè)計(jì)靈感、美的感受。受桃源山區(qū)肥沃的土地、富饒的森林資源恩賜,桃源工匠由此獲得了大量的理想材料,所謂成一件大事,所需“天時(shí)、地利、人和”,桃源木雕技藝這件“大事”也由此得以薪火相傳。時(shí)至今日,桃源木雕在常德乃至全國(guó)都得到了積極的繼承和發(fā)展,這深刻地體現(xiàn)了桃源傳統(tǒng)民居木雕裝飾藝術(shù)圖式語(yǔ)言的文化價(jià)值和裝飾魅力,也進(jìn)一步拓寬了中國(guó)木雕藝術(shù)的當(dāng)代發(fā)展道路,使中國(guó)木雕藝術(shù)的未來(lái)呈現(xiàn)出更加鮮明、廣闊的發(fā)展空間。

    桃源傳統(tǒng)民居木雕裝飾紋樣圖式語(yǔ)言的豐富性、生動(dòng)性體現(xiàn)了桃源當(dāng)?shù)鼐用駥?duì)木雕藝術(shù)大膽的追求探索。通過(guò)對(duì)桃源木雕歷史評(píng)價(jià)方面的資料進(jìn)行整理發(fā)現(xiàn),對(duì)于桃源傳統(tǒng)民居木雕裝飾紋樣藝術(shù)的特色性,歷史文獻(xiàn)里大多都是積極評(píng)價(jià)。桃源傳統(tǒng)民居木雕所綻放的光彩為中國(guó)美術(shù)史留下了重要一筆,其圖式語(yǔ)言為當(dāng)下木雕創(chuàng)作耕耘者提供了一片肥沃的土地,也為中國(guó)中部傳統(tǒng)民居木雕裝飾的圖式語(yǔ)言發(fā)展開(kāi)拓了新的視野。

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