歐美立體紙雕插畫在櫥窗展示設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

陳 楠 延安大學(xué)魯迅藝術(shù)學(xué)院

近年來(lái)，國(guó)內(nèi)外層出不窮的優(yōu)秀紙藝作品擴(kuò)充了剪紙的視覺(jué)語(yǔ)言，也擴(kuò)展了我們對(duì)紙的認(rèn)知。在以紙為主導(dǎo)媒介的插畫領(lǐng)域，紙藝的發(fā)展也間接促進(jìn)了插畫表現(xiàn)形式的迭代，為插畫的發(fā)展提供了更肥沃的土壤。立體紙雕插畫作為一種新型表現(xiàn)形式頻頻出現(xiàn)在各大設(shè)計(jì)的領(lǐng)域中，產(chǎn)生了新的視覺(jué)效果。

一、紙雕藝術(shù)淵源

紙雕也叫紙浮雕，通常是以紙張為載體，運(yùn)用相應(yīng)的雕刻技術(shù)對(duì)紙進(jìn)行塑形或通過(guò)折、剪、刻、卷、編、貼、雕、鏤、剔等技法使其形成藝術(shù)品。維度上可分為二維與三維，即平面紙雕與立體紙雕。前者通過(guò)對(duì)紙張進(jìn)行設(shè)計(jì)，描摹圖案或經(jīng)折疊后使用刻刀、剪刀進(jìn)行鏤空。其作用通常以反映民俗活動(dòng)及裝點(diǎn)生活為主，具有豐富的文化歷史信息。紙雕的起源可以上溯到漢朝紙的發(fā)明，唐代及五代的剪紙，如《雙鹿塔》《群塔與鹿》《佛塔》等主要用于祭祀活動(dòng)。宋代空前發(fā)展的經(jīng)濟(jì)與手工藝技術(shù)的提高為剪紙的普及奠定了基礎(chǔ)。造紙業(yè)趨于成熟，紙品類目繁多，應(yīng)用范圍不再局限于“窗花”一類的民俗用品，也適用于同期興起的燈彩、陶瓷等手工藝品。明、清時(shí)期剪紙手工藝術(shù)走向成熟，運(yùn)用范圍涵蓋了家居配飾，繼而成為全民性的藝術(shù)。而立體紙雕則是通過(guò)衍（卷）紙、拉花、扎紙、折紙等工藝，利用紙張翻折造型，加之刀具塑型，進(jìn)行分割、重組呈現(xiàn)，通常以規(guī)則形狀紙片為單位，經(jīng)由內(nèi)部翻折形成折痕。以圓形紙片為單位的則會(huì)形成傘狀折紙，以規(guī)則圖形對(duì)角線或二分之一棱長(zhǎng)處進(jìn)行反復(fù)折疊則可形成較為精確的方格折紙。在這兩種基本程式的相互作用下，藝術(shù)家可以創(chuàng)造出各種立體紙雕作品。

二、歐美立體紙雕插畫中的剪影藝術(shù)

隨著插畫市場(chǎng)的發(fā)展，傳統(tǒng)的平面插畫已不足以滿足信息時(shí)代的需求，立體紙雕插畫作為插畫的表現(xiàn)形式之一，通過(guò)剪、刻、塑等工藝，對(duì)紙張進(jìn)行塑化，加以堆疊或切割使其以三維立體形態(tài)顯示二維內(nèi)容。更為自由的表現(xiàn)形式亦推動(dòng)了插畫的實(shí)體化，從2.5D到3D，為插畫呈現(xiàn)效果提供了更多的可能性。其憑借獨(dú)有的藝術(shù)性與商業(yè)性受到各大商家的青睞，以立體書、網(wǎng)頁(yè)頭圖、櫥窗展示等非傳統(tǒng)插畫形式廣泛應(yīng)用于商業(yè)領(lǐng)域中。美國(guó)的剪紙多是在繼承剪影藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，也稱為剪影剪紙。其歷史可以追溯到16世紀(jì)后期法國(guó)凱瑟琳·戴·梅迪奇時(shí)代，因路易十五時(shí)期法國(guó)財(cái)政部長(zhǎng)艾蒂安·戴·史路愛特裁剪黑紙肖像的愛好，于18世紀(jì)下半葉變得流行起來(lái)。不同于我國(guó)傳統(tǒng)剪紙所采用的紅色，“剪影”通常使用黑色或重色，且無(wú)內(nèi)部結(jié)構(gòu)。通過(guò)蠟燭照在剪制好的物象上，得到所投物象的影子。肖像細(xì)節(jié)方面，頭發(fā)和發(fā)際線以少許點(diǎn)燃物照出的陰影來(lái)區(qū)分。18世紀(jì)，隨著牛頓的科學(xué)思想和約翰·洛克的社會(huì)理論成為受教育階層的共同財(cái)富，理性主義思潮和學(xué)院風(fēng)相匯合形成了啟蒙運(yùn)動(dòng)。啟蒙運(yùn)動(dòng)、洛可可風(fēng)格和情感主義同時(shí)蓬勃發(fā)展，共同組成18世紀(jì)文化與歷史的畫卷。這些文化運(yùn)動(dòng)使得18世紀(jì)成為一個(gè)容涵理性主義、科學(xué)探索精神的時(shí)代。同時(shí)第一次工業(yè)革命為歐洲藝術(shù)家的創(chuàng)新提供了技術(shù)先決條件，一批藝術(shù)家對(duì)紙雕藝術(shù)進(jìn)行了革新，紙雕開始分為立體派、實(shí)驗(yàn)派和刻版紙雕三個(gè)流派。

歐美立體紙雕藝術(shù)在延續(xù)了18世紀(jì)的剪影藝術(shù)工藝的基礎(chǔ)上，結(jié)合了刻版紙雕的部分技法堆疊元素正負(fù)形，彌補(bǔ)了剪影不利于表現(xiàn)細(xì)節(jié)和質(zhì)感的缺陷。以藝術(shù)形象存在方式為依據(jù)，由原來(lái)較為單一主流輸出的剪影動(dòng)畫載體轉(zhuǎn)變?yōu)榫C合了建筑、雕塑、繪畫的空間藝術(shù)；以藝術(shù)作品的物化形式為依據(jù)，在傳統(tǒng)工藝美術(shù)靜態(tài)藝術(shù)為主的基礎(chǔ)上加入了視聽元素，形成動(dòng)態(tài)藝術(shù)。技術(shù)層面采用計(jì)算機(jī)技術(shù)使圖紙精準(zhǔn)化，根據(jù)不同需求場(chǎng)景中紙張材料的性質(zhì)，靈活結(jié)合傳統(tǒng)手工刻紙與激光雕刻及滾壓、折疊技術(shù)，最終以標(biāo)準(zhǔn)化組件模式滿足商業(yè)批量化生產(chǎn)需求。設(shè)計(jì)流程方面通常在使用鉛筆、手術(shù)刀和膠水做好初稿后按比例繪制縮略圖，然后選擇一些元素進(jìn)行放大，以便之后進(jìn)行細(xì)節(jié)處理及形成圖層，并對(duì)圖層進(jìn)行顏色編碼，依次制作好畫面所有元素后進(jìn)行切割布局。前期注重實(shí)驗(yàn)性，使用多種材料的紙毛坯打樣酌情調(diào)整；后期注重用戶體驗(yàn)，以拍照的形式提供操作指南，記錄立體紙雕作品制作與組裝過(guò)程，以便根據(jù)客戶反饋優(yōu)化方案，使得立體紙雕作品與企業(yè)達(dá)到最佳適配。

三、櫥窗展示設(shè)計(jì)的新形式

歐洲的立體紙雕與當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展緊密相關(guān)。工業(yè)革命時(shí)期，繁榮的工商業(yè)為紙雕藝術(shù)在櫥窗展示行業(yè)中的應(yīng)用提供了可能，攝影技術(shù)的產(chǎn)生則促使了紙雕藝術(shù)的普及化。20世紀(jì)90年代起，經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)與供求關(guān)系的變化帶動(dòng)了櫥窗展示設(shè)計(jì)的個(gè)性化與模式化，針對(duì)櫥窗設(shè)計(jì)的時(shí)效性以及布展材料的不可回收性提出可持續(xù)設(shè)計(jì)理念。由市場(chǎng)普遍采用的大芯板、膠合板、乳膠漆涂料等室內(nèi)裝修建材轉(zhuǎn)為更為環(huán)保的紙藝材料，較高的結(jié)構(gòu)自由度與低成本預(yù)算使得歐美立體紙雕插畫成為時(shí)下大熱的商業(yè)載體。櫥窗設(shè)計(jì)起著傳遞商品信息與引導(dǎo)消費(fèi)者的雙重作用，創(chuàng)意則是櫥窗展示設(shè)計(jì)中的重中之重。法國(guó)藝術(shù)家Thibault Zimmermann和Lucie Thomas在業(yè)界被譽(yù)為最受歡迎的紙藝人，以創(chuàng)造力與執(zhí)行力著稱。其工作室Zim＆ Zou通過(guò)手工繪制、切割和裝配，以紙、皮革、木材為材料，為愛馬仕等品牌櫥窗做了一系列廣受好評(píng)的立體紙雕插畫裝置。以巴塞羅那愛馬仕櫥窗《狐貍之家》為例，標(biāo)志性的愛馬仕橙與鈷藍(lán)色墻壁形成對(duì)比，烘托出場(chǎng)景故事。櫥窗背景是紙雕表現(xiàn)的狐貍?cè)腋：腿粘?，通過(guò)紙與皮革的結(jié)合充分體現(xiàn)了愛馬仕的手工藝文化。再如《自然博物館》系列的《空氣》，亦是采用立體裁剪的手法用紙和愛馬仕皮革邊角料制作出陳列的動(dòng)植物標(biāo)本。用硬紙板做出動(dòng)物骨架，以膠帶附著作為“皮膚”，再將所需外在元素畫下來(lái)，剪好貼在制作好的立體骨架上，最后進(jìn)行細(xì)節(jié)微調(diào)。每個(gè)圖案的元素均以剪影為原型，再以對(duì)比鮮明的卡紙將內(nèi)在細(xì)節(jié)以鏤空的形式依次疊加，細(xì)節(jié)豐富且視覺(jué)沖擊力強(qiáng)。整個(gè)櫥窗設(shè)計(jì)提供了反映產(chǎn)品美學(xué)氛圍的空間來(lái)體現(xiàn)產(chǎn)品調(diào)性與品牌理念。

隨著多媒體技術(shù)的發(fā)展，體感互動(dòng)技術(shù)與VR技術(shù)也為虛擬展示逐漸代替?zhèn)鹘y(tǒng)實(shí)體展示提供了技術(shù)支持，用戶體驗(yàn)的沉浸式與交互式越發(fā)受到櫥窗展示設(shè)計(jì)領(lǐng)域推崇。Zim＆Zou進(jìn)行了海底深淵的主題創(chuàng)作，使用事先設(shè)計(jì)好的圖案并涂抹了磷光漆的白紙制作了一系列海洋生物立體紙雕插畫，燈光照射時(shí)是普通的白色紙雕，關(guān)閉燈光后則根據(jù)涂抹的花紋顯現(xiàn)出深淵下發(fā)光的深海魚本體。

四、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)商業(yè)化的大環(huán)境下，人們的精神文化需求越發(fā)受到重視，人們?cè)谙M(fèi)行為中更加重視個(gè)性化、多樣化及差異化。需求反作用于市場(chǎng)，應(yīng)運(yùn)而生的立體紙雕插畫區(qū)別于傳統(tǒng)平面媒介，作為藝術(shù)載體在各大領(lǐng)域及平臺(tái)大為流行。隨著經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展以及日益嚴(yán)峻的環(huán)境問(wèn)題，環(huán)保設(shè)計(jì)理念越發(fā)受到推崇。因此，可以發(fā)現(xiàn)櫥窗展示設(shè)計(jì)中環(huán)保概念主題以及環(huán)保材料頻現(xiàn)，各品牌通過(guò)采用便捷可回收的材料來(lái)體現(xiàn)商品藝術(shù)價(jià)值與品牌理念。歐美立體紙雕插畫在櫥窗展示設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用無(wú)疑是紙雕藝術(shù)創(chuàng)新的新道路，也是當(dāng)下消費(fèi)意識(shí)形態(tài)與時(shí)代動(dòng)向的體現(xiàn)，間接傳達(dá)了現(xiàn)代人的生活理念。