民國時期旗袍裝飾紋樣初探

陳欣圓 寧波大學

民國是一個群星璀璨的時代，人才輩出，其中包括眾多杰出的女性，最著名的莫過于宋氏三姐妹、張愛玲、陸小曼、林徽因、阮玲玉……她們就像是一張張泛黃卻依然不失風采的舊照，久久地吸引著我們的目光。而說到這些女子，她們的形象都離不開一種服裝，那就是旗袍。

民國時期受西方文化的影響，中國傳統(tǒng)紋樣與西方藝術(shù)進行了融合，孕育出許多既有西方藝術(shù)特點又不失中國傳統(tǒng)藝術(shù)特點的紋樣，可以說民國是一個中西結(jié)合得比較好的時代?，F(xiàn)探討民國時期的旗袍裝飾紋樣。

一、民國旗袍裝飾紋樣題材的選擇

清代的袍服受封建思想的影響，非常保守，袍服并不以展現(xiàn)女性身材美為目的，而是在有意無意中弱化或者隱藏女性身材的曲線美，讓人們在日常生活中一板一眼，非常正統(tǒng)。服裝的裁剪是平面的，折疊的時候很好看、很平整，穿在身上肩、胸都是平面的，這些地方可以完整地展示出圖案紋樣。服裝在造型上可供選擇的地方幾乎沒有，而愛美的女性只好把所有的注意力都集中在對裝飾圖案的追求上，所以整個清朝尤其是晚清，服裝上裝飾紋樣的繁雜程度已經(jīng)發(fā)展到了極致，連鑲邊也要里三層外三層。到了民國時期，由于自由民主思想的影響，人們的自我意識覺醒，強烈要求與過去的封建思想告別，于是崇尚簡潔，追求個性解放。在這種思想的影響之下，清朝的袍服無論是款式造型、裝飾紋樣還是色彩都發(fā)生了巨大的變化，逐漸演變成了民國時期的旗袍樣式，受到了我國以及世界各國女性的喜愛，并成為一種經(jīng)典模式固定下來。

（一）植物紋樣

花草等植物紋樣是民國旗袍上運用得最多的紋樣。這些來自大自然的植物被提煉出來構(gòu)成紋樣元素，與女性所處的生活環(huán)境非常協(xié)調(diào)，跟動物紋樣相比顯得更加柔和，因而更加容易被人們所接受和喜愛。

傳統(tǒng)的牡丹、芍藥、荷花等花卉紋樣深受人們的喜愛。它們多以寫實手法呈現(xiàn)，勾勒得更加逼真，但是并不是運用類似國畫工筆暈染的方式，而是多以線條的形式出現(xiàn)。在深藍色或深紫色絲綢面料的襯托之下，顯得非常富貴。中國傳統(tǒng)文人墨客所喜好的梅、蘭、竹、菊等題材也經(jīng)常出現(xiàn)在旗袍裝飾紋樣之中，顯示了人們高潔的品格，和整體淡雅的風格成為一體。很多西方流行的紋樣，比如具有浪漫色彩的玫瑰花紋樣在民國時期也受到追捧，但并不是用寫實手法呈現(xiàn)，而是以被適當概念化和抽象化的玫瑰紋出現(xiàn)在旗袍上，鼓勵女性追求浪漫的生活。

（二）動物紋樣

中國古代對龍、鳳等紋樣的使用是有嚴格界限的，民國時期由于清政府的垮臺，封建思想的禁錮逐漸消除，傳統(tǒng)的龍、虎、豹等象征著權(quán)力和地位的動物紋樣與民國時期崇尚自由民主的思想不相容，因而大大減少了使用頻率。但是鳳紋因為圖形華美柔和，象征著富貴祥瑞，和民國的旗袍氣質(zhì)非常吻合，因而在較早的旗袍中常有使用，有時會跟牡丹紋樣同時出現(xiàn)，寓意吉祥富貴。而像喜鵲、蝴蝶這類象征著喜慶美好寓意的紋樣，常與折枝花一起使用在旗袍紋樣中。

（三）幾何紋樣

清朝的旗袍發(fā)展到后期，裝飾極其煩瑣。到了民國時期，人們似乎有意走向它的對立面，表現(xiàn)之一就是幾何紋樣的運用。受西方現(xiàn)代抽象美術(shù)的影響，出現(xiàn)了許多幾何紋樣。例如，有一種紋樣是抽象幾何圖形的不斷重復，紋樣有點像明清官員朝服上“補子”里的海浪，淺黃、深黃、紅色暖色系線條搭配上零星幾點靛青，既精致典雅又簡約大氣。還有一種紋樣是幾何形的花紋，配色清新淡雅，很像現(xiàn)代的格子。

幾何紋樣很多，如簡單的直線、曲線、波浪線構(gòu)成的紋樣，做成的旗袍簡潔大方。直線條有拉高人的特點，可以讓女性看起來高挑優(yōu)雅；橫線條能夠讓女性看起來更加豐滿圓潤；波浪線顯得活潑生動，滿足了人們不同的需求；鋸齒形、閃電形充滿了活力；各種大大小小的圓點、圓圈圖形，擁有既活潑又甜蜜的感覺；還有萬字紋、菱形紋、網(wǎng)格紋裝飾旗袍，給人的感覺都是獨特的。

幾何圖形既可以單獨構(gòu)成不同的紋樣，也可以構(gòu)成連續(xù)結(jié)構(gòu)的“骨式圖”，再填入各種植物、動物形，或者填入幾何形構(gòu)成紋樣；還可以運用自由透疊、交錯、環(huán)繞等方式排列出新紋樣。簡潔的幾何紋樣猶如一股清新的風，讓人產(chǎn)生耳目一新的感覺。

二、民國旗袍裝飾紋樣的特色

（一）服裝穿著等級制度的弱化

清朝受封建思想的影響，服裝的款式、顏色都有著嚴格的等級要求。其中黃色就是皇家專用的顏色，黃馬甲、黃馬褂不僅色澤亮麗，而且是權(quán)力的象征，普通老百姓是不允許穿著的，違反者會受到嚴厲的制裁。進入民國后，這種制約消失了，人們可以隨心所欲地按照自己的需求來選擇服裝的款式、裝飾紋樣和色澤。這是一種時代的進步。20世紀30年代，哈德門香煙廣告上的摩登女郎就是身著亮黃色豎條紋旗袍，既有時代特色又充滿了朝氣和活力。

（二）折枝花式紋樣發(fā)生了很大的變化

折枝花起源于宋代，宋代畫家注重觀察大自然，名家輩出。受其影響，無論是紡織物還是瓷器上的裝飾紋樣，都喜歡運用均衡構(gòu)圖，左右兩邊追求不對稱美，讓圖案更加靈動自然。民國時期自由民主思想逐漸深入人心，在紋樣上也如宋朝一樣，突破了傳統(tǒng)紋樣的對稱限制。例如，綠梅圖案枝干遒勁有力，花枝高低錯落，梅花有大有小、有疏密變化，左邊的繁密、右邊的舒朗，顯得隨意靈動而舒展，跟花鳥畫中的折枝花一樣講求變化，點綴在旗袍上，讓旗袍也充滿了生命力，深受知識女性的喜愛。

（三）葉子成為裝飾紋樣的主體

我國歷代以植物紋樣為主的圖案紋樣中，唱主角的基本都是“花”，如唐朝盛極一時的團花圖案，直接用各種紋樣組合成一大朵花或者類似花的形式。稍后出現(xiàn)的卷草紋也是以花為主，還有折枝花也是這樣。而民國時期的旗袍裝飾紋樣卻反客為主，葉子成了主角，呈現(xiàn)出來的紋樣有些是葉子比花還要大，花占的面積很小，或者花的圖案藏在葉子里面；有些圖案直接用植物的葉子組合成一朵大花；還有一些圖案干脆只有葉子而省略了花，取葉子的素雅清淡，整個圖案籠罩在深深淺淺的綠色之中，讓穿著和欣賞旗袍的人滿眼都是綠意，夏日的時候一片清涼。

（四）出現(xiàn)了具有立體感的裝飾紋樣

中國古代的傳統(tǒng)紋樣大多都是以平面為主，體現(xiàn)的是二維空間，主要采用平涂或者勾線平涂的方法。西方繪畫以明暗法進行立體造型，在紡織紋樣上，由于技術(shù)的進步，引入明暗法表現(xiàn)物體的明暗光影變化，傳入后受到那些追捧新事物的女性的喜愛。例如，表現(xiàn)橋，明暗交界線明顯，光影明確，還有對倒影的呈現(xiàn)，顯得非常真實。還有些紋樣吸收了西方繪畫里點彩法的技法，運用點的疏密表現(xiàn)光影效果，產(chǎn)生出特殊的效果。

三、民國旗袍裝飾紋樣在配色上的特點

民國女性崇尚思想解放，在生活上也發(fā)生了翻天覆地的變化，上層婦女更多地出現(xiàn)在各種交際場合，尤其是在“十里洋場”的大上海，女性頻繁出入歌舞廳、劇院等場合。受到西方思想的影響，服裝更加簡潔，裁剪上也更加立體，突出了她們優(yōu)美的曲線，過多的裝飾反而是多余的。這些摩登女郎往往選擇靚麗鮮艷的色彩，如中國紅、明黃、高貴的紫色等，所穿旗袍長度及地、高開叉，凸顯了她們迷人的體型，再配上時髦的燙發(fā)，這些都讓她們成為時裝潮流的引領(lǐng)者。這個時期出現(xiàn)的艷麗的顏色與晚清時煩冗華麗的風格是有明顯區(qū)別的。

而廣大普通女性在色彩上則多采用純度低、同色系的配色。南方的上?？偸且恍赡邸⑺貎?、靚麗而柔和的顏色，而北方總是一些淡湖綠色、姜黃色?？偟膩碚f，這樣小清新的配色使民國旗袍總體趨于柔和淡雅。

四、總結(jié)

民國旗袍在外來思想、外來服裝款式、外來紋樣的影響之下發(fā)生了巨大的變化，依附于旗袍的裝飾紋樣為了適應這一變化，逐漸減少或者拋棄了傳統(tǒng)紋樣的使用，改變了原來的紋樣，吸收了外來紋樣的特色，發(fā)展演變出眾多的新紋樣，改變了長期以來中國傳統(tǒng)紋樣在中國服飾中的主導地位。這些新紋樣配合新式的旗袍，把民國時代的新女性打扮得搖曳生姿，成為中國傳統(tǒng)服飾邁向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)折點。