泥條盤筑陶藝技法淺析及作品欣賞

謝 晶 貴州工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院

在數(shù)千年的歷史發(fā)展過程中，陶瓷都是中國文化的重要載體，其濃縮著歷史文化的精髓，最初的陶器制造以實(shí)用為主，隨著人們需求的發(fā)展，制陶方法不斷演化，兼具實(shí)用性和美感，使得陶器在探尋歷史文化的道路上有著極其重要的位置。泥條盤筑陶藝技法是從歷史之中逐步發(fā)展出來的一種成熟的成型技法，在陶藝創(chuàng)作中有著非常實(shí)用的價(jià)值，而在現(xiàn)代陶藝的發(fā)展過程中，由于世界的融合性發(fā)展，西方的一些藝術(shù)價(jià)值觀念影響著陶藝創(chuàng)作，現(xiàn)代的陶藝創(chuàng)作觀念也在這樣的氛圍下逐步成型?，F(xiàn)代陶藝作品的創(chuàng)作注重體現(xiàn)創(chuàng)作者的情感、思想，泥條盤筑陶藝技法這種簡(jiǎn)單但又不失變化的方法，也因此成為陶藝創(chuàng)作者鐘愛的技法，使得陶藝作品可以傳達(dá)出創(chuàng)作者想要抒發(fā)的藝術(shù)情感［1］。探究泥條盤筑陶藝技法并欣賞相關(guān)作品，有著極大的價(jià)值意義。

一、泥條盤筑陶藝技法的發(fā)展歷史探究

泥條盤筑陶藝技法從其字面的意思，我們就能大致想象出該方法的內(nèi)容，即使用一些擠壓或者是手搓制作的泥條進(jìn)行陶藝的構(gòu)造。從歷史的發(fā)展層面來看，泥條盤筑陶藝技法屬于最為原始的一類陶藝制作方法，大約在數(shù)千年前，就已經(jīng)出現(xiàn)了這種方法的應(yīng)用。使用原料坯泥來進(jìn)行泥條的制作，將泥條制作成圈狀的樣式，一層一層堆疊起來，接著進(jìn)行平整處理，將內(nèi)外抹平，最終制作為可以使用的器具。還有一種制作的形式是使用一根連續(xù)的長泥條，不斷盤旋往上，形成圈狀器皿。例如，曾經(jīng)發(fā)掘出土的一種小口尖底的瓶子，經(jīng)過研究可以發(fā)現(xiàn)其底端內(nèi)部有著泥條盤旋的痕跡，這表明這種陶器制造方法較為盛行。在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的過程中，泥條盤筑方法還是較為常見的［2］。

二、關(guān)于泥條盤筑陶藝技法實(shí)際運(yùn)用的步驟分析

（一）運(yùn)用泥條盤筑陶藝技法創(chuàng)作的原材料選取

陶藝的創(chuàng)作更加偏向于藝術(shù)的美感，而藝術(shù)美感的體現(xiàn)或者是藝術(shù)風(fēng)格的表達(dá)，很大程度上是由作品的制作原料來體現(xiàn)的，在發(fā)現(xiàn)新的創(chuàng)作原料或者運(yùn)用現(xiàn)有工藝改變已有原料性質(zhì)的過程中，藝術(shù)的創(chuàng)作靈感也由此迸發(fā)。泥條盤筑陶藝所使用的泥料其實(shí)較為廣泛，并沒有原材料的絕對(duì)好壞之分，各有各的優(yōu)勢(shì)，在進(jìn)行實(shí)際的泥條盤筑陶藝原材料選取上，不管是粗料、細(xì)料，還是白料、紅料，只要在進(jìn)行運(yùn)用的過程中，其可塑性符合要求，進(jìn)行泥條的制作時(shí)可以隨意塑形、扭動(dòng)而不會(huì)斷裂，就屬于好的泥條盤筑陶藝技法創(chuàng)作原材料。在原材料色澤的選取上，則可以根據(jù)陶藝創(chuàng)作者的藝術(shù)創(chuàng)作靈感自由搭配，選擇最為合適的藝術(shù)表達(dá)形式［3］。

（二）泥條盤筑陶藝技法創(chuàng)作的構(gòu)圖探究

使用泥條盤筑陶藝技法創(chuàng)作的陶藝品，不管是何種形態(tài)，都是用泥條搭建而成的，所以在運(yùn)用泥條盤筑陶藝技法時(shí)，首先要做的工作就是有明確的構(gòu)圖思想，要確定第一根泥條屬于創(chuàng)作品整體的哪一個(gè)部位，整個(gè)作品從哪一個(gè)位置進(jìn)行創(chuàng)作搭建，后續(xù)怎樣進(jìn)行泥條盤筑技法運(yùn)用等，需要?jiǎng)?chuàng)作者有一個(gè)整體的作品構(gòu)圖思想；其次就是在泥條盤筑技法運(yùn)用過程中的細(xì)節(jié)打磨，如在進(jìn)行泥條疊加之后，從第四根泥條開始，就應(yīng)該把內(nèi)壁使用手或者是特定的工具，有規(guī)律地進(jìn)行線槽的劃定，這樣能夠在很大的程度上提升內(nèi)壁材料之間的粘連強(qiáng)度［4］。

（三）泥條盤筑陶藝技法創(chuàng)作過程的形體分解和拼接

其實(shí)泥條盤筑陶藝技法比較容易學(xué)習(xí)，其最為主要的一個(gè)創(chuàng)作過程就是，可以把創(chuàng)作者自己心中想要表達(dá)的藝術(shù)形象進(jìn)行形體上的分解盤筑，然后再進(jìn)行拼接黏合，因?yàn)檫\(yùn)用泥條盤筑陶藝技法進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，泥條應(yīng)該有著一定的濕度，這樣才可以完成疊加旋轉(zhuǎn)的創(chuàng)作過程，因?yàn)槟鄺l的濕度較大，也因此不可能對(duì)整個(gè)作品進(jìn)行一個(gè)形體上的連續(xù)性完成，如果進(jìn)行連續(xù)性創(chuàng)作的話，可能會(huì)出現(xiàn)整個(gè)作品的塌陷。而且即使找到某種方法，可以在短時(shí)間內(nèi)使泥條干燥，但是也難以達(dá)到作品形體連續(xù)完成的條件，如果強(qiáng)行進(jìn)行連續(xù)創(chuàng)作，則可能使得陶藝作品出現(xiàn)不協(xié)調(diào)感，無法表達(dá)出創(chuàng)作者內(nèi)心期望的藝術(shù)形象。所以，在運(yùn)用泥條盤筑陶藝技法創(chuàng)作的過程中，需要對(duì)各種形象有深刻領(lǐng)悟，以深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)為基礎(chǔ)，熟練進(jìn)行形體分解和拼接，加上對(duì)于泥條原材料性質(zhì)的有效把握，才能夠創(chuàng)作出創(chuàng)作者心中想要表達(dá)的藝術(shù)目標(biāo)［5］。

（四）對(duì)于泥條盤筑陶藝技法運(yùn)用的點(diǎn)線面分析

泥條盤筑陶藝技法從美術(shù)的角度來說，其實(shí)就是對(duì)線條的藝術(shù)運(yùn)用，在進(jìn)行陶藝作品創(chuàng)作對(duì)象的形體表達(dá)上，不僅要注重整齊劃一的線條排列，還需要研究線條之間的對(duì)比變化，如泥條的粗細(xì)、長短、疏密、扭結(jié)等，表現(xiàn)出一種線條的節(jié)奏韻律美感。以線條來形成面，從一整塊面的角度，又可以表達(dá)出另一種藝術(shù)美感，線面之間的相互映襯，可以進(jìn)一步增加陶藝作品的藝術(shù)美感。同樣，如果可以強(qiáng)化出點(diǎn)的效果，就能夠有更多的形式來表現(xiàn)出創(chuàng)作者的藝術(shù)構(gòu)想，如在線與線之間，又或者是線和面之間，一個(gè)適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表達(dá)位置上，進(jìn)行一個(gè)點(diǎn)的藝術(shù)形象添加，那么這樣也許就會(huì)產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)表達(dá)效果，在泥條盤筑陶藝技法的應(yīng)用下，使得陶藝作品更加完美。

三、泥條盤筑陶藝技法應(yīng)用的相關(guān)作品欣賞

在運(yùn)用泥條盤筑陶藝技法創(chuàng)作的作品中，有非常多的藝術(shù)表達(dá)形式。有些作品在注重泥條線的拓展和面的圍合運(yùn)用中，有獨(dú)到的理解，在創(chuàng)作者進(jìn)行陶藝的創(chuàng)作時(shí)，依據(jù)自己心中的陶藝形象，使用不同的線條方式，或直線，或曲線，又或折線來進(jìn)行盤筑，通過一定線條的堆疊形成面的圍合，表現(xiàn)出獨(dú)有的藝術(shù)形象特征。例如，秦瑞生先生創(chuàng)作的作品《心鎖》就 運(yùn)用了泥條盤筑陶藝技法，從整體來看，作品質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔，并且充滿厚重的氣息，可以看出泥條在實(shí)際的創(chuàng)作盤筑過程中有著非常強(qiáng)烈的節(jié)奏韻律變化，能夠給觀賞者不一樣的藝術(shù)欣賞體驗(yàn)。有些作品則較為注重在陶藝形體上的表現(xiàn)與抽象，運(yùn)用泥條盤筑陶藝技法創(chuàng)作的作品，最主要是依靠線條來表現(xiàn)造型，那么在整個(gè)創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者充分運(yùn)用泥條性質(zhì)的變化進(jìn)行創(chuàng)作，陶藝體塊的排列、穿插、擠壓等，能展現(xiàn)出陶藝原材料的特性，表現(xiàn)出一定的藝術(shù)形象。例如，周國禎先生創(chuàng)作的作品《老綿羊》同樣是運(yùn)用泥條盤筑陶藝技法，從作品整體來看，形象抽象、夸張，有力表現(xiàn)出了創(chuàng)作者內(nèi)心深處的藝術(shù)情感，作品不僅從外形上突出了老綿羊的特征，更從情感的表達(dá)上來表現(xiàn)老綿羊的忠厚、溫順的特性，使得作品的表達(dá)更加富有藝術(shù)情感。

四、結(jié)語

總的來說，泥條盤筑陶藝技法在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中有著非常重要的地位，其能夠更好地表現(xiàn)出創(chuàng)作者的藝術(shù)情感，運(yùn)用該技法創(chuàng)作的作品也更加自然質(zhì)樸，有著返璞歸真的藝術(shù)氣息。對(duì)泥條盤筑陶藝技法的分析及作品欣賞，有助于現(xiàn)代陶藝的進(jìn)步，具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。